Фуга - высшая форма полифонного стиля,  развившаяся  из  имитации.  В
двухголосной и многоголосной Ф., как и в имитации, проводится  тема,  но
только по известным установившимся  правилам.  Приемы  проведения  темы,
установившиеся в Ф. (а именно имитация темы в строе квинтою  выше  строя
темы, т. е. ответ), являлись в виде намеков уже у Клавдио Меруло (ум.  в
1604 г.), в органных ричеркари, а также  у  Джованни  Габриели  (1557  -
1613), представителя венецианской  школы,  в  его  французских  канцонах
(Canzone alla francese). Вообще, во второй венецианской школе  развилась
форма Ф. Из композиторов, подготовивших полный  расцвет  Ф.  замечателен
Александр Польетти, умерший в 1683 г., за два года  до  рождения  И.  С.
Баха. Его фуги; по  зрелости  формы,  уже  приближаются  к  фугам  Баха.
Зародившаяся  и  сложившаяся  в  Италии  Ф.  обязана  дальнейшим   своим
развитием германским  композиторам.  Тема  для  Ф.  должна  иметь  форму
небольшого предложения в главном строе. В ней допускается  модуляция,  в
строе на квинту  вверх,  только  в  конце  она  должна  быть  мелодична,
характерна, удобна для полифонической работы. Объем  темы  не  превышает
октавы. Тема не должна быть длинна, чтобы ее можно было легко  запомнить
и узнавать в продолжение всей Ф. Длинная  тема  возможна  только  в  том
случае, когда она имеет характер секвенции. Для  темы  достаточно  трех,
четырех или шести тактов, смотря по темпу. В скором темпе возможна  тема
и в восемь тактов. Характерною можно назвать ту тему,  которая  выдается
своеобразным сопоставлением интервалов и разнообразным,  но  не  пестрым
ритмом. В простой Ф. тема должна быть одноголосной.  Ф.  распадается  на
три части, но границы этих частей часто очерчены не  особенно  рельефно.
Более применяется Ф. четырехголосная, 1-я часть ее  начинается  темою  в
одном из голосов. По  окончании  ее  вступает  другой  голос,  с  точной
имитацией темы в строе квинтою выше. Тема  в  главном  строе  называется
вождем (dux), тема в строе квинтою выше или ответ -  спутником  (comes).
Голос, начавший Ф. вождем, продолжает двигаться в то время, когда другой
голос берет спутника. Контрапункт, исполняемый первым голосом  во  время
спутника, называется противусложением, которое часто пишется  в  двойном
контрапункте, имея в виду в продолжении Ф. помещать  противусложение  то
снизу, то сверху темы. Противусложение должно ритмически  отличаться  от
темы, чтобы давать последней рельеф. После вступления вождя и  спутника,
оба голоса исполняют небольшую  двухголосную  интермедию  в  ритмическом
характере предыдущих тактов.  После  этой  двухголосной  интермедии  или
промежуточного предложения в  два  или  четыре  такта,  вступает  третий
голос, исполняющий вождя, а затем четвертый голос, исполняющий  спутника
на фоне трех других контрапунктирующих голосов. После  этого  проведения
темы по всем четырем голосам, называемого  полным  проведением,  следует
четырехголосная  постлюдия  или  заключительное  предложение,  в   строе
квинтою выше строя вождя. Этим  заканчивается  первая  часть  Ф.  Иногда
появление темы в первой части бывает следующее: вождь, спутник, спутник,
вождь. Такой порядок чередования называется инверсией.  При  этом  между
спутниками нет интермедии или же она бывает очень коротка. В этой  части
тема является только в главном строе Ф., т.  е.  начальном,  и  в  строе
квинтою выше от главного. В других строях тема является во второй части.
Если тема, прошедшая по всем голосам в первой части,  появляется  еще  в
одном из четырех голосов, то такой прием  называется  проведением  сверх
меры. Во второй части тема проводится в  разных  строях,  находящихся  с
главным строем Ф. в первой степени сродства и  очень  редко  во  второй.
Иногда соблюдается квинтовое отношение между темой и ее имитацией. Кроме
того, в этой части прибегают к увеличению темы, придавая  вдвое  большую
длительность каждой ноте темы,  к  уменьшению,  придавая  вдвое  меньшую
длительность каждой ноте темы, к исполнению темы,  придавая  каждому  ее
интервалу направление обратное прежнему (напр., если тема шла на  кварту
вверх, секунду вниз, терцию вверх и т.  д.,  то  при  новом  приеме  она
пойдет на кварту вниз,  секунду  вверх,  терцию  вниз  и  т.  д.)  Между
появлениями  темы  должны  применяться  интермедии.  В  этой  же   части
применяется стретто.  Вторая  часть  оканчивается  органным  пунктом  на
доминанте главного строя. Над этим органным пунктом хорошо брать стретто
из темы Ф. Третья часть начинается темой в главном строе. Она проводится
по всем голосам в главном строе, иногда является в  строе  субдоминанты;
чаще ее проведение делается сжатым  стретто.  Ф.  оканчивается  органным
пунктом на тонике. Во второй  и  третьей  частях  допускаются  некоторые
вольности  относительно  интервалов  темы,  а  также  укорачивание   или
удлинение первой ноты темы. Кроме того, она может  менять  место  своего
вступления; напр. если тема вступала на сильном времени,  то  она  может
вступать на бывшем сильном времени или  даже  на  слабом.  Это  тактовое
перемещение  называется  in  contrario  tempore.  Точная  имитация  темы
соблюдается в особенности в первой части Ф., но для большей  мягкости  в
спутнике иногда делаются изменения. Эти изменения, в  самом  начале  или
конце темы спутника, основаны на том, что ноты  доминантового  трезвучия
строя вождя заменяются нотами субдоминантового трезвучия строя спутника;
напр.  когда  вождь  начинается  тоникой  и   вводным   тоном   (терцией
доминантового трезвучия), то спутник берет тонику  нового  строя  и  его
шестую  ступень  (терцию  субдоминантового   трезвучия).   Когда   вождь
начинается с тоники и  доминанты  или  прямо  с  доминанты,  то  спутник
начинается  с  тоники  нового  строя  и   субдоминанты   или   прямо   с
субдоминанты;  затем  следует  возвращаться  в  спутнике  к  такому   же
чередованию ступеней, как в вожде. Когда вождь модулирует в конце темы в
строе доминанты, то спутник, приблизительно в том же месте, модулирует в
тон субдоминанты строя спутника. Ф., в которой спутник является  строгой
имитацией  вождя,  называется  реальной;  если  же  спутник  видоизменен
сообразно  выше  изложенным  правилам,  то  Ф.,  называется   тональной.
Фрескобальди (1583 - 1644) считается установителем правил  тональной  Ф.
Кроме четырехголосной, бывают Ф. двухголосные, в которых тема может быть
длиннее применяемой в многоголосной Ф. Для удлинения двухголосной Ф.,  в
первой части, после интермедии, первый голос берет спутника, а второй  -
вождя.  В  такой  Ф.  большое  значение   имеют   интермедии.   Характер
трехголосной  Ф.  легче  четырехголосной.  Пятиголосная  Ф.  пишется   в
медленном темпе и отличается гармонической полнотою.  Такая  Ф.  пишется
для двух одинаковых голосов и трех различных, напр., для  двух  сопрано,
альта, тенора, баса, или для сопрано, альта,  двух  теноров  и  баса.  В
таких  Ф.  лучше  писать  тему   в   пределах   сексты,   во   избежание
перекрещивания   голосов.   Не    следует    постоянно    придерживаться
пятиголосного сложения; надо периодически переходить к  четырех  и  даже
трехголосному сложению. Бывают Ф. и с числом голосов больше пяти,  напр.
у Сарти. Многие Ф. отступают от формы  изложенной  выше  четырехголосной
Ф.; напр., в них нет разграничения  частей,  вторая  часть  находится  в
главном строе, причем  вследствие  тональной  монотонности  прибегают  к
увеличению и уменьшению темы и т. п.  Ф.  бывает  сопровождаемою,  когда
аккомпанемент или подкрепляет голоса Ф.,  или  же  идет  самостоятельно,
поясняя гармоническое содержание Ф. Есть Фуга с непрерывным басом (basso
continuo), который двигается самостоятельно, без темы Ф.,  не  составляя
ее голоса. Фугированным хоралом называется Ф., в которой  строфа  хорала
служит темою для Ф. Хорал с Ф. или  хоральная  Ф.  состоит  в  том,  что
аккомпанементом  хоральной  мелодии  служит  Ф.,  причем  строфы  хорала
появляются не непосредственно одна за другой, а с большими промежутками.
Если в Ф. являются эпизоды гомофонические, но все же преобладает строгий
фуговый  стиль,  при  соблюдении  формы.  Ф.,  то  последняя  называется
свободной Ф. Эту форму не  следует  смешивать  с  фугато,  которое  есть
только  отрывок  Ф.,  являющийся  посреди  какогонибудь  гомофонического
сочинения, как полифонический прием для возбуждения интереса. Ф. угето -
небольшая Ф., с проведением темы в первой части и с весьма  сокращенными
второй и третьей частями. Если  сочинение  начинается  Ф.  и  расходится
свободно в гамофонию, то такой прием назыв. фугированным сложением.  Оно
часто встречается в хорах ораторий  Генделя.  Ф.  с  двумя  проведенными
темами назыв. двойною Ф. Такие две  темы  или  два  субъекта  пишутся  в
двойном контрапункте в октаве для  того,  чтобы  они  могли  применяться
одновременно и менять свои места. т.  е.  верхняя  тема  могла  бы  быть
поставлена внизу, а нижняя - над  ней.  В  двойной  Ф.  в  первой  части
проводится первая тема, во второй - вторая, в  третьей  части  обе  темы
соединяются одновременно,  причем  каждая  тема  должна  быть  исполнена
каждым из четырех голосов. Такая форма двойной Ф. встречается у  Баха  в
Credo его торжественной мессы h-moll. Есть двойные  Ф.,  в  которых  обе
темы соединяются уже в первой части, напр. в Куriе из реквиема  Моцарта.
К разряду двойных Ф. относится и  такая,  в  которой  противусложение  к
спутнику в первой части постоянно и точно сопровождает тему. Тройная  Ф.
имеет три темы, четверная - четыре темы.  Образчиком  тройной  Ф.  может
служить Куriе в мессе g-dur Баха. В этой Ф. в  первой  части  проводится
первая тема, во второй - вторая и третья, а в третьей проводятся все три
соединенные  темы.  Такие  темы   должны   быть   написаны   в   тройном
контрапункте. Ф.  бывают  инструментальные  -  для  фортепьяно,  органа,
оркестра - и  вокальные.  В  последних  принимается  во  внимание  объем
голосов. Вокальная Ф.  более  сжата,  чем  инструментальная,  в  которой
гораздо больше свободы. Ф. достигла своего высшего развития у Генделя  и
в особенности И. С. Баха,  а  позднее  у  Моцарта.  Замечательные,  хотя
немногочисленные образцы Ф. встречаются у  Бетховена,  а  из  позднейших
композиторов - у Мендельсона и Брамса.
   Н. С.

 

Оглавление