или тушовка — в рисовании воспроизведение освещения, в котором находится изображаемый предмет, передача каким-либо одним цветом представляемых предметом теней во всей их постепенности. Для такого "оттенения" рисунков красящее вещество употребляется либо в сухом виде — графитный карандаш, итальянский карандаш (сделанный из сажи), березовый уголь в палочках, кровавик, графит в порошке, так назыв. рисовальный соус, либо в жидком — растертая на воде китайская тушь, акварельная сепия, бистр и пр. Т. карандашом обыкновенно производится через покрытие затемняемого места рядом более или менее близких между собой штрихов, который потом пересекается под острым углом другим рядом; резкость полученной таким образом сетки штрихов смягчается посредством трения по ней карандашом или концом растушки — инструмента в виде сигары, свернутой из бумаги или мягкой кожи. При этом направление штрихов должно быть сообразуемо с формой предмета, напр., если оттушевывается что-либо круглое или криволинейное, то и штрихи должны быть дугообразные и вообще изогнутые. Затирание штрихов карандашом или растушкой может быть доводимо до того, что сетка становится почти незаметной. В случае надобности ослабить тень, положенную слишком сильно, это достигается посредством прижимания к ней куска мятого белого хлеба или мягкой резины. Описанный прием Т. чересчур медленен и скучен, стесняет свободу рисующего и нередко сообщает работе впечатление замученности; поэтому он выводится теперь из употребления даже в школьном рисовании и художники прибегают к нему только при мелких и особенно тонких рисунках, предпочитая ему употребление угля, накладываемого также штрихами, но не столь деликатными и правильными, а затем смягчаемыми и сливаемыми вместе через трение по ним растушкой или пальцем. Т. порошком графита, равно как и соусом, производится при помощи растушки, на конец которой взято несколько порошку или соуса. И при этом Т. для ослабления слишком сильно оттененного места служит также хлебный мякиш и резина. Что касается до Т. китайской туши и вообще жидкой краской, то его приемы — совершенно такие же, как в акварельной живописи.

Оглавление