Ж. Б. Арну.
Вид Большого театра. 1840-е гг.
К. П. Брюллов. Портрет княгини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Паччини. 1842 г.
Н. Е. Ефимов. Театральное представление в доме Гагариных
|
ЛЮБОПЫТНЫЕ ФАКТЫ |
В каждой ложе театра на боковой стене владельцы всегда вешали зеркало с подсвечником. Это было необходимо тогда, так как поведение зрителей должно было соответствовать тому, как вел себя на представлении монарх: аплодировал, вставал, спал или уходил. Поскольку царская ложа всегда выдавалась вперед, в зеркалах других лож зрители наблюдали за монархом. В его присутствии они вели себя степенно, никогда не свистели, не шикали на актеров, не кричали «фора» и «браво» и даже не шуршали программами. Признаком дурного тона считали наведение лорнетов и подзорных труб на зрительный зал. Дамы никогда не выходили из своих лож, куда им кавалеры приносили прохладительные напитки и мороженое. |
|
|
Оно отражало в XIX в. социальную лестницу в России. Первые ряды партера оставались за лицами высших чинов. В первый ряд театра допускались только министры, высшие офицеры, послы и секретари посольств. Два других, 2-й и 3-й ряды партера, занимали высшие сановники — аристократы. Лишь в 4-м и 5-м ряду в театре могли занимать места иностранцы, банкиры, крупные чиновники и выдающиеся артисты.
М. А. Зичи. Зрительный зал Большого театра в Москве. 1856 г.
Если человек был очень богат, он покупал кресло в 4-5-м ряду партера и ложу для всей семьи, но престижнее сидеть было все же в партере. Партер оперного театра был разделен посередине широким проходом, сзади его охватывал еще один полукруглый проход, по которому тянулись ложи бенуара, что позволяло разговаривать с теми, кто занимал эти ложи. В проходах партера ставили стойки с конфетами и фруктами для продажи. Левая и правая стороны партера наполнялись зрителями не только сообразно своему социальному положению. Рассаживались в зрительном зале и по театральным пристрастиям — поклонники того или иного артиста или актрисы. В «левом фланге» всегда сидели заядлые театралы с «большими кошельками». Располагая деньгами и большим количеством свободного времени, они ходили в театр чуть ли не каждый день и уже имели «свои» места в левой части театра. Правую половину партера могли заполнить обеспеченные люди, но не слишком любящие театр. Поэтому именно с правой стороны могли доноситься разговоры, шуршание, шум, что раздражало сильно «левый фланг». «Левый фланг» партера почти всегда диктовал дирекции, какие пьесы ставить, кому какие роли давать, какие недочеты в игре актеров очевидны. За их поведением наблюдали все зрители, так как они точно знали, где рукоплескать актеру, где выражать недовольство, что кричать и как реагировать на происходящее на сцене. Неискушенные зрители просто повторяли их движения.
Строкой источника
|
Опись вещевого инвентаря лож Московского театра
«Зеркало целое одно, в золотой раме. Под оной прибит подсвечник медный один. Стульев семь с кожаными подушками, в том числе на одном плисовая подушка. Пол обит сукном красным, в дверях завес на проволоке суконный с бахромой». |
|
Первый ярус лож над бенуаром назывался бельэтажем. Это были такие же почетные места, как первые ряды партера. Кресла бельэтажа всегда оставались за высшими должностными лицами двора, здесь можно было заметить представителей аристократии. Без титула даже самая богатая и уважаемая женщина в бриллиантах никогда бы не осмелилась показаться в бельэтаже: это пахло бы скандалом. Партер занимали богатые купцы, чиновники, дворяне, а на галерку могли попасть все остальные. Иностранцы отмечали не только пространство нашего театра, но и теплое и ровное его отопление, хотя масляному и свечному освещению далеко было до совершенства.
Строкой источника
|
П. Вистенгоф «Очерки московской жизни»
«Быть каждый вечер в театре, хоть бы на несколько минут, сделалось для них необходимой потребностью души и тела, они командуют не только райком, но и задними рядами кресел, по их мановению делаются рукоплескания и вызовы артисток, по их мановению плохая игра также сопровождается змеиным шипением; это ареопаги московского театра. Они производят решительные приговоры на таланты и оркестровку больших опер, их уважают, даже боятся многие актрисы и танцовщицы не с большими дарованиями и во время своих бенефисов всегда привозят к ним на дом билеты с атласными афишами. Театральному ареопагу театр приходится в год не очень дешево, но что же это значит человеку, бросающему деньги, не жалея, на всякие мелочи. Ареопаги театральные вознаграждаются за это особенным вниманием капельдинеров, подающих им при входе огромные зрительные трубки, кресла их всегда свободны, гордо идут они на свои места во время начавшегося уже представления». |
|
|
|
