[Тезисы сообщения на Научной студенческой конференции] [3]

[3 Тезисы сообщения Гаврилина на Научной студенческой конференции Ленинградской консерватории по итогам Студенческой фольклорной экспедиции 1962 г. в Лодейнопольский район Ленинградской области. Печатается по рукописи. Опубликовано: О музыке. С. 36-39]

      В Лодейнопольском районе бытует целая группа так называемых «коротеньких» песен, в свою очередь распадающихся на 2 подгруппы: песни со связным текстом, с сюжетом — танцевальные, шуточные; и песни без связного текста — распространенные повсеместно частушки, плясовые и гуляночные, а также особый, местный вид частушек — покосные, качельные и лесные.
      Вначале мы познакомимся с 1-й подгруппой коротеньких песен. Прежде всего, это песни, исполнявшиеся для распространенных в этом районе, как, впрочем, и в других многих районах других областей, танцев. Я имею в виду кадриль и лянцы (ляное), в общем, лансье.
      Ну, что касается лансье, то это для нас большой икс, как в смысле хореографии, так и в смысле музыки. Зато с кадрилью удалось немножечко разобраться.
      Такт: чистота исполнения; витаминность. ...И треснет забубеннейшая из забубённых литавр, и загорится (что-то!).
      ...Парное, с пенкой, с молочком, с кровиночкой.
      ...Богатовитаминное сочинение.
      ...Конструкция, которая поддерживает дух, а не засоряет его.
      1. «Во лузях»
      Кадриль. Остинатное, кольцеобразное построение: нос и хвост — одно целое (нос в хвост, хвост в нос). Создается иллюзия неквадратного построения. Очень тонко и без сучка, без задоринки — зацепиться негде, остановиться негде — КОЛЬЦО.
      2. «Как у наших у ворот»
      Это проще. Два по два одинаковых двутакта (повтора) создают типичный танцевальный восьмитакт из 2 колен по 2. Квинта, являющаяся в этой песне, как и в первой, основой, каркасом, здесь менее нарядна в мелодическом и ладовом отношениях.
      Водильные
      На беседах; комические чисто плясовые частушки.
      Я сегодня — шуточная плясовая, интересна 12-тактным периодом.
      Веники — общеизвестная песня. Здесь она поется приблизительно так.
      Сидит свекор на полатях — шуточная неплясовая.
      Под язык. Прелестная оятская волынка, бесконечная, тихая, нежная и грустная. Вероятно, посиделочная, вечерняя, сумеречная, девичья.
      Аккомпанемент вышивает узоры замысловатые. Звучность, характер — камерный.
      Это не хоробно-топотно.
      Частушки. Нескладинки. Ну, наряду с такой прелестью, есть и рядовые, чернорабочие частушки — из тех, что горланят гуляночные заводилы и главари.
      Покосные, лесные, качельные.
      Теперь последние будут свои, оятские, в доску.
      Это частушки широких действ — качельные, — это когда вы в небо прямо летите и широкие качельные шаги кружат вам голову. Напев — (необычный), небывалый — 3-дольный. Запев широкий, приседание и толчок ногами, дальнейшее мелодическое движение создает ощущение свободного парения.
      Лесные частушки — ну, леса там замечательные, огромные, высоченные и диковатые. Частушка под стать им — диковатая, гортанная, трубная, валторновая, валторновая с огромной [нрзб.] квинтой. Постоянные, систематические возвращения к звукам уже оставленным создают впечатление, что звуки эти как бы развешиваются прямо в воздухе, отсюда — эффект как бы стереофонического, многопланового звучания, с эхом и ауканьем. Получается песня огромной кубатуры, способная заполнить собою длиннейшие дистанции во всех трех измерениях.
      Покосные. 3-дольный размер как бы подчеркивает ритм работы. Жала-жала. Частушка глиссандо. Срезала — наклонилась, срезала, еще срезала и положила. Тут небольшой довесочек, нарушающий размеренный ритм мелодии частушки. Частушка эта очень светлая. В ней много воздуха и чистого простора.
      1. В заключение: чистота исполнения — поют без сопровождения бесконечные [нрзб.] и не позволяют себе роскоши бесполезных, но пикантных путешествий даже так близко, как на полтона, и заканчивать в совершенно посторонней тональности.
      Это заставило нас отнестись к ним с уважением, как к людям весьма целеустремленным, и — устыдиться за собственных вокалистов.
      2. О текстах. Изобретательность в юморе, в темах и в сюжетах для него — безграничная, прямо космическая. Если бы такие стихи писал поэт, то я бы сказал, что техника у него — на грани фантастики, рифмы — железобетонные.

      Эх, пой, пой-ка,
      Распевай кой-как.
      У меня койка,
      Ночевал Колька.

      С большим тактом, но прямо, без всяких двусмысленностей, которые всеми людьми понимаются в одном определенном смысле.
      3. И последнее. Для многих из нас знакомство с этими песнями явилось весьма полезным душем. В наше время, когда профискусство так засижено всевозможным количеством точек зрения и испещрено всевозможными течениями во всевозможных направлениях, — это вещь незаменимая. В ней, видите ли, очень много витаминов.
      Да, чуть не забыл — все показанное умещается в обыкновенную октаву.
     


К титульной странице
Вперед
Назад