Уникальную «операцию» провели реставраторы в знаменитом музее древнерусской живописи
Фрески Дионисия вступают в шестое столетие своего существования под знаком доброй заботы о них человека. И пусть этот грант будет не последним. И не только от Президента России. Может, наши отечественные миллиардеры задумаются о состоянии культурного наследия, о том, что оно постоянно требует и теплого участия, и вложений финансов.
Недавно в Ферапонтове произошло событие, которого ждали более 100 лет. В монастырском соборе Рождества Богородицы (его стены украшают известные на весь мир фрески), сдали в эксплуатацию... новый пол. Как-то язык не принимает слово «эксплуатация», поскольку надо было видеть керамическое чудо – и многочисленные гости, и реставраторы не скрывали восторга. Да и название «пол» не совсем подходит к тому, что сделано – это сложное техническое сооружение, пока единственное в России.
Сама окрестная природа как бы радовалась обновлению храма – над гладью очаровательного озера висела тишина, пели соловьи, аромат цветущей черемухи проникал за монастырские стены. Все собравшиеся с нетерпением ожидали, когда хранитель неповторимого памятника Елена Шелкова распахнет старинные ворота в собор. Хотя официально мероприятие именовали скучно: «Публичный отчет о работе по сохранению стенописи Дионисия».
– Нас упрекали, что мы получаем большие деньги, а как и на что их тратим – мало кто знает, – начала встречу Галина Иванова, директор музея-заповедника. – Мы сначала обижались, а потом решили, что замечания правильные – нужно быть открытыми для людей, показывать, чем заняты музейщики и реставраторы. Такой повод представился – сегодня мы проводим первый публичный отчет об использовании средств, полученных по гранту Президента Владимира Путина в октябре 2002 года.
Условия были жесткими – до конца прошлого года пустить в дело 2,6 миллиона рублей. Реставраторы объединения «Ивановореставрация», проектировщики из Москвы, другие специалисты взялись за создание системы обслуживания в соборе Рождества Богородицы. Финансовых ресурсов немного не хватило, завершить реставрацию помогло Правительство Вологодской области, хотя наш музей федерального подчинения. Я должна высказать благодарность Губернатору Вячеславу Позгалеву: Вячеслав Евгеньевич принимает самое непосредственное участие во всех наших делах и заботах.
Чтоб хоть отчасти представить сложность ситуации, возникшей перед специалистами, напомню некоторые факты. Собор Рождества Богородицы был построен в 1492 году. А через 12 лет один из лучших художников древней Руси Дионисий с сыновьями Феодосием и Владимиром закончил роспись собора фресками.
– В храме, не пострадавшем от человеческого небрежения, от тления времени, была проведена, не побоюсь сказать, огромная работа по укреплению живописи, по очистке ее от пыли, наслоений копоти, микроорганизмов, – рассказывал мне заместитель директора Кирилло-Белозерского музея-заповедника по научной работе Илья Смирнов. – Не хотелось бы, чтобы все эти усилия были перечеркнуты. Из-за полов. Под ними скапливалось большое количество пыли, мусора во время посещения памятника экскурсиями, что отрицательно влияло на фрески. И, естественно, возник вопрос об их замене.
Он не такой простой, как может показаться неискушенному посетителю. Какие полы были в соборе первоначально, трудно установить. Но известно, что в XVII столетии существовали керамические, их настилали по деревянным накатам. Со временем они обветшали, в начале прошлого века предпринимались попытки реставрировать собор – укрепили фундаменты, частично разобрали деревянные накаты, заменили их на металлические балки. До конца довести начатое не удалось из-за революций и войн. А позже, в пятидесятые годы, устроили бетонные полы с деревянным покрытием...
...И вот Елена Шелкова пригласила в собор. Гости переступили порог. Гладкий, темно-коричневый керамический пол вызвал ощущение, что он был тут всегда. И в то же время все обратили внимание, что собор как будто вырос. И это не фантастика, а реальность. Керамо-гранитное покрытие ниже бывшего пола. Более того, когда убрали бетон и доски, то по окружности храма обнаружили сокрытую живопись Дионисия, о которой прежде никто и не знал. Это стало настоящей сенсацией для искусствоведов, музейщиков, реставраторов. Кистью Дионисия нарисованы так называемые пелены, с них по существу и начинаются все живописные композиции, как бы рождаются из пелен. Ощущение просто чуда.
Посреди собора стоял высокий мужчина в белом костюме – один из «виновников» торжества, Константин Смирнов, начальник фирмы «Электро» из Череповца. Именно специалисты его организации в короткие сроки сделали уникальные работы. Он подробно изложил, как отгораживались от фресок, чтобы пыль на них не попала, как разбирали полы, как много оказалось того, что не предусматривал проект. В частности, металлические конструкции под собором, на которых держался пол, настолько были покрыты ржавчиной, что пришлось протравливать ее специальными растворами, а потом убирать шлифовальными машинами. Все это свидетельствует, насколько необычной была работа и что на Руси, слава Богу, не перевелись мастера самого высочайшего класса.
Керамо-гранитная плита, доставленная сюда из Италии, была уложена череповецкими мастерами без единого грамма бетонного раствора – на помощь пришли современные технологии. Но по-настоящему понимаешь весь размах реконструкции тогда, когда спускаешься в подклет собора – там смонтирован электронно-механический узел по управлению системой обслуживания. Автор проекта Сергей Куликов из Москвы доволен: все намеченное претворилось в реальность. Через два небольших, скрытых в полу люка размером с плитку, выдвигается автоматическое оборудование для сухой и влажной уборки собора, пылесоса не видно, камера под храмом. А ведь раньше, чтобы сделать здесь уборку, приходилось пользоваться обычными в таких случаях подручными средствами, к тому же надо было открывать ворота собора, свежий воздух образовывал конденсат, который неблагоприятно влиял на фрески.
Внутри керамо-гранитного покрытия вмонтированы электронные датчики, с их помощью, через отопительные элементы в полу, решена еще одна насущная проблема – создание оптимального температурно-влажностного режима в музее фресок Дионисия. Русские реставраторы еще век назад доказали, что подогрев подобных соборов должен вестись в ограничительном режиме и, так сказать, по зонам – в центре храма одна температура, в боковых частях – другая. Новая система учитывает даже эти особенности, действует автоматически. Практическое значение новшества велико – музей станет доступным для туристов круглый год.
– Образно выражаясь, собор – это живой и большой организм. И все сделанное – только первый этап в поддержании этого организма в здоровом состоянии, – отметил Илья Смирнов. – Систему нужно настроить, отрегулировать, конечно, с помощью специалистов научно-исследовательского института реставрации в Москве, с которым мы давно сотрудничаем.
Фрески Дионисия вступают в шестое столетие своего существования под знаком доброй заботы о них человека. И пусть этот, упомянутый в начале грант, будет не последним. И не только от Президента России. Может, наши отечественные миллиардеры, а по количеству их Россия вышла на четвертое место в мире, задумаются и о состоянии культурного наследия, о том, что оно постоянно требует и теплого участия, и вложений финансов. Так что хотелось бы надеяться.
Что же касается необычного открытия в ходе реставрационной операции – обнажения изначальных рисунков – пелен – в композициях Дионисия, то их предстоит изучить и обновить, а также ввести в культурный оборот. Впрочем, это открытие не единственное. Но о других пока умолчу. Приезжайте в Ферапонтово, сами узнаете и увидите.
