ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ
В НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ, впервые опубликованном газе-
той IT, а в Лос-Анжелесе - Свободной Прессой в 1966 го-
ду, и перепечатанном в журнале Работа (The Job), я
рассматриваю потенциал тысяч людей с магнитофонами,
портативными и стационарными, послания передаются взад
и вперед, как сигнальные барабаны, пародия на речь Пре-
зидента по балконам вверх и вниз, влетает и вылетает из
открытых окон, сквозь стены, по дворам насквозь, подх-
ватывается лаем собак, бормотаньем бродяг, музыкой,
движением машин по ветреным улицам, сквозь парки и фут-
больные поля. Иллюзия - оружие революции:
РАСПРОСТРАНЯТЬ СЛУХИ
Отправьте десяток операторов с тщательно приготов-
ленными записями на улицу в час пик, и увидите, нас-
колько быстро разойдутся вести. Люди не будут знать,
где они это услышали, но они это услышат.
ДИСКРЕДИТИРОВАТЬ ПРОТИВНИКОВ
Возьмите записанную речь Уоллеса, врежьте туда заи-
канье кашель чиханье икоту рык крики боли страха хны-
канье апоплектические бормотанья пускание слюней соплей
идиотские звуки сексуальные и животные звуковые эффекты
и воспроизведите на улицах станциях метро в парках на
политических митингах.
КАК ПЕРЕДОВОЕ ОРУЖИЕ ДЛЯ РАЗЖИГАНИЯ И УСУГУБЛЕНИЯ
БЕСПОРЯДКОВ
В этой операции ничего мистического нет. Бунтарские
звуковые эффекты могут разжечь настоящие волнения в си-
туации хаоса и беспорядков. ЗАПИСАННЫЕ ПОЛИЦЕЙСКИЕ
СВИСТКИ ПРИВЛЕКУТ ПОЛИЦИЮ. ЗАПИШИТЕ ВЫСТРЕЛЫ - И ИХ
ОРУЖИЕ ЗАМОЛКНЕТ.
"БОЖЕ МОЙ, ОНИ НАС УБИВАЮТ."
Гвардеец впоследствии вспоминает: "Я услышал и уви-
дел, как мой кореш упал с окровавленным лицом (оказа-
лось, в него попал камень из пращи), и я подумал: ну
вот, началось." КРОВАВАЯ СРЕДА. ОШЕЛОМЛЕННАЯ АМЕРИКА
НАСЧИТАЛА 23 ТРУПА И 32 РАНЕНЫХ, 6 ИЗ НИХ - СМЕРТЕЛЬНО.
Вот краткий обзор предреволюционной ситуации. Про-
тестующих убеждали выступить мирно, полиция и гвардия
обеспечивали сдерживание. Десять магнитофонов, пристег-
нутых у них под куртками, воспроизводят и записывают,
они управляются кнопками на отворотах курток. Там запи-
саны звуковые эффекты беспорядков в Чикаго, Париже, Ме-
хико, Кенте, штат Огайо. Если настроить уровни звука
так, чтоб они совпадали с уровнем звука вокруг, засечь
их будет невозможно. Полиция дерется с демонстрантами.
Операторы приближаются, включают чикагскую запись,
воспроизводят, переходят к следующей потасовке, записы-
вают воспроизводят, идут дальше. Схватка разгорается,
один фараон упал со стоном, пронзительный хор записан-
ного поросячьего визга и пародийные стоны.
Вы смогли бы успокоить восстание, записав самого
спокойного мента и самого разумного демонстранта? Воз-
можно! Однако, гораздо проще разжечь беспорядки, чем
прекратить их. Одно только выделение врезок на магнито-
фоне уже может быть использовано как оружие. Вы сможете
пронаблюдать, что операторы делают эти врезки, переходя
от одной группы к другой. Они монтируют Чикаго, Париж,
Мехико, Кент Огайо в нынешние звуковые эффекты в беспо-
рядке - это и есть метод врезок.
КАК ОРУЖИЕ ДАЛЬНЕГО ДЕЙСТВИЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ПОМЕХ И
ПОЛНОЙ ОТМЕНЫ АССОЦИАТИВНЫХ ЛИНИЙ, ПРОЛОЖЕННЫХ СРЕДС-
ТВАМИ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ
Контроль над средствами массовой информации зависит
от прокладывания линий ассоциаций. Когда такие линии
обрезаются, ассоциативные связи рвутся.
Президент Джонсон вчера ворвался в шикарную хазу,
наставил пушку на трех чувих в 26 милях к северу от
Сайгона.
Вы можете обрезать секретную линию связи средств
массовой информации и вынести измененную секретную ли-
нию на улицы с помощью магнитофона. Рассмотрим секрет-
ную линию ежедневной прессы. Она встает вместе с утрен-
ними газетами, миллионы людей читают одни и те же сло-
ва. По-разному, конечно. Пассаж, восхваляющий действия
мистера Кэллахана по запрещению Южноафриканского Кри-
кетного Турне, испортил завтрак полковнику. Все так или
иначе реагируют на газетный мир невидимых событий, ста-
новящийся неотъемлемой частью вашей реальности. Вы за-
метите, что этот процесс непрерывно подвергается слу-
чайным сопоставлениям. Что там за вывеску видели вы на
остановке Зеленый Парк, оторвав взгляд от журнала ЛЮДИ?
Кто именно позвонил, когда вы читали собственное письмо
в ТАЙМС? Что вы читали, когда жена разбила тарелку на
кухне? Нереальный мир газет, и в то же время - совер-
шенно реальный, поскольку все это на самом деле проис-
ходит. Секретная линия ВЕЧЕРНИХ НОВОСТЕЙ, по телевизо-
ру. Сосредоточьтесь на миллионах людей - все смотрят
Джесси Джеймса или Виргинца одновременно. Международная
секретная линия еженедельников новостей, всегда датиро-
ванная неделей вперед. Вы заметили: попасть на обложку
ТАЙМА - это иудин поцелуй смерти? Мадам Нгу там была,
когда ее мужа убили, а ее правительство пало. Верверд
был на обложке ТАЙМА, когда дьявольский ленточный червь
подписал ему смертный приговор и передал через такого
же посланника. Библию читал, занимался своим делом,
дурных привычек нет - ну, вы знаете такой тип. Старый,
надежный - читали уже.
Так подмешайте новостей, телеспектаклей, биржевых
сводок, рекламы и вынесите измененную секретную линию
на улицы.
Подпольная пресса служит единственным эффективным
противовесом растущей власти и более изощренным мето-
дам, которыми пользуются средства массовой информации
истэблишмента для фальсификации, заведомо неверной ин-
терпретации, искаженного цитирования, правления на ос-
нове выкорчевывания АПРИОРНО смешного или просто игно-
рирования и стирания из реальности: данных, книг, отк-
рытий, которые они считают предубежденно настроенными к
интересам самого истэблишмента.
Я предполагаю, что подпольная пресса могла бы выпол-
нять эту функцию гораздо эффективнее при использовании
методов врезок. Например, подготовьте врезки отврати-
тельнейших реакционных высказываний, которые только
сможете найти, и окружите их уродливейшими изображения-
ми. Теперь обработайте их слюнями, соплями и животными
шумами и подключите к секретной линии с магнитофонами.
Подверстывайте страницу с помехами к каждому выпуску
затранскрибированных, записанных на магнитофон врезок
новостей, радио и телевизионных. Выпустите записи на
секретную линию до того, как газета попадет на прилавки
киосков. Смешное ощущение у вас появится, когда вы уви-
дите, как заголовок снова и снова прокручивается у вас
в голове. Подпольная пресса могла бы добавить секретную
линию к своим рекламным объявлениям и предоставлять
уникальное рекламное обслуживание. Микшируйте с конеч-
ным продуктом попсовые песенки, врезайте в него реклам-
ные лозунги и джинглы других продуктов и отсасывайте
объемы продаж. Любой, кто сомневается в том, что эти
методики работают, должен лишь подвергнуть их испыта-
нию. Методы, описанные здесь, используются ЦРУ и аген-
тами других стран... Десять лет назад они делали систе-
матические уличные записи в каждом районе Парижа. Помню
человека из Голоса Америки в Танжере и комнату, полную
магнитофонов, а из-за стены доносились какие-то стран-
ные звуки. Занимался своим делом, только здоровались в
коридоре. Никого никогда в ту комнату не пускали, даже
фатиму. Разумеется, существует множество сложных техни-
ческих разработок, вроде направленных микрофонов даль-
него действия. Когда микшируете зов на молитву с хрю-
каньем кабанчика, не стоит разгуливать по базару с пор-
тативным магнитофоном. Статья из НОВОГО УЧЕНОГО 4 июня
1970 года, страница 470, озаглавленная "Электронные ис-
кусства нонкоммуникации" Ричарда С.Френча, дает ключ к
более точным техническим инструкциям.
В 1968 году с помощью Иэна Соммервилля и Энтони Бэл-
ча я взял короткий отрывок собственного записанного го-
лоса и врезал его с интервалами в одну двадцать четвер-
тую секунды второй кинопленки (кинопленка шире и ее
легче разделить) - и поменял порядок этих однодвадцати-
четырехсекундных интервалов записанной речи. Первона-
чальные слова довольно неразборчивы, но возникают новые
слова. Голос по-прежнему присутствует, и говорящего
можно немедленно узнать. К тому же, сохраняется тон го-
лоса. Если тон дружелюбен, враждебен, сексуален, поэти-
чен, саркастически безжизнен, полон отчаянья, то это
будет явно и в измененной последовательности.
Я не отдавал себе отчета в то время, что пользовался
методом, существовавшим с 1881 года... Цитирую статью
г-на Френча... "разработки речевых скрэмблеров, созда-
телей помех, датируются еще 1881 годом, и желание сде-
лать телефонные и радио переговоры неразборчивыми для
третьих лиц существует в нас с тех самых пор..." Посла-
ние кодируется таким образом при передаче и раскодиру-
ется на другом конце. Существует множество таких прибо-
ров для скрэмблирования речи, работающих по разным
принципам... "еще один прибор, поступивший на вооруже-
ние во время войны, - это скрэмблер с временным разде-
лением. Сигнал дробится на элементы длиной 0,005 см.
Эти элементы собираются в группы или кадры и реоргани-
зуются в новые последовательности. Представьте себе,
что записанная речь записывается на магнитную ленту,
которая разрезается на отрезки длиной 0,02 см, и эти
кусочки затем переставляются по порядку в новую после-
довательность. Это на самом деле достижимо и дает хоро-
шее представление о том, как звучит речь, когда она
скрэмблируется подобным образом."
Этим я занимался в 1968 году. И это - продолжение
метода врезок. Самый простой метод заключается в том,
что страница разрезается посередине вдоль и поперек на
четыре секции. Секция 1 затем помещается рядом с секци-
ей 4, а секция 3 - с секцией 2 в новой последователь-
ности. Если развивать метод далее, то можно дробить
страницы на все меньшие и меньшие блоки в измененных
последовательностях.
Первоначальной целью скрэмблирующих устройств явля-
лось предотвращение разборчивости сообщения без скрэмб-
лирования кода. Еще одной сферой применения речевых
скрэмблеров могло бы стать навязывание контроля за мыс-
лями в массовом масштабе. Рассмотрим человеческое тело
и нервную систему как дескрэмблирующие устройства.
Обыкновенный вирус, вроде простудного герпеса, может
подхлестнуть субъекта к дескрэмблированию сообщений.
Наркотики, типа ЛСД и Дим-Н, также могли бы работать
как дескрэмблирующие устройства. Более того, средства
массовой информации могли бы настраивать миллионы людей
на получение скрэмблированный версий одних и тех же на-
боров данных. Помните, что когда человеческая нервная
система расшифровывает скрэмблированное сообщение,
субъекту это будет казаться его собственными мыслями,
только что пришедшими ему в голову, как это на самом
деле и произошло.
Возьмите карточку, любую карточку. В большинстве
случаев он не заподозрит ее чуждого происхождения. Это
именно массовый читатель газет воспринимает скрэмблиро-
ванное сообщение некритически и подразумевает, что оно
отражает его собственные мнения, к которым он пришел
независимо. С другой стороны, субъект может узнавать
или подозревать о чуждом происхождении голосов, бук-
вально крошащих его голову на части. В таком случае, у
нас - классический синдром параноидального психоза.
Субъект слышит голоса. Любого можно заставить слышать
голоса скрэмблерными методами. Вовсе не сложно ознако-
мить его с настоящим скрэмблированным сообщением, любую
из частей которого можно сделать разборчивой. Это может
получиться с уличными магнитофонами, магнитофонами в
машинах, подлеченными радио- и телеприемниками. В его
же собственной квартире, если возможно, если не в ка-
ком-нибудь баре или ресторане, куда он часто ходит. Ес-
ли он сам с собой еще не разговаривает, то скоро будет.
Вы прослушиваете его квартиру. Теперь он совсем съезжа-
ет, слыша собственный голос из радио или телевизионных
выпустков новостей или в разговорах незнакомых прохо-
жих. Видите, как просто? Помните, что скрэмблированное
сообщение частично неразборчиво, а тон голоса он пони-
мает в любом случае. Враждебные голоса белых, расшифро-
ванные негром, также будут активироваться при каждом
случае, когда белые будут ему угрожать или унижать его.
Для упрочения этого действия вы можете воспользоваться
записями голосов, известных ему. Вы можете настроить
его против его же друзей враждебными скрэмблированными
сообщениями, подмонтированными к голосам его друзей.
Это будет активироваться при его разногласиях с этими
друзьями. Вы можете заставить его полюбить его врагов
дружелюбными скрэмблированными сообщениями во вражеских
голосах.
С другой стороны, голоса могут быть дружелюбными и
успокаивающими. Он теперь работает на ЦРУ, ГПУ или
что-нибудь подобное, и таковы его приказы. Теперь у них
есть агент, которому нечего выдавать и не нужно пла-
тить. К тому же, он теперь - полностью под контролем.
Если он не будет подчиняться приказам, его могут подле-
чить враждебными голосами. Нет, "Они" - это не Бог и не
супертехники из открытого космоса. Просто техники, уп-
равляющие хорошо известным оборудованием и использующие
методики, которые можно скопировать любому, кто сможет
приобрести это оборудование и работать на нем.
Чтобы посмотреть, как методики скрэмблирования будут
работать в массовом масштабе, вообразите себе, что но-
востийный журнал, вроде ТАЙМА, выпустил целый номер за
неделю до даты публикации и целиком заполнил его новос-
тями, основанными на предсказаниях, выработанных в со-
ответствии с определенной линией, не пытаясь достичь
невозможного, поддерживая в каждом материале наших пар-
ней и приписывая коммунякам как можно больше поражений
и потерь, - целый свежий номер ТАЙМА, сформированный
тенденциозными предсказаниями будущих новостей. Теперь
представьте себе, как это скрэмблируется через средства
массовой информации.
С минимальным оборудованием вы сможете сделать то же
самое в меньшем масштабе. Вам нужны только скрэмблирую-
щее устройство, телевизор, радио, две видеокамеры, пи-
ратский радиопередатчик и простейшая фотостудия с неко-
торым количеством реквизита и актеров. Для начала вы
скрэмблируете все новости вместе и выплескиваете их лю-
бым способом через передатчик и уличные магнитофоны. Вы
конструируете фальшивые выпуски новостей с помощью ви-
деокамеры. Для фотографий можно использовать, в основ-
ном, старые съемки. Мехико сойдет за бунт в Сайгоне,
для Чили можно воспользоваться изображениями из Лондон-
дерри. Никто все равно друг от друга их не отличит. По-
жары, землетрясения, авиакатастрофы можно переставлять
местами. Например, разбивается самолет в Торонто, 108
погибло. Так передвиньте изображения барселонской авиа-
катастрофы в Торонто, а торонтской - в Барселону. И
заскрэмблируйте свои сфабрикованные новости с действи-
тельными выпусками новостей.
У вас есть преимущество, которого нет у играющего
против вас. Он должен скрывать свои манипуляции. Перед
вами же такой необходимости не стоит. Фактически, вы
можете широко рекламировать то, что вы сочиняете новос-
ти заблаговременно и пытаетесь заставить их произойти
на самом деле методами, воспользоваться которыми может
любой. Это сделает вас самого НОВОСТЬЮ. А также телеви-
зионной персоной, если вы правильно это разыграете. Вам
нужно как можно более широкое распространение ваших ви-
деопленок с врезками. Методики врезок могли бы затопить
средства массовой информации тотальной иллюзией.
Фиктивные ежедневные выпуски новостей обратным дейс-
твием отменили землетрясение в Сан-Франциско и взрыв в
Галифаксе как журналистские розыгрыши, и сомнения, выс-
вобожденные кожей закона, расширяющиеся и мстительные,
поглотили все факты истории.
Г-н Френч завершает свою статью... "Использование
современных микроэлектрических интегрированных контуров
могло бы понизить стоимость речевых скрэмблеров нас-
только, чтобы можно было увидеть их используемыми част-
ными гражданами. Коды и шифры всегда сильно влекли к
себе большинство людей, и, я считаю, скрэмблеры тоже
привлекут..."
Широко предполагается, что речь должна сознательно
пониматься для того, чтобы произвести действие. Ранние
эксперименты с подсознательными изображениями показали,
что это не так. Несколько исследовательских проектов
могло быть основано на речевых скрэмблерах. Мы все ви-
дели тот эксперимент, когда некто слышит собственный
записанный голос через несколько секунд. Вскоре он уже
не может продолжать говорить. Скрэмблированная речь об-
ладает таким же эффектом? До какой степени язык работа-
ет дескрэмблирующим устройством в условиях конфликта
или-или? До какой степени тон голоса, используемый го-
ворящим, налагает некую дескрэмблирующую последователь-
ность на слушателя?
Множество пленок с врезками послужит развлечением, а
развлечение, на самом деле, - наиболее многообещающая
область применения методики врезок. Представьте себе
поп-фестиваль, вроде "Фан-Сити", назначенный на 24, 25
и 26 июля 1970 года в Экклзден-Коммон, Пэтчинг, что
около Уортинга, Сассекс. Фестивальная площадка состоит
из автомобильного парка и палаточного лагеря, рок-ауди-
тории, деревеньки с будками и кинотеатром, большого
лесного массива. Некоторое количество Магнитофонов,
размещено в лесах и деревне. Как можно больше, чтобы
покрыть сетью звука весь фестиваль. Магнитофоны заряже-
ны пленками с записанным заранее материалом, музыкой,
новостями, передачами, записями с других фестивалей и
т.д. Некоторые магнитофоны постоянно воспроизводят, а
некоторые записывают. Магнитофоны, записывающие толпу и
другие магнитофоны, воспроизводящие на разных расстоя-
ниях. Таким образом врезается толпа, которая будет слы-
шать с пленок свои собственные голоса. Воспроизведение,
перемотка и запись могут электронно контролироваться с
разными интервалами. Или же они могут управляться вруч-
ную, когда оператор решает, с какими интервалами восп-
роизводить, записывать и перематывать пленку. Воздейс-
твие многократно усиливается большим количеством зрите-
лей фестиваля с портативными магнитофонами, записываю-
щими и воспроизводящими, пока те бродят по фестивалю.
Мы можем развить это еще дальше с проекционными экрана-
ми и видеокамерами. Часть материала подготовлена зара-
нее, секс-фильмы, пленки, записанные на других фестива-
лях, и в этот материал врезаются телепередачи и съемки
толпы. Разумеется, сам рок-фестиваль будет микшировать-
ся и выводиться на экраны, тысячи портативных магнито-
фонов поклонников будут записывать и воспроизводить,
певец сможет режиссировать воспроизведение унд запись.
Подготовьте площадку для бродячих артистов, жонглеров,
дрессированных животных, заклинателей змей, певцов, му-
зыкантов и врежьте эти сцены. Фильмы и пленки с фести-
валя, отредактированные так, чтобы вошел лучший матери-
ал, могут затем использоваться на других фестивалях.
Чтобы это организовать, нужно довольно много обору-
дования и техники. Фестиваль, определенно, мог бы быть
улучшен, если бы как можно большее число зрителей могло
бы принести с собой портативные магнитофоны и воспроиз-
водить с них пленки на фестивале.
Любое сообщение, музыка, беседа, которые вам хочется
распространить, - приносите их на пленках, чтобы все
смогли взять с собой кусочек вашей пленки домой.
Исследовательский проект: выяснить, насколько
скрэмблированные сообщения расшифровываются, т.е. ска-
нируются субъектами, над которыми ставится эксперимент.
Простейшие эксперименты состоят из воспроизведения
скрэмблированного сообщения субъекту. Сообщение может
содержать простые команды. Обладает ли скрэмблированное
сообщение какой-либо командной ценностью, сопоставимой
с постгипнотическим внушением? Принимается ли действи-
тельное содержание полученного сообщения? Какие нарко-
тики, если таковые есть, усиливают способность расшиф-
ровывать сообщения? Широко ли варьируются субъекты, об-
ладающие этой способностью? Более ли эффективны скрэмб-
лированные сообщения, записанные собственным голосом
субъекта, нежели другими голосами? Легче ли конкретным
субъектам расшифровывать скрэмблированные сообщения,
записанные определенными голосами? Обладает ли сообще-
ние, в котором слово и изображение скрэмблируются на
видеопленке, более мощным воздействием? Используем, к
примеру, видеосообщение с унифицированным эмоциональным
содержанием. Скажем, смысл сообщения - страх. Для этого
используем все прежние съемки субъекта, которые можем
собрать или изготовить. Врезаем в них слова и изображе-
ния страха, угроз и т.д. Все это проигрывается и в лю-
бом случае будет расстраивать. Теперь давайте попробуем
заскрэмблировать его и посмотрим, добьемся ли мы еще
более сильного воздействия. Кровяное давление субъекта,
частота ударов сердца и мозговое излучение записываются
по мере того, как мы воспроизводим скрэмблированную
пленку.
Его лицо фотографируется, он может видеть его на ви-
деоэкране все время. В действительности, скрэмблирова-
ние пленки может производиться двумя способами. Это мо-
жет быть совершенно хаотическая операция, вроде выужи-
вания кусочков из шляпы, и если так, то несколько пос-
ледовательных блоков могут оказаться вместе, произведя
узнаваемое изображение неразборчивого слова. Оба мето-
да, разумеется, могут использоваться через разные ин-
тервалы. Записи давления, сердцебиения и излучений моз-
га покажут оператору, какой материал оказывает наиболее
сильное воздействие, и этот материал, естественно, бу-
дет выделен. И не забывайте, что субъект может видеть
свое лицо все время, его лицо постоянно снимается. Как
сказал Любопытный Том, больше всего пугает страх на
собственном лице. Если субъекта это начинает чересчур
тревожить, у нас наготове пленки мира и безопасности.
Вот еще сексуальная пленка: Она состоит из сексуаль-
ной сцены, сыгранной идеальным сексуальным объектом
субъекта и его идеальным образом самого себя. Показан-
ная напрямую, она может быть достаточно волнующей, те-
перь скрэмблируйте ее. Чтобы испечь скрэмблированную
пленку, понадобится всего несколько секунд, а потом?
Могут ли скрэмблированные сексуальные пленки, замыкаю-
щиеся на реакции и мозговые волны субъекта, закончиться
спонтанным оргазмом? Может ли это спроецироваться на
другие телесные функции? Микрофон, заскреченный в стен-
ном шкафу, все его испражнения и испускания газов запи-
сываются и скрэмблируются вместе с голосами суровых ня-
нек, приказывающими ему какать, и молодой говнюк-либе-
рал гадит в штаны на трибуне прямо под государственным
флагом. Могли бы пленки со смехом, пленки с чиханием,
пленки с икотой, пленки с кашлем вызвать смех чих икоту
и кашель?
До какой степени скрэмблированными пленками можно
вызвать физическое заболевание? Возьмем, к примеру,
звуковое и цветное изображение субъекта с насморком.
Позднее, когда субъект полностью поправится, мы берем
цветную озвученную пленку поправившегося субъекта.
Скрэмблируем теперь изображения с насморком и звуковую
дорожку вместе с изображениями настоящего времени на
настоящих изображениях. Проецируем также насморочные
изображения на настоящие изображения. Теперь попробуем,
используя некоторые из фраз реактивного ума мистера
Хаббарда, которые, как считается, сами по себе способны
вызвать заболевание. Быть мной, быть тобой, остаться
здесь, остаться там, быть телом, быть телами, остаться
настоящим, остаться прошлым. Теперь скрэмблируем все
это вместе и показываем субъекту. Можно ли после прос-
мотра и прослушивания этой записи звука и изображения,
скрэмблированную на очень мелкие блоки, спровоцировать
нападение вируса насморка? Если такая насморочная плен-
ка действительно вызывает атаку вируса насморка, то,
возможно, мы просто активировали латентный вирус. Мно-
гие вирусы, как вы знаете, находятся в теле в дремлющем
состоянии и могут активироваться. Мы можем попробовать
проделать то же самое с простудным герпесом, желтухой,
постоянно помня, что, возможно, активируем латентный
вирус и ни в каком смысле не создаем вирус лаборатор-
ный. Тем не менее, мы можем оказаться в таком положе-
нии, когда можем это сделать. Возможно ли, что вирус
тогда - просто очень мелкие блоки звука и изображения?
Помните, что единственное изображение, которым вирус
обладает, - это дорожка с изображением и звуком, кото-
рую он может налагать на вас. Желтые глаза при желтухе,
постулы оспы и т.д. налагаются на вас против вашей во-
ли. То же самое, конечно, истинно для скрэмблированного
слова и изображения, которые вирус может заставить вас
расшифровать. Возьмите карточку, любую карточку. Это не
означает, что она в действительности вирус. Возможно,
для того, чтобы сконструировать лабораторный вирус, нам
понадобятся как камера, так и бригада звукорежиссеров с
биохимиком вдобавку. Цитирую из статьи в ИНТЕРНЭШНЛ ПЭ-
РИС ТРИБЬЮН о синтетическом гене: "Д-р Хар Джорд Хорана
создал ген-синтетик".
"Это начало конца," - такова была первая непосредс-
твенная реакция атташе по науке одного из крупных по-
сольств Вашингтона на это известие. "Если вы можете
создавать гены, то с течением времени вы сможете созда-
вать и новые вирусы, от которых не будет лекарств. Лю-
бой маленькой стране с хорошими биохимиками удастся
создать такое биологическое оружие. Для этого потребу-
ется лишь небольшая лаборатория. Если это можно сделать
вообще, то кто-то это обязательно сделает." Например,
можно будет вывести вирус смерти, переносящий закодиро-
ванное послание о смерти. Пленку смерти, фактически.
Без сомнения, технические подробности сложны, и, воз-
можно, команда звукорежиссеров и операторов, работающих
вместе с биохимиками, смогла бы дать нам ответ.
А теперь вопрос, можно ли использовать методики
скрэмблирования для распространения полезных и приятных
сообщений? Возможно. С другой стороны, скрэмблированные
слова и пленки действуют как вирус в том, что насильно
налагают нечто на субъекта против его воли. Больше
смысла было бы, если б можно было обнаружить, как изме-
нить старые добрые схемы сканирования, чтобы субъект
смог высвободить свои собственные спонтанные схемы ска-
нирования.
НОВЫЙ УЧЕНЫЙ, 2 июля 1970 г. ...Теория текущей памя-
ти размещает семисекундный временный "буфер", предшест-
вующий основному хранилищу: удар по голове стирает вос-
поминание об этом, гораздо более раннем времени, пос-
кольку уничтожает содержание буфера. Дедал наблюдает,
что ощущение настоящего также охватывает только этот
диапазон, и таким образом предполагает, что вводимые
сенсорные данные записываются на нескончаемую временную
петлю, обеспечивая примерно семисекундную задержку в
целях сканирования перед последующим уничтожением. За
это время мозг редактирует, находит смысл и отбирает
ключевые черты для хранения. Зловещее ощущение ДЕЖА ВЮ,
что "теперь" уже происходило раньше, совершенно явно
возникает благодаря краткой неполадке в стирании, так
что мы встречаемся с уже заложенной на хранение инфор-
мацией памяти, возникающей снова. Когда время "тянется"
или "скачет вперед" - это, должно быть, отражает ско-
рость движения ленты. Простой эксперимент продемонстри-
рует этот процесс стирания в действии. Делая записи на
улице и воспроизводя их, вы услышите вещи, которых не
помните, иногда они произносятся громко и ясно, должно
быть, голоса звучали достаточно близко от вас, и вы не
обязательно должны их помнить, слушая потом воспроизво-
димую пленку. Звук был стерт в соответствии со схемой
сканирования, а она включается автоматически. Это озна-
чает, что то, что вы замечаете и закладываете на хране-
ние как воспоминание, идя по улице, сканируется и выде-
ляется из гораздо большей выборки данных, которые впос-
ледствии стираются из памяти. Для пешехода вывески, ми-
мо которых он проходит, стираются из памяти и перестают
существовать. Теперь для того, чтобы сделать этот про-
цесс сканирования осознанным и контролируемым, попро-
буйте вот что:
Пройдите по городскому кварталу с камерой и снимите
все, что заметите, передвигая камеру, как можно точнее
следуя направлению своего взгляда. Смысл в том, чтобы
сделать камеру вашими глазами и брать то, что ваши гла-
за сканируют и вычленяют из общей картины. В то же вре-
мя возьмите улицу более общим планом с ряда неподвижных
положений. Улица оператора, разумеется, - улица как она
видится оператором. Она отличается от той улицы, кото-
рая рассматривается общим планом. Большая ее часть,
фактически, упущена. Теперь вы можете создать произ-
вольные схемы сканирования: т.е. охватить сначала одну
сторону улицы, а затем другую в соответствии с заранее
разработанным планом. Таким образом, вы нарушаете авто-
матические схемы сканирования. Также вы могли бы соз-
дать цветные схемы сканирования, т.е. вычленять зеле-
ный, синий, красный и т.д. насколько вам это позволяет
ваша камера. Таким образом, вы пользуетесь произвольной
заранее разработанной схемой сканирования для того,
чтобы сломать автоматические схемы сканирования. Нес-
колько операторов проделывают это и затем скрэмблируют
эти дубли вместе, добавляя пленки с общими планами. Это
может научить субъекта к тому, чтобы видеть общим пла-
ном, а также игнорировать и стирать по своей воле.
Итак, все это может с готовностью служить предметом
экспериментального подтверждения на контрольных субъек-
тах. Нет нужды в том, чтобы все оборудование концентри-
ровалось на контрольных субъектах. Нет нужды в том,
чтобы оборудование было настолько уж сложным. Я пока-
зал, как это все могло бы работать при наличии обратной
связи от мозговых волн и реакции внутренних органов,
фотографий субъекта с видеопленки, сделанных в то вре-
мя, когда он видит и слышит пленку, просто для того,
чтобы продемонстрировать оптимальную эффективность.