Гран-при юбилейного череповецкого фестиваля короткометражных фильмов взяла лента Марии Мигуновой «Час». Фильм о том, почему в России рождение ребенка и карьерная успешность порой несовместимы, был выбран зрительским голосованием в 17 городах нашей страны.
На фестивальных просмотрах зал был практически полон
«PROвзгляд» давно стремится превратиться из заметного в мире короткометражного кино, но все же регионального фестиваля в общероссийский смотр новинок отечественного кинопрома. В этом году организаторам фестиваля сделать шаг на национальный уровень вполне удалось. Конкурсные показы, как и всегда, проходили в Череповце. Череповецкие зрители уже в пятый раз выбирали пять фильмов-финалистов «PROвзгляд». И вот тут в дело вступали киноманы из десятка с лишним других городов: от Вологды и Архангельска до Владикавказа и Омска. Обладатель Гран-при определялся по сумме голосов зрителей всех 17 городов-участников масштабного кинопроекта.
До финала в этом году добрались три игровых ленты, одна «документалка» и один анимационный фильм. Особенно в списке финалистов выделялись две остросоциальные картины: «Час» Марины Мигуновой и «С запада на восток» Дмитрия Теренина. Первая картина рассказывала о типичной проблеме современной успешной женщины – что выбрать: рождение ребенка или построение успешной карьеры? Марина Мигунова «завернула» эту проблематику в немного сюрреалистическую сюжетную обертку. Главная героиня нашла на улице мальчика. В своих безуспешных попытках отдать ребенка в отделение полиции или органы опеки она, наконец, понимает, что именно рождения сына или дочери ей не хватает для настоящего счастья.
Второй фильм – о человеческой неблагодарности. Молодая женщина вместе с дочерью возвращается из Берлина, где живет уже долгие годы, в Москву к фронтовику-отцу. Она пытается убедить старика бросить все в России и уехать в Германию, где за ним будет надлежащий уход и ее полное внимание. Но, однако, оказывается, что здесь никакой заботой об отце и не пахнет. Женщине нужны лишь деньги за проданную стариком квартиру в Москве, чтобы покрыть карточные долги своего любовника.
Именно эти фильмы из-за своей социальной направленности оказались фаворитами голосования. В итоге победу одержала лента «Час».
А вот жюри в этом году на «чистую социалочку» оказалось не слишком падко. В профессиональных номинациях выиграли куда более философские ленты. Лучшим фильмом стала картина Оксаны Михеевой «Расфокусин». Лучшим игровым фильмом признали фантасмагоричную притчу Кирилла Соколова «Исход». Лучшей документальной картиной стала работа Айнура Аскарова «Горький мед», а лучшим мульт-фильмом – анимашка «Алдар и серый волк» Рима Шарафутдинова.
Отметили члены жюри и несколько жанровых картин. Так, приз за лучший сценарий взяла пародирующая фильмы о конце света и помощниках человечества и космоса лента «Спаситель», а лучшим жанровым фильмом стала черная трагикомедия «Холодильник».
Лучшим оператором признан Валерий Махмудов – картина «Жизнь после».
Не остался без награды и самый (если так можно выразиться) кинематографический фильм череповецкого кинофестиваля. Приз за лучшую режиссерскую работу взял Антон Коломеец за до кадра выверенную, точную, по-киношному красивую и очень неглупую картину «Четыре женщины».
Бесспорно, лучшая режиссерская работа фестиваля – фильм «Четыре женщины»
Каждый конкурсный показ завершался обсуждением работ всеми желающими в фойе череповецкого кинотеатра «Киномир»
Если же подводить некий киноведческий итог, то в этом году на фестивале было, на мой взгляд, не очень много жизнеутверждающих лент. Проблемных, социальных, поднимающих острые вопросы – хоть отбавляй, а вот ярких, светлых и радостных – разве что пара-тройка. Этот переход от игрового и немного постмодернистского кино к новому реализму легко увидеть и на примере обладателя Гран-при. В этой программе так и не нашлось солнечной истории в духе прошлогодней абхазской картины «Алхас и Джульетта», которая смогла тронуть простого зрителя. Режиссеры считают, что последние пару лет в российском короткометражном кино форма высказывания начинает уходить на второй план, а на первый выходят проблематика и сюжетность. Точные философские киновысказывания становятся редки, уступая место социальным посылам с экрана. Череповецкий юбилейный фестиваль, на мой взгляд, эту тенденцию только подтвердил.