В XIX в. были утрачены яркая красочность и богатый декор костюма, свойственный мужским нарядам XVIII столетия. Мужской костюм в этом веке стал более рациональным, деловым и практичным. Вместе с упрощением покроя костюм становился более монохромным и темным по цвету. После всех безумств XVIII в. темная мужская одежда следующего века кажется одеждой покаяния. Особенно это было заметно в начале века, когда «женщины сплошь оделись в белое, как невесты, а мужчины в черное, как сироты». Парчовые, шелковые и атласные костюмы дедов теперь вызывали только улыбки. Понятие элегантности стало связываться с дороговизной костюма, которую еле улавливал глаз. Очень дорогие гладкие темные ткани, изысканные линии кроя, высокое мастерство пошива отличали дорогой костюм. Дорогая шерсть черного, темно-синего, коричневого цветов не только хорошо смотрелась, но и была практичнее, дольше служила хозяину костюма.
      Модник, или денди, как тогда говорили, был одет в белоснежную рубашку из английской шелковой или полотняной материи с узенькими полосками, со стоячим жестким накрахмаленным воротником и кружевом. Рубашки расшивали гладью с рисунками гирлянд ландышей и мирта. Манжеты застегивали запонками с бриллиантами или перламутровыми пуговицами. На шею надевали галстук или шейную косынку. Они были из белого батиста, кисеи или атласа, обшитые кружевом и шелком. Собственно галстук представлял собой белый шарф, завязывающийся мягким бантом, концы его закрывали весь перед рубашки и были заправлены под жилет. Живописность и элегантность мужскому костюму придавали броские жилеты из бархата, узорного шелка, глазета, парчи, атласа, полосатого кашемира, клетчатой тафты. Надеть два-три жилета одновременно считалось весьма элегантным, при этом видны были тройные отвороты разного цвета. Он имел подкладку из тончайшего шелка, маленькие перламутровые или эмалевые пуговицы и неимоверное количество карманов. Жилет, как правило, был коротким и открытым так, что через него была видна сорочка и галстук.
      На жилет уже надевали фрак. Фраки были с отрезными узкими фалдами, стояче-отложным воротником. Рукава были собраны в небольшие буфы, от локтя их делали узкими, с разрезом и пуговицами. Пышный рукав фрака у плеча демонстрировал широкие плечи и грудь, а манжеты, доходящие до середины ладони, подчеркивали изящность и тонкость кисти. Таким образом, фрак был широк в плечах и узок в талии, фалды не закрывали боков и расходились при движении. В первой половине XIX в. фрак считали повседневной одеждой. Богатый дворянин имел не менее трех фраков: зеленый для утреннего выхода по делам или с визитами, обеденный синего или темно-лазоревого цвета, черный — для балов и траура.

Строкой источника

      Фраки шили из цветного сукна темно-зеленого, коричневого, песочно-каштанового, дымчато-серого («лондонского дыма») с золотыми пуговицами, из бархата вишневого или синего цвета с бронзовыми пуговицами, из темно-фиолетового или черного сукна с черными обтяжными пуговицами. Использовали также и стальные пуговицы. Дневные фраки шили из сукна, вечерние — из бархата с серебристым узором, в крапинку. Идеалом мужчины был человек с тонкой талией, широкими плечами, маленькими конечностями при высоком росте.
      Панталоны в начале XIX в. удлинились до щиколоток. Они держались на подтяжках, а снизу заканчивались штрипками, что позволяло избегать складок. Панталоны со штрипками называли велингтонами, так как первым их стал носить герцог Веллингтон, русский фельдмаршал и генералиссимус союзных войск. Панталоны делали из плотной бумажной материи — нанки, вязаного глянцевого трико, шерстяного атласа, тонкой замши — лосины, эластичного сукна — казимира. Ткани были эластичными, и панталоны практически облегали ноги. Сбоку на панталонах делали бархатный лампас. На черных панталонах делали только черные лампасы, на цветных — отличного от основного материала цвета.
      Панталоны всегда были светлее, чем фрак и жилет, — белые, желтые, палевые, светло-серые, голубые, зеленоватые, в полоску. С черным сюртуком носили черные, темно-серые и клетчатые темные панталоны с лампасом. К вечерним черным фракам полагались черные панталоны из шерстяного атласа с узким черным атласным лампасом. С сюртуком носили более широкие панталоны, чем с фраком. К панталонам полагались сапоги из черной кожи с матовыми желтыми отворотами или черные туфли без каблуков с тупым носком и бантом. Панталоны закрывали ступню до половины, так как к ним полагались широкие штрипки.
      Денди носили три типа обуви — сапоги, штиблеты и бальные туфли. Суконные или полотняные штиблеты на пуговицах плотно облегали ногу до середины икры. Сначала штиблеты делали из казимира со светлыми пуговицами из слоновой кости, впоследствии их шили из ткани. Низкая обувь у мужчин называлась туфлями, а понятие «башмаки» употреблялось только в женской моде. В повседневной жизни денди носили сапоги, которые закрывали панталонами и брюками.

Модные мелочи

БЫТОВОЙ ЛЕКСИКОН

В. А. Тропинин. Портрет Н. М. Карамзина. 1818 г.	B. А. Тропинин. Портрет C. М. Голицына. После 1828 г.