РУССКАЯ НАРОДНАЯ МЕБЕЛЬ

НА ЗАПАДЕ, как мы говорили, в период господства романского стиля (IX–XIII вв.) мебель имела чисто народный характер, сохраняя эти формы и донеся их почти без всяких изменений до XIX в. Точно так же и русское народное искусство в сохранившихся предметах обстановки крестьянских жилищ дает пример подобного же бережливого отношения к созданным ею образцам. Число их, как увидит читатель, невелико. В противоположность Западу сундуки появились в русской деревне позднее. Очень часто обстановка жилища делалась одновременно с окончательной отделкой самого дома.

Если до самого последнего времени наружный вид крестьянских изб сохранял в течение целого ряда веков свой внешний облик, немного измененный в некоторой части своих наружных украшений, то внутри жилища, в связи с улучшением бытовых условий, наступившим после Октябрьской революции, обстановка сильно изменилась. Городская мебель в своей значительной части привилась в советской деревне. В избах появились металлические кровати, венские стулья, граммофоны, радио и электричество. Самобытная мебель не ужилась в соседстве с этими городскими пришельцами и понемногу начала исчезать. Отдельные предметы ее стали переселяться от владельцев в коллекции музеев и здесь, хотя и оторванные от окружавших их стен, с которыми они представляли одно целое, своими оригинальными и самобытными формами дают представление о свежести народного творчества в этой области. Предметы домашней обстановки, делавшиеся одновременно с постройкой жилища, подгонялись к определенному, отведенному им месту в избе и сообразовывали с ним свой габарит.

Образцы таких одновременно исполненных интерьеров уменьшаются с каждым годом. На приводимом снимке изображена внутренность крестьянской избы первой половины XIX в. деревни Подгоняевской, Шевденицкого рика, Тотемского района, б. Вологодской губернии (рис. 193). Деревянная отделка печи, поставец с открытыми полками и двухъярусный закрытый шкаф — все эти предметы украшены росписью на филенках и глади стенок. Обеденный стол несколько отличается своими формами, имея точеные ножки голландского типа.

Вся русская народная мебель, как находящаяся в музеях, так и оставшаяся на местах, благодаря долголетнему опыту мастеров, передаваемому из поколения в поколение, изготовляется по неписанным канонам и имеет определенные пропорции своих конструкций. Украшения на ней разнообразны: или ее гладкая поверхность покрыта росписью, растительным и отчасти животным орнаментом, или же она имеет резные или пропильные узоры, точеные ножки с колонками, полуколонками, столярными галтелями и калевками. Все эти украшения всегда хорошо увязаны с украшаемой ими формой. По своим пропорциям и излишнему запасу материала русская народная мебель несколько грузна. Ее позднейшие повторения интересны своеобразной переработкой внешних влияний. Материалом для ее изготовления служат главным образом сосна, липа, береза, клен и дуб.

Наиболее распространенными предметами обстановки крестьянских жилищ были лавки и скамьи, делавшиеся и неподвижными и переносными, служа не только для сидения, но и заменяя собою кровати. Неподвижные лавки обыкновенно устраивались вдоль стен всего помещения. Одной своей стороной они плотно примыкали к стене, а с другой поддерживались или подставками, выпиленными из толстой доски, или же резными и точеными столбиками-ножками. Такие ножки суживались к середине, которую украшало круглое точеное яблоко. Если подставка делалась плоская, выпиленная из толстой доски, то ее рисунок сохранял силуэт подобной же точеной ножки. К краю лавки пришивалась тесина, обделанная каким-нибудь несложным резным узором. Лавка, украшенная таким образом, называлась опушенной, а ее ножки — стамишками (рис. 194). Иногда между стамишками устраивали задвижные дверцы, чем и превращали пристенные лавки в своеобразные лари для хранения домашних вещей. Переносные лавки с четырьмя ножками или с заменяющими их по бокам глухими досками, на которых было утверждено сиденье, назывались скамьями. Скамьи делались со спинками и без них. Самые спинки были или неподвижные или же могли перекидываться с одного края скамьи на противоположный. Такие скамьи с перекидной спинкой носили название переметных, а самая спинка — перемета. Из четырех скамей, хранящихся в Гос. Историческом музее в Москве, снятых сбоку (рис. 195), две — переметные. Украшение скамей резьбой сосредотачивалось главным образом на спинке, которая делалась или глухой или же сквозной — столярно-решетчатой, резной или токарной работы. Образцом резной неподвижной спинки, с симметрично раскинутым растительным орнаментом, может служить лавка из б.  Художественно-промышленного музея (рис. 196), образцом переметной — массивная скамья из коллекции Смоленского) музея (рис. 197).

Кроме скамей и лавок, существовали табуреты с квадратным или круглым сиденьем, которые в старину носили название «стольца» или «стульца». Стулья и кресла встречаются реже. Образец наиболее старой формы представляет стул, хранящийся в Смоленском музее; он имеет ножки в виде массивных четырехгранных брусков, между которыми со всех четырех сторон устроены решетки. Спинка стула с расходящимися углами украшена рядами поставленных вертикально или наклонно точеных и гладких баляс. Легкая выемчатая резьба покрывает снаружи нижнюю часть спинки и обвязки сиденья (рис. 198). Гораздо больше резных украшений имеется на другом стуле из того же музея (рис. 199), у которого даже грани ножек обработаны полукруглыми: выемками, дающими своеобразную игру светотени. Кресло из Смоленского музея (рис. 200) по своим пропорциям и формам стоит очень близко к креслу Ивана Грозного (XVI в.), хранящемуся в Гефсиманском скиту близ Загорска. Разница между ними только в более мелком пропильном узоре, покрывающем спинку и боковые стороны у подлокотников. Все эти три предмета крестьянского мебельного искусства чаще всего встречались в монастырях и скитах, как особо почетные места для сидения, чем в домах обывателей.

Столы сначала делались очень массивными и устойчивыми. Верхняя доска не имела никаких украшений, которые все были сосредоточены на подстолье с выдвижными ящиками или небольшим шкафчиком с дверцами, покрытыми резьбой, как на рис. 201 (из коллекций Гос. Исторического музея). На ящиках также делались украшения в виде глухой филенки с круглой розеткой в середине гладкой доски (рис. 202).

При более пышной декорации резьба покрывала и края столовой доски и грани массивных ножек, оканчивавшихся в своей нижней части резными перехватцами, как это мы видим на другом столе того же музея.

Занесенные в XVII в. формы голландской и фламандской мебели, с их фигурными кувшинообразными ножками, нашли отражение на современных им предметах народной мебели, чему примером может служить небольшой столик с шестью ножками из Толчковской церкви в Ярославле (рис. 203). Его четыре угловые точеные ножки своим силуэтом напоминают кувшинообразные пузатые колонки каменных входов русских храмов этой же эпохи. На глухих боках подстолья, кроме квадратных ширинок столярной работы, помещены несложные украшения в виде резных дуг. Еще более чувствуется западно-европейское влияние в силуэте боковых стоек двух деревянных столиков, снятых в б. Новогородской губ. Столик из с. Великодворского Белозерского района (рис. 204) имеет всего одну связывающую посредине тесину, расклиненную по концам. Более изящным по своему силуэту является, другой, из села Куность того же района (рис. 205). В мягких изгибах линий его боковых частей чувствуется влияние стиля бидермейер, может быть, виденного столяром в помещичьем доме.

Для хранения посуды, кроме открытых полок, делались закрытые шкафчики, висячие на стенах и стоячие на полу или на особом подстолье. К числу наиболее простых по своим формам и украшениям надо отнести небольшой (высота 0,85 м) висячий шкафчик из Смоленского музея (рис. 206) с гладкими филенками, покрытыми пропильными украшениями с трех сторон, через отверстия которых происходит вентиляция внутреннего пространства. Более украшательским характером отличается декорация другого висячего шкафчика из коллекции того же музея. В отличие от чисто народного искусства, в произведениях которого все части логичны и функциональны, в этом шкафчике (рис. 207) сквозной верх имеет лишь декоративный характер. Помещенные в квадратных ширинках передних дверец резные накладки также очень рельефны. Расписанный со всех сторон поставец с двумя задвижными ящиками внизу, откидной конторкой и шкафчиком с двухпольными дверцами из Олонецкой губернии (рис. 208) дошел до нас неполным. Не хватает четырех высоких ножек подстолья. Очевидно, он сделан русскими мастерами под влиянием одного из комплексных образцов английской мебели XVIII в., где обычно соединяется горка для фарфора с бюро-кабинетом. Вполне понятно, что пропорций и отдельных частей английской мебели здесь нет, но идея, которой вдохновлялся русский мастер, не является вполне самобытной. Влияние голландских шкафов эпохи Петра I чувствуется и в пропорциях и в форме узорных филенок и архитектурных шаблонов в двухъярусном шкафе-буфете из Смоленского музея (рис. 209).

Для хранения мягкой рухляди и праздничной одежды и более ценных вещей предназначались укладки, сундуки, скрыни и шкатулки. При их устройстве главное внимание обращалось на прочность, и для этого укладки оковывали железными полосами на довольно близком расстоянии друг от друга. Украшая собою горницу, такие укладки или расписывались или же сплошь покрывались неглубокой резьбой. На приводимой крышке и укладке (рис. 210) мы видим сплошной узор, напоминающий разводы итальянской камки XVI в., мотивами которой русский резчик покрыл кругом всю укладку; последняя, однако, не дошла до нас в первоначальном виде. Сначала ее боковой вид был иной, но после (может быть, взлома) ее борт подравняли и к крышке приделали новые бока. Сделали новую оковку, которая, стремясь к прочности, совершенно не считается с характером узора, перерезывая его в случайном направлении. На новых частях резчик, подражая старому узору, сделал растительный орнамент, который вышел более реалистического характера (рис. 211). Что же касается кроватей, то их или заменяли широкие лавки, или же их делали путем обыкновенной столярной работы без всяких украшений, и их формы и пропорции не представляли ничего выдающегося или специфического среди других предметов обмеблировки, созданной народным искусством. Интересна по своему выполнению детская люлька, хранящаяся в Гос. Историческом музее в Москве (рис. 212).