МАКОВСКИЙ Сергей Константинович (15.7.1877, Петербург - 13.5.1962, Париж) - художественный и литературный критик, поэт. Сын известного живописца-академика К.Маковского, автора масштабных исторических полотен и портретов. С 1898 М. выступал как художественный критик в различных периодических изданиях. В 1905 выпустил свой первый сборник стихов. На следующий год вышла первая книга М. - "Страницы художественной критики" (последующие две вышли в 1908 и 1913). В 1906-8 читал курс лекций по всеобщей истории искусств в Обществе поощрения художеств в Петербурге. Один из основателей журнала "Старые годы" (1907-17); позднее основал петербургский литературно-художественный журнал "Аполлон" (1909-17), став его редактором и издателем.
С 1908 выступал организатором художественных выставок. Вместе с художником А.Гау-шем объединил молодых художников, близких к группе "Голубая роза" (П.Кузнецов, П.Уткин, А.Матвеев, М.Ларионов и др.), в новое общество "Венок". Первая выставка "Венка" прошла в Петербурге в том же 1908. Заведовал русским отделом выставки, устроенной журналом "Старые годы" в Петербурге (выставка работала только один день). Автор статьи "Русские комнаты" в книге-каталоге, изданной к вернисажу. В 1909 устроил выставку "Салон" в Петербурге, на которой демонстрировались свыше 600 произведений живописи, графики, скульптуры и архитектурные проекты В.Сурикова, В.Серова, И.Левитана, Л.Бакста, Н.Рериха, М.Врубеля, М.Чурлёниса, К.Петрова-Водки-на, а также В.Кандинского, Д.Бурлюка, А.Явлен-ского и др. В 1910 организовал выставку художников круга "Мира искусства" в парижской галерее Бернхеймов, на которой преобладали театральные эскизы (среди участников: Л.Бакст, А.Бенуа, М.Добужинский, А.Головин, К.Петров-Водкин, Н.Рерих). В том же году по поручению Академии художеств организовал русский художественный отдел на международной выставке в Брюсселе, где представлял работы мирискусников Бакста, Головина, Добу-жинского, Б.Кустодиева, Рериха, Петрова-Водкина. Принимал участие в организации в 191 2 юбилейной выставки "Сто лет французской живописи. 1812-1912" в пользу Общества защиты искусства и старины в Петербурге как один из учредителей Общества; на выставке экспонировалось свыше 900 произведений живописи, а также графики и скульптуры из русских и зарубежных собраний.
В 1913 вошел в Совет Общества изучения древнерусской живописи, участвовал в издании журнала "Русская икона" (вышло только несколько номеров). Был назначен комиссаром русского отдела выставки книжного искусства и графики в Лейпциге (1914). Составлял и редактировал книгу о современной русской книжной графике (изд. в Петербурге). В 1915 вышла его книга о В.Серове.
После Октябрьской революции жил в Крыму, сотрудничал в ялтинских газетах, где публиковал статьи на литературные и художественные темы (1918). Позднее эмигрировал, сначала в Прагу, затем перебрался в Берлин. В 1921-23 сотрудничал в берлинском журнале "Сполохи". В 1922 в Праге вышла книга М. "Силуэты русских художников". Изучал народное творчество (вышивка и т.д.) в Чехословакии. Организовал выставку "Искусство и быт Подкарпатской Руси" в Праге и издал там же книгу на русском, чешском и французском языках - "Народное искусство Подкарпатской Руси". В Берлине вышла его книга "Последние итоги живописи". В 1924 совместно с Ф.Нотгафтом издал в Берлине книгу "Графика М.В.Добужинского".
В середине 1920-х переехал в Париж. Один из редакторов газеты "Возрождение", где заведовал литературно-художественным разделом (1926-32). В 30-е возвратился к литературному творчеству. В 1940 вышел поэтический сборник М. "Вечер". После 2-й мировой войны в течение нескольких лет председательствовал в Объединении русских писателей в Париже. Редактировал сборники членов Объединения под названием "Встреча". Выпустил сборники стихов: "Sumnium Breve" (1948), "Круг и тень" ("Круг в тени", 1951), "На пути земном" (1953), "В лесу" (1956). Книга стихов "Requiem", которую он готовил к изданию в 1962, вышла уже после смерти М. Опубликовал мемуары "Портреты современников" (Нью-Йорк, 1955) и "На Парнасе "Серебряного века" (Мюнхен, 1962).
А. Толстой
МАКСИМОВ Александр Александрович (3.2.1874, Петербург- 4.12.1928, Чикаго) - гистолог, эмбриолог. В 1891 с отличием окончил гимназию К.Мая в Петербурге и поступил в Военно-медицинскую академию (ВМА). В студенческие годы проявил огромный интерес к научной работе в нескольких смежных областях: гистологии, эмбриологии, патологической анатомии. Уже на 3-м курсе студенческая работа М. "Об ангиомах гортани" была отмечена премией академии (1894), а в 1895 он был награжден медалью за исследование "Об изменениях паренхиматозных клеток печени при амилоидном перерождении".
Окончив с отличием в 1896 ВМА, был оставлен на кафедре патологической анатомии, руководимой профессором К. Виноградовым и через два года (1898) защитил диссертацию на звание доктора медицины. Его диссертация "К вопросу о регенерации семенной железы" была посвящена происхождению грануляционной ткани, образующейся на месте повреждений. Тогда же опубликовал работу, в которой рассматривал строение и происхождение элементов крови млекопитающих и человека ("О строении красных кровяных телец млекопитающих и о происхождении пластинок Bizzozero", 1898). В этой работе он применил собственный метод окраски.
В 1900-2 стажировался в Германии у немецкого патолога Эрнста Циглера (Берлин, Фрейбург). Вернувшись в Россию, был утвержден в звании профессора гистологии и эмбриологии ВМА (1903). С 1902 научные интересы М. сосредоточились вокруг двух больших тем: изучение структуры и гистогенеза клеточных элементов соединительной ткани в норме и воспалении; изучение структуры и гистогенеза форменных элементов крови. Эти исследования привели к выдающимся результатам и принесли автору мировую известность. Он создал наиболее полную и общепринятую в современной науке классификацию клеточных форм соединительной ткани, подробно описав их морфологические особенности и генезис. Этому вопросу посвящена монография М. "Экспериментальные исследования над воспалительными новообразованиями из соединительной ткани" (1902), статьи "О воспалительных соединительных новообразованиях у белых крыс" (1903), "О клеточных формах рыхлой соединительной ткани" (1906), доклад "Гистогенез соединительной ткани", который М. сделал на 16-м международном медицинском конгрессе в Будапеште в 1909 и др.
М. экспериментально доказал развитие всех форм кровяных элементов из одной родоначальной клетки, т.н. стволовой клетки, тем самым подтвердив правоту "унитарной" теории кроветворения. Развитию этой теории посвящены работы М.: "Лимфоцит как общая постоянная клетка различных элементов крови в эмбриональном развитии и в последующей жизни млекопитающих" (1902), "Исследования крови и соединительной ткани" (цикл работ за 1909-23), "Сообщение о клетках крови, соединительной ткани и эндотелия" (1924), "О способности развития лейкоцитов крови (и мезенхим-ных клетках зародыша во взрослом организме)" (1926), "О развитии негранулярных лейкоцитов крови в полибласты (макрофаги) и фибробласты..." (1927) и др.
В эксперименте М. подробно изучил кроветворение у низших позвоночных и эмриогисто-генез у млекопитающих, что позволило ему глубже понять эволюционный аспект кроветворения. Ему принадлежит одно из важнейших положений о влиянии внешней среды на развитие и дифференцировку клеток крови. В эксперименте с перевязкой кровеносных сосудов почки М. показал, что из лимфоидных клеток развиваются типичные миелоциты и эритробласты. Важное значение для экспериментальной биологии имели работы М. в области усовершенствования метода тканевых культур, позволявшего наблюдать развитие живых клеток высших животных в простых экспериментальных условиях. С помощью метода культуры тканей М.в 1914-15 получил дополнительную информацию о строении и развитии элементов крови и соединительной ткани ("О культивировании "ин витро" соединительной ткани взрослых млекопитающих", 1916). Метод культуры тканей позволил ему работать с культурой клеток лимфатических узлов, наблюдать развитие лейкоцитов и открыть полипотентные свойства лимфоидных клеток, являющихся источником многообразных клеточных форм крови и пр.
В 1914 вышла в свет 1 -я часть учебного пособия М. "Основы гистологии (Учение о клетке)", 2-я - "Учение о тканях", была опубликована в 1915. Эта работа принесла автору огромную известность как в России, так и за ее пределами (2-е изд. Пг. 1917-18). В декабре 1920 М. был представлен академиками И.Павловым и И.Бородиным в члены-корреспонденты Российской Академии наук по физико-математическому отделению. Представление заканчивалось следующими словами: "К сожалению, в высшей степени энергичная до недавнего времени научная деятельность профессора А.А.Максимова ныне остановилась вследствие полной материальной разрухи в лаборатории", Работы самого М. и его коллег и учеников (Н.Хлопина, А.Заварзина, С.Алфеева, С.Мясое-дова и др.) дали богатый фактический материал для теоретических обобщений в его большой сводной работе, опубликованной в "Руководстве по микроскопической анатомии" В. фон Мелендорфа в 1927.
В феврале 1922 М. эмигрировал из России, проехав на буере через Финский залив вместе с женой и сестрой. Из Финляндии Максимовы переехали в США, в Чикаго, где М. получил должность ассистента, а затем - профессора кафедры анатомии Чикагского университета. В 1922-28 он исследовал методом культуры тканей клетки зародышей млекопитающих на ранних стадиях развития; изучал гистогенез туберкулезных бугорков на модели экспериментального туберкулеза, культуру тканей молочной железы и др. За год до смерти М. опубликовал большую сводку своих работ по соединительной ткани и крови. Скоропостижно скончался в Чикаго. Его архив находится в Чикагском университете и содержит 23 тома текста, фотоснимков, рисунков и пр. Благодаря профессору Уильяму Блюму, близкому другу семьи Максимовых, сменившего М, на его посту в Чикагском университете, было подготовлено семь посмертных изданий "Учебника по гистологии" М. в США. Четыре издания учебника вышли в Испании, одно - в Португалии и одно - в Корее.
Соч.: Development of Nongranular Leucocytes (Lymphocytes and Monocytes) into Polyblasts (Macrophages) and Fibroblasts in vitro // Proc. Soc. Exp. Biol. and Med., 1926/27, vol. 24; Cultures of Blood Leucocytes. From Lymphocyte and Monocyte to Connective Tissue // Archiv fur exper. Zeilforsch, 1928, bd. 5;. A Textbook of Histology. 3 ed. Philadelphia, London, 1938 (в соавт.).
Лит.: Хлопин Н.Г. Профессор А.А.Максимов (некролог) // Русс. архив анатомии, гистологии и эмбриологии, 1929, т. 8, № 1; Weldenreich F. Alexander Alexandrovitch Maximow, 1874-1928. His Work in Histology // Archiv fur exper. Zeilforsch., 1929, bd. 9;
Maximow Alexander, 1874-1928 // Proc. Inst. Med. Chicago, 1929, № 7, March 15; Mollendorff W., von. Alexander Maximow // Klin. Wochenschr., 1929, № 8, Marz 5; Мирский М.Б. А.А.Максимов // Проблемы гематологии и переливания крови, 1975, т. 20, № 6.
Т. Ульянкина
МАЛАХОВ Александр Егорович (6.3.1876, д, Запакове, Усть-Паденьгской вол., Шенкурского у., Архангельской губ. - 22.9.1950, г, Мост, Устецкой обл., Чехословакия) - деятель кооперативного движения. Из крестьянской семьи. Окончил Ломоносовскую гимназию в Архангельске. Учился на естественном факультете Московского университета, откуда в 1897 (с 4-го курса) исключен за распространение нелегальной литературы и участие в студенческих волнениях; арестован и выслан домой. Основатель артельного движения в крае, председатель Союза смолокуренных артелей Важской области. Для изучения потребностей в смоляном сырье на мировом рынке выезжал в Германию (Гамбург) и Англию (Лондон); изложил результаты этой поездки в серии статей (Изв. Архангельского отд. имп. об-ва судоходства, 1903-4). За организацию в Шенкурском уезде съезда крестьянских депутатов (нояб. 1905) арестован; снова арестован в 1908 в Вельске, после чего предан анафеме в Вель-ском кафедральном соборе. Союз смолокуренных артелей, председателем которого был избран М., удалось легализовать в 1912-13. Союз объединял артели нескольких уездов Архангельской, Вологодской и Вятской губерний - наряду с производственными кооперативами, потребительские и сельскохозяйственные общества (всего ок. 50 тыс. чл.), имел промышленные и ремонтные предприятия, коммерческое училище.
В 1917 М. некоторое время состоял в партии социалистов-революционеров. Член Всероссийского Совета кооперативных съездов. В 1918 арестован как "враг трудового народа"; из тюрьмы в Шенкурске бежал, но Союз был распущен, его печатные органы - журнал "Важская область" и газета "Воля Севера" - закрыты. В 1919 М. - член правления кооператоров в Москве. В том же году в связи с волной преследований кооператоров перешел, чтобы избежать ареста, русско-польскую границу по подложному паспорту. В Польше был арестован как "советский шпион" и заключен в Варшавскую цитадель. После освобождения уехал в Англию, где в 1920 на средства, полученные от продажи хранившихся в Гулле товаров Важского союза, организовал в Лондоне Московский народный банк. По предложению М. были разработаны условия передачи собственности Важского союза его правопреемнику - Союзу лесопромышленных кооператоров (передача оформлена в февр. 1923).
В 1921 вместе с группой А.Керенского переехал в Прагу; по некоторым данным, входил в т.н. Русское правительство за границей в качестве министра промышленности. После Всеславянского кооперативного съезда (май 1921), учредившего Всеславянскую кооперативную палату, был избран ее директором от русской кооперации. Тогда же вошел в Совет Русского института сельскохозяйственной кооперации в Праге. В 1924 один из организаторов Союза господарских и кредитных дружеств в Подкарпатской Руси, в 1925 руководитель Карпаторусского крестьянского союза садовладельцев. Входил в редакцию газеты "Сельский господарь" (г. Мукачево). Организовал также кооперативы в Чехии, Белграде, Боснии и Герцеговине, Македонии. Работал библиотекарем в Институте изучения России и Югославии в Белграде, сотрудничал в издававшемся институтом журнале "Русский архив", в др. белградских и загребских изданиях.
В день нападения Германии на СССР арестован гестапо, находился в заключении до 9.9.1941. Перебрался в Македонию, был крестьянином-смолокуром; помогал партизанским отрядам. По окончании войны ходатайствовал о возвращении в СССР, и 13.5.1947 в Белградском консульстве ему был выдан советский паспорт. Для ускорения процесса получения визы в октябре 1947 переехал в Чехословакию. Однако ему не суждено было вернуться на родину. Похоронен на кладбище в городе Мост.
Соч.: Русская кооперация и коммунисты. Лондон, 1921; Великая русская революция и роль в ней коммунистов, Лондон, 1921; Промысловая и кустарная кооперация в России / Крестьянская Россия. Прага, 1923; Лесная кооперация и кустарные артели в России. Белград, 1929; Социальные условия русского кооперативного движения // Рус. архив, 1929, № 7 (на серб. яз.); О развитии лесной кооперации в Югославии. Загреб, 1930 (на серб. яз.).
Ю.Дойков
МАЛЕВСКИЙ-МАЛЕВИЧ Святослав Святославович (21.2.1905, Петербург - 5.6.1973, Париж) - живописец. Отец - Святослав Андреевич - окончил Николаевское кавалерийское училище, в 1917 в чине статского советника был управляющим делами "Дворянского земельного банка" в Петрограде. Мать - Людмила Матвеевна (урожд. Дерожинская) - помещица из Бессарабской губернии. Начальное образование М.-М. получил в Тенишевском училище в Петербурге. В 1920 эвакуировался вместе с отцом из Феодосии в Югославию. В 1920-22 учился в Донском кадетском корпусе, по окончании которого поступил в Белградский университет. Позднее переехал в Париж. Учился на физико-химическом отделении Сорбонны, посещал академию Жульяр и "La grande chaumiеre". Тогда же двоюродный брат М.-М. - П.Малевский - познакомил его с виднейшими деятелями евразийства, в том числе с Л.Карсавиным, Б.Вышеславцевым, оказавшими значительное влияние на его мировоззрение.
В 1926 женился на княжне З.Шаховской в Париже. Вместе с женой переехал в Бельгию. Из-за безработицы в Европе, обладая только беженским "нансеновским" паспортом, вынужден был согласиться на работу в Бельгийском Конго (1927-28). Затем вернулся в Брюссель, заведовал в 1929-39 отделом научной документации в консорциуме Угре-Марье. Вместе с женой получил бельгийское гражданство. С началом 2-й мировой войны поступил добровольцем в батальон противовоздушной обор ны Бельгии (1939). Не признав заключений перемирия с Германией, выехал во Франци (Дюнкерк). В 1942 демобилизовался из армии получил должность в бельгийском посольстве в Лондоне, с 1945 работал в бельгийском посольстве в Берне (Швейцария). В 1947 вышел в отставку, много путешествовал, занимамался живописью: пейзаж в духе постимпрессионизма начала века, абстрактные композиции. Однако в 1956 вновь, на непродолжительное время, вернулся на службу, работал 1-м секретарем посольства Бельгии в Москве. Участвовал в подготовке и проведении ретроспективной высставки бельгийского искусства в Музее изобразительных искусств им. А.Пушкина, продолжал заниматься живописью.
По возвращении из СССР всецело посвятил себя живописи. Увлекся творчеством НИКОЛАЯ де Сталя. Персональные выставки М.-М. состоялись в Париже (галереи "дю Вье Коломбье" 1958, "Стибель", 1961, "Андрэ Морис" 1963 , в Брюсселе (галерея "Рубенс", 1961); Нью-Йорке (галерея "Норвал", 1961). Его работы продавались во многие галереи и частные собрания Парижа, Цюриха, Женевы, Нью-Йорка.
С 1964 М.-М. прекратил заниматься живописью; в 1973 скоропостижно скончался от сердечного приступа. Посмертная ретроспективная выставка М.-М. состоялась в 1990 в парижской галерее Басмаджяна.
Лит: Malewski. St.Peterbourg 1905 - Рaris (receuil des articles]. Paris, [1976].
А. Толстой
МАЛЬКО Николай Андреевич (22.4.1883, с. Браилово, Подольской губ. - 23.6.196 Сидней, Австралия) - дирижер, музыкальный деятель, педагог. Родители М. были большими любителями музыки: отец, уездный врач, играл на скрипке, мать - на фортепиано; в доме регулярно устраивались вечера квартетной музыки, на которых исполнялись не только камерные сочинения, но и переложения симфонических. Первые музыкальные уроки дала К. мать, в дальнейшем обучение продолжилось на музыкальных курсах КЛангрена в Одессе, где М. одновременно окончил гимназию. Затем он поступил на историко-филологический факультет Петербургского университета (окончил 1906) и в Петербургскую консерваторию. Занимался у Н.Римского-Корсакова, А.Лядова, А.Глазунова, в фортепианном классе Н.Лаврова и по дирижированию - у Н.Черепнина.
Уже в годы учебы в консерватории М. начал активно работать в публицистике. С 1906 он регулярно печатал статьи и заметки в петербургских газетах "Речь", "Голос правды". Его интересовали самые разные вопросы общественной жизни, исторические, культурные сюжеты. Правда, со следующего года он сосредоточился на событиях музыкальной жизни и вел музыкальный отдел в газете "Речь" (псевд. "Ля-ми").
В 1906 начались и его концертные выступления: сперва в качестве пианиста-аккомпаниатора, ас 1907 - и дирижера. Выступления М. со студенческим оркестром вызвали одобрительные отзывы: "Сдержанный, но отчетливый и властный взмах, благородство и скромность общей осанки - вот внешность Малько-дири-жера. Темперамент, чувство меры и интеллигентность - его художественные качества. И при всем этом - самое ценное для артиста: явные задатки собственной личности" - писал А.Оссовский. Неудивительно, что в 1908 молодой музыкант получил приглашение провести несколько симфонических программ в летних концертах в Сестрорецке и Павловске, а с осени - стать вторым дирижером балета в Мари-инском театре. Он сменил стареющего Р.Дриго, 9.5.1909 М. закончил курс консерваторского обучения. В конце жизни он написал несколько очерков, посвященных учителям и коллегам - Римскому-Корсакову, Лядову, Глазунову. "В России каждый крупный музыкант учит, - отмечал М., - и это считается нравственным долгом - надо передавать традицию".
По окончании консерватории дирекция императорских театров направила молодого дирижера в Германию к известному ученику Р.Вагнера - Феликсу Мотлю, возглавлявшему тогда Мюнхенский оперный театр. Зарубежная командировка повысила статус М.: с осени 1909 ему начали поручать и оперные спектакли. В следующем году он уже дирижировал, наравне с Э.Направником, вагнеровской оперой "Золото Рейна", а по новому контракту стал оперным дирижером. Параллельно М. начал выступать как симфонический дирижер, постепенно нарабатывая и расширяя репертуар, завоевывая признание слушателей-музыкантов. Большую роль сыграли в этом его "летние сезоны" в Москве - в Сокольниках, а в 1913-14 - в Сестрорецке. Известный критик Л.Сабанеев отмечал в своих рецензиях на московские концерты удачное исполнение Вагнера, "современных новаторов" - А.Скрябина и К.Дебюсси, а также русских авторов. Показательно, что приглашение в Москву исходило от такого крупного музыканта как С.Кусевицкий; в Сестрорецке М. заменял признанного В.Сука.
Осенью 1914 М. стал главным дирижером симфонических концертов Русского музыкального общества, а с уходом Э.Направника в начале 1915 - основным дирижером Мариинского театра. Он активно пропагандировал новую музыку: все написанное И.Стравинским, многие сочинения С.Прокофьева (два фортепианных концерта играл с ним автор), "Сказку", Симфониетту, Вторую симфонию Н.Мясковского; по-прежнему много места занимала классика, М. становился известным, в рецензиях на концерты отмечались его интеллигентность и музыкальный вкус, отличная дирижерская техника и общая культура. Но возникали и конфликты, связанные с его требовательностью к оркестрантам и артистам оперы. М. не терпел расхлябанности или приблизительности в исполнении, свое мнение выражал прямо и резко.
Февральская революция вызвала "расслоение" в театре. После Октября труппа раскололась: революционную часть возглавили В.Мейерхольд, певец И.Ершов и М. Их противники устроили 8.1.1918 забастовку, сорвав спектакль. Вмешался комиссар Государственных театров А.Луначарский, организаторы забастовки были уволены. Но остальная часть труппы не простила этого М., и на выборах дирижера он оказался забаллотированным. До осени он еще работал в Петрограде, дирижировал концертами Госоркестра; пропагандировал классическую музыку среди рабочих и солдат. В зале Дома Красной армии он организовал цикл симфонической музыки русских и зарубежных композиторов, в котором вступительные лекции читал Луначарский. Летом М. работал в Павловске, где концерты проходили в здании вокзала. Осенью 1918 уехал в Витебск.
Три года, проведенные в Витебске, были наполнены напряженным артистическим трудом. В полной мере проявились также и организаторские способности энергичного М. Отношение его к революции долгое время оставалось связанным с иллюзиями либеральной интеллигенции: просвещение и культура - в самые широкие народные массы, - так понимал он "задачи дня". Позже М. вспоминал: "Первые годы после революции все масштабы были нарушены и перепутаны, и вот в Витебске, где в течение девяти веков все шло тихо и спокойно, по-провинциальному, вдруг закипела жизнь. В городе, где не было ни одной музыкальной школы, были основаны консерватория и пять музыкальных школ. В городе, где за девять веков был, кажется, один раз организован концерт оркестра, появился симфонический оркестр, который сыграл за первый сезон 22 концерта, а всего за два с половиной года - около 240 концертов". М. стал директором организованной в Витебске Народной консерватории. Все же рамки провинциального города были ему тесны.
В 1921 М. перебрался в Москву; занял пост ректора и руководителя инструментальных классов во вновь созданном Государственном институте Музыкальной драмы (1922); был также назначен главным дирижером симфонического оркестра Московской филармонии, вошел в правление Московского симфонического общества. Однако и институт, и оркестр вскоре распались. Некоторое время М. работал в Московской консерватории - руководил оркестровым классом, ставил вместе с Мейерхольдом в театре ГИТИСа оперу Даргомыжского "Каменный гость". Затем уехал в Харьков, куда его пригласили в качестве дирижера оперы и симфонического оркестра. Однако и в Харькове М. пробыл недолго, недовольный состоянием тамошней оперы. Более продуктивной была его работа в Киеве, где, кроме дирижирования, он вел класс в Музыкальном институте им. Лысенко (реорганизованная консерватория). Здесь он оставался до осени 1925, постоянно гастролируя в разных городах - Ростове-на-Дону, Витебске, Одессе, Риге и др.
Осенью 1925 М. возвратился в Ленинград. Будучи главным дирижером, а с 1927 и директором Ленинградской филармонии, он развернул широкую пропаганду музыки. М. дирижировал концертами в Домах культуры, цехах заводов, выступал сам с пояснительными лекциями и привлекал к этому Луначарского, Асафьева. Широчайший репертуар выступлений М. включал в себя классику и романтическую музыку XIX в. В историю филармонии вошел организованный им фестиваль к 100-летию со дня смерти Бетховена, в котором приняли участие выдающиеся немецкие дирижеры Отто Клемперер и Ганс Кнаппертсбуш, солисты И.Сигети и А.Шнабель. В интерпретации современной симфонической музыки М. не знал соперников. Под его управлением были сыграны сочинения Шёнберга, Мийо, Онеггера, Шреке-ра, Хиндемита - все, что поддерживала Ассоциация современной музыки. Особенно ревностно он играл русских современников - Скрябина, Стравинского, Мясковского, Прокофьева, был первым исполнителем Первой и Второй симфоний Шостаковича.
В эти же годы складывался педагогический курс М. Преподавая в Ленинградской консерватории (1925-28), он, в сущности, создавал теорию программы обучения, заботился о всесторонней образованности и профессиональной подготовке дирижера. Вводил в учебные планы практические дисциплины: знакомство с инструментами - их штрихами, выразительностью звука, обязательный аккомпанемент в классах вокала, духовых, знакомство с историей театра. Среди его учеников - крупнейшие фигуры советской дирижерской школы: Б.Хайкин, Л.Гинзбург, Е.Мравинский, А.Мелик-Пашаев, Н.Рабинович, Н.Мусин.
В конце 20-х М. начал выезжать на гастроли в Европу. В концертах в Вене (1928) он исполнил Пятую симфонию Мясковского. Успех был велик. Многочисленные рецензии принесли ему известность. В следующем году он совершил поездку в Чехословакию и Англию, летом - в Южную Америку (Буэнос-Айрес). С этой поездки началась "зарубежная" жизнь дирижера - на родину он приехал лишь на гастроли, после 30-летнего перерыва, в 1959. Непосредственной причиной невозвращения стал очередной конфликт в консерватории и филармонии: желание М. получить длительный отпуск с целью организации своих гастролей не встретило понимания администрации, и он был уволен. В то время как М. приглашали крупные оркестры Европы и Америки, на родине он оказался без работы, что побудило его выехать за границу.
Работая в Европе, в США, а позже в Австралии, М. активно пропагандировал музыку русских и советских композиторов. Пятые симфонии Мясковского и Шостаковича неизменно входили в его программы; в письмах к Мясковскому, Шерману он просил о присылке новинок - партитур, клавиров; в них звучит неподдельная заинтересованность и увлеченность новой русской музыкой. М. мог вполне искренне писать о себе: "По-настоящему, не на словах, распространяющий советскую музыку и укрепляющий культурные связи с заграницей..." Первое время М. "делился" между Веной и Прагой, но с 1930 работал в Копенгагене как дирижер симфонического оркестра радиоцентра; датчане считают его создателем этого оркестра, Часто бывал в Лондоне, совершал турне по Германии (до 1933), Чехословакии: много лет был связан с оркестром Пражской филармонии и Пражской Национальной оперой.
Годы 2-й мировой войны М. провел в США, куда переехал в 1940: сначала в Бостон, поток в Чикаго. Подобно С.Рахманинову он возглавь в Чикаго кампанию по сбору средств помощи Советскому Союзу. Только после войны он вновь начал совершать ежегодные турне по Европе, оставаясь, впрочем, постоянным дирижером в Чикаго. Правда М. возобновил контракт (с осени 1946) с Копенгагеном, работал в Лом доне: в 1947 ставил на Би-Би-Си оперу Глинки "Иван Сусанин", в 1949 совершил большое турне с Лондонским симфоническим оркестром. С Копенгагеном связи сохранялись до конца жизни дирижера. Здесь была издана его большая книга ("Дирижер и его палочка". Копенгаген, 1950), обобщившая его педагогические искания.
В 1957 М. переехал на постоянное место жительства в Сидней. Здесь он создал симфонический оркестр, стал, по мнению австралийцев, основоположником австралийской симфонической школы. Благодаря его энергии на пятом континенте побывали и выдающиеся советские артисты: Д.Ойстрах, М.Ростропович, Г.Вишневская, Л.Коган. Он по-прежнему исполнял советских авторов - Прокофьева, Мясковского, Шостаковича, Хачатуряна, Шебалина, Кабалевского. В 1959 выступил с концертами в Союзе - Москве, Ленинграде, Киеве. Память о М. сохраняют и Дания, и Австралия. В Сиднее стоит памятник ему, в Копенгагене раз в четыре года проводятся международные конкурсы молодых дирижеров его имени.
Соч.: Воспоминания. Статьи. Письма. Л., 1972. Лит.: Рахманинов-дирижер / Воспоминания о Рахманинове, т.2. М., 1957 (2-е изд. 1961); После гастролей // Сов. музыка, 1959, № 6; Основы техники дирижирования. М.-Л., 1965.
Д.Дараган
МАЛЯВИН Филипп Андреевич (10.10.1869, с. Казанка, Самарской губ. - 23.12.1940, Ницца, Франция) - живописец, график. Из крестьян. С детства проявлял яркие способности к рисованию. Первое представление об изобразительном искусстве получил по иконам, попадавшим в родное село из Греции, с Афона. Эти впечатления были столь сильны, что в 16 лет М. отправился на Афон и принял там монашество. В 1885-91 изучал иконопись в мастерских при монастыре Св.Пантелеймона в Агиос-Оро-се (Афон). Профессор Академии художеств В.Беклемишев, посетивший Афон в 1891, оценил работы М. и помог ему перебраться в Петербург (1892).
В Петербурге М. поступил в Академию художеств, занимался в мастерской И.Репина (с 1894). Представил на конкурс картину "Смех". Отвергнутая Советом Академии, только благодаря вмешательству Репина принятая как диплом, она дала М. звание художника. Работал над портретами художников-современников. Участвовал в выставках "Мира искусства" (1899-1903, 1906). В 1900 картина "Смех" была удостоена золотой медали на Всемирной выставке в Париже, а в следующем году приобретена на Венецианской биеннале Венецианским музеем современного искусства, В это время художник продолжал работать над экспрессивными композициями с изображением крестьян. С 1903 - член Союза русских художников (выставлялся в 1903, 1905-7, 1910-12, 1916-17). В 1906 участвовал в ретроспективной выставке русского искусства на парижском Осеннем салоне и в берлинском Салоне Шультэ. Был избран академиком живописи. Писал заказные салонные портреты. Выставлялся на Венецианской биеннале (1907), международной выставке в Риме (1911).
В 1919-20 жил в Рязани. Работал в местном комиссариате просвещения, участвовал в создании городской картинной галереи и студии живописи, преподавал в местных Свободных художественных мастерских. Провел свою персональную выставку (1919). В 1920 приехал в Москву; на Всероссийской конференции являлся делегатом от Союза русских художников. Рисовал с натуры В.Ленина и А.Луначарского в Кремле. Участвовал в выставках "Мира искусства" и Ассоциации художников революционной России (АХРР) (1921-22).
В 1922 уехал из России, обосновался в Париже; позже перебрался в Ниццу. Рисовал карикатуры на советских лидеров. Выставлялся в Осеннем салоне (1923, 1924) и в Салоне Независимых (1924). Персональная выставка его работ прошла в парижской галерее Шарпантье (1924). В 20-30-е продолжал писать и рисовать типы русских крестьянок, много времени отдавал портрету. Участвовал в Международных выставках в Питсбурге (1925, 1927); Венеции (1926, 1927); Выставках русского искусства в Брюсселе (1928); Праге (1928, 1935); Филадельфии (1932). Его персональные выставки были организованы в Праге и Белграде (1933), Ницце (1934, 1937), Лондоне и Стокгольме (1935).
Во время немецкого наступления (1940) находился в Бельгии, попал в немецкий плен и подозревался в шпионаже. Доказав, что является всего лишь художником, был отпущен и пешком добирался до Ниццы. Умер вскоре после возвращения домой. Похоронен на городском кладбище Ниццы.
Лит.: Ф.А.Малявин. Авт.-сост. Н.Александрова. М., 1966; Живова О.А. Филипп Андреевич Малявин. Жизнь и творчество. 1869-1940. М., 1967; Булгаков В.Ф. Встречи с художниками. Л., 1969.
А. Толстой
МАМУЛЯН Рубен Захариевич (8.10.1897, Тифлис - 6.12.1987, Вудленд-Хилл, шт. Калифорния, США) - режисер театра и кино. Родился в семье банкира Захария М., мать - Вирджиния Калантарян, продюссер и актриса Армянского театра в Тифлисе. С 6 до 10 лет учился в лицее Монтэн в Париже, где его товарищем по классу был Рене Шометт, более известный в будущем как режиссер Рене Клер. По возвращению на родину закончил с золотой медалью русскую гимназию в Тифлисе и два года проучился на юридическом факультете Московского университета. Однако увлечение театром привело его в студию Е.Вахтангова, где он изучал основы театрального мастерства. В 1919 М. выехал в Лондон навестить сестру, вышедшую замуж за англичанина. Здесь ему предложили поработать в старейшем столичном "St.-James Theatre": вначале в качестве ассистента режиссера, затем доверили самостоятельную постановку пьесы "Стук в дверь" ("The Beating on the Door", премьера состоялась 6.11.1922). Работа молодого дебютанта привлекла внимание известного французского театрального деятеля Жана Эберто, который пригласил М. в Театр на Ели-сейских полях. Чуть позже первые шаги М. в области режиссуры заинтересовали американского антрепренера Джорджа Истмэна. Тот предложил начинающему постановщику переехать в Америку и помочь в организации оперной студии в городе Рочестер (шт. Нью-Йорк). В 1922, не имея еще каких-либо определенных планов на будущее, М. уехал в Соединенные Штаты.
Его первая постановка в "Eastman-Theatre" - "Симфония шумов", о неграх американского Юга - была выдержана в сугубо реалистической манере и испытывала заметное влияние школы Московского Художественного театра и системы Станиславского. Однако уже в следующих своих работах М., пытаясь нащупать собственный путь, отступил от жесткого сценического натурализма и обратился к более стилизованным формам. Свой творческий почерк М. определил как "поэтический реализм" и стремился следовать ему все последующие годы работы в театре и в кино. Первый настоящий успех пришел к М. с постановкой "Порги". Соединив ритмически стилизованные негритянские песни и танцы с диалогом, он создал великолепный поэтический, уникальный по своему жанру, музыкально-драматический спектакль. Премьера состоялась на Бродвее 10.10.1927. Прием, оказанный публикой и критикой, превзошел все ожидания и подтвердил правильность избранного пути. Стилизация, соединенная с психологической правдой, имела большее воздействие, чем обычный натурализм. По отзывам Мориса Равеля, это "была лучшая опера, которую я когда-либо видел". Акцент французского композитора на слове "опера" оказался провидческим, т.к. на основе этого спектакля появилась первая национальная американская опера - "Порги и Бесс" (на муз. Дж.Гершви-на), которую М. поставил в 1935. С 1922 до конца 30-х М. был режиссером и продюссером почти трех десятков постановок на самых разных сценах Америки, в том числе и знаменитой "Metropolitan Opera". Среди них - оперетты, музыкальные спектакли, оперы классического репертуара: "Риголетто", "Фауст", "Кармен", "Тангейзер", "Борис Годунов" и мн. др.
В 1943 еще одна театральная работа принесла М. всемирное признание - музыкальная драма "Оклахома" ("Oklahoma!"), 12 лет не сходившая с театральных подмостков в США (премьера в Нью-Йорке в марте 1943) и 7 лет - в Англии (премьера 30.4.1947, театр "Dryry Lane"), В 40-50-е этот спектакль в постановке М. триумфально прошел на сценах Парижа, Милана, Неаполя и Венеции. От него берет свое начало весь музыкальный театр Америки; он послужил предтечей знаменитых киномюзиклов, ставших гордостью и символом американского кинематографа.
Отличительной чертой М. как художника является его неуемность, вечный поиск, экспериментаторство, риск в работе, отказ от удачно найденных решений во имя новизны. Он всегда стремился к разнообразию в своем творчестве и не удивительно поэтому, что после триумфа "Порги" с готовностью принял предложение студии "Paramount" поработать в кино, причем в течение двух лет всего лишь ассистентом режиссера. Этот абсолютно незнакомый М. вид искусства захватил его целиком. Саму технику кинопроизводства М. освоил всего за 5 недель, а во всем остальном полагался только на собственную интуицию и воображение художника, Поиск чисто кинематографических средств выразительности и отказ от театрального способа повествования - вот те задачи, которые он ставил перед собой, приступая к съемкам своего первого фильма "Аплодисменты" ("Applause", 1929), рассказывающего о жизни актерской театральной среды. Уже в этой работе отчетливо проявилась страсть М. к новаторству. Использованные им нетрадиционные приемы передвижения камеры позволили впервые ввести в кино длинные планы, а применение двойной экспозиции - разделить экран на две части. Однако наиболее интересные эксперименты М. осуществил в области звукозаписи. Предвидя ее потенциальные возможности, он не хотел использовать звук как простую имитацию жизни. Добиваясь образно-звукового единства, М. первым ввел одновременную запись музыки, пения и монолога на двух звуковых дорожках. Внеся исправления и микшируя звук, М. переносил его на одну ленту, сохраняя при этом слышимость всего записанного материала. Кинематографический дебют М. не остался незамеченным. Фильм "Аплодисменты" вошел в число лучших произведений мирового кинематографа.
Работу со звуком М. продолжил в своей следующей картине - "Городские улицы" ("City Streets", 1931). Здесь зритель впервые услышал закадровый голос, что было не только очередной технической новинкой, но одновременно и режиссерским приемом, усиливавшим драматический эффект сцены. Этот фильм служил примером характерного для творческой манеры М. смешения жанров (М. называл себя "эклектиком"). По внешней сюжетной канве лента, безусловно, относится к числу боевиков, однако ее лирико-поэтическая атмосфера, особый язык повествования, романтический характер героев (в гл. ролях Гарри Купер и Сильвия Сидней) раздвигали привычные рамки гангстерского фильма. Ярко выраженная индивидуальность, экспериментаторство молодого режиссера выдвинули картину в число наиболее значительных лент мирового экрана.
1932 оказался удивительно плодотворным для М.: одновременно вышли две его работы. Первая - мюзикл "Люби меня сегодня вечером" ("Love me Tonight") - легкая, веселая, искрящаяся юмором комедия, где музыка впервые становилась частью действия (в гл. ролях Морис Шевалье и Джанет Макдональд), сразу завоевала признание и популярность. Второй фильм - экранизация знаменитого романа Р.Л.Стивенсона "Странная история доктора Джекиля и мистера Хайда", признанная лучшей из 10 киноверсий этого произведения. Фильм под названием "Доктор Джекиль и мистер Хайд" ("Dr. Jekyall and Mr. Hyde") завораживал зрителя с первых же кадров, погружая его в атмосферу таинственности и мистического ужаса. Особенно сильное эмоциональное воздействие оказывала сцена превращения доктора Джекиля в чудовищного мистера Хайда. Не прибегая к комбинированным съемкам, М. проделывал этот трюк столь виртуозно, что секрет его не раскрыт до сих пор, а мастерские приемы монтажа и поныне служат материалом для учебных пособий. В поисках новых выразительным средств режиссер находил порой весьма неординарные решения, иногда в прямом смысле слова "вкладывал себя целиком" в работу. Добиваясь необычного звукового оформления для этого фильма, он скомбинировал звуки очень низких и высоких частот на одной пленке, прокрученной в обратную сторону. Этой фантастической музыке М. придал ритм учащенного биения собственного сердца, записанного на фонограмму. Заслугой М. был весьма удачный выбор исполнителя главной роли: Фредерик Марч, практически не имевший никакого опыта работы в кино, получил за эту двойную роль сразу два приза - американского "Оскара" и приз Международного кинофестиваля (МКФ) в Венеции.
Вместе с тем М. пришлось пережить и разочарования. Известный американский продюс-сер Самюэль Голдвин доверил ему съемки очередной киноверсии романа Л.Толстого "Воскресение", оригинальное название фильма - "Мы живем вновь" ("We Live Again", 1934). Пригласив на роль Катюши Масловой актрису из России Анну Стэн, для оформления фильма - художника С.Судейкина, а в качестве консультанта - сына писателя Илью Толстого, М. задумал создать своего рода "киносимфонию на русскую тему". В коммерческом отношении фильм потерпел провал. Однако следует признать, что, с точки зрения режиссуры, картина, безусловно, не свободная от голливудских штампов, в целом была сделана довольно добротно, с большим уважением к литературному источнику и к русской культуре.
В 1935 М. поставил "Бекки Шарп" ("Becky Sharp") - экранизацию романа У.Теккерея "Ярмарка тщеславия". Это был первый фильм, снятый на цветной пленке "Техниколор". Как подлинный художник-экспериментатор М. искал в цвете новые возможности, используя его не только в плане декоративности, но и для драматургического решения. В зависимости от характера происходящего тона на экране становились то теплее, то холоднее. С наибольшим мастерством этот прием был применен в сцене бала накануне битвы при Ватерлоо. Драматическая кульминация достигалась исключительно сменой цветовой гаммы, которая варьировалась от кадра к кадру и заканчивалась преобладанием красного цвета, более всего соответствующего напряженности момента. Несмотря на огромный успех и всемирное признание его новой работы, М. как обычно желал большего. Он стремился к цветовому соответствию человеческих эмоций и хотел, чтобы цвет стал не только драматургическим, но и психологическим компонентом фильма. С точки зрения самого режиссера, в наибольшей степени ему удалось этого достичь в экранизации романа испанского писателя Бласко Ибань-еса "Кровь и песок" ("Blood and Sand", 1941).
М. работал в разных жанрах - мьюзиклы, мелодрамы, криминальные и приключенческие фильмы, музыкальные комедии, но даже те его картины, которые принято относить к разряду коммерческих, отличали вкус и изящество режиссерского почерка, удивительная гармония и завершенность. Путем технического новаторства М. стремился, по его словам, сделать любую постановку "столь предметно-осязаемой, чтобы сам зритель почувствовал себя режиссером и тем самым преодолел существующий между ним и экраном барьер". В своем творчестве он всегда придерживался принципа: "Нельзя создать произведение искусства без критического отношения, хорошего вкуса и твердой веры в то, что конечная цель художника - внести свой вклад в понятие важности жизни и благородства человека. Не искусство для искусства, а искусство для жизни". За время своей работы в кино М. открыл немало новых имен. Тонко чувствуя природу актерской игры, глубоко проникая в психологию людей, он умело использовал особенности дарования артистов, Сильвия Сидней ("Городские улицы"), Мириам Хопкинс ("Доктор Джекиль и мистер Хайд"), Мирна Лой ("Люби меня сегодня вечером"), Ида Люпино и Уильям Хол-дем ("Золотой мальчик"), Рита Хейворт ("Кровь и песок") получили свой "звездный" билет из рук М. Не только начинающие актеры, но и ведущие мастера экрана создавали в его фильмах свои лучшие персонажи. Роль королевы Кристины в одноименной картине М. ("Queen Christine", 1934) вошла в число наиболее удачных работ великолепной Греты Гарбо, Доверяясь ее актерской интуиции, М. с помощью крупных планов, длительных пауз в кадре, еще в большей степени усилил в образе героини те ощущения таинственности, загадочности, недоговоренности, которые всегда были неотъемлемой чертой самой исполнительницы. Многие кумиры американского и мирового экрана с успехом играли в его фильмах: Гарри Купер, Марлен Дитрих ("Песнь песней" - "The Song of Songs", 1933), Алла Назимова, Тайрон Пауэр ("Кровь и песок" и "Знак Зорро" - "The Mark of Zorro", 1940), Энтони Куин, Генри Фонда ("Кольца на ее пальцах" - "Rings of Her Fingers", 1942), Фред Астор, Сид Чарисс ("Шелковые чулки" - "Silk Stockings", 1957).
Бескомпромиссность художника, не пожелавшего поступаться своими творческими принципами, привела к тому, что в 1958 М. отстранили от экранизации оперы "Порги и Бесс", а в 1961 он сам отказался от работы над историческим "суперколоссом" "Клеопатра". После этого М. окончательно ушел из кинематографа и сосредоточился на театральных постановках, работая не только в музыкальном, но и в драматическом жанре. Среди его многочисленных театральных работ (он был режиссером-постановщиком более 60 спектаклей) одна заслуживает особого внимания: в 1966 на сцене университета штата Кентукки М. поставил "Гамлета" в своей версии перевода на современный английский язык.
Творческая биография М. сложилась счастливо, Начиная с 20-х, когда он только делал первые шаги на театральных подмостках, его талантливые, новаторские работы сразу попали в поле зрения профессионалов, а многогранная, плодотворная, полная поисков, экспериментов долгая жизнь в искусстве была неоднократно оценена самой взыскательной критикой. Четыре фильма М. - "Аплодисменты", "Городские улицы", "Королева Кристина", "Бекки Шарп" - попали в число лучших фильмов мирового кинематографа соответственно за 1929, 1931, 1934, 1935. Кроме того, М. были присуждены: в 1935 диплом Американского университета кино за достижения в области киносъемок; в 1936 приз Нью-йоркской кинокритики за лучшую режиссуру фильма "Веселый бандит" ("The Gay Desperado"); в 1940 особый приз МКФ в Венеции за лучший цветной фильм "Кровь и песок"; в 1945 премия Дональдса за лучшую режиссуру спектакля "Карусель" ("Carousel"); в 1955 премия Туринского фестиваля технического прогресса за оригинальное использование цветовой гаммы в фильме "Бекки Шарп"; в том же году почетные знаки городов Парижа и Версаля за спектакль "Оклахома"; в 1963 и 1966 призы университетов Южной Калифорнии и Трансильвании; в 1973 Серебряная медаль Французской синематеки. В знак признания выдающегося вклада М. в киноискусство неоднократно были организованы ретроспективные показы его фильмов: в Галерее современного искусства в Нью-Йорке (1969); в начале 70-х - в Американском институте кино в Калифорнии, в Национальной галерее в Вашингтоне, в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, в Монреальском университете, на кинофестивале в Сан-Себастьяне и во Французской синематеке; в 1972 в Калифорнии был организован фестиваль его музыкальных фильмов "Musical Mamoulian". М. часто выступал с лекциями в различных учебных заведениях и киношколах США. За свою активную творческую жизнь он неоднократно получал всевозможные почетные звания. Так, в 1935 его сделали почетным капитаном полиции Мехико-Сити и вручили Золотой ключ города Сан-Франциско; в 1943 он стал почетным гражданином штата Оклахома; в 1955 - получил почетное гражданство от итальянского правительства за фильм "Бекки Шарп", а в 1967 - от администрации города Нью-Йорка за выдающиеся заслуги в области киноискусства. М. присутствовал и председательствовал на многих престижных кинофестивалях, проводившихся на всех континентах земного шара. В 70-х он дважды был почетным гостем Московских МКФ; всегда проявлял большой интерес к достижениям российского кинематографа.
М. был автором ряда статей, опубликованных в различных сборниках, а также книг: "Abigayil" (1964), "Contributed to Scoundrels and Scalawags" (1968), "Ararat" (1969), "Style is the Man" (1971) и др.
Лит.: Milne Tom. Rouben Mamoulian. London, 1969;
Horgan P. Rouben Mamoulian. The Start of a Carter // Films in Review, 1973, Aug.-Sept.
Т.Гиоева
МАНУХИН Иван Иванович (19.1.1882, г. Кашин, Тверской губ. - 1958, Париж) - врач-терапевт, ученый-иммунолог, радиобиолог. В 1906 окончил Военно-медицинскую академию (ВМА) в Петербурге, получив диплом лекаря. Будучи студентом, серьезно занимался экспериментальными исследованиями в области иммунологии под руководством профессора С.Боткина. Увлекшись боткинским открытием лейкоцитолиза как реакции иммунной защиты в организме высших животных и человека, М. собрал исчерпывающий материал по биохимии и физиологии белых клеток крови, количественным изменениям их отдельных фракций при разного типа инфекциях. Модифицировав ряд методик, он подробно изучил явление лейкоцитолиза на животных и человеке и обосновал его высокое прогностическое и диагностическое значение. М. предложил новый иммуно-логический метод лечения фибринозного воспаления легких - т.н. лейкоцитотерапию, суть которой состояла в подкожном впрыскивании вытяжек из лейкоцитов, взятых из крови самого больного (статья "О лейкоцитотерапии при фибринозном воспалении легких", 1910). Лечебный эффект метода, по М., заключался в распаде лейкоцитов и освобождении в кровь бактериолизинов, антитоксинов и прочих антител, специфически нейтрализующих возбудитель (пневмококк) и его токсин, а также проте-олитических ферментов, помогающих рассасыванию воспалительного инфильтрата в легких. Все эти данные М. изложил в диссертации, изданной отдельной книгой ("О лейкоцитолизе". СПб., 1911). В 1912 работа была представлена ВМА к премии им. Ахматова, рецензентом ее был академик И.Павлов.
После смерти С.Боткина в 1910 и появления на кафедре терапии ВМА его давнего противника - профессора Н.Чистовича, М., питавший к последнему личную неприязнь, покинул кафедру и уехал с женой, Т.Манухиной, в Париж. Для увлеченного проблемами иммунологии М. знакомство с Парижем началось с визита в Институт Пастера и встречи с И.Мечниковым, сотрудничество с которым продолжалось в течение двух с половиной лет. Во французских научных журналах появился ряд публикаций М. Сотрудничая с профессором Анри Вокезом в Парижском университете, М. пришел к мысли о возможности усиления иммунной защиты путем слабого рентгеновского облучения селезенки. Вначале он проверил безопасность этого метода на себе самом и коллеге из России, работавшем в Парижском университете. Затем по совету Мечникова стал проводить эксперименты на животных, зараженных туберкулезом. При этом он получил обнадеживающие результаты полного выздоровления животных при облучении рентгеновскими лучами. Данные парижских экспериментов были описаны в журнале "Русский врач" за 1916.
В 1913 из-за болезни жены (легочной формой туберкулеза), М. решил не возвращаться в Россию, а переждать зиму на юге Италии; начал применять разработанный им метод для лечения М.Горького, у которого в тот период произошло обострение болезни. Быстрота и эффективность радиобиологического метода при лечении легочного туберкулеза удивили многих, в том числе и самого М.: уже через три недели после начала облучения у М.Горького и Т.Манухиной исчезли многие тревожные симптомы болезни. Лечение писателя на два с лишним месяца соединило под одним кровом две семьи: Горького и М. Они жили вместе на Капри, в Сорренто, Неаполе. Их теплые и доверительные отношения переросли в дружбу, сыгравшую большую роль в личной судьбе ученого и врача. Горький, в свою очередь, выступил в защиту метода М„ который некоторые врачи считали шарлатанским.
Вернувшись в Россию, М. с большим оптимизмом встретил Февральскую революцию. Важным проектом, захватившим его, стало создание "Свободной ассоциации для развития и распространения положительных наук", в состав оргкомитета которой в марте 1917 вошли ученые самых разных специальностей: академики И.Бунин, В.Вернадский, И.Бородин, И.Павлов, А.Крылов, профессора С.Метальников, В.Омелянский, Д.Заболотный, А.Догель, Н.Кравков и др. М. был избран секретарем оргкомитета. Ассоциация ставила своей целью содействовать развитию и совершенствованию точных наук, популяризировать научные знания в широких народных массах, помогать практическому внедрению открытий и изобретений, способствовать созданию сети научно-исследовательских институтов. Именно последней теме и был посвящен доклад М. на открытии Ассоциации 9.4.1917 в Михайловском дворце ("Исследовательские институты и научное творчество"). Тогда же, весной 1917, М. дал согласие Чрезвычайной следственной комиссии Временного правительства работать врачом Трубецкого бастиона Петропавловской крепости, где после февральских событий содержались в заключении бывшие члены царского правительства и сотрудники различных департаментов. Благодаря активности М. в октябре 1917 все т.н. старорежимники под тем или иным предлогом были вывезены из Трубецкого бастиона. Позднее, после прихода к власти большевиков, сотрудники Политического Красного Креста уговорили М. продолжить свою деятельность в Петропавловской крепости. Своих подопечных под предлогом их слабого здоровья он переводил в другие тюремные больницы (чаще всего в "Кресты") или в частные лечебницы, оттуда было легче выйти на свободу. Некоторым из его пациентов (А.Вырубовой, Е.Сухомлиновой) удалось бежать за границу. М. дал свыше 20 поручительств, необходимых для освобождения заключенных из крепости. Благодаря М„ уговорившему М.Горького ходатайствовать перед Лениным, удалось освободить из Петропавловской крепости, а затем переправить через границу великого князя, президента Академии художеств России Гавриила Константиновича Романова и жену великого князя Михаила Александровича - Н.Брасову.
Жизнь семьи Манухиных в годы гражданской войны была тягостной. Их квартира попала под "уплотнение", и новым жильцам выдали ордер на манухинский рентгеновский кабинет. Тогда М. попробовал вернуться в науку. Известный ученый Д.Заболотный, руководивший в те годы эпидемиологическим отделом Института экспериментальной медицины (ИЭМ), охотно отозвался на просьбу ученого и предоставил ему место своего помощника. Одной из тем исследований М. выбрал поиск возбудителя особо опасного инфекционного заболевания - "испанки", от которого осенью 1918 чуть не погибла его жена; он участвовал также и в др. научных программах Института. Из-за разрухи транспорт в 1919 практически не работал, и ученому приходилось часто добираться до Института пешком в "дальнюю даль" Каменноост-ровского проспекта, где расположен ИЭМ. Иногда М. оставался ночевать в лаборатории и спал на лабораторном столе.
24.12.1919 ближайшие друзья М. - З.Гиппиус и Д.Мережковский - бежали из Петрограда. Вскоре и Манухины приняли решение уехать из России. Весной 1920 во время очередного сеанса рентгеновского облучения Горький согласился помочь с отъездом. Сохранилась переписка Горького с Лениным о необходимости командирования М. во Францию, в Институт Пастера. В письме от 21.11.1920 Горький уже с нескрываемым раздражением на волокиту с выездной визой для М. обратился к Ленину: "До сего дня д-р Манухин, командировка которого в Институт Пастера разрешена еще в сентябре, не может выехать, ибо особый отдел ВЧК не дал визы. Нужно аннулировать командировку, чтоб Манухин мог приняться за работу в России, или же отпустить его. А.Пешков".
О жизни М. в Париже имеются весьма неполные и противоречивые сведения. С 1924 по 1948 им было опубликовано несколько статей во французских научных журналах, посвященных анализу некоторых дискуссионных вопросов иммунологии, радиобиологии, рассмотрению учения о внутренней секреции. В письме К.Федину от 29.3.1932 Горький писал: "Манухина я потерял из вида. Знаю. что он все еще в Париже, но в Институте Пастера - не работает... Его метод лечения туберкулеза освещением селезенки рентгеном, видимо, не привился, хотя в Сан-Блазиене Бакмейстер освещал мне рентгеном, но не селезенку, а легкое; Манухина - жаль, человек - талантливый, и лечение его давало отличные результаты. Если б не он, я уже 19 лет имел бы чин покойника, а благодаря ему состою в живых". Справочник "Русские во Франции", изданный в Париже в 1937, приводит имя М. в списке врачей, являвшихся членами Общества русских врачей им. Мечникова в Париже, указывая в графе "специальность" - "внутренние болезни и туберкулез". В трех номерах "Нового журнала" (за 1958, 1963, 1967) были опубликованы воспоминания М., которые касались его жизни в России.
Его жена была известна в эмигрантских кругах своими литературными эссе ("Друг человечества", 1938; "Замятин Е.И.",1939; "Монахиня Мария", 1955; "Светлой памяти митрополита Евлогия", 1960 и др.), критическими заметками, романом "Отечество" (1933). Публиковалась под псевдонимом Т.Таманин. Литературные наклонности Т.Манухиной горячо поддерживались Гиппиус.
Лит.: Княгиня Антонина. Как был спасен князь Гавриил Константинович: Воспоминания // Илл. Россия, 1934, № 35-39; Гиппиус З.Н. Живые лица. Стихи. Дневники. Воспоминания, т. 1-2. Тбилиси, 1991; Ульянкина Т.И. Этот неизвестный известный Иван Манухин / Вопр. истории естествознания и техники. М.,1993.
Т. Ульянкина
МАРКЕВИЧ Игорь Борисович (27.7.1912, Киев - 3.3.1983, Антиб, Франция) - дирижер, пианист. Его предки имели глубокие связи с русской национальной культурой. Прадед по отцовской линии, Николай Андреевич М. - известный украинский историк и этнограф, автор пятитомного труда "История Малороссии"; был связан дружбой с Глинкой и даже помог ему при сочинении "Руслана и Людмилы" (дописал часть стихов для Баллады Финна); будучи музыкантом-любителем, создал одно из первых вокальных произведений на слова Шевченко, изданных при жизни поэта ("Сирота"); известны также его политические связи с декабристами Рылеевым, Бестужевым, Пестелем и Граббе. Дед М., Андрей Николаевич М. - блестящий виолончелист, участник многочисленных концертов, где он выступал вместе с А.Рубинштейном, Н.Римским-Корсаковым, АЛядовым, А.Глазуновым; один из учредителей Петербургской консерватории, член-учредитель Русского Музыкального общества в Петербурге, при его активном участии создано 20 отделений общества по всей стране. Дед по материнской линии, Иван Павлович Похитонов - участник русско-турецкой войны, друг И.Мечникова и Л.Толстого, был известным русским художником.
В раннем детстве, незадолго до начала 1-й мировой войны, М. был увезен родителями в Париж, а затем в Швейцарию. Отъезд семьи был связан с болезнью отца (туберкулез). Детство М. прошло в Швейцарии, в Вене, где он посещал школу, изучал иностранные языки (впоследствии он владел шестью языками), обучался, под руководством отца, игре на фортепиано. Когда Игорю было 10 лет, отец умер, оставив семью (мать и троих детей) в трудном материальном положении, однако М. продолжал заниматься музыкой. Его первые музыкальные впечатления были связаны с творчеством А.Онеггера, поразившим его своей смелостью. Уже тогда М. начал сочинять небольшие музыкальные произведения. В 12-летнем возрасте он написал пьесу для фортепиано "Свадьба". Одна из приятельниц матери была знакома с А.Корто, и по ее настоянию знаменитый французский пианист и дирижер прослушал пьесу М. Корто убедил отвезти мальчика в Париж для получения серьезного музыкального образования, он также предоставил М. бесплатный пансион в Парижской музыкальной школе; позаботился об издании "Свадьбы" (1925). Занимаясь в школе, М. одновременно сам давал уроки музыки и делал платные инструментовки чужих произведений. Он стал хорошим пианистом и первым в своем выпуске окончил школу в классе Корто, но впоследствии дирижирование поглотило все его время. М. считал, что для пианиста и дирижера нужны разные навыки и оба вида деятельности трудно совместимы. Теоретическими предметами и композицией будущий композитор занимался с Надей Буланже и Полем Дюка. Позднее он брал также уроки у Риети (оркестровка). Надя Буланже - талантливый преподаватель, требовала от учеников четкости и ясности композиций, стройности их архитектоники, что в дальнейшем сказалось как в композиторской, так и в дирижерской деятельности М. "Мои первые симфонические сочинения, написанные в возрасте 15-16 лет, создавались под несомненным влиянием композиторов, "открытых" благодаря Наде Буланже", - вспоминал М.
В 1928 М. заключил контракт с С.Дягилевым, обратившим внимание на талантливого, подающего надежды композитора. По контракту М. сочинил концерт для фортепиано с оркестром и стал работать над созданием балета на сюжет сказки Андерсена "Новый наряд короля". Хореографию должен был осуществить С.Лифарь, а декорации - Пабло Пикассо. Вместе с Дягилевым молодой композитор приехал в Лондон, где в июле 1929 успешно исполнял свой концерт в "Covent Garden" под управлением Роже Дезомьера. Концерт прозвучал в виде интермедии между двумя балетными представлениями. Через два месяца Дягилев умер, и балет не увидел сцены.
В 1932 в Лондоне началась дирижерская деятельность М. В 1933 на концерте, где М. дирижировал одним из своих произведений ("Гимн"), присутствовал Герман Шерхен - немецкий дирижер и педагог, разработавший свою научную систему дирижирования, ориентированную на независимость рук дирижера и уточнение функций каждой руки. Шерхен предложил М. обучать его технике дирижирования. В течение двух лет они вместе репетировали, ездили с выступлениями по разным городам Европы. Кроме Шерхена, М, испытал благотворное влияние трех крупнейших дирижеров своего времени: Артуро Тосканини с его бурной энергией, Вильгельма Фуртвенглера, обладавшего необыкновенным чувством стиля, и Бруно Вальтера - крупнейшего интерпретатора произведений Моцарта, Верди и Малера, сочетавшего эмоциональную насыщенность исполнения с бережным отношением к тексту композитора.
В 1928 М. написал первое крупное сочинение - "Симфониэтту". Затем последовали кантата для сопрано и мужского хора с оркестром (ел. Жана Кокто, 1930); балеты "Ребус" (1931) и "Полет Икара" (1933), поставленный С.Лифарем; кантата "Псалом" для сопрано с оркестром (ел. Жана Кокто, 1934); оратория "Потерянный рай" для солистов, смешанного хора и оркестра (1935-36), текст к которой сочинил сам композитор на основе поэмы Мильтона. Современники считали ораторию М. образцом наилучшего воплощения поэмы Мильтона в музыке, хотя эту тему разрабатывали многие композиторы. Были написаны также "Гимн любви" (1937), оратория "Новый век" (1937), исполненная под управлением автора в Варшаве в 1938. Создан ряд симфонических и камерных сочинений: Concerto grosso (1930), концерт для фортепиано с оркестром (1931), концертная обработка "Музыкального приношения" И.С.Баха, Сам М. считал 30-е периодом своей композиторской деятельности. Познакомившись с сочинениями М., С.Прокофьев отозвался о нем, как о весьма даровитом молодом композиторе. Бела Барток, получив одну из партитур М., не только похвалил его, но и поблагодарил "за преподнесенный урок оригинальности и мастерства".
Несомненное влияние на творчество М. оказали общение и дружба с Ф. Шаляпиным, И.Стравинским, Прокофьевым, Дягилевым. М. также сблизился с В.Нижинским, на дочери которого женился. В феврале 1930 одним из ярких впечатлений для М. стали встреча и дружеское общение с С.Эйзенштейном, который предложил ему вернуться в Россию для совместной творческой работы. Однако по многим причинам этому замыслу не суждено было осуществиться.
В 1940 М. приехал во Флоренцию для создания оратории "Лоренцо Великолепный" на текст Лоренцо Медичи. Он хотел на месте воссоздать для себя атмосферу того времени, изучить исторические источники. Оратория была написана и с успехом исполнена в Риме в 1941. Однако пребывание М. в Италии затянулось почти на 8 лет. Захват Франции гитлеровцами лишил его возможности вернуться в Париж. Ранее далекий от политики, М. стал антифашистом и в течение 6 лет активно участвовал в движении итальянского Сопротивления. "Гнусность нацизма, с которой я столкнулся лицом к лицу, поведение немцев в Италии не могли оставить меня равнодушным", - вспоминал он позднее. Для партизанской газеты М. писал пламенные статьи, призывавшие к террору и саботажу; сочинял для партизан гимны, один из которых стал популярным. М. разыскивали фашисты, его портреты были вывешены на улицах Флоренции и за его голову предлагали большое вознаграждение. М. пришлось уйти в глубокое подполье, но его жену арестовали и заключили в концлагерь на севере Италии. С огромными усилиями партизанам удалось освободить ее. М. помог спасти жизнь известному художнику и писателю Карло Леви, которого он предупредил о том, что за ним "охотится" гестапо. Леви успел скрыться за 20 минут до появления "эсэсовцев, окруживших дом. В память об этом эпизоде художник написал портрет М. О своей жизни в подполье М. рассказал в книге "Сделано в Италии" (1946); "Тогда я не написал и не сыграл ни одной ноты, и в то же время это был один из самых важных этапов на моем пути музыканта..., я словно аккумулировал в себе значительный материал - принципы и наблюдения, оказавшиеся очень полезными для меня позднее, когда я начал преподавать".
Худой как спичка, изголодавшийся, небритый - таким появился М. во Флоренции, где его едва не казнили как фашистского шпиона. Хорошо, что М. вновь встретил К.Леви, который подтвердил его принадлежность к подполью. Один из офицеров, музыкант, знавший М. понаслышке, был несказанно удивлен, убедившись, что "этот оборванец" когда-то дирижировал оркестром Би-Би-Си. По предложению союзных войск М. дирижировал торжественным концертом в Риме в День Советской армии. Тогда русские шли на Берлин. Программа открылась исполнением гимнов союзных стран. После долгих лет запрета прозвучала неповторимая музыка "Марсельезы", и в зале началось настоящее исступление! После окончания 2-й мировой войны М. получил золотую медаль "Партизан Северной Италии".
В освобожденной Флоренции М. на протяжении трех лет руководил всей музыкальной жизнью: восстановил флорентийские "Майские музыкальные фестивали", дирижировал воссозданным им оркестром - практически первым коллективом, которым он руководил. М. вспоминал: "Пришлось привыкать быть штатским... Я просто начал с нуля, и мне казалось, что я новый человек, живущий в новом мире, который сам пытался осознать себя среди развалин... Я был очень старым композитором далеких времен и совсем молодым дирижером - в будущем". В этот период деятельность дирижера стала главной в его жизни. В 1948 М. дирижировал в Англии на Би-Би-Си. Однако особые воспоминания связаны у него с оркестром филармонии. Работа, проделанная в этом оркестре, была едва ли не самой интересной в творчестве дирижера. Все относились к нему с добротой, зная о тяжелых годах, пережитых им в итальянском подполье. Музыканты оркестра были молоды, хотели играть как можно лучше. На глазах М. и с его участием создавался один из лучших ансамблей в мире. В дальнейшем М. совершил многочисленные гастрольные поездки по странам Европы, Латинской Америки, выступал в Японии и США. Он особенно прославился как дирижер-исполнитель современной музыки (Хиндемит, Малер, Стравинский, Равель). М. был замечательным истолкователем творчества Стравинского: многократно исполнял "Весну священную", был первым исполнителем музыки балета Стравинского "Орфей" (Венеция), осуществил первое исполнение в Москве "Симфонии псалмов". Вместе с тем он превосходно дирижировал классическими сочинениями и исполнял произведения русских композиторов. В Париже в конце 50-х прозвучала опера М.Глинки "Иван Сусанин" в концертном исполнении (на рус, яз.), поставленная М. с участием Бориса Христова, болгарских артистов и оркестра Ламуре. В Лондоне в "Covent Garden" М. поставил "Золотого петушка" Н.Римского-Корсакова, в Вене - "Любовь к трем апельсинам" Прокофьева. Произведения Прокофьева и Шостаковича исполнялись им постоянно, как и музыка Чайковского; М. подготовил и осуществил энциклопедическое издание всех симфоний Бетховена.
В конце 50-х М, стал художественным руководителем парижского оркестра Ламуре, значительно обновив его репертуар и доведя до совершенства качество его звучания. Он возглавлял также оркестры в Монреале и Гаване. В течение семи лет, по приглашению Фуртвен-глера, М. вел семинары по дирижированию во время летних фестивалей в Зальцбурге, а также панамериканский курс по дирижированию в Мексике. В 1963 М. пригласили в город Скопье - столицу Македонии для восстановления оркестра после сильнейшего землетрясения. Все надо было начинать сначала, т.к. было уничтожено не только здание филармонии, но и нотная библиотека и инструменты. Многие музыканты покинули город, и оркестр пополняли участниками самодеятельности и исполнителями на народных инструментах, "переквалифицируя" их "на ходу". После многочисленных репетиций, проводимых с энтузиазмом, была подготовлена программа, с которой оркестр под управлением М. выступил в Белграде, а затем совершил турне по странам Европы: Венгрия, Румыния, Чехословакия, Польша, ГДР, Дания, Швейцария. Весь сбор от концертов был отправлен в фонд помощи пострадавшим от землетрясения.
С 1960 М. неоднократно приезжал с гастролями в СССР. Весной 1963 он провел четырехмесячный семинар по дирижированию в Московской консерватории. "Если я подал мысль дать когда-нибудь курс дирижерства, то это потому, что я был горд и счастлив внести что-то в страну, которая, несмотря на долгое отсутствие, всегда представляет для меня нечто самое дорогое", - писал М. советскому дирижеру Н.Аносову. М. всегда считал Россию своей родиной.
М. обладал выдающимся дирижерским дарованием. Он предпочитал крупные формы с участием хоров и солистов, но великолепно дирижировал и миниатюрами. Его исполнение поражало стройностью воплощения композиторского замысла, благодаря чему сложные для исполнителей и слушателей произведения становились простыми и ясными. Он никогда не старался показать себя публике, а стремился помочь оркестру донести до слушателей идею музыкального сочинения. Создавая свою, отличную от принятых шаблонов, трактовку произведения, он делал это настолько убедительно, что слушатели воспринимали его исполнение как единственно возможное. Во время гастролей М. в России рецензенты отмечали русский характер его исполнительской манеры, что сказывалось в стремлении "распеть" гармонию, придать мелодическую свободу и текучесть движению всех голосов оркестра. Сердечность и простота, полное саморастворение в музыке - вот характерные черты М.-ди-рижера. Исполняя музыку Стравинского в Москве, М. отметил, что на русской почве и с русскими музыкантами "Весна священная" прозвучала иначе - более по-славянски и менее "моторно". Славянские черты артистической натуры М. в сочетании с воздействием французской школы определяют его неповторимую индивидуальность как музыканта. Поклонник Мусоргского, М. оркестровал 6 его песен, исполненных Г.Вишневской во время гастролей дирижера в Москве (1963). Он мечтал создать свою оркестровую редакцию "Бориса Годунова". М. всегда дирижировал наизусть и требовал этого от своих учеников. Его репертуар как дирижера был огромнейшим. К концу 50-х жена М. составила каталог произведений, которыми он мог дирижировать наизусть в любое время без предварительной подготовки. В каталог вошло более 300 музыкальных произведений различных композиторов разных стилей и эпох.
В преподавании техники дирижирования М. создал собственную систему, обучив за время своей педагогической деятельности более 300 молодых дирижеров. М. считал, что дирижера надо готовить с 12-14 лет, в период его физического формирования; к концу курса (8-10 лет учебы) он должен знать наизусть большой репертуар; его музыкальный и образовательный уровень обязан быть не ниже уровня подготовки оркестрантов; дирижер должен постоянно пополнять свои знания; ему необходимо изучить несколько иностранных языков (перед гастрольной поездкой в Россию М. специально занимался русским языком). Вслед за Шерхе-ном М. считал, что настало время, когда принципы дирижерского мастерства должны стать наукой, обоснованной теоретически, как и наука игры на отдельных инструментах. "Дирижирование оркестром есть в одно и то же время искусство, наука и управление", - утверждал он. Свои взгляды М. изложил в статьях "Искусство дирижирования в наше время" (Муз. жизнь, 1963, № 1), "Дирижер, оркестр, партитура" (Там же, № 2).
Серьезное внимание М. уделял грамзаписи. Он считал, что при достигнутом техническом уровне грамзапись позволяет избегать всяких случайностей и воплотить звучание партитуры как бы идеально, близко к намерениям автора. За время своей деятельности М. сделал огромное число записей. В 1959 он записал все симфонии Чайковского, включая "Манфреда". Он неоднократно делал грамзаписи "Весны священной", в том числе и в СССР. Опера Д.Мийо "Хоэфоры", записанная М, в 1958, получила премию Шарля Кро.
В 70-х возродился интерес к творчеству М. как композитора. В концертных залах Европы исполнялись: пьеса для оркестра "Новый век", кантата "Псалом", музыка к балетам "Ребус" и "Полет Икара". Весной 1980 сам автор дирижировал в Мадриде своей кантатой "Потерянный рай". "Слушатель, столкнувшись с мощными кульминациями, с проникновенным лиризмом, с пластичной и прозрачной, как горный хрусталь, музыкой, ощущает удивление и восхищение талантом композитора", - отмечал испанский критик Э.Франко.
Одновременно с многогранной деятельностью дирижера и композитора М. занимался литературным трудом. Значительный интерес представляет его работа "Органный пункт" (1959), в которой воспроизведен цикл бесед дирижера с критиком Клодом Ростаном, передававшихся по французскому радио. В конце жизни М. работал над мемуарами, оставшимися незаконченными (т.1. Париж, 1980).
Соч.: Исполнительское искусство зарубежных стран 1 вып. 5. Органный пункт. Главы из книги. Статьи. М., 1970.
Лит.; Леонтьева О. Дирижирует Игорь Маркович // Муз. жизнь, 1965, № 2.
С.Разумова
МАРТОВ (наст. фам. Цедербаум) Юлий Осипович (др. псевд. А.Б., Берг, Гамма, Дракон, А.Егоров, Ю.Кедров, Л.М., М., Л.Мартов, М-ов Л., Л.Сергеев, Нарцисс Тупорылов, Фабр, Эль-мар, Ю.0„ Ignotus, Martin) (12.11.1873, Константинополь - 4.4.1923, Шемберг, Германия) - политический и общественный деятель, публицист, историк. Дед его был основоположником первых в России еврейских газет, отец - служащий Русского общества пароходства и торговли, корреспондент "Петербургских ведомостей" и "Нового времени". Братья Сергей (псевд. Ежов, расстрелян в 1938, Москва) и Владимир (псевд. Левицкий, умер в следственной тюрьме в 1938, Уфа) - известные политические деятели, литераторы; сестра Лидия - общественный деятель (во 2-м браке жена Ф.Дана). После возвращения семьи в Россию М., окончив 1-ю петербургскую гимназию, поступил в 1891 на естественный факультет Петербургского университета. Основал студенческую социал-демократическую группу, принявшую название Петербургская группа "Освобождение труда", которая установила связи с Г.Плехановым, послала ему мандат на конгресс 2-го Интернационала. В июне 1893 выслан в Вильно, где принимал участие в деятельности местной социал-демократической организации, в движении за создание Всеобщего еврейского рабочего союза Литвы, Польши и России (Бунд, 1897), часто выступал на митингах и собраниях. Тогда же состоялся литературный дебют партийного публициста.
В октябре 1895 вместе с Лениным и др. явился инициатором создания единой социал-демократической нелегальной организации - Петербургского Союза борьбы за освобождение рабочего класса. После ареста Ленина 9.12.1895 М. возглавил Союз, в написанном им воззвании были изложены цели и задачи этой организации. 5.1.1896 М. был арестован (передал свой пост руководителя Союза Ф.Да-ну) и сослан на 3 года в Туруханск. В ссылке поддерживал письменные контакты с Лениным, находившемся в Шушенском. В 1899 присоединился к "Протесту российских социал-демократов" против "Credo" "экономистов". Находясь в камере предварительного заключения, М. написал первый исторический очерк - "Современная Россия" (Женева, 1898), в ссылке - еще две книги: "Рабочее дело в России" (Женева, 1899, выдержала 6 изд., 1903-17; в 1904 изд. на армян, и груз. яз.) и "Красное знамя в России" - очерк истории русского рабочего движения (Женева, 1900; 4 изд., 1900-6). Уже в этих работах ярко проявился талант аналитика-историка и публициста.
Отбыв ссылку, направился в Полтаву, участвовал в Псковском совещании (апр. 1900), где обсуждался вопрос о создании общерусской политической газеты. Заключил в связи с этим "тройственный союз" с А.Потресовым и Лениным. Активно работал по подготовке издания газеты "Искра" и журнала "Заря". В марте 1901 приехал в Мюнхен, жил в Париже, Женеве. Вошел в редакцию "Искры" и сыграл большую роль в ее регулярном издании. Период "Искры" и "Зари" (1901-3) - время наибольшей идейной близости М, и Ленина, поддерживавших также тесные дружеские отношения. М. участвовал в подготовке проекта программ РДСРП, выступал против тезиса о национализации земли. Делегат 2-го съезда РСДРП (1903), внес альтернативное ленинскому определение членства в партии - содействие РСДРП под руководством одной из организаций, вместо обязательного участия в ее работе (проект М. принят 28 голосами против 22), бойкотировал выборы в ЦО. Невключение части членов старой редакции "Искры" в новый состав и избрание в нее лишь Плеханова, Ленина и М. оценил как ограничение вотума доверия "Искре", а свое избрание объявил "пятном на... политической репутации". М. вернулся в редакцию "Искры" лишь после выхода из ее состава Ленина; тогда же вошел в Совет партии. В статье "На очереди" впервые для определения взглядов Ленина М. ввел термин "ленинизм". Он оценил как незаслуженное и необоснованное отнесение Лениным меньшинства к оппортунизму и призвал "поднять знамя восстания против ленинизма". В ленинском плане создания партии "нового типа" М. увидел угрозу возникновения будущего тоталитаризма. Одну из причин отсутствия у Ленина объективного анализа меньшинства и большинства и их борьбы М. видел в неспособности Ленина к самокритике, назвал Ленина "русским дикарем" в вопросах политической организации.
В октябре 1905 вернулся в Россию вместе со своим другом и соратником Даном. Убежденный холостяк, плохо умевший устраивать свои житейские дела, М. часто и подолгу проживал в это время (как и позднее, в 1917) на одной квартире с семьей Дана. Он работал в Петербургском Совете рабочих депутатов, вошел в Организационный комитет (меньшевистский партийный центр), в состав ЦК РСДРП (дек. 1905). Отвергал тактику бойкота Государственной думы, активно выступал на митингах и собраниях. В феврале 1906 арестован, содержался в одиночной камере, затем - под надзором полиции; в июле - вновь арестован и по решению Особого совещания был приговорен к 3 годам ссылки в Нарымский край, замененной высылкой за границу. С сентября 1906 - в Женеве, затем в Париже, присутствовал на 5-м съезде РСДРП, Международном социалистическом конгрессе в Штутгарте, Женевской конференции меньшевиков (1 908). М. выступал за создание легальной партии; вместе с Даном отстаивал принцип беспартийности профсоюзов.
Его талант журналиста и публициста вновь ярко проявился, когда он работал в "Партийных известиях", "Социал-демократе", "Голосе социал-демократа" (орган меньшевиков, 1908-11), печатался в таких изданиях как "Отклики", "Товарищ", "Киевская мысль" и др. М. писал обширные аналитические труды об общественных движениях и идейных течениях в России в период с 70-х XIX в. по 1905 (История русской литературы XIX века. М., 1910-11, т. 4-5), о развитии промышленности и рабочего движения в XIX - начале XX в. (История России в XIX веке. СПб., 1908-9, т.6,8), о зарождении политических партий и их деятельности (Общественное движение в России в начале XX века. СПб., 1909-14, т. 1,3, кн.5). Эти труды были изданы посмертно в Москве отдельными книгами в 1923-26 его братом Владимиром. Большой интерес представляет также книга о положении евреев (Русский народ и евреи. СПб., 1908).
В августе 1912 М. принимал участие в конференции социал-демократов (Вена), выступал с докладом об избирательной тактике. Вошел в Заграничный секретариат Организационного комитета. В начале 1-й мировой войны М. - интернационалист, затем "центрист". Участник Циммервальдской (авг. 1915) и Кинтальской (апр. 1916) международных социалистических конференций, представлял левоцентристское крыло. Возглавил борьбу меньшевиков-интернационалистов за заключение немедленного коалиционного мира, отрицал ленинский план поражения своего правительства и превращения империалистической войны в войну гражданскую. Входил в редакции газет "Известия Заграничного секретариата ОК РСДРП", "Наше слово" (Париж, 1915 - март 1916). По получении известий о Февральской революции М. выдвинул план возвращения эмигрантов через Германию, в обмен на интернированных в России немцев, который был принят германским правительством. 9.5.1917 вернулся через Германию в Петроград и сразу же занялся активной политической и общественной деятельностью. Один из организаторов Временного центрального бюро и "Летучего листка меньшевиков-интернационалистов". Основал собственный орган меньшевиков-интернационалистов - газету "Искра" (окт.-дек. 1917), сотрудничал в "Кронштадтской искре", "Новой жизни", основанной М.Горьким. Делегат 1-го Всероссийского съезда Советов (от Исполкома Петроградского Совета), на котором избран членом ВЦИК. Осуждал политику наступления на фронте, отмежевался от ленинской программы мира. Делегат Объединительного съезда РСДРП (авг.), избран членом ЦК. М. принимал участие в работе Всероссийского Демократического совещания (сент.), высказывался против союза с буржуазией; вошел в состав Временного совета Российской Республики (Предпарламента), возглавил фракцию меньшевиков-интернационалистов. Выступая против правительства Керенского, М. тем не менее призвал рабочих и солдат воздержаться от вооруженного восстания. На заседании ВЦИК 24 октября заявил: "Хотя меньшевики-интернационалисты не противятся переходу власти в руки демократии, но они высказываются решительно против тех методов, которыми большевики стремятся к власти".
Делегат 2-го Всероссийского съезда Советов (25-27 окт.), где сразу же поставил вопрос о мирном разрешении политического кризиса путем образования "единой демократической власти". К заявлению М. присоединились все делегаты, но оно было сорвано уходом со съезда умеренных социалистов. После чего М. и его сторонники покинули съезд. Октябрьский переворот стал для М. тяжелым ударом, а сам факт захвата власти и способ, которым он был осуществлен, М. считал "отвратительным". "Необходимым условием соглашения с большевиками" М. считал "отказ последних от анархистских приемов диктатуры против демократии". Вошел в левоцентристский ЦК, созданный его сторонниками и сторонниками Дана; стал также редактором ЦО РСДРП - "Рабочей газеты". Объясняя причины оппозиции ленинскому правительству, М. писал 30.12.1917 Н.С.Кристи в Швейцарию: "Дело не только в глубокой уверенности, что пытаться насаждать социализм в экономически и культурно отсталой стране - бессмысленная утопия, но и в органической неспособности моей помириться с тем аракчеевским пониманием социализма и пугачевским пониманием классовой борьбы, которые порождаются, конечно, самым тем фактом, что европейский идеал пытаются насадить на азиатской почве. Получается такой букет, что трудно вынести. Для меня социализм всегда был не отрицанием индивидуальной свободы и индивидуальности, а, напротив, высшим их воплощением, и начало коллективизма я представлял себе прямо противоположно "стадности" и нивелировке. Да не иначе понимают социализм и все, воспитавшиеся на Марксе и европейской истории. Здесь же расцветает такой "окопно-казарменный" квазисоциализм, основанный на всестороннем "опрощении" всей жизни, на культе даже не "мозолистого кулака", а просто кулака, что чувствуешь себя как будто бы виноватым перед всяким культурным буржуа".
В марте 1918 М. переехал в Москву, где находился ЦК РСДРП. В 1918-20 член ВЦИК, депутат Моссовета (1919-20, выдвигался на пост председателя). Делегат 3-го и 4-го Чрезвычайных съездов Советов; выступал против заключения мирного договора с Германией. Делегат Всероссийского совещания меньшевиков (май 1918). М. - один из авторов платформы РСДРП "Что делать?" (июль 1919), требовавшей от советской власти демократизации политического строя, отказа от национализации значительной части промышленности, изменения аграрной и продовольственной политики. Он - автор "Апрельских тезисов" (1920), которые были положены в основу меньшевистской платформы "Мировая социальная революция и задачи социал-демократии", принятой Всероссийским партийным совещанием при ЦК РСДРП (апр. 1920). Основная идея - объединение "всех марксистских социалистических партий", включая и РКП (б), на основе последовательного народовластия, самой широкой свободы идейной борьбы и пропаганды. После легализации меньшевиков (30.1 1.1918) вошел в редакцию ЦО РСДРП - "Всегда вперед!" (затем "Интернационал"). В 1918-20 литературно-публицистическая деятельность М. была очень активна: он первым из меньшевиков поднял проблему грядущего "русского термидора", размышлял о судьбах демократии при диктатуре большевиков, открыто заявил о причастности Сталина к экспроприациям в 1907 и утверждал, что тот в этой связи исключался из партии. Революционный трибунал, куда обратился Сталин за защитой, выразил М. общественное порицание "за легкомысленное для общественного деятеля и недобросовестное в отношении народа преступное пользование печатью". Разгул террора заставил М. заявить решительный протест против расстрелов. Брошюра "Долой смертную казнь!" (написанная "кровью сердца и соком нервов") вышла в августе 1918 в Петрограде, а затем и в ряде европейских стран. "Всю силу своего желания, страсти, негодования, бичующего сарказма" М. бросил "в лицо палачам, чтобы остановить их преступную руку". В начале 1918 М, начал писать свои воспоминания, изданные в Берлине под заголовком "Записки социал-демократа" (1922). В 191 9 в харьковском социал-демократическом журнале появился цикл его статей, позднее составивших отдельную книгу "Мировой большевизм" (Берлин, 1923). Статьи М. регулярно появлялись в таких изданиях как "Вперед", "Всегда вперед!", "Рабочий Интернационал". М. выступал с лекциями по актуальным политическим проблемам, с докладами на различных конференциях, в том числе профсоюзных.
В 1918-19 подвергался кратковременным арестам (домашним) за резкую критику большевистской диктатуры и красного террора. Он тяжело переживал горькое предчувствие крушения своих идеалов, "Думаю, - писал он своим друзьям за границу, - что лет 15 такого режима достаточно, чтобы люди покрылись шерстью и залаяли". В сентябре 1920 по поручению ЦК своей партии и с согласия пленума ЦК РКП (б) от 16 июля М. выехал в Германию для участия в съезде Независимой социалистической партии Германии (незадолго до этого ВЧК был выписан ордер на его арест). 15,10.1920 по поручению М., который уже не мог говорить из-за обострения туберкулеза, А.Штейн зачитал его речь "Проблемы Интернационала и русская революция". М. впервые открыто поведал миру об истинном положении в Советской России. Беспощадно клеймя политику советской власти, считал наилучшим исполнением международной солидарности по отношению к русской революции - защиту мирового рабочего движения "от разлагающих влияний примитивно-коммунистического большевизма".
На родину М. уже не вернулся. В Берлине он руководил Заграничной делегацией РСДРП (меньшевистский центр за границей), основал и возглавил вместе с Р.Абрамовичем журнал "Социалистический вестник" (с окт. 1922 - ЦО РСДРП), а также издательство "Искра". Его талантливые статьи регулярно печатались на страницах этого журнала (45 статей и заметок). М. стал одним из создателей и лидеров 21/2 Интернационала. Постоянно размышляя о социалистическом эксперименте в России, он все больше приходил к мысли о том, что "от русского неудавшегося социализма надо сворачивать на путь компромисса с капитализмом...".
М. скончался в одном из санаториев Швар-цвальда. Как свидетельствовал Н.Суханов, это был "самый умный человек", какого он когда-либо знал. На кремации и похоронах М. присутствовал М.Горький. На надгробном памятнике (Берлин) выбита надпись: "Юлий Мартов - борец за освобождение рабочего класса".
Соч.: Народ и Государственная дума. СПб., 1906;
Спасители или упразднители? Париж, 1911; Против войны: Сб. статей 1914-16. М., 1917; История российской социал-демократии. Пг., 1918; Национализм и социализм. Пг., 1918; Развитие крупной промышленности и рабочее движение в России. Пг.-М., 1923; В борьбе за Интернационал. Берлин, 1924; Общественные и умственные течения в России, 1870-1905 гг. Л.-М., 1924; Письма П.Б.Аксельрода и Ю.О.Мартова. Берлин, 1924; Очерки международного социализма и рабочего движения (1907-1913). Л.-М., 1926; Письма. 1916-1922. Benson, 1990; Из публицистического наследия Л.Мартова // Сов. архивы, 1991, № 5.
Лит.: Памяти незабвенного вождя // Соц. вест., 1923, № 8/9, 10 апр.; Аронсон Г. Сталинский процесс против Мартова // Там же, 1939, № 7/8; Getzler J. Martov. Political Biography of Social-demokrat. Melbourne, 1956; Мартов и его близкие. Нью-Йорк, 1959; Крылов В. В. От "Искры" к "Социалистическому вестнику" // Сов. библиография, 1990, № 5; Пом-пер Ф. Троцкий и Мартов // Ист. СССР, 1991, № 5;
Иоффе Г.З. Ю.О.Мартов / Россия на рубеже веков: Исторические портреты. М., 1991.
В.Крылов
МАРШАК Яков (23.7.1898, Киев - 27.7.1977, Лос-Анджелес, шт. Калифорния) - экономист. Окончив гимназию, М. учился в 1915-18 в Технологическом институте в Киеве, по-видимому, собираясь стать инженером. После революции на некоторое время оказался на посту министра труда Грузинской Демократической Республики и, вероятно, после ее падения в марте 1921, вместе с другими деятелями меньшевистского правительства перебрался за границу.
Первые годы эмиграции М. провел в Германии. Экономическое образование получил в Берлинском университете, где изучал экономику и статистику под руководством профессора Вл.Борткевича, выходца из России, крупного статистика-теоретика. Свою учебу М. продолжил в Гейдельбергском университете ив 1922 защитил там диссертацию по проблеме выравнивания валютного курса. Первая научная статья М. - "Планирование народного хозяйства и общественное хозяйство" - была опубликована в 1923 в журнале "Archiv fur Sozialwissenschaft". В ней М. поставил проблему эффективности социалистической экономики. В последующие годы М. зарабатывал на жизнь журналистикой, публикуя на страницах ежедневной газеты "Frankfurter Allgemeine Zeitung" статьи с обзором текущей экономической политики; в 1924-25 - редактор экономического раздела газеты, В 1926 в качестве стипендиата Гейдельбергского университета М. побывал в Лондоне. По возвращении в Германию работал в 1926-28 младшим исследователем в Исследовательском центре экономической политики в Берлине, а затем два года в Институте мирового хозяйства при Кильском университете в качестве научного редактора материалов, собираемых в Институте для комиссии рейхстага по экспортным отраслям.
В 1930 М. вернулся в Гейдельбергский университет, заняв должность приват-доцента, и преподавал там в течение трех лет экономику. В 1931 вышли в свет его первые книги - "Дискуссия о заработной плате" и "Эластичность спроса", в 1936 - написанная в соавторстве с профессором Гейдельбергского университета В.Ледерером работа "Формирование капитала". В 1933, по всей вероятности после прихода к власти Гитлера, ему удалось получить место преподавателя экономики в "All Souls College" Оксфордского университета, и он перебрался в Англию. В 1935 М. стал лектором по статистике в Оксфорде и первым директором только что основанного в рамках этого университета Института статистики. В этот период М. рассматривал преимущественно теоретические аспекты статистического анализа спроса, являясь по некоторым позициям пионером в этой области. Работы М. конца 30-х существенно углубили понимание проблемы статистического анализа спроса на деньги (наибольшего внимания заслуживает статья "Деньги и теория ценных бумаг" // Econometrica, 1938, №6).
Начало 2-й мировой войны застало М. в Соединенных Штатах, где он проводил свой отпуск. Так, волею случая, его судьба оказалась отныне связана с Америкой. Приобретенный опыт эмигранта помог ему довольно быстро адаптироваться в новой обстановке и сделать успешную карьеру на академическом поприще.
В 1940-42 он уже занимал должность профессора экономики в т.н. Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке - учебном и исследовательском центре, созданном специально для поддержки эмигрантов из Европы. После этого, с 1943 по 1955, работал профессором экономики в Чикагском университете. Продолжая интересоваться проблемами прикладной экономики и статистики, М. постепенно расширял рамки научного поиска. На протяжении почти 12 лет он был активным участником т.н. "эконометрической революции" в США, которую обычно связывают с деятельностью Комиссии Коулза по экономическим исследованиям, размещавшейся в те годы в Чикагском университете. С 1943 по 1948 М. занимал в Комиссии пост директора по науке. Широкое проникновение эконометрики в экономический анализ и ее распространение в Соединенных Штатах во 2-й половине 40-х было в немалой степени заслугой М., который организовал в Национальном бюро экономических исследований семинары по эконометрике и принимал самое деятельное участие в их работе. М. оказал большое влияние на формирование научных интересов целой плеяды молодых исследователей; наиболее одаренные из них, будучи аспирантами или даже студентами Чикагского университета, привлекались к разработкам, проводимым Комиссией Коулза. Среди тех, кто непосредственно "прошел школу" М., были будущие лауреаты Нобелевской премии по экономике Кеннет Эрроу, Герберт Саймон, Милтон Фридмен, Франко Модильяни, Лоуренс Клейн, Трюгве Хаавельмо, Гарри Марковиц. Позднее они выражали признательность М. за науку сочетать теоретические постулаты с результатами эмпирического анализа - принцип, который являлся руководящим для М. на протяжении всей его жизни.
Результаты исследований М. периода 40-х нашли воплощение в нескольких фундаментальных статьях по проблемам эконометриче-ского анализа (в соавт. с Т.Хаавельмо и У.Анд-рюсом; опубл. в журнале "Econometrica", 1943-44), а также в написанных М. введениях к монографиям "Статистическое обоснование в динамических экономических моделях" (1950) и "Очерки по эконометрическому методу" (1953), изданным Комиссией Коулза.
В 1955 Комиссия, переименованная в Фонд Коулза, переехала в Йельский университет. М. последовал за нею и с 1955 по 1960 являлся профессором Йельского университета. В 1960 он перешел в Калифорнийский университет (Лос-Анджелес) на должность профессора проблем управления и экономики. В 1965 получил звание заслуженного профессора этого университета. Одновременно в 1960-65 М. являлся директором Западного института проблем управления.
С середины 50-х М. во все большей степени стали интересовать проблемы измерения полезности методами статистического анализа и вопросы рационального поведения в процессе принятия экономических решений. Исследования М. этого периода затрагивали общую теорию принятия решений, теорию информации и теорию экономической организации. М. разработал т.н. теорию принятия стохастических (случайных) решений, задача которой заключалась в том, чтобы объяснить эмпирически наблюдаемые отклонения от оптимальности при принятии решений отдельными субъектами экономических отношений. Оставаясь в рамках концепции рационального экономического выбора, М. построил эконометрическую модель, которая позволяла изучать поведение индивидуума в процессе принятия им решений, когда рациональность и последовательность в его поведении не могли быть непосредственно удостоверены путем эмпирического наблюдения, т.к. наблюдатель, как правило, лишен возможности установить всю совокупность факторов, воздействующих на процесс принятия решений. В конце 50-х М. опубликовал первые статьи по теории стохастических решений, а в последующие годы последовательно развивал отдельные ее положения. В обобщающем виде идеи М. в этой области были изложены в статьях, написанных в соавторстве с Г.Беккером и М.Дегрутом и опубликованных в 1963-64 в журнале "Behavioral Science". Первоначально ценность изучения М. поведения в процессе принятия решений была признана психологами, занимающимися проблемами поведения личности. Лишь в 70-х теория стохастических решений стала использоваться в новых подходах к теории равновесия, учитывающих фактор неопределенности в поведении субъектов экономических отношений в рамках экономической системы. В 80-х теория М. нашла применение в качестве базы для статистического анализа поведения при индивидуальном выборе решения.
М. принадлежит приоритет в разработке такого, относительно нового, раздела современной экономической науки как экономика информационных систем или экономика информации. Одним из первых он поставил проблему стоимостной оценки информации, включая измерение затрат на ее получение, стоимость ее обработки, передачи и использования при принятии решений. Эти вопросы М. относил к особому классу задач в рамках общей теории принятия решений. С наибольшей полнотой проблемы экономики информации были освещены М. в разделе "К экономической теории организации и информации" в книге "Процесс принятия решений" (1954) и в главе "Экономика информационных систем" в сборнике "Границы количественной экономики" (1971). Хотя работы М. в этой области носили чисто теоретический характер, в них подчеркивалась важность получения достоверных эмпирических данных, касающихся методов наблюдения, обработки и передачи информации и непосредственного процесса принятия решений.
Важным направлением исследовательской деятельности М. в 70-е стала разработка теории групп и организации. М. создал модель экономической организации, названную им группой, члены которой различаются по своим действиям, а также по информации, на которой они основываются в своих поступках. Более сложный тип экономической организации, члены которой исходят в выборе того или иного решения из вероятности альтернативных результатов, рассматривался в рамках теории игр. Модель, разработанная М., имела более упрощенный характер и предоставляла возможность для изучения эффективного использования информации в экономических организациях. Идея группы как простейшей ячейки экономической организации была введена М. впервые в его статьях середины 50-х. В систематическом виде теория групп была изложена в монографии "Экономическая теория групп" (в со-авт. с Р.Рэднером, 1972).
М. внес существенный вклад в развитие таких разделов современной экономической теории как теория принятия решений в условиях неопределенности, теория информации, теория организации и др. Работы М., в которых широко использовались методы психологического анализа, статистики, вычислительной техники, оказали, в свою очередь, обратное воздействие на развитие этих дисциплин.
М. являлся активным участником многих международных научных обществ. Еще в 1935 он стал членом только что основанного Эконо-метрического общества, в 1944-45 - его вице-президентом, а в 1946 сменил Джона Мей-нарда Кейнса на посту президента этого общества. В 1947 М. был избран вице-президентом Американской статистической ассоциации, а на следующий год - членом Международного статистического института. Он являлся также членом Королевского статистического общества в Лондоне (с 193 4), а в 1963 получил звание его почетного члена. Внезапная кончина помешала избранию М. в 1978 президентом Американской экономической ассоциации. Он имел множество почетных наград, которыми были отмечены его исследовательский талант и разнообразные достижения в области экономической науки.
Соч.: Stochastic Modes of Choice Behavior // Behavioral Science, 1963, vol. 8; Economic Information, Decision and Prediction, vol. 1-3. Dordrecht, 1974.
Лит.: Stone R. Jacob Marschak, 1898-1977 // Journal of the Royal Statistical Society. Ser. A, 1979, vol. 142. pt. 1; Radnor R. Marschak Jacob / The New Palgrave. A Dictionary of Economics, vol. 3. London, New York, Tokyo, 1987.
Л.Васина
МАСЛОВ Сергей Семенович (1.11.1887, Нижнедевицк, Воронежской губ. - не ранее мая 1945) - экономист, политический деятель, публицист. Из мещан. Окончил 6-классное городское училище и среднее агрономическое училище в Харькове. Член партии социалистов-революционеров с 1906. Вел партийную работу в Полтавской, Орловской губерниях, Кубанской и Донской областях, в Житомире. Входил в состав Харьковского комитета партии. Проживая в Миллерово Донской области, начал печатать в легальных изданиях статьи о кооперации, написал работу "Мысли социалиста". В декабре 1911 арестован; после 11 месяцев заключения сослан в январе 1913 на два года в Пинегу Архангельской губернии под гласный надзор полиции. После окончания ссылки (апр. 1914) обосновался в Вологде, получил известность как один из организаторов Всероссийского союза сельскохозяйственной кооперации. В период 1-й мировой войны состоял инструктором кооперации по культурно-просветительской работе при Вологодском кооперативном союзе маслоделов, в его обязанности входило: проведение лекций, выставок, анкетирование, выступление с докладами и отчетами на съездах обществ, открытие новых кооперативных заведений, помощь в организации и оборудовании народных домов. На страницах местной и центральной кооперативной прессы неоднократно появлялись его статьи, посвященные проблемам крестьянства, агрономии.
С августа 191 б в Москве. На проходивших 13-17.4.1917 в Петрограде совещаниях представителей крестьянских Советов был избран председателем оргбюро по созыву 1-го Всероссийского съезда крестьянских депутатов. Открыл съезд 4 мая, вошел в избранный им Исполком Всероссийского Совета крестьянских депутатов. Был избран в Учредительное собрание от Вологодской губернии по эсеровскому списку. Член президиума 2-го Всероссийского съезда Советов крестьянских депутатов (нояб.-дек. 1917). Опубликовал ряд работ, в которых критически высказывался о деятельности наиболее радикальных кругов российских социалистов, считал, что предлагаемый штурмовой способ разрушения старого и построения нового общества может привести лишь к неуправляемым, стихийным процессам. После разгона Учредительного собрания был вынужден скрываться. Член созданного в марте 1918 Союза возрождения России, который направил его на Север для подготовки восстания против большевиков. Осенью 1918 был гражданским губернатором Архангельска при правительстве Северной области Н.Чайковского. Участвовал в кооперативном движении в Сибири, где его арестовали колчаковцы; после освобождения перешел на нелегальное положение. Осенью 1919 сдался органам советской власти в Уфе, отправлен в Москву, но вскоре освобожден. Работал в сельскохозяйственных учреждениях. В декабре 1920 основал в Москве нелегальную ячейку "Крестьянская Россия" из студентов и преподавателей Тимирязевской сельскохозяйственной академии; к середине 1921 появились организации вне Москвы.
В конце 1921 эмигрировал; выступал в европейских столицах, создавал ячейки "Крестьянской России" среди эмигрантов. Как бывший гласный Вологодской городской Думы принят в состав эмигрантского Земгора. В 1923-24 заведовал заграничным отделом пражского Института изучения России, руководил работой Комитета практических проблем сельской жизни, читал лекции в Русском народном университете в Праге. Был одним из учредителей Союза русских писателей и журналистов. Под редакцией М. в Праге выходили сборники статей по общественно-политическим и экономическим вопросам "Крестьянская Россия" (9 вып.); их задачей провозглашалось "всемерное содействие поднятию экономического и духовного уровня крестьянства России, возрождение последней через возрождение этого класса, через его экономическую, политическую и культурную организацию". В Париже М. опубликовал в 1922 книгу "Россия после четырех лет революции" (т. 1-2), в которой охарактеризовал состояние населения, промышленности, транспорта, сельского хозяйства, государственной власти, образования, духовных запросов, печати в Советской России (в 1923 издана в Лондоне на англ. яз., в 1924 - в Праге на чеш. яз.). В 1925-33 редактировал "Вестник Крестьянской России". На съезде в декабре 1927 "Крестьянская Россия" была преобразована в партию "Крестьянская Россия - трудовая крестьянская партия" (ТКП), которую возглавили М. (генеральный секретарь), А.Аргунов и А.Бём; по словам Д.Мейснера, они "не ужились под эсеровской крышей", а сам М. был "человеком способным, но крайне неуживчивым и временами просто очень грубым". Программа партии в основном соответствовала программам крестьянских партий Западной Европы. М. был автором партийных брошюр и листовок, нелегально распространявшихся в СССР, издателем органа партии "Знамя России" (1933-39, 112 номеров). Партия пользовалась большим влиянием в эмигрантском демократическом движении в Праге, особенно среди молодежи; в 1930 имела 22 заграничные группы и ряд групп в СССР, 10 пригородных пунктов связи с СССР в 6 странах. Первоначально входила в состав возглавляемого Л.Милюковым республиканско-демократического объединения, но затем между Милюковым и М. произошел разрыв на почве разного отношения к "активизму"; М. настаивал на отправке в СССР агентов партии, не исключая террористической деятельности. Имя М. и ТКП упоминалось в советской печати в связи с судебными процессами по делу "Промпартии" (1930) и "Союзного бюро меньшевиков" (1931). М. руководил Кабинетом сельского хозяйства и кооперации Института изучения России, выступал с докладами "Демократизация аграрного строя в послевоенной Европе", "Тенденции аграрного законодательства в послевоенной Европе" на заседаниях Экономического кабинета профессора С.Прокоповича, а также перед различными аудиториями (студенты, земледельцы, профсоюзные и рабочие деятели) в Праге, Варшаве, Новом Саде, Белграде. Входил в товарищество "Единство", созданное в противовес белорусским и украинским сепаратистам, пытавшимся "расколоть" научные круги эмиграции по национальному признаку. Сотрудничал в ряде эмигрантских изданий ("Современные записки" и др.).
Во время 2-й мировой войны М. занял оборонческую позицию, призывал эмиграцию к защите Советского Союза. Несколько раз арестовывался гестаповцами, в конце войны заключен в концлагерь, из которого был освобожден Советской армией, но вскоре вновь арестован. Р.Гуль писал о М., как о человеке деловом, боевого темперамента: "Издавал бескомпромиссно антикоммунистическую "Крестьянскую Россию", журнал, который проникал и в СССР, и естественно, стоял большевикам поперек горла, недаром после занятия Праги красными СМЕРШ схватил Маслова и убил".
Соч.: Социалистическая партия, ее значение и политическая организация крестьян / Демократия и ее политические задачи. Пг.-М.. 1918; Что такое социализм? / Там же; Мирской человек (В мире крестьянской интеллигенции). Томск, 1919; На революционной работе в России. Прага, 1930.
Лит.: Мейснер Д. Миражи и действительность. М., 1966.
Арх.: ГА Архангельск, обл., ф. 150, on. 2, д. 321; ГА Вологодск. обл., ф. 108, on. 5, д. 119.
Ю.Дойков В.Телицын
МАССАЛИТИНОВ Николай Осипович (24.2.1880, Елец, Орловской губ. - 22.3.1961, София) - актер, педагог, режиссер. Из патриархальной семьи; отец, Осип Иераклиевич М., был служащим чайной фирмы Боткиных, занимался определением сортов чая (гутор). Мать, Анна Максимовна (урожд. Зубова), вела домашнее хозяйство. Большое влияние на детей, Николая и его сестру Варвару, оказала бабушка - Глафира Николаевна - исполнительница народных песен, сказительница. В 1886 отца перевели в Томск, где прошли детство и юность М. Гимназистом он принимал участие вместе с сестрой в любительских спектаклях, проходивших в зале городской библиотеки. М. мечтал стать врачом ив 1900 поступил на медицинский факультет Томского университета, но был исключен за участие в студенческих демонстрациях; перешел в Технологический институт, откуда уволен по той же причине и лишен права жительства в Томске. По совету сестры - к тому времени актрисы Малого театра, переехал в Москву ив 1904 был принят в Театральное училище в класс А.Федотова. Вторым педагогом М. был А.Ленский, любовь к слову привили ему О.Садовская, Г.Федотова, М.Ермолова, А.Южин, Е.Лешковская. На выпускном спектакле училища в 1907 присутствовали К.Станиславский и Вл.Немирович-Данченко, пригласившие М. в Художественный театр (МХТ). Между Малым театром и МХТ началась борьба за талантливого ученика, но М. предпочел МХТ, который давно страстно любил. Он сразу был включен в старый репертуар, сыграв Скалозуба в "Горе от ума" А.Грибоедова, Доктора в "Бранде" Г.Ибсена, 3-го рабочего в "Драме жизни" КТамсуна. В 1907-9 играл небольшие роли в премьерах: "Борис Годунов" А.Пушкина (князя Воротынского и князя Курбского), "Жизнь человека" Л.Андреева (Отца и в массовой сцене), "Синяя птица" М.Метерлинка (Отца и Бук), "Ревизор" Н.Гоголя (Уховертова), "У царских врат" Гамсуна (профессора Гиллинга), "Месяц в деревне" И.Тургенева (Ислаева). Новые крупные роли М. показали, что он занял прочное место в театре: Клавдий в "Гамлете" В.Шекспира (1911), Станицын в "Где тонко, там и рвется" Тургенева (1912), Шатов в "Николае Ставрогине" Ф.Достоевского (1913), Живновский в "Смерти Пазухина" М.Салтыкова-Щедрина (1914), Ростанев в "Селе Степанчикове" Ф.Достоев-ского (1917). Он вводился в спектакли: "Три сестры" (Соленый), "Вишневый сад" (Лопахин) и "На дне" (Сатин). Работая в МХТ с 1907 по 1922, М. сыграл более 3 0 ролей. Станиславский называл его среди тех мастеров психологической школы, которые были, по его мнению, фигурами мирового масштаба. Н.Эфрос писал о нем: "Для Массалитинова верх, самый высокий полет его сценических сил - был второй спектакль Достоевского "Бесы". Но такие же черты актерского образа и такой же сценический метод проявляются иногда и даже с большим результатом во всех исполнениях Массалитинова". В 1913 вместе с Н.Подгорным и Н.Александровым М. создал частную Школу драматического искусства ("Школа трех Николаев"); когда из-за нехватки средств школа закрылась, ученики последнего класса объединились во 2-ю студию Художественного театра. Среди учеников М. были А.Тарасова, В.Соколова, А.Зуева, Н.Баталов, М.Крыжановская, В.Вербицкий.
6.6.1919 группа актеров МХТ открыла гастроли в Харькове спектаклем "Вишневый сад" (М. играл Лопахина); в "Дяде Ване" исполнил роль Войницкого. В.Шверубович вспоминал: "Дядя Ваня-Массалитинов был, по-моему, во много, много раз лучше создателя этой роли - Вишневского... Не знаю, так ли это уж было важно, но даже если Массалитинов и не был элегантен (этого он не мог), то он был интеллигентен, талантлив, умен, ничего дикого не было в мысли, что если бы он жил иначе, из него бы мог выйти Шопенгауэр, Достоевский... Массалитинов действительно очень любил Елену и страстно ненавидел Серебрякова - в это можно было поверить, так как темперамент Николая Осиповича легко вспыхивал и пламенел ярче и горячее всего именно в ненависти. Он лучше, страстнее ненавидел, чем любил". После того, как занявшие 23 июня части белых отрезали "Качаловскую группу" (так называлась труппа по имени ее главного актера) от Москвы, она выступала в южных городах, испытав холод, неудобства, отсутствие хороших сцен, недоброжелательство, но и восторг зрителей. М. входил вместе с И.Берсеневым и С.Бертен-соном в правление группы и стал режиссером: в Одессе поставил "Осенние скрипки" И.Сургучева (сыграл роль Лаврова), в Екатеринодаре (совм. с Н.Литовцевой) - "У жизни в лапах" Гамсуна и "Братья Карамазовы" Достоевского (играл Бондезена и Прокурора). Вслед за гастролями в Тбилиси (1920) артисты выехали 27 сентября из Батума в Константинополь, а оттуда в Софию, где 20 октября "Вишневым садом" с Лопахиным-М, открыли гастроли. Здесь "Братья Карамазовы" были М. восстановлены в полном объеме и игрались в два вечера. Вместе с Литовцевой поставлены "Три сестры" (М.- Андрей). Гастроли прошли удачно, М. заметили и зрители, и коллеги-актеры. С 18.1.1921 начались выступления в Югославии: Белград, Загреб; в Любляне 1 и 2 марта состоялась премьера "На дне" М.Горького (постановка М., он также сыграл Сатина). Затем гастроли продолжились в Праге. После возвращения части группы в Москву М. вместе с оставшимися актерами играл в Городском театре на Королевских виноградах (в просторечьи "Виноградский театр"), 18 сентября состоялась премьера "Гамлета" (реж. Р.Болеславский, М. играл роль Клавдия). 2.9.1921 уМ.и его жены, К.Красно-польской, родилась дочь Таня, ныне народная артистка Болгарии. В октябре играли в Братиславе, затем переехали в Вену, имели там шумный успех. Позднее выступали в Стокгольме, в Берлине. В начале 1922 в Берлин приехал Н.Подгорный, представитель Немировича-Дан-ченко. Всю группу звали обратно в театр, но М. решил в Москву не возвращаться. Он играл старые роли в Лейпциге, Дрездене, Сопоте, в Прибалтике, в Скандинавии. В группе не было уже прежнего единения и взаимопонимания, В мае 1922 в Мальмё М. в последний раз сыграл в "Качаловской группе" Лопахина и Сатина, и группа перестала существовать. М. остался с немногими актерами, которые с момента отъезда Качалова, Книппер-Чеховой и др. в Москву стали называть себя "Зарубежная группа артистов МХТ" или, по месту основной работы, "Пражская группа". М. много играл, он заново поставил и обновил следующие спектакли: "Село Степанчиково" (играл Ростанева), "Вишневый сад" (играл Лопахина), "Дядя Ваня" (играл Войницкого), "Король темного чертога" Р.Тагора (читал от автора). В 1924 были поставлены новые спектакли; "Битва жизни" ЧДиккенса, "Женитьба" Гоголя, "Екатерина Ивановна" Андреева, "Медея" Еврипида. В том же году М. создал в Берлине частную театральную школу; через учившихся там болгар имя М. стало известно в Болгарии, где театр переживал кризис, После новых болгарских гастролей "Пражской группы" (конец 1924) М. окончательно обосновался в Болгарии.
С 1925 М. - главный режиссер Народного театра в Софии. Первый спектакль М. - "Двенадцатая ночь" Шекспира (1926) - вызвал бурную реакцию зрителей и восторг прессы: "Всё и все связаны умелой рукой мастера - в одно органическое целое. Здесь всё стройно и гармонично слилось: и декорации, костюмы, музыка, освещение и мизансцены - с исполнителями всех ролей, даже самых незначительных. Получилась одна дивная симфония из красок, тонов и линий". В болгарский театр М. привнес принципы МХТ, основы системы Станиславского. С помощью своих берлинских учеников М. за три года омолодил труппу театра, поднял уровень режиссуры и создал интересный репертуар. Среди постановок М.: русская классика - "Горе от ума" (1930), "Бедность не порок", "На дне" (1932), "Бесприданница" (1937), "Враги" (1944), "Три сестры" (1953), "Таланты и поклонники" (1955); пьесы западных драматургов - "Принц Гамбургский" (1942), "Гамлет", "Эрнани" (1943); но главной его заботой было создание национального репертуара. По словам драматурга С.Костова, М, "создал болгарскую пьесу". Введя систему совместной работы театра и драматурга, он помог развиться дарованиям таких писателей как И.Йовков, С.Костов, Р.Стоянов, Т.Влайков, Н.Икономов, С.Савов и др., поставил множество спектаклей по их пьесам и пьесам болгарских классиков: "Мастера" Стоянова (1927); "Албена", "Боряна" (1928); "Миллионер" (1930); "Обыкновенный человек" Йовкова (1936); "Над пропастью", "Престол" И.Вазова (1934); "Борьба продолжается" Кр.Кюлявкова (1946). Одновременно со строительством театра М. продолжал выступать на сцене, сыграл Тартюфа, Фамусова, Маттиаса Клаузена ("Перед заходом солнца" Г.Гауптмана), Леона ("Борьба продолжается"); на концертной эстраде читал А.Блока, А.Пушкина, М.Лермонтова, М.Горького, Ф.Тютчева, В.Маяковского и др, Созданная им в 1926 школа при Народном театре положила начало систематическому театральному образованию в Болгарии. В 1948 она превратилась в институт (ВИТИЗ), профессором которого М. работал многие годы. Среди его учеников Иван Димов, Зорка Иорданова, Ирина Тасева, Филипп Филиппов, Петя Герганова, Марта Попова, Константин Кисимов, Ольга Кирчева, Стефан Гецов. Руководил Народным театром до 1944, работал и в др. театрах Болгарии, ставил спектакли в Югославии. Имя его носит театр в Пловдиве. В 1948 удостоен звания народного артиста Болгарии. К.Сафаров, вспоминая о М., говорил: "Этот человек - счастье для всего нашего театра".
Лит.: Державин К. Болгарский театр. Очерк истории. М.-Л., 1950; Тихова И. Массалитинов. София, 1959; Николай Осипович Массалитинов. К 80-летию со дня рождения. София, 1960; Шверубович В. О старом Художественном театре. М., 1990.
М.Иванов
МАХОНИН Иван Иванович (1895, Петербург - 9.7.1973, Франция) - инженер, изобретатель авиационной и транспортной техники, систем вооружения, дистилляции топлива. По окончании высшего технического заведения основал в Петербурге в годы 1-й мировой войны собственное бюро изобретений. Занимался разработкой новых типов вооружения: реактивных снарядов, бронебойных пуль, авиационных торпед и т.п. После революции активно сотрудничал с советской властью, участвовал в восстановлении и реконструкции железнодорожного транспорта. М. был автором ряда проектов подвижного состава, некоторые из которых были реализованы при поддержке Президиума ВСНХ и лично наркома путей сообщения Ф.Дзержинского. В 19 19 построил на Мытищинском заводе три мотовоза с дизелями, работавшими на сыром мазуте, с электрической передачей. Они эксплуатировались Николаевской железной дорогой. В следующем году по проекту М. на Балтийском судостроительном заводе был построен оригинальный электропоезд, состоявший из трех вагонов с электродвигателями, тендеров с аккумуляторными батареями и обычных пассажирских вагонов. Он предназначался для регулярного сообщения между Москвой и Петроградом, был опробован, но оказался неэкономичным по сравнению с обычными электровозами и тепловозами. Отношение к новаторским идеям М. изменилось. Разработанный им в 1921 проект гигантского дирижабля поддержки не получил, так же как и ряд других его изобретений. Воспользовавшись своими связями в Наркомате путей сообщения, М. вместе с женой в конце 1921 эмигрировал во Францию.
В Париже М. предложил свои изобретения французскому правительству. Артиллерийское ведомство заинтересовалось проектами многоступенчатых ракет, а морское министерство - предложением организовать производство дистиллированного топлива из угля, которое было с успехом опробовано на торпедах, катерах и транспортных суднах. Менее дорогой и пожароопасный, чем бензин, дистиллят М. заинтересовал и авиационное министерство. Получив государственную поддержку, изобретатель основал в Сен-Море под Парижем завод по дистилляции "La Compagnie des Carburants Makhonine". Произведенное дистиллированное топливо нашло применение в наземном транспорте, а в июле 1926 начались его испытания на самолетах. Однако, несмотря на поддержку общественного мнения и прессы, завод М. был в следующем году закрыт из-за вредных выбросов и ядовитых выделений продукта. Инженер занялся разработкой экспериментальных самолетов.
В сентябре 1929 М. представил проект самолета с изменяемым размахом крыла. Внешние части консолей могли телескопически втягиваться внутрь корневых частей крыла. Благодаря этому при полете с большой скоростью существенно снижалось вредное сопротивление. Ранее самолеты подобной схемы не строились. Получив некоторую финансовую помощь, М. выполнил в Сен-Море в 1931 первый образец своего экспериментального самолета Мах-10. После 4 лет испытаний он был значительно модернизирован и получил обозначение Мах-101. Во избежание захвата самолета немцами во время оккупации Франции он был уничтожен летчиком-испытателем. Несмотря на давление оккупантов, М, отказался сотрудничать с ними в производстве дистиллированного топлива.
По окончании войны М., пользуясь поддержкой авиационного министерства, построил в 1947 четырехместный самолет-разведчик Мах-123, основанный на тех же принципах, что и предшественник. Аппарат прошел испытания, но продолжить исследования изобретателю не удалось. В 50-6 0-х М. вновь занимался опытами по дистилляции топлива. Всего во Франции им было сделано 24 изобретения, касавшихся, преимущественно, транспортной техники и вооружения.
Лит.: Victor М. L'Avion a surface variable de 1'ingenieur Makhonine // Les Ailes, 1931, № 531; Техника в ее историческом развитии. М., 1982.
В.Михеев