ОБРАЗЫ И
МОТИВЫ ЛИРИКИ К. Н. БАТЮШКОВА В РАННЕЙ ПОЭЗИИ М. Ю.
ЛЕРМОНТОВА
Л. А. Ходанен
Влияние Батюшкова ощутимо в
поэзии Лермонтова. Наиболее заметно оно в раннем
творчестве. Исследователи отмечают перенесение
отдельных строк и образов из элегий "Переход
через Рейн", "Мой гений", "Сон воинов"
в юношеские поэмы Лермонтова "Черкесы" (1828) и
"Два брата" (1829). Отзвуки анакреонтики и
антологической традиции Батюшкова имеются в
"Цевнице" (1828), "Пире" (1829), в
стихотворении "Веселый час" (1829),
соотносимых с батюшковскими "Моими
Пенатами", "Веселым часом", "Беседкой
муз".
Менее изучен следующий этап
творческого осмысления образов и мотивов поэзии
Батюшкова в лирике начала 1830-х гг. Здесь впервые
появляется один из значимых в поэзии Лермонтова
мотив "загробной любви"; "Письмо" (1830),
"Русская песня" (1830), "Настанет день - и
миром осужденный..." (1831), "Гость".
Завершенным воплощением этого мотива в зрелой
лирике является стихотворение "Любовь
мертвеца" (1841).
В лирике Батюшкова тема любви и
смерти проходит определенное развитие от
"легкой поэзии" первого периода к
творчеству 1812-1821 гг., где нарастает конфликт
одинокой личности с миром. В стихотворениях
"Мщение", "Привидение", "Умирающий
Тасс", в цикле "Подражания древним" образы
любви и смерти определяют элегическую
тональность произведений. В сопоставлении
названных произведений можно проследить
возникновение внутренней полемики Лермонтова с
поэзией Батюшкова.
Для творчества Батюшкова, с его
ориентацией на античность, петрарковские
традиции, характерен поиск гармонического
разрешения темы любви и смерти. В ранних элегиях
смерть часто является в момент апогея любви
("Выздоровление", "Элизий" и др.).
Позднее стихотворения, содержащие этот мотив,
наполняются легкой грустью, светлой печалью.
Поиск гармонии сменяется ощущением власти
времени, роковых сил, преодолеть которые человек
не в силах. У Лермонтова мотив любви и смерти
решается в более драматическом ключе. Сюжетная
ситуация разрабатывается в элегическом плане и в
традициях романтической баллады, где появляется
возвращение мертвеца. Основой такой разработки
сюжета становится утверждение избранничества
лермонтовского героя. Возлюбленная оказывается
недостойна его чувства, ее измена приводит к
ожесточению, мести, распространяемой на весь мир.
Бунтарский характер лирического героя
определяет дисгармоничное разрешение любовной
коллизии. Дальнейшее развитие этого мотива
находим в ранней драматургии Лермонтова и поэмах
начала 1830-х годов.
Различие эстетических систем, в
рамках которых развивалось творчество Батюшкова
и Лермонтова, определило характер трактовки
названной темы. Сопоставление их позволяет
увидеть судьбу мотивов и образов поэзии
Батюшкова в раннем творчестве
Лермонтова-романтика и шире - помогает раскрыть
особое место Батюшкова в преддверии русской
романтической поэзии.