Н. Данилов
Лениниана режиссёра Левицкого

Детство и юность Николая Алексеевича Левицкого (1911–1982) прошли в селе Никола-Пенье нынешнего Грязовецкого района Вологодской области.

В 1936 году Николай Левицкий окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии по мастерской С. М. Эйзенштейна, будущего создателя «Александра Невского» и «Ивана Грозного». А его дипломной работой стал фильм о композиторе Бетховене.

Уже тогда Николая Левицкого отличала особая ответственность за порученную работу. Он даже написал письмо известному писателю и исследователю жизни и творчества Бетховена Ромену Роллану.

«Я очень тронут Вашим письмом, – говорилось в ответном послании из Франции, – я восхищаюсь жизнерадостностью советской молодежи, ее верой в дело, которым она занята, надеждой на будущее. Ваша страна действительно самая счастливая из стран, несмотря на все трудности, которые ей еще предстоит преодолеть».

Великая Отечественная война застала Николая Левицкого на «Ленфильме» в должности ассистента режиссера у Михаила Калатозова, картина которого «Летят журавли» получила в пятидесятые годы мировую известность. А в Дни блокады он возглавлял рабочий отряд киностудии, охранявший ее от зажигательных бомб.

В конце 1942 года Николай Левицкий уходит добровольцем в армию и заканчивает войну в звании майора войсковой разведки. На груди бравого офицера – ордена Красной Звезды и Отечественной войны I и II степени. На фронте вступил он и в ряды ленинской партии.

В послевоенные годы Левицкий работает уполномоченным «Совэкспортфильма» за рубежом, директором Ленинградской студии научно-популярных фильмов, а начиная с 1956 года, режиссером этой же киностудии.

По первым фильмам, поставленным Левицким («Зеленый шум», «Лесной музей», «Сокровища мировой культуры», «Искусство Италии), еще нельзя было определить, что станет решающим в его творчестве. Но уже в них нашли отражение бережного отношения автора этих лент к русской природе, глубокое и проникновенное понимание искусства, ставшее для него закономерным результатом увлечения живописью, унаследованного еще от детских лет.

В 1959 году Н. А. Левицкий создает фильм «Памятники трех революций» – об исторических местах Ленинграда, связанных с деятельностью В. И. Ленина, свою первую картину из серии историко-революционных лент, центром притяжения которых станет ленинская тема.

Продолжением Ленинианы Левицкого стала кинодилогия «Выстрел с Авроры» и «Ленин в Смольном» (1961–1962), воскресившая события исторической ночи Октябрьского штурма.

О пребывании Ленина в Финляндии, в «ближней эмиграции», как называла этот период его жизни Н. К. Крупская, рассказывает картина «Вблизи России (1963). Старшему брату Ильича была посвящена созданная в этом же году лента «Александр Ульянов».

Еще один фильм из Ленинианы Левицкого – «Во главе государства Советов» – был приурочен им к 50-летию Советской власти, отмечавшемуся в 1967 году.

Заметной вехой в творчестве Левицкого стала картина «Кровавое воскресенье» (1965), удостоенная сначала Ломоносовской премии, а затем и премии Всесоюзного кинофестиваля.

А спустя еще три года Н. А. Левицкому была присуждена Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых за фильмы «Вблизи России», «Александр Ульянов», «Кровавое воскресенье» и «Во главе государства Советов».

В семидесятых годах Левицкий создает на «Леннаучфильме» картины «Великий обличитель» (1972), «Крылом к крылу» (1973), «Служу своему Отечеству» (1975), а также две литературоведческие ленты «Федор Тютчев» и «Евгений Баратынский».

В фильме о Льве Толстом «Великий обличитель» использованы драгоценные кинокадры прижизненных съемок писателя. В решении же его образного строя, по словам Левицкого, ему помогла ленинская оценка Толстого, как «горячего протестанта, страстного обличителя, великого критика самодержавного строя». Картина была отмечена двумя премиями – на Всесоюзном кинофестивале и Ломоносовской.

«Я хотел нарисовать... групповой портрет летчиков полка «Нормандия – Неман», – писал позднее о фильме «Крылом к крылу» его создатель. – Правда, материалов для этой цели у нас было крайне мало. Операторы в свое время снимали в основном торжественные моменты в жизни полка, больше всего – церемонии награждений. Для нас же большую ценность представляли кадры боевых будней французских летчиков. В них наиболее ярко выражался их характер, их национальный дух».

Картина «Крылом к крылу» с большим успехом прошла по экранам страны. Ее высоко оценила пресса, а на Всесоюзном кинофестивале 1973 года ей была присуждена главная премия.

Для Левицкого же, всегда высоко ценившего воинский труд и боевое содружество в борьбе с фашизмом, этот фильм был особенно дорог тем, что в нем он сумел отдать должное памяти всех тех, кто сражался, не щадя жизни, в рядах полка «Нормандия – Неман».

Одна из последних работ Н. А. Левицкого – фильм «Константин Батюшков», посвященный им 200-летию со дня рождения замечательного вологодского поэта. В нем есть эпизод, снимавшийся в Устюженском районе, в усадьбе Даниловское, принадлежавшей отцу Константина Батюшкова. Здесь прошло детство поэта, сюда не раз приезжал он в течение жизни.

Картина рассказывает об участии Батюшкова в освободительных заграничных походах русской армии в 1813–1814 годах и о его дружбе с поэтами-современниками: А. С. Пушкиным и А. И. Крыловым, Н. И. Гнедичем и В. А. Жуковским. И еще о том, как одиноко было Константину Батюшкову в Неаполе, куда поэт был назначен на дипломатическую службу.

«Его опыт создания научного историко-революционного фильма является важным вкладом в развитие советского киноискусства, – писал о нашем талантливом земляке один из основоположников советского научно-популярного кинематографа А. М. Згуриди. – Умело используя безграничные возможности в раскрытии содержания исторического документа, архивного материала,  Николай Алексеевич Левицкий создал бесценную экранную эстетику, которую изучают сегодня студенты ВГИКа, молодые режиссеры, вступающие в большое искусство».