(Richter, известный под псевдонимом Жан-Поль) — знаменитый немецкий писатель (1763—1825). Сын деревенского пастора, уроженец Баварии, он провел юность в лишениях, был студентом в Лейпциге и, не окончив, вследствие бедности, курса, жил частными уроками; к литературе он обратился лишь в надежде добыть писательством средства к жизни. Еще во время студенчества он издал сатирические очерки: "Gr önlä ndische Processe" (Берлин, 1783—1784), но ни это произведение, ни "Auswahl aus Teufels Papieren" (Гера, 1789) не имели большого успеха. Являясь здесь прямым подражателем Свифта и Гиппеля (см.), Жан-Поль отличается от последнего глубоким сентиментализмом, который находит у него выражение в излюбленной литературной форме сентиментального настроения — в идиллии. "Leben des vergn ü gten Schulmeisterlein Wuz" (1790) проникнута уже характерными особенностями более крупных произведений Р.; субъективно-автобиографический элемент занимает в них и впоследствии видное место. Разнообразная фантазия, чрезвычайная изобретательность, знание человеческого сердца, глубина чувства, богатство идей и дар пластического, яркого изображения, при недостаточном развитии чувства меры — таковы свойства таланта Р., с большей еще силой выразившиеся в его следующем крупном произведении — "Die unsichtbare Loge" (1793), биографическом романе, который не был окончен автором, потому что во время его создания изменилось направление описываемых им событий. Оставив частные уроки, Р. был тогда безвестным школьным учителем в баварском городке Шварценбахе.

Громкая слава окружает его имя сразу после его следующего произведения: "Hesperus oder 45 Hundspottage" (1795); сочувственное изображение героини романа делает его кумиром его соотечественниц, к которым он так подходил своей сентиментальностью. Его обычный недостаток — неуменье распределять материал, беспорядочный характер, непоследовательность всего произведения — заметен и здесь, но искупается чертами проникновенного юмора, вниманием к мелочам жизни и вдумчивым снисхождением к людским слабостям. Общее поклонение окружало его в Байрейте, куда он ездил неоднократно в ближайшие годы; здесь он сошелся с Осмундом, купцом-евреем, благотворное влияние которого отмечают биографы Р. Повторив в "Quintus Fixlein" (1796) свой излюбленный сюжет — идиллическое изображение жизни учителя, — Р. напечатал неоконченные и менее удачные "Biographische B elustigungen unter der Gehirnschale einer Riesin" (1796), приложение к которым, "Salatkirchweih in Obersees" — превосходный образец юмористической и реалистической идиллии. С этого же времени начинает выходить в свет роман "Blumen-Frucht- und Dornenst ücke, oder Ehestand, Tod und Hochzeit des Armen-Advocaten Siebenkä s" (1796—97), где в двух героях — сентиментально-мягком и насмешливо-дерзком — явно отразилась двойственность натуры самого автора. Возрастающая известность Р. обращает на него внимание веймарского кружка; он получает оттуда деньги и приглашение приехать для личного знакомства. Но поездка Р. и радушный прием двора не повлекли за собой сближения его с великими поэтами: Гёте и Шиллер были любезны, но холодны с даровитым писателем, который, в своем буржуазном отрицании их "Kraftgenialit ä t", казался им лишь образцом филистерства. От приглашения заняться воспитанием принцев Гогенлоэ Жан-Поль отказался, находя, что посторонние занятия могут вредить его творчеству.

В период времени с 1797 до 1804 гг., Р. издал ряд научных и художественных произведений: "Jubelsenior", "Kampanerthal oder ü ber die Unsterblichkeit der Seele" (результат знакомства с критической философией), "Palingenesien" (1798), "Jean Paul's Briefe und bevorstehender Lebenslauf" (1799 — статьи разнообразного содержания), "Clavis Fichtiana" (1800 — против Фихте) и др. Наконец, в 1802 г. он окончил многолетнюю работу над "Титаном" — главным произведением Р. В "Titan" (1800—1803, с дополнением: "Komischer Anhang zum Titan") излагается история развития немецкого принца, который вырос, не зная, кто он, и должен облагодетельствовать страну, где ему суждено править. Истинный смысл книги — протест против идеалов "Sturm- und Draugperiode", антититанизм. "Герой — здоровый человек; вокруг него больные погибают: эфирная, одухотворенная Лиана, его первая любовь, экстравагантная титанида Линда, его вторая любовь, титанический развратник Рокайроль, его друг и соперник, гениальный юморист Шоппе, который руководил отчасти его воспитанием и кончил сумасшествием" (Шерер). Несмотря на некоторые реальные черты, выбор среды, малознакомой автору и несвойственной его "фламандскому" стилю, объясняет неудачные стороны этого произведения. Автор как будто почувствовал это и в своих "Flegeljahre" (1804—1805) возвратился к юмористическому изображению простой жизни. "Flegeljahre" повторяют мотив "Зибенкеза": и здесь личность автора раздваивается в двух образах — неловком, сентиментальном, непрактичном Вальте и смелом, самонадеянном, язвительном Фульте.

В это время Жан-Поль, женившись в Берлине, жил в Байрейте и готовил к печати два научных труда, доставивших ему на родине такую же известность, как и его художественные произведения. "Vorschule der Aesthetik" (1804) занимает видное место в истории немецкой эстетики; общая система недостаточно ясна, изложение страдает неуместной образностью, но громадная начитанность и ряд тонких замечаний, интересных и теперь, сообщают труду большую ценность; особенное значение имеют отделы о юморе, о комическом, и т. п. "L e vana oder die Erziehungslehre" (1807) также ценна не общей системой, несамостоятельной и неновой, но множеством указаний опытного, наблюдательного и образованного практика. Вслед за этими работами Жан-Поль вновь обратился к публицистике, которой с жаром занимался в молодости. Убежденный демократ и последовательный приверженец принципов 1789 г., он имел особенное основание ратовать за них теперь, в годину позорного угнетения родины ("Freiheitsb üchlein", 1805, "Dämmerungen fü r Deutschland", 1809); свобода мысли была основным сокровищем, которого он добивался; наряду с этим он не уставал проповедовать, что главным условием национального возрождения является нравственный подъем ("Friedenspredigt an Deutschland", 1809). В то же время он начал ряд мелких юмористических рассказов: "Des Feldpredigers Schmelzle Reise nach Pl ä tz", "Dr. Katzenberger's Badereise" (1809), "Leben Fibels" (l811), "Der Komet oder Nicolaus Markgraf" (1820), в которых бичуются фантастические увлечения, столь свойственные немецким мечтателям. Сборник статей и рассказов "Museum" (1815), "Erinnerungen aus den sch önsten Stunden für die Letzten" (1815), "Kleine Bü cherschau" (1825) — наиболее выдающиеся из его последних произведений. Перед смертью он готовил полное собрание сочинений, которое появилось впервые в 1826—28 гг. (60 тт., а вместе с посмертными произведениями — "Wahrheit aus Jean Paul's Leben", "Selina oder die Unsterblichkeit der Seele" и др. — 65 тт.).

Историко-литературное значение Жан-Поля определяется прежде всего его влиянием на романтическую школу: ее юмор, ее мотивы, ее намеренный беспорядок, исходящий из протеста против классицизма, имеют в нем предшественника. На нем воспиталось отчасти и следующее литературное поколение; остроумие Бёрне, создавшего своему учителю замечательный памятник в своей "Denkrede auf Jean Paul" (Эрланген, 1826; русский перевод в "Сочинениях" Бёрне) носит явные следы влияния Жан-Поля. Особого упоминания заслуживает стиль Р., обеспечивающий ему прочное место в истории немецкой прозы.

Ср. F örster, "Denkwü rdigkeiten aus dem Leben J. P. F. Richters" (1863); "Jean Paul, sein Leben und seine Werke" (Байрейт, 1862); Henneberger, "Jean Pauls Aufenthalt in Meiningen" (1862); Spazier, "J. P. Richter" (1823); J. Plank, "J. Pauls Dichtung im Lichte unserer nationa len Entwickelung" (1867); Wirth, "Richter als Pä dagog" (1863); Nerrlich, "J. Paul und seine Zeitgenossen" (1876 и 1889); Fr. Vischer, "Kritische G änge"; Müller, "J. P. und seine Bedeutung fü r die Gegenwart" (1894); письма Р. к Якоби (1828), Фоссу (1839), Ренате Отто ("An eine Jugendfreundin", 1858); в русской литературе: Белинский (изд. Павленкова, т. IV), Шахов, "Гёте и его время", биография в "Светоче" (1861, № 3). Переводы в "Современнике" (1838, № 12; 1841, № 22) и "Антология из Ж.-П. Рихтера" (1844).

Оглавление