Титульный лист
Собрание сочинений
Общие работы
Современники о Батюшкове
Жизнь поэта
Творчество
Батюшков и ...
Батюшков в школе
Венок поэту
Память
Библиография
Альбом

О. Проскурин
Пометы Пушкина на полях
«Опытов в стихах» Батюшкова

Часть I. Немного историографии

Начало: находка академика Майкова

Началось все достаточно давно. В 1890-х годах академик Л. Майков, при содействии неутомимого П.И. Бартенева, получил доступ к экземпляру «Опытов в прозе и стихах» К.Н. Батюшкова (1817), хранившемуся тогда у А.А. Пушкина, старшего сына поэта. Вторая часть этого издания — «Опыты в стихах» — оказалась испещрена многочисленными (около двух сотен) пушкинскими пометами, краткими и пространными, выполненными чернилами и карандашом. С разрешения владельца Майков скопировал эти пометы и значительную часть их ввел в научный оборот. 

При публикации Майков попытался датировать обнаруженные пушкинские заметки. Он сразу отказался считать их современными выходу «Опытов»: «Напротив того, есть полное основание думать, что они написаны значительно позже. Так, по поводу "Умирающего Тасса" Пушкин ссылается на стихотворение Байрона, а с произведениями британского поэта он стал знакомиться не ранее как в 1820 году <...> Далее, в одной из заметок говорится, что такие-то стихи — любимые самого Батюшкова, в другой — что такие-то особенно нравились князю Вяземскому, в третьей приводится мнение И.И. Дмитриева, осуждавшего цезуру в первых стихах элегии "Тень друга". Пушкин вообще мало знал Дмитриева, а до 1826 года и вовсе не был знаком с ним; с самим Батюшковым знакомство Пушкина было не особенно короткое, и притом очень непродолжительное; поэтому можно предполагать, что мнения Дмитриева и самого автора "Опытов" не лично слышаны от них Пушкиным, а сообщены ему другим лицом, вероятнее всего, князем Вяземским, — с Вяземским же Пушкин хотя подружился очень рано, но до 1826 года видался очень редко. Как ни мелки эти обстоятельства, они достаточны для того, чтобы навести на мысль, что замечания на рассмотренном нами экземпляре "Опытов" сделаны Пушкиным около вышеозначенного года» [3] [Майков Л. Пушкин: Биографические материалы и историко-литературные очерки. СПб.: Изд. Л.Ф. Пантелеева, 1899. С. 289—290.].

На самом деле отмеченные Майковым «обстоятельства», конечно, совершенно недостаточны для того, чтобы служить аргументами датировки: общение Пушкина с Батюшковым в 1818 году было куда «короче», чем представлялось Майкову (правда, еще не все материалы, проливающие свет на это общение, были тогда опубликованы), так что о «любимых стихах Батюшкова самого» Пушкин мог узнать из уст автора. А чтобы узнать мнение о Батюшкове И.И. Дмитриева, вовсе не обязательно было дожидаться личной встречи с Вяземским: у Пушкина было достаточно других источников информации (весь арзамасский круг и, как увидим далее, не только он). 

На самом деле все эти «обстоятельства» — лишь подступы к другому доказательству, которое Майков считал «более веским» и припрятал как козырь: «В экземпляре "Опытов", бывшем в руках Пушкина, обе части переплетены в одну книгу, и на белом листе, находящемся перед заднею доскою переплета, вписано рукою Пушкина известное стихотворение Батюшкова:

Есть наслаждение и в дикости лесов...

<...> в печати <...> оно появилось только в 1828 году в Северных Цветах, впрочем, еще года за два перед тем оно стало известно друзьям больного поэта (Вяземский вписал его, как свежую новость, в свою записную книжку в июле 1826 года). Что же касается Пушкина, он мог узнать эту пиесу лишь несколько позже. То есть, уже по своем приезде в Москву из деревенской ссылки, следовательно, не ранее сентября того же года» [4] [Майков Л. Пушкин: Биографические материалы и историко-литературные очерки. СПб.: Изд. Л.Ф. Пантелеева, 1899. С. 290.]. На этом основании Майков заключил: «...Замечания, находящиеся в рассмотренном нами экземпляре "Опытов" Батюшкова, сделаны Пушкиным не ранее второй половины 1826 года и, может быть, не позже 1828 года, когда вышеупомянутая пиеса Батюшкова появилась в печати» [5] [Майков Л. Пушкин: Биографические материалы и историко-литературные очерки. СПб.: Изд. Л.Ф. Пантелеева, 1899. С. 291.].

В умозаключениях Майкова, основанных на «критическом» методе изучения рукописей (как его тогда понимали), содержался один логический просчет, зато решающий: исследователь ни на минуту не усомнился в том, что пометы и список сделаны в одно и то же время! Для подтверждения одной гипотезы оказалась использована другая гипотеза. 

Впрочем, Майков тут же допустил возможность иной датировки пушкинских помет. Он предположил, что «единственное возражение» (!), которое может быть выставлено против его датировки, может основываться на следующем обстоятельстве: Пушкин в письме брату Льву и Плетневу из Михайловского от конца 1825 года высказал мысль, что «стихотворения Батюшкова были выбраны для "Опытов" без достаточной критики. Так как подобное же мнение высказано Пушкиным в одном из замечаний на экземпляре "Опытов", бывшем у него в руках, то можно бы, пожалуй, предположить, что бoльшая часть этих замечаний набросана им около 1825 года. Но и такая догадка не приводила бы к очень раннему их происхождению; во всяком случае, приурочивать эти заметки можно только к середине двадцатых годов, когда дарование Пушкина окончательно созрело и вышло на свою настоящую дорогу» [6] [Майков Л. Пушкин: Биографические материалы и историко-литературные очерки. СПб.: Изд. Л.Ф. Пантелеева, 1899. С. 291.]. Вторая возможная дата, в свою очередь, базируется на шатком логическом основании: как будто мнение о том, что сочинения Батюшкова были изданы без достаточной критики, не могло высказываться Пушкиным в разные годы!..

В течение нескольких десятилетий датировка Майкова, впрочем, всех устраивала — видимо, исследователи, занятые другими делами, попросту не задумывались всерьез над майковскими аргументами. 



Версия Комаровича 

Со временем книга Батюшкова с пометами Пушкина оказалась утрачена. Однако в начале 1930-х годов Л.Б. Модзалевский обнаружил в библиотеке Академии наук тот экземпляр второй части «Опытов», на который Майков тщательно скопировал пушкинские пометы. Эта копия стала предметом изучения В.Л. Комаровича, сначала написавшего о новонайденных пушкинских пометах (точнее сказать — о копии пушкинских помет) специальную статью для «Литературного наследства»[7] [Комарович В. Пометки Пушкина в «Опытах» Батюшкова // Литературное наследство. Т. 16—18. М.: Изд-во АН СССР, 1934. С. 885—904.], а затем подготовившего их к публикации в академическом Полном собрании сочинений Пушкина [8] [Пушкин А.С. <Заметки на полях 2-й части «Опытов в стихах и прозе» К.Н. Батюшкова> // Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: В 16 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1937—1959. Т. XII. Критика. Автобиография. 1949. С. 257—284. В дальнешем все ссылки на Большое академическое собрание сочинений Пушкина будут даваться непосредственно в тексте, с указанием римской цифрой тома, арабской — страницы.]. 

Проблеме хронологического приурочивания помет оказалась посвящена едва ли не большая часть статьи. Комарович полностью отверг заключения Майкова и предложил свою, принципиально новую их датировку. Однако как в смелости, так и в произвольности умозаключений Комарович далеко превзошел своего предшественника. 

Начал он с того, что выдвинул тезис: пометы Пушкина наносились в два приема. Пять чернильных помет были сделаны в конце 1817 года, все остальные — в более позднее время. Раннее приурочивание чернильных помет подтверждается, по мнению Комаровича, самим их содержанием: «Назвать "Переход через Рейн" "лучшим", "сильнейшим" стихотворением в книге Пушкин мог только сгоряча, только под первым от него впечатлением...» [9] [Комарович В. Указ. соч. С. 893.] Почему же «только сгоряча»?.. Комарович не отвечает на этот вопрос прямо, но ответ понятен «по умолчанию»: потому что, с точки зрения Комаровича, «Переход через Рейн» очевидно хуже ряда других текстов, вошедших в «Опыты», — например, элегий. В умозаключение исследователя оказались имплицированы вкусы человека, воспитанного на постсимволистской поэтической культуре. Комарович, в сущности, неосознанно навязывает Пушкину эти вкусы, исключающие, в частности, возможность всерьез восхищаться «военно-государственной» поэзией [10] [Комарович был в этом не одинок. Так, Б.М. Эйхенбаум, человек тонкого (но именно что «постсимволистского»!) поэтического вкуса, почти одновременно с Комаровичем будет утверждать, что «эпилог "Кавказского пленника" надо рассматривать как намеренную стилизацию ("анахронизм", по Вяземскому), вызванную политическими соображениями и рассчитанную на определенный эффект» (Эйхенбаум Б. О поэзии. Л.: Советский писатель, 1969. С. 161). «Всерьез» рассматривать этот эпилог он отказывался.]. Все остальные аргументы (логическую уязвимость которых отмечали потом даже адепты Комаровича), по сути дела, надстраиваются над первоначальной (и, конечно, не эксплицированной) «эстетической интуицией».

По Комаровичу, пять чернильных помет сделаны в 1817 году, потому что они относятся к произведениям, впервые напечатанным в «Опытах». Следовательно, они должны были привлечь внимание Пушкина как свежая новинка. Впрочем, Комарович мимоходом замечает: «Во 2-й части "Опытов" кроме указанных четырех пьес можно, правда, и еще насчитать двадцать с лишним пьес, тоже впервые только в этой книге появившихся в печати. Но почти все они существенно отличаются от четырех, выделенных вниманием Пушкина, в том отношении, что написаны были по большей части значительно раньше 1817 г. и следовательно друзьям поэта, в их числе — Пушкину, задолго до выхода "Опытов" известны были уже по рукописям; таковы "Выздоровление", "Таврида", "Разлука", "Надежда" и многие другие» [11] [Комарович В. Указ. соч. С. 890.] (курсив везде мой. — О.П.). 

Здесь, увы, хромают и логика, и фактическая обоснованность: все перечисленные Комаровичем произведения Батюшкова были написаны совсем незадолго до выхода «Опытов», и мы не располагаем решительно никакими сведениями о том, что они были известны до публикации даже ближайшим литературным друзьям Батюшкова (Пушкин в их круг не входил)... 

Датировка карандашных помет позднейшим временем основана на не менее произвольном умозаключении. В основании его — интерпретация заметки о батюшковском «Умирающем Тассе»: «это умирающий В[асилий] Л[ьвович], — а не Торквато». Комарович комментирует: «Психологически едва ли допустимо, чтоб Пушкин стал сравнивать героя Батюшкова с "умирающим Василием Львовичем" до того, как последний действительно умер; откуда бы взялась у такого сравнения присущая всем сравнениям Пушкина меткость? Знать заранее, как будет умирать дядя Василий Львович, Пушкин не мог, как бы хорошо ни разбирался в его характере. Напротив, в действительных обстоятельствах смерти Василия Львовича есть черты, сразу же делающие сравнение и понятным, и метким» [12] [Комарович В. Указ. соч. С. 894.]. Дальше Комарович рассказывает об обстоятельствах смерти Василия Львовича, изложенных в письмах Пушкина и Вяземского, и заключает: «Но отсюда само собой вытекает, что заметка, содержащая это сравнение, как и другие заметки карандашом, могла быть сделана лишь после смерти Василия Львовича, т. е. после 20 августа 1830 г.» [13] [Комарович В. Указ. соч. С. 895.] (курсив мой. — О.П.).

Умозаключение Комаровича позднее вызвало возражение: «Предположение Комаровича, что для Пушкина будто бы было невозможно сравнивать кого-либо с умирающим В.Л. Пушкиным, прежде чем его дядюшка действительно умер, кажется нам ничуть не более допустимым, чем предположение совершенно противоположное: что сразу же после смерти В.Л. Пушкина подобная шутка, легкомысленная и озорная, была бы еще более невозможна» [14] [Сандомирская В.Б. К вопросу о датировке помет Пушкина во второй части «Опытов» Батюшкова // Временник Пушкинской комиссии, 1972. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. С. 21.]. 

К соображениям этического характера (в данном случае вполне уместным) кстати добавить и другие. Напомним письмо Пушкина к Плетневу от 9 сентября 1830 года: «Бедный дядя Василий! знаешь ли его последние слова? приезжаю к нему, нахожу его в забытьи, очнувшись, он узнал меня, погоревал, потом, помолчав: как скучны статьи Катенина! и более ни слова. Каково? вот что значит умереть честным воином, на щите, le cri de guerre И la bouche!» (XIV, 112). Комарович, пересказывая и комментируя это письмо, делает акцент на его шутливом тоне и видит в этой шутливости аргумент в пользу своего вывода. Однако шутливый тон (в данном случае служащий прикрытием растроганности) для атрибуционных целей совершенно неважен. Важно другое: Пушкин сообщает, что его дядя умер как литературный воин, с боевым кличем на устах! Между тем Пушкин в своей помете упрекает Батюшкова как раз за то, что у него Тассо умирает «вяло», без надлежащего героизма, простив все и всех («Отыдет с миром он и, верой укреплен...») и тем самым лишив концовку элегии надлежащего point'а. Если бы Пушкин уже знал о том, как в действительности умер его дядя, он никогда не стал бы сравнивать умирающего Тасса с умирающим Василием Львовичем: в смерти дяди было именно то, чего Пушкину не хватало в кончине батюшковского Тасса. Сравнение умирающего Торквата с умершим Пушкиным-дядей было бы невозможно не только по этическим, но и по эстетическим причинам — в нем решительно отсутствовала бы «присущая всем сравнениям Пушкина меткость», которой так восхищался Комарович!..

Аргументы же, с помощью которых Комарович «уточняет» и конкретизирует свою датировку, не могут не быть искусственными и несостоятельными — как и всякие аргументы, подтверждающие заведомо ложный тезис. 

Первое: Пушкин упоминает мнение И.И. Дмитриева о стихах элегии «Тень друга». Согласно Комаровичу, отношение Пушкина к Дмитриеву до 1826 года «отличалось резко выраженным пренебрежением», а личное знакомство Пушкина с Дмитриевым завязывается лишь в 1830-м. «И следовательно, только тогда, а никак не раньше мог он от самого Дмитриева услыхать попавший потом на поля "Опытов" отзыв о Батюшкове». Поскольку же благосклонные упоминания Дмитриева появляются у Пушкина осенью 1830 года, в Болдине, то, «видимо, к тому же болдинскому периоду надо отнести и рассматриваемую группу заметок на полях "Опытов"» [15] [Комарович В. Указ. соч. С. 896.].

Второе: Пушкин приписывает под текстом «Тибулловой элегии III»: «Стихи замечательные по щастливым усечениям — мы слишком остерегаемся от усечений, придающих иногда много живости стихам». «Но ту же самую мысль о "щастливых усечениях" высказывает Пушкин по поводу "Марфы Посадницы" в письме к нему из Болдина, в конце ноября 1830 г.: "Вы... с языком поступаете, — писал ему Пушкин, — как Иоанн с Новым городом. Ошибок грамматических, противных духу его — усечений, сокращений — тьма. Но знаете-ли? И эта беда не беда. Языку нашему надобно воли дать более (Разумеется сообразно с духом его) — И мне ваша свобода, более по сердцу чем чопорная наша правильность"» [16] [Комарович В. Указ. соч. С. 896.].

Аргумент третий: в письме к Е.М. Хитрово от 21 января 1831 года («т.е. очень недолго спустя после того, как покинуто было Болдино») цитируется эпиграмма Лебрена, перевод которой Пушкин угадал в одной из эпиграмм Батюшкова. Это совпадение тоже приурочивает пушкинские заметки «к осени же 1830 г.» [17] [Комарович В. Указ. соч. С. 896.].

Каждый из этих аргументов вызывает закономерные возражения.

Первое: узнать замечание Дмитриева Пушкин мог от ряда лиц (даже Майков полагал более вероятным источником информации Вяземского!); самый же факт воспроизведения мнения Дмитриева ни о каком сближении не свидетельствует: Пушкин выражает свое несогласие с этим мнением («Дмитриев осуждал цезуру двух этих стихов. Кажется, не справедливо»). 

Второе: Комарович попросту ошибочно истолковал пушкинские замечания в письме к Погодину. На ошибку Комаровича указал в свое время Г.О. Винокур: «Знакомство с текстом "Марфы Посадницы" (1830) свидетельствует, что Пушкин имел в виду вовсе не усеченные формы прилагательного и причастия, которые в его глазах вряд ли были н а с и л и е м над языком, а действительно невозможные эксперименты над языком, совершаемые Погодиным, который решался писать, например: "Хоть он не хочет слушать перговоров" (17), "Уж на меня косятся подзревая" (65), "От Рюрика все д'Иоанна вычел" (29), "Молиться, воевать з'одно с Москвою" (47) и т.д.» [18] [Винокур Г.О. Наследство XVIII в. в стихотворном языке Пушкина // Винокур Г.О. Избранные работы по русскому языку. М.: Учпедгиз, 1959. С. 351.].

Третье: цитирование Лебрена в письме Пушкина к Хитрово и распознание той же эпиграммы как источника стихов Батюшкова говорят только о том, что Пушкин знал многие сочинения Лебрена наизусть (с лицейских лет) — факт, известный и до Комаровича.

Таким образом, вся аргументация в статье Комаровича оказалась построена на подгонке разнородных и произвольно истолкованных биографических фактов. Филологического анализа, попыток соотнести пушкинские пометы с пушкинским творчеством не было произведено вовсе. Между тем самый беглый взгляд на пушкинские пометы в контексте пушкинского творчества 1830-х годов сразу заставляет усомниться в достоверности сделанных выводов. Например, возникает вопрос: каким образом порицание Батюшкова за смешение атрибутов разных эпох и культур (в «Моих Пенатах» и других текстах) увязать с пушкинским стихотворением «На выздоровление Лукулла», где весь эффект — именно в совмещении «античности» («рабы» и «боги») и бытовой современности (вплоть до «очков» и «казенных дров»)? Как примирить порицание Пушкиным Батюшкова за «неуместный библеизм» в «античной» элегии «Гезиод и Омир» с активным использованием библеизмов («нерукотворный», «веленью Божию») в горацианском («муза», «Александрия») «Я памятник себе воздвиг...»? Если обратиться от общих литературно-эстетических принципов к конкретике языкового стиля, то и здесь не миновать недоуменных вопросов: как, например, объяснить двукратное порицание Батюшкова Пушкиным за употребление «непоэтичного» коллоквиализма «точь-в-точь» (в «Послании к Т<ургене>ву») с тем обстоятельством, что именно осенью 1830 года это выражение получает права гражданства в пушкинском поэтическом языке (до этого времени оно употреблялось Пушкиным один раз во всем поэтическом корпусе — в первом издании «Руслана и Людмилы», причем явно в бурлескной функции: «Вы знаете, что наша дева / Была одета в эту ночь, / По обстоятельствам, точь-в-точь / Как наша прабабушка Ева»). В 1830-е годы оно возникает сначала в «Домике в Коломне» («Старушка (я стократ видал точь-в-точь / В картинах Рембрандта такие лица)...»), потом в восьмой главе «Евгения Онегина» («Вот вам письмо его точь-в-точь»), а потом, в отдельном издании «Евгения Онегина» (1833), появляется и в третьей главе: прежнее «В чертах у Ольги жизни нет, / Как у Вандиковой мадоне» меняется на привычное нам: «Точь-в-точь в Вандиковой мадоне». 

В том, что талантливый исследователь (а Комарович был талантливым исследователем!) подменил филологический анализ биографическими манипуляциями, видится факт глубокого внешнего и внутреннего кризиса, охватившего наше литературоведение в 1930-х годах. 

Предложенная Комаровичем датировка пушкинских помет была, однако, принята в Большом академическом собрании сочинений Пушкина и сорок лет никем не подвергалась сомнению. Да и сейчас она продолжает сохранять у некоторых пушкинистов, российских и зарубежных, свой кредит. Причин тому множество. Помимо обычного доверия к академическим изданиям, не последнюю роль здесь сыграло одно специфическое обстоятельство: датировка помет 1830-ми годами прекрасно вписалась в советскую концепцию «реализма Пушкина». Суть доктрины с подкупающим простодушием изложил Н.В. Фридман: «...Пушкин в 30-е годы рассматривает поэзию Батюшкова с позиций реализма и как великий "поэт действительности" предъявляет своему предшественнику целую серию упреков» [19] [Фридман Н. В. Поэзия Батюшкова. М.: Наука, 1971. С. 327.]. Это представление (между прочим, помимо намерения Комаровича — он делал из своей датировки другие выводы) надолго стало аксиомой.



Соображения Сандомирской и уточнения Гороховой

Лишь в 1974 году на страницах «Временника Пушкинской комиссии» появилась статья замечательной (явно недооцененной) исследовательницы В.Б. Сандомирской, дерзнувшей бросить вызов установившемуся канону [20] [Сандомирская В.Б. К вопросу о датировке помет Пушкина во второй части «Опытов» Батюшкова // Временник Пушкинской комиссии, 1972. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. С. 16-35.]. Она подвергла аргументы Комаровича очень убедительной и детальной критике и, что самое важное, указала на принципиальную методологическую порочность его общего подхода к проблеме [21] [Сандомирская В.Б. К вопросу о датировке помет Пушкина во второй части «Опытов» Батюшкова // Временник Пушкинской комиссии, 1972. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. С. 23.]. Констатировав отсутствие каких-либо следов штудий Батюшкова в творчестве и переписке Пушкина 1830-х годов, она — и это представляется самым ценным в ее работе — продемонстрировала связь стихотворений Батюшкова, вызвавших пушкинские комментарии, с рядом произведений Пушкина начала 1820-х годов. Эта связь, по мнению Сандомирской, «свидетельствует о предпочтении датировки пушкинских помет первой половиной 1820-х годов» [22] [Сандомирская В.Б. К вопросу о датировке помет Пушкина во второй части «Опытов» Батюшкова // Временник Пушкинской комиссии, 1972. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. С. 26.
] (в другом месте время конкретизируется: «1820—1824 гг.») [23] [Сандомирская В.Б. К вопросу о датировке помет Пушкина во второй части «Опытов» Батюшкова // Временник Пушкинской комиссии, 1972. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. С. 31.]. 

Излагать аргументы Сандомирской в деталях нет смысла: ее статья заслуживает быть прочитанной целиком. Однако не все в ней равно убедительно. Например, фиксация «сознательных или невольных заимствований» Пушкина из Батюшкова достаточно случайна и не сведена в систему — остается не вполне понятным, предшествовали ли пушкинские тексты рефлексии над «Опытами» или, наоборот, оказались следствием этой рефлексии (понятно, что разные ответы на этот вопрос приведут к разной датировке). Не очень понятной остается и причина перечитывания Пушкиным Батюшкова именно в начале 1820-х годов: «подготовка задуманного им собрания стихотворений» [24] [Сандомирская В.Б. К вопросу о датировке помет Пушкина во второй части «Опытов» Батюшкова // Временник Пушкинской комиссии, 1972. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1974. С. 27.] — не объяснение; самый характер помет показывает, что основной целью Пушкина-читателя было отнюдь не изучение состава и композиции «Опытов» (хотя кое-какие полезные уроки Пушкин из этого чтения, конечно, мог извлечь). 

Но, как бы то ни было, предложенная Сандомирской датировка (пусть и несколько расплывчатая) давала правильную перспективу для дальнейшего изучения проблемы и для дальнейших поисков.


Увы, последовавшее «уточнение» датировки, сделанное специалисткой по итальянской литературе Р.М. Гороховой, никак нельзя признать удачным [25] [Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс»: (К вопросу о заметках Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова) // Временник Пушкинской комиссии. 1976. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 24—45.].

Уточнение свелось к передвижению даты пушкинских помет с начала к середине 1820-х годов: «Заметки Пушкина как результат углубленного и критического изучения поэзии Батюшкова связываются многочисленными фактами литературной жизни и собственного творчества Пушкина с вполне определенным периодом — временем, когда поэт готовил к печати собственный сборник в конце 1824 — начале 1825 г.» [26] [Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс»: (К вопросу о заметках Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова) // Временник Пушкинской комиссии. 1976. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 27.]. 

По утверждению Гороховой, «основные аргументы для датировки помет содержатся в записи Пушкина к "Умирающему Тассу"» — той самой, которая стала основанием концепции В.Л. Комаровича! Аргументы Гороховой не более убедительны. К примеру: «Высокая оценка "Жалобы Тассо", в которой сказались сильное еще увлечение английским бардом (Байроном. — О.П.) — "властителем наших дум" и принципиальная установка на изображение певца как лица непременно героического и романтического, естественна для Пушкина около 1825 г.» [27] [Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс»: (К вопросу о заметках Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова) // Временник Пушкинской комиссии. 1976. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 32.]. Между тем высокая оценка Байрона в высшей степени естественна для Пушкина в начале 1820-х годов, но вовсе не для времени «около 1825 г.» (достаточно вспомнить хотя бы хрестоматийное суждение о Байроне в письме Пушкина Вяземскому от 24—25 июня 1824 года).

Еще одно доказательство «в пользу» новой датировки — обнаруженная связь между текстом помет Пушкина и статьей Плетнева об «Умирающем Тассе» в «Журнале изящных искусств» (1823): «Статья Плетнева была самым подробным в русской критике и самым восторженным разбором элегии <...> Замечание Пушкина: "Эта элегия конечно ниже своей славы" — могло быть ответом на подобную оценку» [28] [Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс»: (К вопросу о заметках Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова) // Временник Пушкинской комиссии. 1976. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 34.
]. 

Сразу заметим: совершенно не очевидно, что именно статья Плетнева спровоцировала пушкинскую реплику. Элегия Батюшкова стала предметом восторженных оценок задолго до Плетнева (к примеру, А. Бестужев во «Взгляде на старую и новую словесность в России» писал: «...Батюшков остался бы образцовым поэтом без укора, если б даже написал одного "Умирающего Тасса"»). Что же касается обнаруженных Гороховой «перекличек» между статьей Плетнева и пушкинским текстом, то в статье Плетнева только одно место отдаленно напоминает пушкинское замечание: «Говоря о самом итальянском поэте, Плетнев подчеркивал, что "душу Тасса составляли" чистая любовь, набожность и "стремление к славе"» [29] [Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс»: (К вопросу о заметках Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова) // Временник Пушкинской комиссии. 1976. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 36—37.
]. (Ср. в помете Пушкина: «здесь, кроме славолюбия и добродушия (см. замечания), ничего не видно».)

Но вывод о времени помет Пушкина, сделанный на основании гипотетического сходства двух высказываний, куда неожиданнее, чем само наблюдение: «...написать свой отзыв он <Пушкин> мог не ранее выхода журнала с этой статьей, т.е. не ранее конца 1823 г. Однако нам неизвестно, мог ли Пушкин читать "Журнал изящных искусств" вскоре после его появления в свет, так как на юге, по его словам, он получал мало русских книг. Но даже если предположить, что журнал попал в его руки на юге, то все же вряд ли Пушкин занимался тщательным анализом "Опытов" в последний год своей южной ссылки. Вероятнее всего, как уже сказано, он делал это в Михайловском зимой 1824/25 г., во время подготовки своего первого сборника стихотворений» [30] [Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс»: (К вопросу о заметках Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова) // Временник Пушкинской комиссии. 1976. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1979. С. 37—38.]. 

Здесь явно действует та специфическая логика, которая в свое время стала предметом вдумчивого изучения акад. А.Н. Колмогорова (а не так давно — В.А. Успенского). В самом деле: неужели в Михайловском Пушкин получал больше книг, чем на юге? А если и больше, то неужели он выписал в деревню журнал полуторагодичной давности («Журнал изящных искусств» вышел 31 августа 1823 года, а не в конце 1823 года). Под занавес Горохова прибегла и к вовсе обезоруживающим аргументам: Пушкин «вряд ли» занимался анализом «Опытов» в последний год своей южной ссылки; «вероятнее, как уже сказано, он делал это в Михайловском»! Но почему же «вряд ли»? Неужели человек, которому бурная одесская жизнь не мешала писать «Евгения Онегина», не имел досуга и сил перечитать Батюшкова с карандашом в руках? И почему Михайловское вероятнее? И что, наконец, было уже сказано? Только то, что цитировалось выше: «Заметки Пушкина... связываются многочисленными фактами... с вполне определенным периодом — временем, когда поэт готовил к печати собственный сборник в конце 1824 — начале 1825 г.». Круг замкнулся. 

Статья Гороховой — наглядное обозначение методологического тупика, в котором оказалась «советская академическая наука» на своем излете. Тем не менее в новейшем издании «Летописи жизни и творчества Пушкина» М.А. Цявловского (редактор тома Я.Л. Левкович) пушкинские пометы на «Опытах» Батюшкова датируются «по Гороховой» (правда, все же с вопросительным знаком): 1824. Ноябрь — 1825. Февраль[31] [Летопись жизни и творчества Александра Пушкина: В 4 т. Т. 1. 1799—1824 / Сост. М.А. Цявловский. М.: Слово, MCMXCIX. С. 464.].



Парадокс Кошелева

В 1990-х годах с новой версией датировки, отличающейся как оригинальностью, так и парадоксальностью, выступил В.А. Кошелев. Он подчеркнул, что бытующие истолкования помет Пушкина на «Опытах» противоречат тому, что мы знаем о других пушкинских маргиналиях: «Все исследователи (вне зависимости от того, каким временем датировали они эти пометы) исходили из того, что Пушкин делал на экземпляре "Опытов..." заметки "для себя". Но, во-первых, все остальные дошедшие до нас заметки Пушкина на полях чужих сочинений <...> сделаны не "для себя", а для авторов этих сочинений. <...> Во-вторых, при таком подходе оказывается неясной целевая направленность большинства помет. Какой смысл "для себя" делать пометы типа: "прекрасно", "вяло", "лишний стих", "неудачный перенос", "ошибка мифологическая", "галлицизм" и т.д.? Такого рода замечания <...> в контексте собственно пушкинской целенаправленности явно бессмысленны, и смешно предполагать, что Пушкин исправляет Батюшкова затем, чтобы в собственных стихах избежать подобных ошибок. Подобные пометы получают смысл лишь в контексте двусторонней целенаправленности и должны быть рассмотрены как гипотетический факт творческих взаимоотношений Пушкина и Батюшкова» [32] [Кошелев В.А. В предчувствии Пушкина: К.Н. Батюшков в русской словесности начала XIX века. Псков: Изд-во Псковского обл. ин-та усовершенствования учителей, 1995. С. 98.].

Кошелев, подобно Комаровичу, вновь делит пометы на две группы, но, в отличие от Комаровича, не на основании материала письма, а на основании «содержания»: 169 помет он относит к пометам «редакторским», 16 — к пометам «иного характера» (характер не уточняется). Рассматривая «редакторские пометы» «в контексте двусторонней целенаправленности», В.А. Кошелев приходит к неожиданному выводу: «Нам представляется наиболее естественным, что подобного рода пометы в экземпляре "Опытов..." сделаны по просьбе Батюшкова» [33] [Кошелев В.А. В предчувствии Пушкина: К.Н. Батюшков в русской словесности начала XIX века. Псков: Изд-во Псковского обл. ин-та усовершенствования учителей, 1995. С. 98.
] (выделено Кошелевым. — О.П.). Гипотетически восстанавливается и ситуация, в которой была сделана эта просьба: «19 ноября 1818 г. Батюшков выезжал из Петербурга в Неаполь, к новому месту службы. Пушкин был в числе провожавших и даже сочинил какой-то не дошедший до нас экспромт. Вероятно, незадолго перед тем Батюшков просил Пушкина "почистить" его стихи, дабы по возвращении "предпринять другое издание"» [34] [Кошелев В.А. В предчувствии Пушкина: К.Н. Батюшков в русской словесности начала XIX века. Псков: Изд-во Псковского обл. ин-та усовершенствования учителей, 1995. С. 100.]. 

Однако, как уже говорилось, Кошелев обратил внимание и на другой тип пушкинских замечаний: «...наряду с "редакторскими" пометами, здесь же находим и замечания иного характера, явно не "для Батюшкова": "Писано в первой молодости поэта" (XII, 259); "Любимые стихи Бат[юшкова] самого" (XII, 263); "Любимые стихи к[нязя] П. Вяземского" (XII, 265); "Звуки италианские! Что за чудотворец этот Б[атюшков]" (XII, 267) <...> и т.д.» [35] [Кошелев В.А. В предчувствии Пушкина: К.Н. Батюшков в русской словесности начала XIX века. Псков: Изд-во Псковского обл. ин-та усовершенствования учителей, 1995. С. 99-100.]. Кошелев заключает, что подобные пометы, не имеющие «редакторской» целевой направленности, внесены Пушкиным в экземпляр «Опытов» позже: «Когда Пушкин узнал о болезни Батюшкова, он тяжело переживал случившееся <...> Особенно остро он переживал эту потерю в 1824—25 гг.: именно к этому времени относится вышеприведенное "Прощай, поэт", именно тогда он посылал друзьям списки еще не опубликованных стихов Батюшкова. К этому времени могли относиться те пометы, которые мы условно выделили во вторую группу» [36] [Кошелев В.А. В предчувствии Пушкина: К.Н. Батюшков в русской словесности начала XIX века. Псков: Изд-во Псковского обл. ин-та усовершенствования учителей, 1995. С. 100.].

Однако использовать тексты только в качестве материала для силлогизма, отвлекаясь от их содержания, — процедура достаточно рискованная.

Присмотримся повнимательнее к пометам, квалифицированным Кошелевым как «редакторские». Предположим, что отмеченные им замечания «вяло», «лишний стих», «неудачный перенос», «ошибка мифологическая», «галлицизм» могли предназначаться для сведения Батюшкова. Предположим даже (продолжим список Кошелева!), что Пушкин мог адресовать Батюшкову замечания «темно» (3 раза), «холодно» (2 раза), «проза» (2 раза), «неудачно» и «неудачный оборот». Но далее нельзя не задаться вопросом: мог ли адресовать Батюшкову молодой Пушкин (безо всяких разъяснительных комментариев) «редакционные замечания» вроде следующих: «слабо» (2 раза), «дурно», «дурные стихи», «весьма дурные стихи» и «как дурно!» (подобные оценки — 8 раз!), «дрянь» (2 раза), «какая дрянь!» (3 раза), «как плоско!», «какая плоскость!», «переведенное острословие — плоскость!», «какая холодная шутка!», «детские стихи», «что за детские стихи!», «стихи, достойные Василия Львовича», «невежество непростительное!», «преглупая пиеса» и, наконец, «чорт знает что такое!». А ведь такие оценки явно доминируют в пометах «редакционного характера» над нейтральными и позитивными. 

Такие оценки не всякий самовлюбленный мэтр мог бы позволить высказать в лицо неопытному ученику. И определенно такое не мог позволить себе Пушкин в 1818 году, какую бы самодовольную самоуверенность мы в нем ни предполагали. Отношения между Батюшковым и Пушкиным никогда не были фамильярно-дружескими; Пушкину же прекрасно был известен болезненно-обидчивый характер Батюшкова. Предназначать свои пометы для Батюшкова Пушкин мог бы только при одном условии — если бы хотел насмерть с ним рассориться... В таком намерении заподозрить его трудно.

Датировка «второй группы» помет (будто бы сделанных Батюшковым в 1824—1825 годы, когда Пушкин «особенно остро переживал потерю») также представляется фантастической. Получается, что, осознав потерю, Пушкин, среди прочего, пишет (пополним список приведенных Кошелевым «обобщающих» помет): «И у Парни это место дурно, у Б.<атюшкова> хуже. Любовь не изъясняется пошлыми и растянутыми сравнениями»; «Не стоит ни прелестной прозы Парни, ни даже слабого подражания Мильвуа», «Б<атюшков> женится на Г<недич>е!», «Цирлих манирлих» (XII, 260, 265, 275, 277). Определенно: так не пишут об остро переживаемой «потере». О потере Пушкин писал в 1825 году иными словами: «Что касается до Батюшкова, уважим в нем несчастия и не созревшие надежды» (XII, 135). А то, что написано на полях «Опытов», можно было говорить только о живом и действующем поэте, в на которого «надежды» еще возлагаются... Не случайно в ряде пушкинских оценок то и дело появляется грамматическое настоящее время (значимость этого обстоятельства для датировки в свое время проницательно отметила Сандомирская [37] [Сандомирская В Б. Указ. соч. С. 31.]): «Б<атюшков> женится на Г<недич>е!»; «Монгольская басня, как называет ее Б<атюшков> сам»; «Как неудачно почти всегда шутит Б<атюшков>!». Кстати, воспроизводя последнюю помету, Кошелев поменял в ней настоящее время на прошедшее: «Как неудачно почти всегда шутил Батюшков». Эта замена — по всей вероятности, непреднамеренная — очень наглядно свидетельствует о том, что умозрительное гипостазирование нередко заставляет в желаемом видеть действительное.

Излишне говорить, что с контекстом творчества (1818 и 1825 г.) пометы Пушкина никак не соотнесены. 

Ценность выступления Кошелева — не в предложенных им новых датах, а в достаточно отчетливо проартикулированной мысли о том, что исследователи поныне не ответили на вопрос: зачем и для кого Пушкин делал пометы на «Опытах»? Этот вопрос полезно держать в памяти, продолжая вести исследование в хронологических координатах, заданных Сандомирской. 
 
 

Часть II. Время, место и смысл

1823 год: одесские литературные отношения Пушкина и поэзия Батюшкова

Обращение Пушкина к перечитыванию и «комментированию» поэта, любимого с детских лет и памятного почти наизусть, могло произойти только в особой ситуации. И такая ситуация вырисовывается.

Около 3 июля 1823 года Пушкин приезжает из Кишинева в Одессу. Он проводит там четыре недели — до 26 июля, после чего в августе (около 4-го?) переезжает в Одессу окончательно и проводит там год — до 1 августа 1824 года. В Одессе Пушкин быстро сходится с двумя литераторами — поступившим на службу к Воронцову Василием Ивановичем Туманским и гостившим в Одессе москвичом Семеном Егоровичем Раичем. Когда именно произошло знакомство, мы не знаем. Но факт знакомства (уже достаточно близкого) фиксируется в письме Пушкина брату от 25 августа 1823 года и дневниковой записью М. Погодина, несколько туманно датированной «21 <августа> — Сентября 7 1823 г.: «Попался Оболенс<кий>, сказывал о знакомстве Раича с Пушкиным в Одессе; — выигрыш для журнала». С Туманским Пушкину предстоит общаться до конца своего пребывания на юге; Раич же покинул Одессу в середине сентября 1823 года. Более точной даты мы не знаем, но в письме к Погодину, написанном около 20 сентября 1823 года (датируется по содержанию), один из участников московского раичевского кружка, А.Ф. Томашевский, сообщал: «В тот Четверг, т.е. 27-го числа у нас будет заседание общества <...> Семен Егорович приехал» [38] [Рогов К.Ю. К истории «московского романтизма»: кружок и общество С.Е. Раича // Лотмановский сборник. 2. М.: ОГИ; Изд-во РГГУ, 1997. С. 575.].

Из писем Пушкина от августа—октября 1823 года видно, что Туманский и Раич составляют его ближайший одесский круг. Впервые их имена — причем в паре — возникают в письме брату Льву от 25 августа 1823 года: «Здесь Туманский. Он добрый малой, да иногда врет <...>— Здесь еще Раич. Знаешь ли ты его?» (XIII, 66). Раич возникает и в запросе Вяземскому от 14 октября 1823 года: «О каких переменах говорил тебе Раич? я никогда не мог поправить раз мною написанное...» (XIII, 68). В письме Туманского Кюхельбекеру от 11 декабря 1823 года (написанном при участии Пушкина, сделавшего к письму приписку) специально передается поклон «ученому Раичу» (XIII, 82). 

Три года не общавшийся с настоящими литераторами (если не считать Гавриила Геракова, с которым судьба будто в насмешку сталкивала поэта в 1820 году то на Кавказе, то в Крыму), Пушкин наверняка был бы рад общению с кем угодно из людей пишущих. Туманский и Раич, однако, не были «кем угодно». Тынянов, в 1920-е годы числивший Туманского едва ли не среди «эпигонов», в конце концов признал его «выдающимся поэтом-лириком» [39] [Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники. М.: Наука, 1969. С. 313.]. Литературное значение Раича (долго недооценивавшееся) сейчас выяснено достаточно хорошо [40] [См. прежде всего: Вацуро В.Э. Литературная школа Лермонтова // Вацуро В.Э. Пушкинская пора. СПб.: Академический проект, 2000. С. 466—513.]. Оба поэта были людьми, теснейшим образом связанными с пульсацией литературной жизни Петербурга и Москвы, от которой Пушкин был насильственно оторван. Туманский был близок левому крылу Вольного общества любителей российской словесности и кругу «Полярной звезды»; к тому же в Париже, во время длительного европейского путешествия, он близко сошелся с Кюхельбекером и продолжал поддерживать с ним отношения и по возвращении в Россию (вернулись они, кстати сказать, вместе). За Раичем стоял кружок многообещающих молодых московских литераторов, которым Пушкин был явно заинтересован (оттуда вышла рецензия Погодина на «Кавказского пленника»); кроме того, Раич был знаком с Вяземским и состоял под покровительством маститого И.И. Дмитриева.

Пушкину определенно было о чем поговорить со своими новыми знакомцами. Но чтобы понять характер этих разговоров, нужно хотя бы в общих чертах дать представление об эстетических ориентирах собеседников. 

Эстетически Туманский и Раич были — при всех оговорках — близки. Основание этой близости точно определил молодой И.В. Киреевский в дебютной статье «Обозрение русской словесности 1829 года». Это — мощное влияние Батюшкова. «Словесность итальянская, отражаясь в произведениях Нелединского и Батюшкова, также бросила свою краску на многоцветную радугу нашей поэзии», — пишет Киреевский, говоря о различных школах в российской словесности, и тут же подчеркивает, что батюшковско-итальянская школа вообще невелика и ограничивается узким кругом поэтов: «...влияние итальянское, или, лучше сказать, батюшковское, заметно у немногих из наших стихотворцев. Туманский отличается между ними нежностью чувства и музыкальностью стихов. <...> К той же школе принадлежат гг. Раич и Ознобишин» [41] [Киреевский И.В. Критика и эстетика / Сост., вступ. статья и примеч. Ю.В. Манна. М.: Искусство, 1979. С. 72.]. 

Это наблюдение отличается обычной для Киреевского проницательностью, причем по отношению к началу 1820-х годов его оценки едва ли не точнее, чем по отношению к ситуации конца десятилетия. 

Таким образом, летом 1823 года в Одессе Пушкин познакомился не просто с двумя поэтами — он познакомился с двумя основными представителями «батюшковской школы» в русской поэзии (упомянутый Киреевским Ознобишин проявит себя на литературном поприще позже, уже во второй половине 1820-х годов). Если учесть, что сам Пушкин воспитался как поэт в «школе Батюшкова» и что весь его крымско-кишиневский период прошел под знаком Батюшкова, то можно не сомневаться: разговоры между Пушкиным и его новыми приятелями о современном состоянии русской поэзии оказывались во многом (если не в первую очередь) разговорами об отношении к поэтическому наследию Батюшкова. 

Подтверждение тому содержится в мемуарном вкраплении в позднейшую статью Раича о пушкинском «Борисе Годунове». Раич сообщил, в частности, следующее: «Пушкин не любил Батюшкова, он с каким-то презрением называл его поэтом звуков. Пушкин думал, что музыкальность и вообще тщательная отделка стихов вредит их силе, энергии; это ошибочное, ложное мнение, которое в последние годы его жизни много повредило некоторым из его произведений...»[42] [Цит. по: Вацуро В.Э. Литературная школа Лермонтова. С. 469. В издании «Пушкин в воспоминаниях современников» (СПб.: Академический проект, 1998. Т. 1. С. 367) этот фрагмент воспроизведен без оценки Раичем мнений Пушкина.]

Сообщение Раича о «нелюбви» и даже «презрении» Пушкина к Батюшкову выглядит на первый взгляд совершенно фантастично: настолько оно противоречит всему, что мы знаем о роли Батюшкова в пушкинской поэзии. И тем не менее в достоверности свидетельства Раича не стоит сомневаться: он лишь по-своему, узко и тенденциозно, истолковал действительно услышанное от Пушкина. «Это чрезвычайно важное свидетельство, за которым ощущается антагонизм позиций, — замечает В.Э. Вацуро, впервые обративший внимание на мемуарный рассказ Раича. — Раич не уловил общего литературного контекста, в котором только и можно было осмыслить пушкинский критицизм. <...> Пушкин отвергал не Батюшкова, а батюшковскую традицию в том ее варианте, который и лег в основу так называемой "итальянской школы" Раича, Ознобишина и отчасти Туманского» [43] [Вацуро В.Э. Литературная школа Лермонтова. С. 469.]. Вацуро (разделявший концепцию Сандомирской) напомнил в этой связи, что Пушкин «как раз в эти годы» «критически переоценивал Батюшкова в полемике с "элегической школой" и перечитывал с карандашом в руках "Опыты..."» [44] [Вацуро В.Э. Литературная школа Лермонтова. С. 469.]. 

Развивая это соображение, позволим себе сделать следующий шаг и предположить, что не только пометы Пушкина на полях «Опытов» Батюшкова служат проясняющим фоном разговоров с Раичем (и проясняют сообщенные Раичем «странные» пушкинские оценки), но и наоборот: разговоры с Раичем выступают как ближайший фон и, может быть, как побудительный стимул для перечитывания Пушкиным Батюшкова с карандашом в руках. 

Пометы Пушкина на полях «Опытов» представляются нам репликами и аргументами в одесских спорах о Батюшкове с ведущими поэтами-«батюшковианцами» — Раичем и Туманским. Сама демонстративная резкость некоторых помет объяснима только полемическим контекстом: скажем, указания на погрешности и шероховатости стиха Батюшкова могли быть вызваны неумеренными похвалами батюшковской «гармонии», педантичная фиксация грамматических ошибок — восторгами по поводу совершенства языка батюшковской поэзии, констатация логических противоречий и несообразностей — восхищением композиционным мастерством, и т. д. По крайней мере одна пушкинская запись (рядом с «Умирающим Тассом») определенно имеет в виду нескольких, по меньшей мере двух, собеседников и читателей — «...но сравните...». Впрочем, в эти разговоры и споры так или иначе могли быть вовлечены еще три человека из столичных окололитературных кругов, оказавшиеся в 1823 году в Одессе, — Ф.Ф. Вигель, Д.П. Северин и А.С. Стурдза. Этим можно объяснить высокую плотность «арзамасских» реалий и отсылок в пометах Пушкина. 

Скорее всего, пометы были результатом уже имевших место споров и выступали аргументами для их продолжения. Несомненно при этом, что обобщающие, оценочные комментарии под текстами предназначались не «для себя», а для чтения посторонним глазом — на это указывают коммуникативная модальность некоторых из них: «Вот Бат<юшковск>ая гармония»; «сравните Сетования Тасса поэта Байрона с сим тощим произведением»; «см. замеч.<ание>» (XII, 279, 283). Следовательно, мелкие пометы на полях, каково бы ни было их первоначальное назначение, тоже становились предметом чтения и, таким образом, могли стать известны и за пределами одесского круга [45] [В этой связи заслуживает внимания один любопытный факт. В «Северных цветах на 1825 год» (вышли в свет в декабре 1824-го) была опубликована обзорная статья П.А. Плетнева «Письмо к графине С. И. С. о русских поэтах». О Батюшкове Плетнев, в частности, писал следующее: «Игривость Парни и задумчивость Мильвуа, выражаемые какими-то итальянскими звуками, дают только понятие об искусстве Батюшкова» (с. 38). Эта формулировка отчетливо перекликается с пометой Пушкина у стихотворения «К другу»: «звуки италианские! Что за чудотворец этот Б<атюшков>» (XII, 267). На сходство обратила внимание Горохова, но истолковала его в своей обычной обезоруживающей манере: «Трудно сказать, было ли это случайным совпадением оценок или Пушкин как бы воспользовался определением Плетнева. Менее вероятно, что Плетнев опирался на слова Пушкина» (Горохова Р.М. Пушкин и элегия К.Н. Батюшкова «Умирающий Тасс». С. 38). Между тем о случайности совпадения здесь не может идти речи: перед нами не близость оценок, а тождество формул. Статья Плетнева Пушкину решительно не понравилась, и использовать формулировку из нее в частных заметках ему было решительно ни к чему. Напротив того, Плетневу очень важно было публично позиционировать себя как союзника и единомышленника Пушкина (он очень расстроился, узнав, что Пушкин его статью не оценил); цитата из Пушкина должна была выступать как знак, «сигнал» такого союзничества. То, что формулировка — именно цитата, — не подлежит сомнению: она выделена в тексте курсивом, обычным знаком цитатности в практике 1820-х гг. Это значит, что в 1824 г. Плетневу были уже известны пушкинские оценки Батюшкова. Трудно сказать, воспроизвел ли их сам Пушкин в каком-нибудь из писем Плетневу (они сохранились далеко не полностью) или Плетнев узнал их каким-то иным путем.]. Разница между записями карандашом и чернилами свидетельствует о том, что записи делались не в один прием. Но никаких эстетических оснований относить комментарии к разным периодам творческого пути Пушкина (как это делал Комарович) у нас нет: вероятная дистанция между ними — не годы, а дни или даже минуты.

Наиболее вероятной представляется датировка пушкинских помет августом — первой половиной сентября 1823 года, то есть временем от окончательного переезда Пушкина в Одессу (и прибытия туда Туманского) до отъезда Раича в Москву. В сентябре (видимо, в последней декаде) Одессу покинет и Туманский, который отправится в Крым и пробудет там около месяца (к сожалению, мы располагаем только косвенными сведениями о его путешествии). Если в помете при «Тассе» действительно отозвалась статья Плетнева (как предположила Горохова), то датировка могла бы быть сужена и конкретизирована: вторая неделя сентября 1823 года (время между приходом журнала из Петербурга в Одессу и отъездом Раича). Однако связь пушкинской записи со статьей Плетнева, повторим, не представляется бесспорной. 



Маргиналии и «Евгений Онегин»

Всем, что известно нам о поэзии Пушкина (как и содержанием многих заметок на «Опытах»), утверждение Раича о том, что Пушкин «не любил» поэзию Батюшкова, решительно опровергается. Повторять все пушкинские восхищенные характеристики батюшковской «гармонии» и его высказывания насчет «звуков италианских» нет необходимости — именно ввиду их общеизвестности. Заслуги Батюшкова в оформлении русского поэтического языка Пушкин признавал и оценивал очень высоко и в эту пору. Пушкина не устраивало другое.

Позицию Пушкина в этот период достаточно выразительно обрисовывает его незаконченная статья «Причинами, замедлившими ход нашей словесности...», которую он начал набрасывать в феврале — мае 1823 года [46] [В Большом академическом издании Пушкина статья датируется 1824 г. Однако Я.Л. Левкович вполне убедительно передатировала ее. См.: Левкович Я.Л. К датировке ранних критических текстов Пушкина // Временник Пушкинской комиссии. Вып. 25. СПб.: Наука, 1993. С. 143—146.]. Пушкин воспроизводит в ней мнение тех, кто убежден в том, что русская поэзия «достигла высокой степени образованности». Он использует испытанный риторический прием — как бы присоединяется к этому мнению: «Согласен <...> что Батюшков, счастлив.<ый> сподвижник Ломоносова, сделал для русского языка то же самое, что Петрарка для италианского» (XI, 30). Однако к приведенному суждению Пушкин присоединяется условно — это только «теза»; статья не закончена, и мы не знаем, какую именно антитезу намеревался выдвинуть Пушкин в ответ. Но в начале статьи Пушкин условием расцвета национальной словесности объявляет интеллектуализацию языка: «просвещение века требует важных предметов размышления для пищи умов, которые уже не могут довольствоваться блестящими играми воображения <?> и гарм<онии>» (XI, 30). Далее следует знаменитое сетование на отсутствие у нас «метафизического языка». Судя по завязке статьи, можно предположить, что и к поэзии Пушкин должен был предъявить сходные требования: меньше «сладкозвучия», но больше «мысли». Быть только сладкозвучной — уже недостаточно для словесности, претендующей на то, чтобы выражать интеллектуальный и эмоциональный опыт «современного человека».

Поэзия Батюшкова перестает удовлетворять Пушкина не потому, что она исполнена прекрасных стихов, но потому, что в ней трудно обнаружить энергию мысли — несмотря на прекрасные стихи. Таков пафос высказываний Пушкина о Батюшкове в разговорах с Раичем (чего собеседник совершенно не понял). Таков пафос и многих пушкинских помет в «Опытах в стихах». 

Этот пафос найдет очень своеобразное выражение в сочинении, над которым Пушкин увлеченно работал в Одессе, — в романе в стихах «Евгений Онегин».

Роман в стихах на десятилетие сделался «странным спутником» пушкинского поэтического творчества. Вторая глава его оказалась особенно тесно связана с обострившимися в 1822 году спорами о путях современной поэзии. Глава писалась на протяжении октября — декабря 1823 года: уже в октябре в главе появилась принципиально важная для «метатекстового», «метапоэтического» и полемического плана романа фигура Владимира Ленского. В начале ноября Пушкин подошел к рассказу об Ольге: в занятой первыми главами «Онегина» рабочей тетради № 834 (хранящейся в Пушкинском доме) на лл. 30—33 об. набросан черновик письма к Вяземскому от 4 ноября 1823 года; строфы об Ольге (соответствующие нынешним XXI и XXIII) появились на л. 34 об.— 35. 

Уже при первом появлении героини рассказ о ней ведется в «стилистической зоне Ленского»: Ольга — это своеобразная материализация его поэтического мира, инкарнация его стилистической системы:
 

Хотя это несколько загадочное стихотворение (сопровождавшееся в черновике французским прозаическим текстом) не закончено, ясна и его связь с горацианско-тибулловской традицией, воспринятой сквозь стилистическую призму Батюшкова, и то, что эта традиция Пушкиным деформируется, остраняется («тени благовонны»!) и, согласно его замыслу, явно должна дать какой-то нетривиальный результат. Показательно, что само слово «Эл<изий> оказалось здесь в конце концов зачеркнутым...

«Усечения» в элегии «В надежде сладостной...», несомненно, примыкают к «элизейскому» осмыслению соответствующей поэтической морфологии: