У Николая Ивановича Федышина юбилей. Судьба этого замечательного реставратора всецело связана с музеем. Размышляя об основных ее вехах, невольно восстанавливаешь и историю реставрационного дела в вологодском крае.

Николай Иванович почти ровесник музея. Родился он пять лет спустя после декрета 1923 года о создании в Вологде Объединенного Государственного музея. Родители Федышина, Иван Васильевич и Екатерина Николаевна, стояли у истоков организации музея.

Стены Кремля, песочные отвалы берега Соборной горки были местом детских игр мальчика и одновременно предметом больших и малых открытий. Им была обнаружена деревянная скульптура, около тридцати вещей, забытых из-за поломок на чердаке северного – Полуденного корпуса Кремля.

Одно из открытий юного Коли Федышина было отмечено Максимом Горьким, который в редактируемом им журнале «Наши достижения» в 1936 году сообщал об археологических находках вологодского школьника в отвалах песка на берегу Соборной горки.

Общение с памятниками культуры дало чрезвычайно много для развития таланта будущего реставратора. Все, что замечает Николай Иванович, отзывается в нем удивительной простотой и глубиной выводов. Открытия, которые были им сделаны в области древнерусского искусства, буквально потрясли ученый мир.

До статьи Федышина о росписях храма в Ферапонтове художником XVI века Дионисием считалось, что храм расписали за два года. Николай Иванович прочел всем известную авторскую подпись по-другому: расписывали всего несколько летних месяцев, а в дате потому годы 1502 и 1503, что оканчивали в сентябре, который в Древней Руси был началом нового года, как у нас сейчас январь.

Многие знатоки с удивлением отмечают, что алтарь Вологодского Софийского собора ориентирован не строго на восток, как полагалось, а на северо-восток, на реку Вологду, и видят в этом самочинный приказ царя Ивана Грозного – строителя Софии. Николай Иванович объясняет все проще – во время закладки храма, в августе месяце, солнце по утрам вставало как раз над самой рекой, там восток, так определили древние строители, куда храму смотреть, где будет алтарь.

Большая жизнь Николая Ивановича никогда не была легкой. Учился в школе, ремесленном училище, которое вынужден был оставить в 1943 году из-за тяжелой болезни. За два года до этого умер от туберкулеза к тому времени реабилитированный отец.

С апреля 1943 года Н.И. Федышин – в музее. Он был принят художником-оформителем выставок-передвижек для военных госпиталей. С этого времени он причастен к музейным заботам. Надо сказать, что будни музейной жизни требовали различных навыков и умений, на праздники не приходилось рассчитывать. Так и получалось, что ездил на лошади-доходяге в гортоп за дровами и топил печи, красил, вбивал гвозди, мыл, таскал тяжелые экспонаты.

На этот же период пришелся труд по восстановлению вернувшихся из эвакуации икон вологодского собрания. Отметим, что до войны, в 20-30-е годы, отец Николая Ивановича, Иван Васильевич, как заведующий художественным отделом, самоотверженным трудом сконцентрировал в фондах Госмузея блестящую коллекцию древнерусской живописи, которая по тем временам соперничала с лучшими собраниями Москвы и Ленинграда. Вывезенные на барже в Тотьму в начале войны, иконы простояли на воде до своего возвращения в Вологду. Перед музейными реставраторами стояла задача спасения этой коллекции.

В Вологде е 1926 года по заданию Главнауки работал старейший реставратор Александр Иванович Брягин, который получил профессиональное образование художника-иконописца. Вот у этого-то мастера и начал обучаться Федышин. Отношение к делу было таково, что постигался не только реставрационный процесс, но и секреты иконописного ремесла. Николай Иванович до сих пор вспоминает, как он учился растирать краски, как трудно было полировать слой олифы, которой в те времена по старой технологии покрывали иконы. Это стало началом его реставрационной деятельности. Взявший его к себе в помощники Александр Иванович Брягин был одним из тех добрых людей, которые определи судьбу Федышина.

Курсы «лечения икон» окончил и отец Николая Ивановича – Иван Васильевич Федышин. Подрастающий сын был свидетелем работы отца и своею судьбою исполнил его мудрый наказ «найти прекрасное произведение искусства среди мусора, попираемого ногами, и это заброшенное и медленно умирающее произведение заставить снова жить и сиять первоначальной красотой, разве это не награда исследователю за 999 неудач из тысячи случаев». (Из письма к Е.Н. Федышиной).

В 1949 году Н.И. Федышин вынужден был временно оставить музей в связи с возвращением в штат демобилизованных художников. Вернулся он в музей только в августе 1954 года, после службы в армии. И тут на пути Николая Ивановича встал еще один редкий человек – сотрудник Музея древнерусского искусства имени А. Рублева – Н. А. Демина. Наталья Алексеевна хорошо знала и уважала Ивана Васильевича и Екатерину Николаевну Федышиных, и именно она в 50-е годы стала первым серьезным исследователем иконописного собрания вологодского музея. В 50-е годы по ее инициативе музей приступил к активным реставрационным работам.

Николай Иванович с этого времени работает только как художник-реставратор. Ему доверяется обширное собрание икон вологодского музея. Мастерская располагается в небольшой светлой комнате рядом с хранилищем. В этом же крыле дома, на втором этаже, квартира Федышиных. Для Николая Ивановича, кажется, время остановилось – работа, дом. Он мог в любое время суток спуститься к себе в мастерскую, если этого требовал реставрационный процесс, задержаться там допоздна.

Он обращается к записям своего отца, который изучал художественную культуру древней Вологды, и продолжает эту работу. Икона для него – разговор с автором, ее создавшим. Потому так легко он входит во все оттенки речи своих «собеседников», определяет почерк вологодских изографов.

Читая многочисленные архивные документы, он знает не только подробности жизни создателей икон, но и их родословную, всех соседей мастера по улице, по слободе. Раскрывая икону от почерневшего слоя олифы, укладывая, укрепляя ее живописную основу, он как бы провожает «в люди», проводит к нам своих старых друзей, седую историю.

В 1968 году Всесоюзной комиссией по аттестации реставраторов Николаю Ивановичу Федышину была присвоена квалификация реставратора высшей категории, тем самым был дан допуск к работе над уникальными памятниками национальной культуры. Имя Федышина становится в ряд с именами лучших реставраторов.

В 1977 году организуется персональная выставка работ Н.И. Федышина. К тому времени в музее уже открыта экспозиция отдела древнерусского искусства, в состав которой вошли и отреставрированные Федышиным иконы. Он признанный мастер, но большого труда стоило заведующей отделом Ирине Александровне Пятницкой уговорить Николая Ивановича показать свои работы. Недовольный собой мастер хотел еще большего совершенства, говорил, что работы его не закончены. По итогам выставки был издан каталог.

А в ноябре 1978 года Николаю Ивановичу Федышину было присвоено звание заслуженного работника культуры РСФСР.

За сорок лет музейной работы им возвращены к жизни более ста произведений древнерусской живописи. Эти памятники имеют важное значение для изучения истории развития художественной культуры вологодского края.

Стали продолжателями дела Николая Ивановича его сыновья. Иван Николаевич, средний сын, уже более десяти лет занимается реставрацией. Младший, Николай, получил свидетельство художника-реставратора. Музейная династия Федышиных продолжается.

Известный советский ученый, специалист по древнерусской живописи Г. Вздорнов писал: «Работа ныне уже трех поколений семьи Федышиных в Вологодском музее невольно привлекает внимание всех, кто так или иначе связан с музейным делом. В этом есть почти символическое содержание, и до тех пор, пока возможны подобные примеры, музей переживет все трудности, которые неизбежны в жизни любого значительного культурного учреждения».