Брюллов (Карл Павлович), род. в Петербурге 12 дек. 1799 г. Отдаленные
его предки были  французы,  но  отец  -  немец  с  французской  фамилией
Brulleau; который был скульптор резчик и живописец миниатюр. Сын  уже  с
малых лет выказывал особенные способности к рисованию и  получил  первые
уроки в этом искусстве от отца. Десяти лет, Карл был  отдан  в  Академию
художеств и скоро стал удивлять всех своими успехами в рисовании; но был
слаб в науках, которых преподавание в то время велось в академии. Что же
касается искусств, то в этом отношении Б.  во  все  время  пребывания  в
академии считался первым между сверстниками; его  наставниками  были  А.
Иванов (Старший), А. Егоров и В. Шебуев. В 1821 г.  молодой  Б.  получил
золотую  медаль  за  картину:  "Явление  Аврааму  трех  ангелов  у  дуба
Мамврийского", и вместе с тем право на отправку  заграницу  на  казенный
счет. Но в том же году состоялось постановление, чтобы молодые художники
были отправляемы заграницу лишь спустя три года по окончании ими курса в
академии. Общество поощрения художников пришло на  помощь  молодому  Б.,
постановив, не ожидая истечения трехлетнего срока, послать его  на  свой
счет заграницу, что и было сделано в 1822 г. По высочайшему повелению он
должен был изменить свою фамилию Брюлло в Брюллова. В то  время  русские
художники  проводили  значительную   часть   своей   жизни   заграницей,
обыкновенно в Риме, где и писали свои лучшие картины. Бруни и Басин  уже
три года работали в Риме,  когда  прибыл  туда  Б.  Басин  всего  прожил
заграницею 11 лет, Б. - 13,  а  Бруни  и  гораздо  более.  Первое  время
пребывания своего в Италии Б. писал  картины  из  римской  жизни;  между
прочим, он написал две женские поясные фигуры, известные под  названием:
"Утро и Полдень", и  скопировал  для  петербургской  академии  художеств
"Афинскую  школу"  Рафаэля.  Лучшее  и  колоссальное  его  произведение:
"Последний день Помпеи" было написано в промежуток  времени  1830  -  33
года по заказу А. Демидова. В Италии эта картина  произвела  фурор  и  в
честь ее был устроен настоящий  триумф.  Потом  она  была  выставлена  в
Париже, где ее приняли, хотя и с меньшим восторгом, но все же с  большим
одобрением. Гравер Жирар исполнил в Париже с картины Б. большую  гравюру
черной манерой с подправкою резцом. В Россию эта картина прибыла в  1834
г. и была вознесена  художниками  и  публикой  на  такую  высоту,  какой
достигали лишь лучшие произведения лучших художников прежнего  и  нового
времени. Когда в 1836 г. Б. возвратился в Петербург, совершив из  Италии
путешествие чрез Грецию, Турцию и Малую Азию на юг  России  и  оттуда  в
Москву, то его ожидала чрезвычайно почетная встреча в  недрах  академии,
члены которой устроили ему торжественный обед в той самой зале, где была
выставлена его знаменитая картина. Впоследствии,  когда  наступила  пора
преобладания реализма в живописи, критика старалась унизить произведение
Б.,  не  находя  в  нем  ни  исторических,  ни  даже  характерных   черт
человеческих страстей, которые бы соответствовали событию; но пора  этой
второй крайности тоже миновала. "Последний день Помпеи" (в русской школе
Эрмитажа),  как  и  "Медный  змий"  Бруни,  составили  эпоху  в  русской
живописи. Картина Б. получила широкую известность и в  тех  местах,  где
она никогда не была видана,  благодаря  прекрасной  большой  гравюре,  о
которой было упомянуто выше. Один петербургский художник писал масляными
красками с  "Посл.  дня  Помпеи"в  уменьшенном  виде  много  раз  и  тем
существовал  несколько  лет.  Из   других   больших   произведений   Б.:
"Распятие", находится в Петропавловской лютеранской церкви в Петербурге.
Торс распятого Христа был почти окончен в  один  день;  присутствовавший
при этом  бывший  учитель  Б.,  профессор  А.  Егоров,  в  удивлении  от
искусства своего ученика, воскликнул: "Карл, ты кистью Бога хвалишь!"  В
Казанском  соборе  находится  большой  запрестольный  образ  работы  Б.:
"Взятие Божией Матери на небо", рядом с нею  "Покров  Божией  Матери"  -
Бруни и "Введение Богородицы во храм" - Васина.  В  Сергиевской  пустыни
(близ Петербурга) "Св. Троица" - Б. Кроме  того,  он  написал  несколько
образов для церкви на  Аптекарском  острове,  "Спаситель  во  гробе"  (в
домовой церкви гр. Адлерберга). Большие работы  религиозной  живописи  в
Исаакиевском соборе, порученные Б. в 1842, а именно - плафон, двенадцать
фигур апостолов в подкупольной башне и еще четыре картины, были сочинены
и нарисованы Б. в виде картонов, но по причине его болезни были написаны
Басиным. Только живопись плафона была начата Б.; эта огромная картина  в
1600 кв. аршин (около 800 кв. м.), тоже оконченная  Басиным,  изображает
молящуюся Богоматерь, окруженную св. Иоанном Крестителем и  св.  Иоанном
Богословом и сонмом святых, соименных членам Императорской  фамилии.  По
исторической живописи Б., кроме "Последнего  дня  Помпеи",  написал  еще
"Смерть Инесы де Кастро", и "Осаду Пскова" (оставшуюся только  начатою);
обе картины находятся  в  Академии  художеств.  Он  сделал  также  эскиз
картины:  "Нашествие  Гензериха  на  Рим".  Большая  часть   фигур   его
исторических картин изображены им в сильном  движении  и  в  техническом
исполнении видны скорость и решительность. Б.  был  сильный  колорист  и
превосходный  рисовальщик;  в  последнем  отношении  -  благодаря  своим
учителям, профессорам академии, и требовательности  отца,  заставлявшего
его многократно рисовать с античных статуй. В  картинах  неисторического
содержания отчасти продолжается та же особенность, как напр. в Эндимионе
и Диане, также в бытовых итальянских, но в других - покой. Б. был  также
замечательным портретистом; из  произведений  этого  рода  упомянем  про
портреты: кн. А. Голицына во весь рост  (гравирован  на  стали  Ройтом),
герцога М. Лейхтенбергского и собственный портрет художника, писанный им
во  время  болезни,  -  в  особенности  последний.  Этот   портрет   был
литографирован Тиммом в его русском "Художественном  Листке";  но  более
замечательна гравюра, исполненная  резчиком  по  меди  Пожалостиным.  Б.
писал не только масляными красками,  но  был  и  отличным  акварелистом.
Сюжеты акварели  были  жанровые,  но  Б.  иногда  унижался  и  до  грубо
эротических произведений. Болезнь заставила Б. в 1849 г. отправиться для
лечения  на  остров  Мадеру,  где  он  был  одновременно  с   герц.   М.
Лейхтенбергским. Пребывание на этом острове восстановило было его  силы,
но с приездом в Италию, он опять почувствовал себя худо и 12  июня  1852
умер  в  местечке  Марчиано,  близ  Рима.  Он  похоронен   на   кладбище
МонтеТестаччио  в  Риме.  Б.  при  жизни  имел,   конечно,   обширнейшие
знакомства, особенно в обществе служителей искусства, но особенно близок
он был к писателю Н. Кукольнику,  композитору  М.  Глинке  и  актеру  В.
Самойлову. В числе учеников Б. некоторые получили  впоследствии  большую
или меньшую известность. Федотов - жанрист-сатирик, ничем не похожий  на
своего   учителя;   Петровский,   умерший   почти   в   начале    своего
художественного поприща; Моллер - автор картин  "Поцелуй"  и  "Проповедь
Иоанна на  острове  Патмосе";  Михайлов  ("Девушка  ставит  свечу  перед
образом");  Капков  ("Вдовушка"  и  "Татьяна,  читающая  свое  письмо  к
Онегину"), известный выразительностью своих головок, и Шевченко. Но  Б.,
несмотря на силу своего таланта,  не  создал  школы.  Было  упомянуто  о
портрете Б., писанном им самим; в "Последнем дне  Помпеи"  он  изобразил
себя на втором плане в виде художника; в Академии художеств в Петербурге
находится гипсовый снимок с бюста Б.,  работы  И.  Витали.  Несмотря  на
крупную художественную личность Б., его полная биография не  написана  и
точная оценка его  значения  для  русского  искусства  еще  не  сделана.
Критич. этюд Стасова о Б. ("Рус. Вест.", 1861), во многих отношениях для
него неблагоприятный, недостаточно определяет его значение. Однако, надо
признать, что результаты художественной деятельности Б. не  находятся  в
соответствии с его большим талантом.
   Ф. Петрушевский.

 

Оглавление