Р. Юренев
Такой человек непобедим

Военная тема в советском кино всегда была окрашена благородными идеями гуманизма и патриотизма. В судьбах, поступках советских людей на войне, в их подвигах во имя наших убеждений, социалистической Родины, мира на земле художники открывали неиссякаемые источники благородства, красоты, нравственной силы. Стремясь всесторонне охватить тему, кинематографисты вели поиски в различных жанрах, от трагедии до комедии, от мелодрамы до киноромана.

Это стремление найти для решения военной темы новые жанровые формы характеризует и сегодняшний день нашего кино. В этом отношении интересна созданная на «Мосфильме» картина молодого режиссера А. Серенко «Дважды рожденный», картина-легенда, или, если хотите, сказка. Война порождала множество таких легенд.

Писатели Виктор Астафьев и Евгений Федоровский написали сценарий о том, как юный солдатик, спасшийся с затопленного врагами транспорта, несколько дней шел по льду к берегу и дошел, несмотря на то что фашистский ас несколько раз атаковал его с воздуха. Могла эта история, напоминающая рассказ Джека Лондона «Любовь к жизни», произойти на самом деле? Могла. На войне все бывало. Думается, что перед молодым режиссером открывались два пути в решении этого сюжета – в романтически приподнятом, легендарном стиле или с максимальным правдоподобием.
\А. Серенко не стал стремиться к жанровой определенности. Многое он сделал удачно. Хороши сцены тяжелых военных будней на маленьком санитарном пароходе: грубоватая, но сердечная медсестра, бывалый пулеметчик, раненые, пишущие письма, и умирающий, которому некуда написать. Динамичен бой пароходика с эскадрильей вражеских штурмовиков. И вместе с тем зрителю, настроенному началом фильма на доверие, многое может показаться неправдоподобным (в сценарии, от которого режиссер немало отклонился, мотивировки и обстоятельства событий были точнее). Не мог одинокий, замерзающий человек так верно идти в нужном направлении, без компаса, по монотонной ледяной пустыне, да еще прячась и убегая от самолета. Не мог фашистский летчик ежедневно прилетать, чтобы гонять одинокого человека, тратя на него весь боекомплект своих пулеметов. Не мог солдатик даже в мечтах видеть себя в петлицах и с орденом Славы: орден этот был учрежден в конце 1943 года, когда все носили погоны. Наконец, сбить самолет единственным выстрелом из винтовки практически невероятно. А в фильме это выглядит совсем неправдоподобно: самолет этот буквально поливал солдата свинцовым дождем, а тот остался невредимым.

Возможно, эти и другие огрехи пройдут незамеченными, особенно молодыми зрителями, не побывавшими на войне. Но мне они мешали волноваться за жизнь героя, желать ему счастливой судьбы. А ведь в образе солдатика много правдивого и привлекательного. Молодой артист В. Баранов (выступивший почти одновременно в двух главных и нескольких эпизодических ролях разных фильмов) искренне и сильно показал разбитного и наивного, доверчивого и задорного, деловитого и упорного русского паренька. В этом – основной успех фильма, его обаяние и поучительность. В борьбе с неминуемой, казалось бы, смертью, молодого советского солдата не покидает чувство долга, достоинства, гордости. И нет в этом солдате ничего исключительного.

Разумеется, героическую тему подвига закономерно решать через особые, исключительные события, показывая несгибаемое мужество героев. К таким решениям предрасполагает приключенческий жанр, в котором нередко решается военная тема. И здесь у советского кино есть хорошая традиция.

Новый фильм «Шел четвертый год войны» – (производство студии им. М. Горького) сценариста А. Беляева и режиссера Г. Николаенко рассказывает о приключениях группы наших разведчиков, переодетых в эсэсовскую форму, в оккупированных фашистами лесах. Задача, стоящая перед разведчиками, окутана тайной, которая для меня так и осталась не вполне понятной: каким образом оккупанты намеревались затопить огромную лесную территорию, как рассчитывали заманить туда наши части, что предпринимали традиционные формы разведки. Неясность этих обстоятельств превращает фильм в цепь самодовлеющих приключений, причем доверчивость солдат и офицеров противника часто кажется неестественной. Некоторые приключения показаны динамично, другие же напоминают нечто много раз виденное. Мало свежих индивидуальных черт и в характерах героев. Главная героиня, военная переводчица, затянутая в отлично пригнанный фашистский мундир, в тонких нейлоновых чулках, с искусно подгримированными ресницами больше похожа на популярную актрису, чем на подлинную фронтовичку.

Приключенческий жанр пользуется успехом у зрителей. Вполне возможно и закономерно решать его средствами и военную тему. Нужно только больше заботиться о правде человеческих характеров и сюжетных ситуаций, стремиться не столь к внешним эффектам и испытанным приемам, сколь к жизненной достоверности и идейной глубине.

Такими драгоценными качествами обладает фильм «День командира дивизии» –, также созданный на студии им. М. Горького по одноименной повести А. Бека сценаристом В. Соловьевым и режиссером И. Николаевым. Этот фильм многое роднит с эпопеями Ю. Озерова «Освобождение» и «Солдаты свободы», только в нем и место, и время действия, и масштаб событий более сжаты, локальны, что позволило больше внимания уделить характеристикам действующих лиц.

В основе картины – не только реальные события исторической битвы под Москвой с точным обозначением даты – 8 декабря — и подмосковных поселков и городов Истры, Дедовска, Снегирей и других, но и с подлинными именами героев. В фильме действуют генералы Жуков и Рокоссовский, комиссары Бронников и Кондратенко, командиры полков Погорелов, Витевский, Докучаев и другие, а также офицеры, разведчики, рядовые, медицинские сестры. Их имена – подлинные, их запечатлел писатель А. Бек, неотрывно находившийся при командире дивизии генерале А. П. Белобородове в течение всей операции.

Не замысловатые приключения, а тяжелый, опасный, порой нестерпимый, а часто и смертельный военный труд воспет в фильме. Все, казалось бы, просто и прозаично. Комдив, задремавший у себя в штабе, не успевает вскочить в валенки при появлении суровых и требовательных командующих фронтом и армии. Гул перестрелки, стук морзянки, нескончаемый поток людей – командиров полков, батальонов, взводов, батарей, разведчики, связисты, рядовые, пленные, даже гражданская женщина – все это создает неповторимую атмосферу боевого армейского штаба. И в центре событий – генерал-майор Белобородов, который для каждого находит нужные слова, то резкие, непререкаемые, даже гневные, то дружеские, одобрительные.

Идея, одухотворяющая образ генерала Белобородова, – это невозможность отступления, жизненная необходимость решения главной задачи – отбросить врага от Москвы, и ясное, целостное сознание своей исторической миссии поднимает образ генерала до высот гражданственности и патриотизма. А ведь даже оттенков пафосности, позы в генерале нет.

С подкупающей простотой и доходчивостью говорит генерал о долге солдата защищать свой народ, безоружных трудящихся людей. Ясно объясняет смысл командования, состоящий не в распоряжении судьбами других, а в том, чтобы люди сами сознательно распоряжались своей судьбой. В этом — идея фильма, его философское содержание.

Фильм спокойно и достоверно показывает, и как подымаются люди в атаку под пулеметным огнем, и как вытаскивают раненых, и как преодолевают минное поле след в след за рискующим жизнью комиссаром, и как, не успев отдышаться, вновь отправляются в опасный разведывательный поход.

И беспокойную жизнь штабов, и краткие минуты передышки, и смертельные атаки, и мины, и бомбежки, и смерти героев я множество раз видел в фильмах. И, несмотря на это, меня ни разу не посетило ощущение повтора. Убеждали правда характеров и событий и ясно выраженная их идейная сущность.

Особенно хочется отметить свободную, разнообразную и искреннюю игру артиста В. Цветкова. Опытный театральный артист, дебютировав в кино в роли генерала Белобородова, показал истинно кинематографическое искусство естественности, правды, обаяния. Образ русского крестьянина, уроженца глухой сибирской деревни, воспитанника Советской Армии, поднявшегося до высот стратегии величайших битв за свободу и независимость Родины, до высот героизма, войдет в число достижений киноискусства.

Итак, разными художественными средствами, с неодинаковым успехом решают новые советские фильмы неисчерпаемую тему Великой Отечественной войны. Эти фильмы воспитывают высокие чувства патриотизма. Они напоминают, что народ, защищающий свою свободу, свои убеждения, свою Родину, непобедим.