Вологда богата памятниками архитектуры церковного зодчества. Каменное строительство в городе началось со второй половины 16 века. Но наиболее ярким периодом расцвета культовой архитектуры является XVIII век, нач XIX. Первым каменных храмом города, его главной святыней и градостроительной доминантой стал собор в честь Св. Софии Премудрости Божией, построенный по повелению Иоанна Грозного в 1568 г. [1]. Каменные храмы того периода отличались строгостью фасадов, отсутствием декора, освещались узкими длинными окнами, использовались закомары.
Каменные храмы в провинции строились под влиянием московской и ярославской архитектуры, в духе предшествующего столетия. В XVII в. в Вологде возводились двух- и четырёхстолпные монументальные храмы, на подклете, с трапезными и колокольнями. Для них было нехарактерно обилие декора, фасады отличались строгостью и сдержанностью. Образцом для построек этого периода служил главный каменный храм города – Софийский собор. Строгие кубические объёмы церквей венчало пятиглавие с мощными барабанами.
На первом этаже храмов такого типа размещалась тёплая церковь, на втором – холодная, обычно двухсветная. Яркими примерами таких построек могут служить: церковь Рождества Св. Иоанна Предтечи в Дюдиковой пустыни, собор Свято-Духова монастыря, церковь Св. Николая во Владычней слободе, церковь Св. Апостола Андрея Первозванного и другие. Для этих церквей были характерны колокольни шатрового типа, которые своими стройными пропорциями обогащали силуэт города.
Для каменных храмов XVIII в. была характерна сформировавшаяся в предшествующем столетии типичная упрощённая трёхчастная схема. Основной кубический объём четверика венчало завершение в виде луковичной главы на барабане. Примерами таких церквей могут служить : церковь Св. Николая на Глинках, церковь Пророка Илии в Каменье, церковь Параскевы Пятницы и другие.
В петровское время под влиянием московского барокко сформировался новый характер завершений вологодских храмов в виде возвышающегося над четвериком, иногда двусветным, массивного восьмерика с луковичной главкой на барабане. Например: церковь Покрова Пресвятой Богородицы на Козлёне, церковь Святого Иоанна Предтечи в Рощенье и другие. Мастера, пытаясь оживить плоский рельеф города, разрабатывали различные варианты архитектурного типа храма, установившегося в XVII в. Меняя соотношения высоты восьмигранника и четырехгранного основания, а также количество ярусов и пропорции шатра, уменьшая или увеличивая число слухов и располагая их по-разному, вологодские зодчие создали ряд прекрасных колоколен. Несмотря на общность строительных приёмов, они очень разнообразны.
В конце XVIII – нач.XIX вв. началось активное строительство каменных церквей под влиянием нового стиля – барокко, пришедшего из Москвы и позднее из Петербурга. Старые московские мотивы оказались для провинции очень устойчивыми. Объёмы построек не изменялись, они оставались привычными, традиционными, появлялось больше декора на фасадах. Неизменные церковный кубы стали члениться снизу доверху раскреповками и подниматься вверх, образуя ярусные композиции, каждый ярус четверика или колокольни был расчленён колонками, лопатками, пилястрами [2].
В церковном строительстве Вологды сочетались традиции разных стилей. Например Антипиевская церковь и базиликальная церковь во имя преподобного Варлаама Хутынского сочетают в себе черты барокко и раннего классицизма. Необычный вид церкви Варлаама Хутынского придают стройная колокольня с ионической полуротондой входа и высоким четвериком звона, грани которого вогнуты, пирамидальный купол с тонким грушевидным шпилем и завершение храма небольшим овальным фонарём с маленькой главкой и двумя декоративными вазами на постаментах. Когда то в Вологде было множество барочных церквей, но к сожалению сейчас из них сохранились не многие.
В XIX в. на смену барокко приходит классицизм, который постепенно вытесняет барочные формы. Лучшим классицистическим храмом Вологды считалась ц. Благовещенская – ротонда с огромным куполом. Собор Рождества Пресвятой Богородицы, двухэтажный ампирный кладбищенский храм, который украшают дорические портики с мощными фронтонами, венчает купол на высоком барабане с колоколами в проёмах, превращающий его в необычный для своего времени храм-колокольню. Классицистическое завершение с высоким шпилем, но с готическими стрельчатыми арками звона получила колокольня 17 в. Сретенской церкви.
В конце XIX в. в церковной архитектуре стали появляться элементы готики (стрельчатые арки звона) и древнерусского зодчества (золочёная луковичная глава). Примером может служить 32 метровое двухярусное завершение над восьмигранным столпом колокольни собора Св. Софии. Те же черты при архитектуре храма Св. прав. Лазаря Четверодневного.
Литература:
1. «Вологодская и Великоустюжская епархия». По материалам сайта http:.//www.pravenc.ru Режим доступа http://www.pravenc.ru/text/155162.html
2. Известия императорской археологической комиссии – 1915 г., вып.59 «Описание памятников русской архитектуры по губерниям».
