____________________
1 Здесь при посещениях Петром I Вологды в 1693, 1702 и 1724 гг. ему устраивали торжественный прием.
2 Здесь в 1775 г. было отпраздновано заключение Кучук-Кайнар-джинского мира.
3 Контрфорсы с этой стороны пристроены к стене в 1871 г.
____________________
Время для строительства грандиозного сооружения было благоприятное. Вследствие народного бедствия сильнейшего голода 1671 – 1672 гг. – Симон располагал почти даровой рабочей силой [1].
Как во всех монастырях-крепостях XVII в., по стенам Вологодского архиерейского дома с внутренней их стороны можно было обойти вокруг всего двора. Ход был покрыт односкатной крышей на деревянных столбиках и огражден перилами.
Главные ворота[2], теперь заложенные, находились против западного входа в Софийский собор. Гурты арок с килевидным завершением над проездом и проходом для пешеходов хорошо сохранились, но ворота кажутся очень низкими из-за значительной высоты образовавшегося почти за три столетия культурного слоя. Вторые ворота с этой стороны ведут в так называемый консисторский двор. Между колокольней и угловой восточной башней, на месте которой выстроен позднее Воскресенский собор, были водяные ворота. Ворота, выходившие в сторону современной улицы Папанинцев и в архиерейский сад, позднее были заложены.
С внутренней стороны к стене лепились различные службы огромного феодального хозяйства архиерейского двора 3: каретники, дровяники, конюшни, кузницы, сараи, свечная мастерская и лавка, бани, хлебные амбары, склады и т. д. Верхние ярусы некоторых башен служили сеновалами.
Большой каменный корпус, примыкающий к Воскресенскому собору, налево от современного главного вхо-
____________________
1 В челобитной к царям Иоанну к Петру Симон писал в 1684 г.: «а та, государи, ограда каменная состроилась, по воле всевышнего Бога, в гладное время небольшой казной и многие провославные христиане работали из хлеба безденежно...».
2 Называвшиеся Трехсвятительскими, а позднее «Святыми».
3 До составления духовных штатов архиерейский дом владел 6 356 крепостными крестьянами.
____________________
да во двор, частично был жилым. Здесь первоначально помещалась учрежденная в 1730 г. славяно-латинская школа (семинария), где было всего 20 учеников. Она занимала во втором этаже три палаты, разделенные сенями.
Над «Святыми» воротами до возведения над ними в 1687 – 1692 гг. Воздвиженской церкви (упраздненной в конце XVIII в.) возвышались «три шатрика», увенчанные главками с железными лужеными крестами. При сооружении надвратной церкви в стене были пробиты два окна для освещения алтаря. Купольное покрытие четверика и форма главы церкви относятся к XVIII в.
В 80 – 90-х годах XVII в. к южному торцу архиерейского корпуса пристроен так называемый Гавриловский корпус[1]; сохранившиеся фигурные наличники дают представление о былой нарядной обработке фасада.
Постройка двухэтажного здания, являющегося продолжением Гавриловского корпуса, приписывается архиерею Иринею (1775 – 1796 гг.). Но архитектурно-стилистический анализ не позволяет нам считать его построенным позднее архиерейских палат Иосифа Золотого. Скорее всего он возведен в первой половине XVIII в.
Корпус, ограничивающий малый внутренний двор с юго-западной стороны и возведенный в 40-х годах XVIII в., первоначально был одноэтажным. Здесь помещались кладовые. Верхний этаж надстроен лет 30 спустя, после чего сюда перевели семинарию.
В 1809 г. «семинарский дом» полностью был выведен из «архиерейского дворища», и в корпусе разместилась консистория, с тех пор здание и примыкающий к нему двор стали именоваться «консисторскими».
Фасад корпуса сильно испорчен утратой фигурных наличников во второй половине XIX в.
____________________
1 По имени предполагаемого заказчика – епископа Гавриила.
____________________
Эффектным завершением комплекса архиерейского дома явились пышные палаты, построенные по заказу епископа Иосифа, прозванного «Золотым».
О времени их сооружения свидетельствует латинская надпись [1] во фризе на главном фасаде: «Начата постройка сего дома я 1764 году, при помощи свыше освящающей благодати святого духа окончена в 1769 году».
В ликующей праздничности архитектурного облика этого здания с вычурной линией фронтона центральной части, с замысловато-узорчатыми наличниками окон и пол [1] Ихромной раскраской сказывается общее для русской архитектуры середины XVIII в. стремление к нарядности, проявившееся с некоторым запозданием и в провинции.
Здание снаружи почти не подвергалось переделкам, но выступающая лестничная клетка является пристройкой середины 90-х годов XVIII в. [2]. Первоначально здесь был проезд под зданием. На южном фасаде арка проезда сохранилась.
В высоких залах второго этажа бывших парадных покоев, где в настоящее время развернута экспозиция музея, сохранилась часть художественно оформленных печей [3]. Очень нарядна печь начала XVIII в. с двумя поясами балясинок, облицованная цветными изразцами с изображением на них стилизованных букетов цветов. К первой половине XVIII в. относятся и печи, где на белом фоне изразцов выделяется зеленый цвет рисунка. В пышной декоративной рамке размещены
____________________
1 Латынь в те времена считалась международным языком, которым пользовались люди науки. В надписи допущены некоторые сокращения для лучшего размещения текста во фризе.
2 Время сооружения этой пристройки нам удалось установить по архивным материалам ВИА.
3 Интересна вмонтированная в стены изразцовая облицовка печей, перевезенная в музей из несуществующих в настоящее время зданий конца XVII – начала XVIII вв.
____________________
изображения различных жанровых сценок, снабженные пояснительной надписью. Здесь и китаец, держащий зонтик над головой красивой китаянки, – «госпоже своей служу», и женщина, сидящая рядом с большой собакой, – «приучаю к беседе», и всадник верхом на фантастической птице, – «скоро бегаю», и охотник, скачущий на коне с соколом на руке, – «охота моя со мной».
Ассортимент такого типа изразцов был настолько велик, что в облицовке отдельной печи изразцы с одинаковым рисунком почтя не встречаются. В богатых жилых домах такие изразцы в свое время играли роль детских книжек с картинками: ими любовались в долгие зимние вечера, по этим надписям дети учились читать, молодежь гадала.
Не менее интересны в одной из комнат две белые угловые печи, датируемые концом XVIII – началам XIX вв., вогнутое зеркало которых обрамлено стилизованным растительным орнаментом, а низ украшен огромной многолепестковой розеткой, вставленной в продолговатую восьмигранную нишу.
В некоторых помещениях сохранилась первоначальная лепная отделка плафонов.
В 1772 г. на месте- разобранной угловой башни был заложен Воскресенский собор, законченный в 1776 г., в формах запоздалого провинциального барокко.
Южный портик – 1824 г. При постройке был использован кирпич и камень из развалин городских стен.
IV. СПАСО-ПРИЛУЦКИЙ МОНАСТЫРЬ
Другим выдающимся архитектурным ансамблем Вологды является Спасо-Прилуцкий монастырь. Он расположен на левом берегу р. Вологды, выше города, примерно в 2 км от его северной окраины. Если в ясный день от Соборной горки смотреть на северо-запад, то освещенный солнцем древний монастырь кажется каким-то сказочным «градом Китежем». Суровой мощью веет от высоких многогранных башен, необычна раскраска стен в желтые и розовые тона, причудливо вырисовываются на фоне светлого северного неба вычурные главы собора. Особенно эффектен вид «Прилук» во время половодья, когда река подходит близко к монастырским стенам.
Монастырь получил свое наименование от Спасского собора и местоположения его в излучине реки, при Большой Архангелогородской и Белозерской дорогах.
Он был основан в 1371 г. как форпост московского княжества в его борьбе с Новгородом за северные земли.
Основателем монастыря был известный Дмитрий Прилуцкий [1], крупный церковный деятель XIV в., активный приверженец Москвы в ее борьбе за объединение русского государства. Ему покровительствовал Дмитрий Донской, оказывая Материальную поддержку вновь основанному монастырю-крепости.
В течение следующих веков московские князья и цари неизменно содействовали дальнейшему процветанию монастыря. Уже в XV в. Спасо-Прилуцкий монастырь – один из крупнейших на севере. Основой его богатства
____________________
1 Дмитрий Прилуцкий происходил из богатой купеческой семьи, родился и провел свои юношеские годы в Переславле-Залесском, где постригся в Борисоглебский нагорный монастырь, позднее упраздненный.
____________________
являлись обширные землевладения, богатые вклады и беспощадная эксплуатация крестьянского труда [1].
Рано начинается и каменное строительство в монастыре: уже в первой половине XVI в. был воздвигнут собор, а в конце этого же столетия были построены «Святые» ворота с надвратной церковью.
О раннем периоде существования монастыря сохранились лишь отрывочные сведения, так как монастырский архив был сожжен в 1613 г. при разграблении «Прилук» отрядом интервентов. Через год монастырь снова подвергся разграблению со стороны сибирского царевича Арасла-на Алеевича, пришедшего с детьми боярскими, дворянами, татарами и казаками «для обереганья». В 1619 г. бродившие еще по стране шайки литовцев и русских людей снова произвели нападение на монастырь и сожгли часть строений. Однако к середине века хозяйство монастыря было восстановлено.
В это время в «Прилуках» ведется каменное строительство большого масштаба, определившее в основном архитектурный облик монастыря.
Первая половина XVIII в. также отмечена широким размахом каменного строительства, но преимущественно жилых и хозяйственных корпусов[2]; в сложившийся к этому времени архитектурный ансамбль не было внесено существенных изменений.
В течение XIX в. была построена только одна миниатюрная Екатерининская церковка.
Недалеко от собора находится могила поэта Константина Николаевича Батюшкова (1787 – 1855 гг.).
____________________
1 При составлении штатов в 1764 г. за Спасо-Прилуцким монастырем числилось: 7 церквей, 9 сел, 4 сельца, 88 деревень и 2 819 крестьян, не считая подворий и соляных варниц в Тотьме, Сольвычегодске и Архангельской губернии.
2 При архимандрите Арсении Воронове (1712 – 1737 гг.).
____________________
Древнейшее каменное сооружение в монастыре – четырехстолпныи, трехапсидный, пятиглавый Спасский собор. Покрытый по закомарам [1], он был выстроен по традиционной схеме, выработанной московскими зодчими в первой половине XVI в. и особенно часто применявшейся в монастырском строительстве того воемени.
____________________
1 Четырехскатная кровля относится к позднейшему времени
____________________
Согласно летописи и высеченной в камне надписи на стене паперти, собор построен в пять лет – с 1537 по 1542 гг.
Собор, поставленный на подклет, как все культовые здания этого типа, был окружен с трех сторон открытым гульбищем, в середине XVII в. превращенным в паперть. К этому времени относится и нарядное западное крыльцо на кувшинообразных столбах, с пролетами, перекрытыми двумя полуциркульными арочками с гирькой в центре. В XIX в. при замене шатровой крыши крыльца двухскатной был нарушен венчающий карниз, а получившийся фронтон расписан. Из монастырской описи 1623 г. известно, что главы были покрыты белым железом, а яблоко у креста центральной главки позолочено.
Несмотря на позднейшие переделки, исказившие архитектурный облик древнего собора [1], он и сейчас производит сильное впечатление величавой простотой. Конструктивно-правдивая обработка фасадов лопатками соответственно членениям внутреннего пространства, скромный, но выразительным декор барабанов, состоящий из килевидных арочек и орнаментального пояса, свидетельствуют о тесной связи ранней московской архитектуры с псковским зодчеством XV в.
От колокольни XVI в., возведенной одновременно с собором, сохранился в северо-западном углу паперти только подклет и восьмигранник первого яруса. Согласно летописи, на первом ярусе колокольни была церковь «под колоколы», о чем свидетельствует и сохранившийся свод. Узкая лесенка в толще стены, ведущая на площадку звона, также уцелела в нижней своей части.
____________________
1 Растеска большинства оконных проемов, изменение формы глав, пристройка ризничной палатки, перестроенной в 1759 г., утрата росписи конца XVII в.
____________________
Можно предположить, что верх колокольни был шатровым.
По описи 1654 г. установлено, что в это время в монастыре были две соединявшиеся друг с другом колокольни: древняя с восемью колоколами и ныне существующая, датируемая серединой XVII в., с двумя кельями в нижнем и церковью во втором ярусе под звоном. На второй колокольне в XVII в. висел только один большой и два меньших колокола. Древняя колокольня, видимо, была разобрана в 20-х годах XVIII в.
В связи с необходимостью переноса всех колоколов с разобранной колокольни на колокольню XVII в. верхнюю часть последней пришлось перестроить. Узорная кирпичная кладка верхнего восьмерика и звона, как и конфигурация покрытия последнего [1] резко отличаются от строгой монументальности нижних ярусов. Таким образом, в настоящем своем виде колокольня характеризует два последующих строительных периода в Спасо-Прилуцком монастыре и господствующее в то время направление в монументальной архитектуре.
К юго-западному углу паперти собора примыкает крытый переход на двух больших проездных арках, соединяющий собор с Введенской трапезной церковью и пристроенными к «ей древними настоятельскими кельями.
До нас не дошли более ранние документы, где бы были упомянуты эти сооружения, чем монастырская опись 1623 г.
Однако обширная квадратная в плане одностолпная сводчатая трапезная палата с примыкающими к ней небольшой бесстолпной церковью и подсобными помещениями, поставленная на высокий подклет, где размещались поварни, пекарни, кладовые и погреба настолько
____________________
1 Завершение колокольни со шпилем относится к еще более позднему времени.
____________________
характерны для монастырских трапезных XVI в., что вполне обосновано датировать ее концом этого столетия [1].
Древние настоятельские покои[2], под которыми были братские кельи и хозяйственные кладовые, так же, как и переход в собор, выстроены, очевидно, почти одновременно с трапезной церковью.
Этот интереснейший архитектурный комплекс примерно за три с половиной века своего существования подвергался многочисленным переделкам (растеска окон, изменение первоначального покрытия и формы главы, перестройка апсиды) и до сих пор мало исследован. В настоящее время в нем проводятся реставрационные работы, связанные с детальным изучением этого ценного памятника архитектуры.
Исключительный интерес представляет собой декоративная обработка стен церкви и барабана главы орнаментальной резьбой – простым приемом зодчий достиг эффектной игры света и тени. Характер этого декора напоминает о псковских влияниях, а полная аналогия в обработке барабанов главы Введенской церкви и пятиглавия собора подтверждает предположение о сооружении трапезной церкви вскоре после постройки собора.
«Святые» ворота с надвратной двухстолпной церковью[3], освященной в 1590 г., были первым после собора каменным сооружением в монастыре. К 70-м годам XVIII в. церковь пришла, по выражению летописца, в «разоренное состояние», и служба в ней не производилась. В 1815 г. она была заново отделана, причем изменена форма первоначального ее покрытия. В 1876 г. она вторично подверглась некоторым переделкам: ее
____________________
1 Документально известно, что под трапезной в 1675 г. была «хлебня», капустный и квасной погреба, зимний погреб и т. д.
2 Это первые каменные настоятельские кельи в монастыре.
3 Первоначально во имя Федора Стратилата, позднее Вознесенская.
____________________
увеличили присоединением к ней кельи, примыкавшей к западной стене, в которой пробили большую арку. Одновременно был устроен внутренний ход из летних настоятельских келий с южной стороны.
Перспективный портал ворот, завершенный килевидной аркой, и нарядная обработка прохода для пешеходов контрастируют с гладью стены надвратной церкви. Пилястры-лопатки членят ее фасад с наружной стороны и со стороны монастыря на две неравные части в строгом соответствии с конструктивной схемой двухстолпной надвратной церкви. Декоративная обработка барабана псковским узором из прямоугольных и квадратных впадинок и арочек, так же как и шлемовидная глава, хорошо сохранились.
Стены с башнями, окружавшие территорию монастыря, еще долгое время после сооружения каменных «Святых» ворот с надвратной церковью оставались деревянными. Только в 1656 г. был закончен «сей град около Прилуцкого монастыря», построенный «монастырской казной» как свидетельствовала высеченная в камне надпись над «Святыми» воротами.
Протяженность неправильного пятигранника стен с башнями – около 950 м. Они были воздвигнуты по всем правилам оборонного строительства того времени, с верхним, средним и нижним боем. Толщина стен с аркадой полуциркульных ниш в нижнем их ярусе, обращенной в сторону монастырской территории, равняется 2,13 м (1 сажени). Высота их на некоторых участках превышает 7 м.
Вокруг всего монастыря по стенам вел ход, служивший одновременно и боевой площадкой. Он был перекрыт односкатной крышей с тесовой кровлей, опирающейся снаружи на каменную стену, а изнутри на деревянные столбики.
Особенностью стен «Прилук» является отсутствие двурогих зубцов (так называемых «ласточкиных хвостов»), обычного завершения крепостных стен в оборонном строительстве Московского государства в XVI – XVII вв.
Стены имеют четыре угловые многогранные башни различной высоты, ориентированные по странам света, и пятую, небольшую прямоугольную в плане, на юго-западной стене [1]. В последней были выходившие к реке «водяные» ворота, позднее заложенные.
Сильно выдвинутые из плоскости стен в целях создания благоприятных условий для кругового обстрела угловые 16-гранные башни поражают своей величественной монументальностью. В случае необходимости каждая башня со своими ярусами бойниц с машикулями [2] могла служить самостоятельным оборонным сооружением. Круглые каменные столбы в центре угловых башен имеют конструктивное значение: в них заделаны концы балок перекрытий ярусов. Они служили также основанием для смотровых вышек3. В нишах столбов (так называемых «каменных мешках») хранились боевые припасы.
Вычурная форма покрытия четырехгранной башни и
____________________
1 Встречающееся почти во всех дореволюционных описаниях монастыря упоминание о существовании, кроме угловых, еще пяти башен меньшего размера – следствие повторения в течение 70 лет опечатки «пятью» вместо «пятою», вкравшейся в книгу П. Савваитова «Описание Спасо-Пр:1луцкого монастыря», Спб., 1844.
2 Навесными бойницами, устраиваемыми специально для защиты нижней части стены. Отсюда вели огневой бой, лили на головы врагов кипящую смолу, бросали камни и т. д.
3 Аналогично граненым столбам в угловых башнях Кириллова-Белозерского монастыря, построенного почти в одно и то же время.
____________________
завершений шатров угловых башен относится к XVIII в. и не отвечает характеру крепостных сооружений, лишенных почти всякого декора. Скромные пояски обрамляют только арочки бойниц машикулей, да верх восточной башни украшен изразцовыми вставками.
Исключение составляет восьмигранная [1] западная угловая башня, расположенная поблизости от главных ворот. Она ниже остальных и выделяется своеобразной
____________________
1 Остальные угловые башни – 16-гранные.
____________________
декоративной обработкой трехлопастными нишами с парными арочками и гирькой. Перспективное оформление круглой амбразуры бойницы и колонки оригинального рисунка придают пластичность граням башни. Также нарядно обработана трехлопастными арками и северо-западная стена около главных ворот как наиболее парадная часть ограды.
В монастырских описях XVII в. постоянно встречаются упоминания о многочисленных каменных кельях, палатах и хозяйственных строениях. Но бесконечные перестройки, которые велись при архимандрите Арсении Воронове (1712 – 1737 гг.), не дают возможности воссоздать точный план монастыря в XVII в.
По описям можно установить лишь хозяйственное назначение отдельных частей территории монастыря. К юго-восточной стене, в которой были ворота, примыкал житный двор; на нем стояло 12 деревянных амбаров; мельничный двор был в западном углу, где теперь находится позднее выкопанный пруд; тут в трех житницах хранились большие запасы ржи, овса и ячменя. «Казенный двор» занимал небольшое пространство между летним настоятельским корпусом и галереей при монастырских кладовых; продолжением его являлся узкий конюшенный двор.
Еще до 1636 г. был построен корпус с двумя поварнями «ественная» и квасная, в которой был чан для кваса в полтораста ведер. Рядом стоял слюдяной амоар. Существовали еще деревянные кельи архимандрита, 12 деревянных и 4 каменных братских корпуса. О постройке последних упоминает «порядная запись».
Существовавшие уже в середине XVII в. кельи у «Святых» ворот вошли позднее в состав большого двухэтажного летнего настоятельского корпуса, в основном сооруженного в 1712 – 1737 гг. Здание перестраивалось после пожара 1799 г., во со стороны «казенного двора», отделенного от главных монастырских ворот каменной аркой, сохранились фрагменты древних келий.
Пристроенный к «Святым» воротам келарский корпус, именуемый также монастырскими кладовыми, с галереей вдоль его фасада, выходившего на «казенный двор», в литературе датируется 1720 г.; но это, совершенно очевидно, может быть только годом перестройки. Архитектура галереи не допускает более поздней датировки, чем XVII столетие. Скорее всего, это здание и есть «долгая палата» на «казенном дворе», указанная в описи 1675 г.
Существовавшая в конце XVII в. «каменная часовня о четырех стенах» послужила, вероятно, основанием для маленькой колокольни у «Святых» ворот, выстроенной в 1729 – 1730 гг. еще в архитектурных формах предшествующего времени, но с несколько измельченными деталями.
Здание к юго-западу от «Святых» ворот после надстройки в 1718г. второго этажа над каменными погребами середины XVII в. служило зимними настоятельскими кельями. В 1893 г. оно было переделано в монастырскую гостиницу.
Выстроенная в 1721 г. больничная церковь неоднократно подвергалась переделкам после частых пожаров. Современный архитектурный облик она обрела после перестройки в 1846 г.
Маленькая Екатерининская церковка-мавзолей (1830 г.) по своей архитектуре близка садово-парковым павильонам в стиле русского классицизма, тип которых бесконечно варьировался в сооружениях русских усадеб первой трети XIX в.
V. ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ XVII – СЕРЕДИНЫ XVIII в.
Каменные дома в конце XVII – начале XVIII вв. в Вологде насчитывались единицами. Они не дошли до нас, за исключением строений архиерейского подворья и так называемого Петровского домика. Самыми значительны, ми каменными гражданскими сооружениями были расположенные подряд на берегу р. Вологды на Нижнем посаде палаты соляных дворов крупнейших северных монастырей. В подклетах хранилась соль, а наверху жили доверенные лица и останавливалось монастырское начальство, приезжавшее в город по разным делам.
О каменных палатах соляного двора Кириллова-Белозерского монастыря, которые имели «не малую длину и в два этажа» напоминают лишь толстые стены и тяжелые своды в нижнем этаже, а также очень узкий, длинный сводчатый коридор во втором этаже восточного крыла здания Облисполкома (ул. Ленина, № 15). В 1781 г. палаты были приспособлены для «Присутственных мест», а указом Синода от 1797 г. переданы вологодской семинарии, которая помещалась здесь до Великой Октябрьской революции [1].
О палатах соляного двора Спасо-Прилуцкого монастыря дает представление нижний этаж дома № 17 по ул. Ленина, перестроенного в конце XVIII в., когда здание приспосабливали для проживания в кем губернатора. Помещения палат с толстыми каменными стенами перекрыты мощными Коробовыми и сомкнутыми сводами с распалубками.
____________________
1 К концу XIX в., после неоднократных перестроек, здание, часть которого уже была трехэтажной, в плане получило начертание неправильной буквы «П». Надстройка третьего этажа над восточным крылом и современное архитектурное оформление фасадов относится к 1954 г. (автор арх. Н. Н. Смирнов).
____________________
Дом, в котором у богатых голландских купцов Гоутман при своих посещениях города всегда останавливался Петр I [1], расположен на Советском проспекте, за пристанью у самой реки на высоком берегу. Доска над входом в дом с изображением герба города Вологды, литерами Н. R. S. и датой 1704 г. свидетельствует о том, что Иван Гоутман был, кроме того, и официальным представителем Голландии [2].
Петра, очевидно, привлекало расположение дома у реки в месте издавна, признанном удобным для отправки судов в Устюг и Архангельск.
На противоположном берегу еще при Грозном существовала верфь, на которой строился флот для предполагаемого царем «путного шествия» с целью открытии морского пути в Китай и Индию. В петровские времена здесь, по приказу царя, строились многочисленные дощаники и барки для переброски войска против шведов в Архангельск.
В 1872 г. в связи с 200-летием со дня рождения Петра I дом, переменивший уже ряд владельцев и служивший к этому времени складом льна, был приобретен на общие средства местного дворянства, земства и городского управления. В 1885 г. в доме был открыт мемориальный музей.
В результате неумелой реставрации в конце XIX и начале XX вв. архитектурный облик дома был несколько испорчен (карнизы, наличники окон и т. д.). И все
____________________
1 Купцы Гоутман с 1652 г. вели значительную торговлю аптекарскими товарами «на Москве и у города Архангельского и на Вологде и в Ярославле и Великом Новгород?». В жалованной грамоте Петра от 1702 г. на имя Ивана Гоутмана, владельца двора е Вологде, перечислены дарованные ему царем различные привилегии, среди которых главной было право беспошлинной торговли.
2 Сокращенная надпись Н. R. S. в переводе обозначает «Голландские Республиканские Штаты».
____________________
же большая бесстолпная сводчатая палата с железными связями и примыкающее к ней маленькое помещениеt в которых развернута экспозиция музея, сохранили характер жилого помещения XVII в. Цветные изразцы печей можно датировать тем же столетием, но центральные вставки с изображением короны относятся ко времени устройства в доме музея.
Почти вросшее в землю строение на ул. Маяковского, против бывшего Воскресенского собора, сложенное из большемерного кирпича, видимо, является богадельней, выстроенной на рубеже XVII и XVIII вв. по приказу Петра I.
* * *
Постройка каменных церквей в Вологде начинается также только со второй половины XVII в., и Софийский собор почти столетие оставался единственным каменным храмом города.
Развитие каменного церковного строительства в Вологде наглядно иллюстрируют статистические даннные: в XVII в. за 45 лет (с 1653 по 1698 г.) было сооружено всего 10 церквей, а за 10 лет – с 1700 по 1711 г. – 5. В последующие 70 лет – с 1713 по 1783 гг. – прибавилось еще 38 каменных церквей. Две деревянные церкви существовали до 20-х годов прошлого столетия.
Самые ранние каменные церкви XVII в. в Вологде строили еще в духе архитектуры предшествующего столетия.
Величавые, с мощными барабанами и большими куполами пятиглавия, венчающего строгие кубические объемы, все эти церкви представляли собой различные варианты типа московского храма XVI в. Образцом для них вологжанам служил Софийский собор [1].
____________________
1 Но местной особенностью является пристрастие вологодских строителей к устройству двух апсид вместо традиционных трех.
____________________
К этой группе древнейших вологодских храмов принадлежит несколько испорченная позднейшими переделками церковь Николы во Владычной слободе 1669 г. (в Заречье, в квартале между Краснофлотской набережной, ул. Гоголя и Добролюбова) и Спасопреображенская
церковь (она же Андрея Первозванного) на Фрязиков-ской ул. Последняя первоначально была пятиглавой; она датируется по одним источникам 70-ми годами XVII в., по другим – 1687 г. [1].
В конце XVII в. строительные приемы, применявшиеся при возведении вологодских церковных зданий, становятся более разнообразными.
К 1698 г. относится скромная одноглавая Ильинская церковь (ул. Засодимского), «что в Каменье», бывшего Ильинского монастыря, упраздненного в 1738 г.
Около 1690 г. строится и нарядная Константино-Еленинская церковь (современная ул. Папанинцев). Силуэт церкви с двумя рядами кокошников, завершающими основной куб здания, и маленькими кокошничками у основания барабанов пяти глав очень выразителен. Влияние московского зодчества второй половины XVII столетия сказалось в богатом убранстве церкви: пилястрах в виде пучков из трех колонок-дудочек, узорных наличниках, крыльце, перекрытом двойной арочкой с висячей гирькой [2], чудесном резном перспективном портале.
На рубеже двух веков сооружена и церковь Иоанна Златоуста (Мироносицкая) [3]. Широко расставленные главы вместо характерного для XVII столетия пятигла-
____________________
1 Аналогичными были не сохранившиеся до нашего времени церкви: в Дюдиковой пустыне (1653 г.) и холодная Георгиевская на Наволоке (второй половины XVII в.).
2 Купольное покрытие крыльца более позднего происхождения.
3 На углу Красноармейской набережной и ул. Энгельса.
____________________
вия «купон» заставляет предположить, что церковь позднее подвергалась некоторым переделкам.
Примечательны в Вологде шатровые колокольни, своими стройными пропорциями обогащающие силуэт города.
Желание мастеров оживить плоский рельеф города явилось причиной особенно любовной разработки бесконечных вариантов этого установившегося в XVII в. архитектурного типа. Меняя соотношения высоты восьмигранного столпа и четырехгранного его основания, а также количество ярусов и пропорции шатра, уменьшая или увеличивая число слухов [1] и располагая их по-разному, вологодские зодчие создали ряд прекрасных колоколен. При общности строительных приемов они отличаются большим разнообразием.
Иногда низкий четверик колокольни прорезался проемом, обработанным декоративной арочкой с висячей гирькой (колокольня Спасопреображенской церкви во Фрязинове)[2], или двумя арками-воротами (большими и малыми), ведущими к главному входу в церковь (колокольня Владимирской церкви, 1684 – 1689 гг.) [3].
Если под звоном в колокольне устраивалась самостоятельная церковка (как, например, при Златоустовской церкви), то высокий четверик имел не менее двух ярусов. Иногда же четверик отсутствовал: стройный восьмигранный столб Константино-Еленинской колокольни поднимается непосредственно от уровня земли.
Пышное обрамление «слухов», посаженных по одному на каждую грань шатра, почти закрывает его гурты и превращает «слухи» в нарядные кокошники, отвечающие
____________________
1 Проемы в виде окошек в шатре, способствующие лучшей слышимости колокольного звона.
2 Контрфорсы колокольни позднейшего происхождения.
3 Построена по образцу соборной колокольни; в настоящее время арки заложены.
____________________
кокошникам самой церкви (Константино-Еленинской). Такое же расположение «слухов» было у колокольни церкви Федора Стратилата, ныне не существующей. Расположенные в два ряда 16 «слухов» заставляют шатер Фря-зиновской колокольни казаться почти невесомым. Встречаются слухи, поставленные в шахматном поряде в 2 ряда (колокольни Златоустинской, Казанской «на торговой площади» и других церквей) или в 4 ряда (Владимирская). В последнем случае, благодаря постепенному уменьшению высоты каждого ряда «слухов» по сравнению с нижерасположенным, зодчие достигли большого зрительного эффекта.
Указ Петра I от 1714 г., запрещающий всякое каменное строительство во всех городах России за исключением молодой столицы приостановил возведение каменных церквей и в Вологде. Но и после отмены петровского указа в 1728 г. в Вологде до середины XVIII столетия продолжают строить церкви в традиционных архитектурных формах, уже устаревших к тому времени в столицах.
Примерами могут служить хотя бы обе церкви Дмитрия Прилуцкого, «что на Наволоке» (Краснофлотская набережная у Октябрьского моста). Но постановка боковых глав почти на углах основного куба холодной церкви подтверждает позднюю дату ее сооружения (1710 – 1711 гг.). Одноглавая теплая церковка кажется еще более архаичной, хотя она документально датирована 1750 г.
Построенной не позднее конца XVII в. кажется и Алексеевская надвратная церковь б. Горне-Успенского девичьего монастыря (1709 – 1714 гг.) на Крестьянской ул.
О значительном запаздывании стиля в провинции свидетельствует и оригинальная празднично-нарядная Сретенская церковь на Красноармейской набережной, 1731 – 1735 гг.[1].Она почти не подверглась переделкам[2] и поражает изысканностью пропорций, характерной для завершения пышного расцвета архитектуры конца XVII в. Церковь отличается тонкими, несколько вычурными барабанами главок, предельной насыщенностью кирпичным «узорочьем» и необычайным богатством керамического декора. Особенно интересны выдержанные в зелено-желтой гамме изразцы с изображением тонко прорисованных переплетающихся стеблей, веток, пышных цветов и крупных плодов. Сплошной лентой украшают изразцы фриз, пилястры и наличники оконных и дверных проемов.
Влияние так называемого «московского барокко» сказалось на общей композиции ряда церквей первого десятилетия XVIII в., как, например, церкви Покрова, «что в Козлене», 1704 – 1710 гг. (на современной Первомайской ул.) и Иоанна Предтечи «что в Рощенье», 1710 г. (Советский проспект, около площади Революции). Основной объем здания решен в виде восьмерика, поставленного на четверик. Его сферический купол увенчан одной главой на восьмигранном основании.
Позднее, в середине XVIII в., возводятся преимущественно церкви, в которых по-новому трактуется традиционное пятиглавие: высокие граненые барабаны покрыты куполком, завершенным маленькой главкой на шейке сильно вытянутых пропорций [3].
Строились и церкви, где основной объем был увенчан
____________________
1 На углу Багровской ул.
2 К позднейшему времени относятся два верхних яруса колокольни и боковые крыльца; первоначально вход был из-под колокольни.
3 Не сохранившиеся до нашего времени Леонтьевская, Спасская, Воскресенская церкви.
____________________
только одной такой главой [1]. Аналогичное завершение получают и колокольни. Шатры многих старых колоко-
____________________
1 Не существующие в настоящее время Никольская, Гаврило-Архангельская, Екатерининская, Богородицко-Покровская церкви.
____________________
лен заменяются восьмигранным куполом над звоном, на котором высится вычурной формы главка, увенчанная шпилем. Под влиянием петербургской архитектуры завершение колоколен шпилем получило распространение в Вологде, как и во всей русской провинции.
Большой интерес представляют вологодские стенные росписи, сохранившиеся, кроме Софийского собора, в интерьере только двух церквей – Иоанна Предтечи «в Рощенье» и Дмитрия Прилуцкого. (В церкви Покрова, «что в Козлене», уцелели лишь совсем незначительные фрагменты знаменитых фресок.)
Наружный вид Предтеченской церкви не привлекает особого внимания. Интересна только богатая обработка тесаным кирпичом главного портала входа из-под колокольни, сохранившегося при перестройке ее в 1856 г., когда древний шатер был заменен надстройкой с высоким шпилем. Интерьер церкви с пышным деревянным золоченым иконостасом прекрасной резьбы и фресковой росписью, сплошь покрывающей стены и своды, поражает высоким мастерством русских строителей, резчиков и живописцев первых годов XVIII столетия.
Фрески Предтеченской церкви закончены в 1717 г., но стилистически относятся к стенописям последней четверти XVII в. При поновлении их в 1859 г. были введены не свойственные стенной росписи того времени кричащие тона – яркая синька и режущее глаза золото. Но рисунок, а в части фресок также и цветовая гамма остались нетронутыми; грубые же краски позднейших поновлении к настоящему времени успели несколько поблекнуть.
Необычайно радостным жизнеутверждающим мироощущением пронизаны росписи неизвестного нам художника.
На фоне фантастического пейзажа, среди изображений ярких цветов, летающих птиц, пышных дворцовых сооружений, полнокровной жизнью живут персонажи фресок: они, по словам академика И. Э. Грабаря, «не стоят, а движутся, не идут, а бегут, скачут, кувыркаются».
За стройными колоннами галереи, в пунцовом одеянии, отороченном золотом, за столом среди гостей восседает иудейский тетрарх в популярной фреске «Пир Иродо».
Полная движения группа музыкантов что есть сил трубит в изогнутые рога. А Саломея в ярко-красном платье, в белой развевающейся повязке пляшет «русскую» и даже собирается пуститься вприсядку.
Весело, точно на прогулке, гарцуют всадники, сопровождающие святое семейство, в фреске «Бегство в Египет». Даже трагический сюжет «Усекновение главы Иоанна Предтечи» трактован как бытовая сценка: Саломея в серо-голубом платье-сарафане с таким безмятежным видом держит блюдо, на которое палач опускает отрубленную голову, что она кажется русской боярышней, подносящей хлеб-соль. Стражники, раздирающие одежды распятого, точно забавляются веселой игрой.
Дмитриевские фрески; относящиеся к тому же периоду, менее динамичны. Они близки к ярославским росписям и по трактовке образов, и по насыщенности сюжетами, и по цветовой гамме[1]. Однако художник проявил себя здесь и как новатор, отступив от установившихся канонов введением различных вариаций в свое красочное повествование.
Так, многофигурная композиция фрески «Страшный суд» помещена не только на западной стене, как это обычно полагалось, но и на своде над ней. Изограф начала XVIII в., далекий от осуждения кого-либо за «пре-
____________________
1 Во второй половине XIX в. часть фресок испорчена обновлением масляными красками.
____________________
грешения», откровенно любуется «суетной» красотой земного мира. Трагический элемент почти совсем отсутствует, даже ад на фреске кажется изображением многолюдного празднества ряженых и скоморохов. Оригинальна здесь очень выразительная фигура дьявола, схватившего Иуду и верхом на фантастическом чудовище везущего грешников в ад.
Почти полностью лишена условности фреска «Сусанна и старцы» [1]. Совершенно реально художник трактует здесь образ молодой красивой женщины в спущенном до пояса красном одеянии, в свободной позе сидящей на краю водоема и в полуоборот оглядывающейся на стоящих за ней старцев.
Достопримечательностью церкви Дмитрия Прилуцкого является и хорошо сохранившийся барочный иконостас – выдающееся произведение искусства русских резчиков по дереву второй половины XVIII в.
Прихотливо изломаны линии контура иконостаса, пышны капители витых колонн, украшенных гирляндами роз. Круглые и овальные медальоны обрамлены орнаментальной резьбой, покрывающей даже гладкие плоскости. Иконостас отливает тусклым блеском старинной позолоты и кажется чудесной театральной декорацией придворного спектакля елизаветиИекого времени.
VI. ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ КОНЦА XVIII – НАЧАЛА XIX вв.
Из существующих в настоящее время в Вологде гражданских зданий конца XVIII в. самым ранним (не считая палат Иосифа Золотого в Архиерейском доме) является дом № 25 на Красноармейской набережной [2]
____________________
1 Внизу, в северо-западном углу.
2 Бывшей Сретенской.
____________________
Дата его сооружения (1777 г.) известна по цифрам, помещенным на постаментах четырех пилястр главного фасада.
В 1889 г. этот старинный особняк, кажущийся маленьким дворцом, был приспособлен под ночлежный дом, но перестройке не подвергался.
По старой традиции наружная лестница ведет непосредственно со двора на верхний жилой этаж; помещения, как палаты XVII в., отделены друг от друга каменными стенами и в обоих этажах перекрыты сводами. Но в соответствии с новыми, повышенными по сравнению с началом века требованиями к жилищу, планировка парадных покоев симметрична – они расположены анфиладой.
Неизвестный нам зодчий [1] применил здесь со значительным запозданием строительные приемы и декоративные формы столичной архитектуры середины XVIII в.
Характерно подчеркивание центральной части, членение фасадов пилястрами, отвечающими внутренним стенам, применение рустованных лопаток, профилированных карнизов, тяг и плоских, но вычурного контура оконных наличников. Все это, как и четкое выделение белых архитектурных деталей на цветном фоне стены, отвечало общему для архитектуры того времени стремлению к пышности внешнего облика даже небольшого по размерам здания.
Датировка памятников архитектуры периода русского классицизма в Вологде до сих пор была очень приблизительной [2].
Однако сопоставление планов города, составленных в разные годы в конце XVIII и начале XIX вв., топографические описания того времени, документы, обнаруженные нами в архивах Москвы, Ленинграда, а также и в Вологде, и обследование зданий в натуре дали возможность установить годы возведения всех интересующих нас сооружений с точностью до нескольких лет, а для некоторых – и дату постройки.
Наиболее интенсивное строительство каменных гражданских зданий велось в период между 1789 и 1794 гг. За это время были возведены все сооружения, удовлетворившие на данной ступени развития города его потребность в административных, торговых и общественных зданиях.
Жилые же дома продолжали о основном строить деревянными, но их уже ставили строго по красной линии
____________________
1 Вероятно, строитель архиерейских палат Иосифа Золотого.
2 Эта задача усложняется еще тем, что в 1831 г. сгорела значительная часть местного архива, а в 1920 г. при пожаре погиб весь графический материал.
____________________
и с соблюдением установленных между ними широких разрывов.
Сравнение полученных нами из различных архивных документов данных за полстолетие о количестве каменных зданий в Вологде очень показательно: в 1781 г. их было всего 20 [1], и до 1789 г. число их остается почти неизменным; в 1794 г. существует уже 34 дома, но в 1806 г. их все еще не больше 36; в 1824 г. каменных домов насчитывается 48, в 1833 г. – 57; за последующие два года было выстроено еще 5 домов; но и в 1847 г. на 1 280 деревянных домов приходится только 63 каменных.
Первым каменным сооружением, возведенным после открытия наместничества, был, как уже упомянуто, дом генерал-губернатора (1780 – 1783 гг.) [2]. Перестройка палат подворья Соловецкого монастыря, очевидно, по проекту архитектора И. М. Левеягагеяа, была произведена настолько основательно, что в месяцеслове за 1790 г. здание упоминается уже только как «новопостроенный дом для генерал-губернатора». Служебные флигели были за» кончены в 1786 г. В этом же году деревянная кровля дома заменена железной.
В 1797 г. дом был назначен для перевода в него присутственных мест, которые и разместились здесь в 1799 г. Здание при атом не перестраивалось, было пристроено только крыло по Зосимовской ул., конструктивная схема которого сильно отличается от остального здания. Судя по чертежам, составленным в начале XIX в. (до 1806 г., ЦГИАЛ), дом с анфиладой парад-
____________________
1 Одиннадцать из них были жилые дома на набережной в Заречье; да «по сен же стороне достраиваются от купцов два домы каменных».
2 В донесении от февраля 1783 г.: «В Вологде генерал-губернаторский дом уже в отстройку приходит, но в нем ни стульев, ни зеркал и другой никакой мебели нет и ничем еще не убран» (ЦГАДА).
____________________
ных гостиных и приемных, круглыми залами, кабинетами-фонариками и комнатами с альковами так и оставался по своей планировке дворцом вельможи екатерининских времен. В пластической трактовке и декоративной насыщенности фасада еще чувствуются отзвуки барокко.
В 1831 г. здание пострадало от пожара. И хотя в 1835 и в 1837 гг. в комиссии проектов и смет в Петербурге составлялся проект «восстановления и перестройки корпуса» [1], дом более 40 лет простоял обгоревшим. В 1858 г., когда по случаю предстоящего приезда Александра II город спешно приводился в порядок, губернатор распорядился снести «обгорелые развалины». Однако подрядчику Сорокину, взявшемуся за разборку, приш-
____________________
1 Проект был составлен архитекторами Шарлемань и Д. Висконти (ЦГИАЛ).
____________________
лось, по словам современника, отказаться от своего намерения: толстые крепкие стены не поддавались, якобы, «ни лому, ни кирке» [1]. Позднее подрядчик перестроил дом, уменьшив его по длине и надстроив третий втаж, после чего продал его городу для размещения в нем реального училища, которое и было открыто в 1876 г.2.
В настоящее время это здание – на углу Лесной набережной и ул. Карла Маркса – занято средней школой. От старого дома генерал-губернатора 1781 г. сохранились только отдельные, но очень интересные фрагменты: архитектурная обработка нижнего этажа закругленной угловой части, декоративные филенки между рядами окон первого и второго этажей и интерьер нижней угловой круглой комнаты( перекрытой ребристым купольным сводам. Семь ребер свода имеют различную ширину; ребра, опирающиеся на простенки между окнами, значительно уже, чем в глубине комнаты.
Из жилых домов, показанных на плане 1781 г., большой интерес представляет двухэтажный дом № 3 по Красноармейской набережной известный в литературе как «Дом свечной лавки». Первоначально это был купеческий особняк. Внизу располагались перекрытые сводами кладовые и другие подсобные помещения; высокий верхний этаж был жилым.
Дом относится ко времени становления в архитектуре провинции стиля русского классицизма, когда старые барочные традиции еще не были полностью изжиты. В обработке фасада оригинально гармоничное сочетание
____________________
1 Сорокин, рассудивший, что гораздо выгоднее использовать остатки здания для нового сооружения, под выдуманным им предлогом уклонился от разборки.
2 Из пяти ризалитов было сохранено только три, причем второй от угла превращен в центральный. Для симметрии на противоположном углу была выстроена новая полуротовда.
____________________
новых приемов композиции со старыми формами и деталями замысловатого рисунка. Вместо капителей у пилястр – причудливые завитки с розеткой в центре; во фризе – барочные раковинообразные вставки, но «полотенца» над окнами цокольного этажа – деталь, часто встречающаяся на фасадах домов периода раннего классицизма.
Полностью сохранился интерьер центральной комнаты на втором этаже, испорченный лишь многократными побелками. В центре стены, противоположной окнам, выступает печь, трактованная как архитектурное произведение: пилястры, украшенные тонким лепным растительным орнаментом, поддерживают арку ниши в зеркале печи. Хорошо прорисованный карниз и профилированный аттик завершают общую композицию печи. Аналогична обработка двух симметричных ниш в боковых стенах, в полукружия которых вписаны пирамиды, увенчанные вазами. Лепные гирлянды украшают фриз печи, спадают по пилястрам, сплетаются в венок на пирамиде. Членение стен рамками на отдельные картинные плоскости и сочная лепка декора плафона завершают отделку парадной комнаты.
Праздничная нарядность архитектуры этого дома и Хорошие его пропорции свидетельствуют о творчестве талантливого зодчего.
Почти одновременно был построен другой особняк на Красноармейской набережной, № 11 [1].
Дом в литературе до сих пор ошибочно; назывался Губернским правлением и считался административным зданием, позднее приспособленным под казенную квартиру крупного чиновника. Обнаруженные нами архивные
____________________
1 Путем сравнения планов города и косвенных указаний в ряде архивных документов нам удалось установить, что постройка дома была начата в 1781 г.
____________________
документы (ЦГИАЛ) доказывают, что это был главный дом большой городской усадьбы, владельцем которой был адмирал И. Я. Барш. После его смерти в 1806 г. его сын, «капитан, командор и кавалер», Н. И. Барш в феврале 1807 г. продал дом с каменным флиге-
____________________
лем и деревянными службами казне для дома вице-губернатора.
Сравнивая чертежи планов и фасадов особняка (ЦГИАЛ), составленные равно через 25 лет после его постройки, с современным его видом, легко установить, что он не претерпел существенных изменений [1].
В архитектурном облике этого здания сказалось влияние и отмирающего барроко, и нарождающегося классицизма. Классической является композиция фасада, расчлененного пилястрами. Типичны для того времени детали: сухарики карниза, гирлянды во фризе, овальные
____________________
1 В 1807 г. была прирублена деревянная парадная лестничная клетка, а во второй половине XIX в. она, как и обе деревянные пристройки со двора (существовавшие в 1306 г., но вряд ли бывшие первоначальными), заменена каменной.
____________________
медальоны над окнами нижнего этажа. Последние кажутся заимствованными с сооружений великого русского зодчего В. И. Баженова. Но фасад отличается некоторой перенасыщенностью декора, характерной для художественного направления предшествующих десятилетий, а также очень своеобразной трактовкой форм. Причудливые капители лишены абак; наличники окон второго этажа неожиданно заканчиваются барочной деталью. Изысканно тонко прорисованы лепные переплетающиеся с розами ветки, которые, извиваясь, спускаются по пилястрам. Искусно выполненные, они кажутся перенесенными на фасад из интерьера интимного зала маленького дворца. Игра света и тени на фасаде даже при неярком северном освещении очень эффектна.
Планировка нижнего этажа с кладовыми, перекрытыми сомкнутыми и Коробовыми оводами, и верхнего с анфиладой парадных покоев сохранились почти в полной неприкосновенности. Лепные карнизы и фриз, уцелевшие только в большом зале, дают представление о первоначальной отделке комнат.
Дом б. Масленниковых [1] (Краснофлотская набережная, № 16), датируемый также 80-ми годами XVIII в. [2], по своей архитектуре очень близок жилым домам, которые строились в столице в середине века.
Это каменный дом на сводчатом подклете, с наружной лестницей, ведущей, как и в XVII в., непосредственно со двора в верхний этаж. Влияние столицы сказалось в устройстве мезонина, получившего позднее такое распространение, в анфиладе трех парадных покоев с выделением центральной комнаты. В отделке фасадов заметны старые местные и новые приемы. Плоские пилястры-лопатки с геометрическим рельефным рисунком, прямоугольные нишки над и под окнами сочетаются с элементами архитектуры русского классицизма – про-
____________________
1 По имени последних владельцев, в собственности которых Дом находился почти 100 лет.
2 Впервые показан на плане 1789 г.
____________________
филированным карнизом с мелкими сухариками и легкими лепными гирляндами во фризе.
Одной из достопримечательностей дома являются две симметричные двери центральной комнаты с резными вставками. Любопытно, что рисунок вставок на обеих сторонах одного и того же полотна различен: более интересные, богаче обработанные вставки украшают створки со стороны центральной комнаты.
Дома с наружной лестницей, спускавшейся из второго этажа прямо во двор, в Вологде продолжали строить еще в 90-х годах XVIII в.
Следы высокого каменного крыльца сохранились у дома № 24 по Пушкинской ул. [1] законченного в 1797 г. Дата его сооружения обозначена в круглых декоративных филенках над двумя окнами цокольного этажа, обработанных, как и весь фасад, еще в архитектурных формах середины века.
В первой половине 90-х годов XVIII в. были построены, как нам удалось установить, дом рядом с особняком б. Масленниковых (Краснофлотская набережная, № 14), и два дома на ул. Ленина (№ 9 и 13).
Все эти дома с низкими цокольными этажами, перекрытыми сводами, и высокими верхними в основном хорошо сохранили свой первоначальный облик.
По композиции и декоративной обработке они близки московским домам 1750 – 1760-х гг. и повторяют многие детали петербургских зданий 30-х годов XVIII в. Характерны геометрический рисунок на пилястрах, рустовка углов, зубчики карниза, декоративные филенки, фигурные наличники окон. Очень простыми средствами с применением недорогостоящих материалов зодчие добивались даже в рядовых жилых домах выразительности архитектурного облика. Умелая окраска в два тона способствовала выявлению декоративных элементов фасадов и подчеркивала композиционную схему дома.
Ошибочно датируемое до сих пор 1848 г. [2] здание б. Скулябинской богадельни построено также в 80-х годах XVIII в.
Это своеобразное сооружение, композиция всех четы-
____________________
1 Дом (в начале XX в. аптека Линдера), поставленный по красной линии площади, запроектированной по плану 1781 г. на болотистом месте, оказался после осушения и застройки площади в 20-х годах XIX в. стоящим в глубине двора.
2 1848 г. является только годом открытия «Дома призрения бедных граждан», устроенного на средства бездетного богатого купца Н. И. Скулнбнна в уже существовавшем здании.
____________________
рех фасадов которого различна, первоначально, очевидно, было жилым домом с лавками [1].
Декоративная обработка фасадов: круглые ниши над простенками в цокольном этаже, тонкие кронштейны, характер лепки иоников карнизов, рисунок капителей колонн – свидетельствует о том, что дом с внешней стороны не был перестроен в позднейшее время. Интересно, что крупные розетки во фризе в точности повторяются в декоре верха колокольни церкви Варлаама Хутынского 1777 – 1780 гг. Характерные для XVIII в. цветные сюжетные изразцы с пояснительными надписями, которыми еще в начале нашего века была облицована часть печей богадельни, подтверждают раннюю дату постройки здания. Оригинален прием постановки шестиколонного портика на рустованную арку цокольного этажа, но не исключена возможность, что в арке первоначально стояли две колонны, между которыми был вход в нижний этаж.
К 1792 г. (ЦГИАЛ) относится окончание отделки дома губернатора (ул. Ленина, № 17), бывших палат Спасо-Прилуцкого подворья, перестройка которых была начата в 1786 г. (ЦГАДА).
Полная аналогия в композиции фасадов типовых жилых домов, спроектированных П. Т. Бортниковым в 1773 г. для застройки Таганской части в Москве, и губернаторского дома в Вологде (1786 – 1792 гг.) дает право утверждать, что автором его безусловно является Бортников, бывший вологодским губернским архитектором с 1785 по 1791 гг. Но создатель этого прекрасного образца провинциального зодчества конца XVIII «. умер в октябре 1791 г. до окончания дома.
____________________
1 Помещения нижнего этажа, отделенные друг от друга толстыми каменными стенами (1,1 – 1,2 м), перекрытые сводами, служили, вероятно, складами.
____________________
Изящный и по композиции, и по сдержанной, очень тонкой декоративной обработке фасадов дом, в котором уже почти изжиты традиции более раннего строительного периода, до сих пар не привлекал внимания иследователей. Чертежи, составленные по натуре около 1800 г. (ЦГИАЛ), доказывают, что в основном сохранились не только фасады, но и внутренняя планировка. Главнейшими переделками являются: уничтожение полукружия пандуса на садовом фасаде и возведение в 70-х годах XIX в. арх. Шильдкнехтом одноэтажной пристройки к восточному торцу. Кроме того, на фасаде по набережной устроен балкон, старинная лестница на арках заменена чугунной, а балкон, выходивший во двор, превращен в застекленную террасу на каменных столбах. О первоначальной элегантной отделке парадной анфилады дома дает некоторое представление лепной карниз с модульоками и иониками, а также фриз из пальметок, уцелевший только в большом азле. Пространственную композицию зала, как и некоторых других помещений, обогащали полукружия угловых стенных ниш [1] с поставленными в них мраморными статуями или жирандолями, в хрустальных подвесках которых преломлялся огонь многочисленных свечей.
Стремление избежать прямых и выступающих в комнату углов вообще очень характерно для решения интерьера жилого дома того времени: зеркалу угловых печей придают форму вогнутой поверхности; углы комнат обрабатывают полукружием.
Пилоны ворот, от которых к подъезду дома губернатора со стороны площади ведет аллея, относятся уже к началу XIX в. и построены по проекту И. А. Фохта[2]. (ЦГИАЛ). Большое здание, в котором с 1918 г. поме-
____________________
1 В настоящее время они заложены, но следы их ясно видны.*
2 Ворота со стороны набережной утрачены.
____________________
Торговые ряды, пристроенные в начале XIX в. ко всем четырем башням по обеим набережным р. Золотухи [1], еще больше подчеркнули значимость ансамбля, созданного П. Т. Бортниковым. Из них сохранились только два корпуса на левом берегу, причем бывшие железные ряды переделаны в 1927 г. под универмаг. Второй корпус почти не подвергался изменениям.
Внушительный комплекс торговых сооружений, выстроенный в период между 1789 – 1796 гг. на обоих кварталах, предназначенных по утвержденному плану 1781 г. для «домов с лавками»[2], сильно искажен последующими переделками. Сохранившиеся фрагменты фасадов всех этих зданий, в большинстве которых и сейчас размещены магазины, ателье, парикмахерские, столовые и т. д., не дают возможности без специального обследования воссоздать их первоначальный облик. Характер этих построек аналогичен архитектурной обработке торговых помещений, поставленных П. Т. Бортниковым на мосту.
Но почти в нетронутом виде сохранился вошедший в этот же ансамбль торговых сооружений построенный в первой половине 90-х годов XVIII в. Ярмарочный дом [3] с большой проездной аркой во двор, несколько искаженный пристройкой к нему соседнего дома и переделками нижнего этажа. В начале нашего столетия существовали еще широкие арочные проемы с железными ставнями-дверями, которыми они закрывались на ночь.
Четкая композиция здания, пилястры, подчеркивающие центральную часть и плавное округление углов, лепные гирлянды, свисающие между волютами капителей,
____________________
1 Автором проекта их был, видимо, архитектор И. Фохт.
2. В 1794 г. в Вологде существовало уже 222 каменные лавки.
3 Старый Гостиный двор существовал на этом месте еще в 1789 г. На плане 1794 г. уже показан Ярмарочный дом. В 1927 г. он был приспособлен под гостиницу.
____________________
изящные вытянутые кронштейны фронтончиков над окнами выделяют Ярмарочный дом среди других сильно перестроенных торговых зданий. Здесь происходила ежегодная вологодская ярмарка] длившаяся с 6 января по 1 февраля. Вологжане гордились, что их ярмарка, как писал в 1833 г. губернатор Брусилов, «отличается от прочих тем, что лавки устроены не на открытом воздухе, а в комнатах общего дома».
Каменный мост с построенными на нем и находящимися в его районе лавками играл в Вологде XIX в. ту же роль, что и Кузнецкий мост в «грибоедовской» Москве. Здесь до сих пор сосредоточены крупнейшие магазины города.
Здание госпиталя на Советской площади, известное в литературе как мужская гимназия, не дошло до нас в первоначальном виде.
В 1781 г. было начато строительство корпуса по Большой Петровской ул. (ныне Красногвардейской), предназначенного для госпиталя. В связи с начатым в 1786 г. оформлением плацпарадной площади постройкой «большого дома для дворянства, несчастно рожденных, и лазарета» с шестиколонным портиком, корпус по Б. Петровской ул., вероятно, подвергся некоторым переделкам. В 1791 г. здание еще не было закончено, но каменный театр при нем уже отделывался. Автором проекта мог быть только П. Т. Бортников. В топографическом описании 1794 г. один корпус именуется «общественным», другой – госпиталем.
Но в 1796 г. оба здания уже были объединены переходом во втором этаже и именовались Странноприимным домом, в котором разместилось и народное училище [1], в 1804 г. преобразованное в гимназию. Здесь же до 20-х годов XIX в. продолжали давать спектакли.
Чертеж А. Соколова, составленный между 1797 г. 1806 гг. (ЦГИАЛ), дает представление об архитектурном облике здания, оформившим своим нарядно-торжественным фасадом южную сторону Плацпарадной площади.
В 1824 г. проездная арка между двумя корпусами была уже заложена и купол мезонина на углу площади и Б. Петровской ул. (Красногвардейской) заменен фронтоном. Во второй половине прошлого столетия дом был увеличен пристройкой и надстройкой третьего этажа. Для симметрии перед крайними тремя окнами пристройки была возведена колоннада, отвечающая колоннам старого корпуса. Портик центральной части, надстроенной двумя этажами, превращен (вопреки всем классическим канонам) в семиколонный. На 2-м этаже устроен
____________________
1 Первоначально народное училище помещалось в деревянном специально для этой цели перевезенном строении (ЦГАДА).
____________________
балкон. Одновременно появились и наружные тамбуры.
Интересно, что капители обоих четырехколонных порков [1], на которых второй построен примерно на столетие позже по образцу старого, несмотря на одинаковые детали и композицию, трактованы совершенно различно.
Дворовый фасад части здания, расположенной по Улице, хорошо сохранивший свою обработку узорными Филенками и плоскими сложного контура наличниками
____________________
1 Капители центрального портика утрачены.
____________________
окон – показательный пример характерного для провинции запаздывания стиля.
Мужская гимназия помещалась в этом здании более 100 лет. Здесь окончил курс известный писатель-вологжанин П. В. Засодимский (1843 – 1912 гг.); учился здесь и знаменитый «король журналистов» В. А. Гиляровский, родившийся в 1855 г. в Вологде.
Значительно большей строгостью форм отличается от зданий конца XVIII в. дом б. Удельного ведомства, построенный около 1810 г. Но возвышавшийся на углу дома над круглым залом деревянный мезонин с полуциркульными окнами придавал зданию известный уют. Здесь с 1833 г., в семье родственников, жил поэт К. Н. Батюшков, друг Пушкина, Жуковского и Гнедича. Здесь он и скончался 19 (7) июля 1855 г. В наше время на доме установлена мемориальная доска, а Благовещенская ул. переименована в ул. Батюшкова. Новый корпус пристроен арх. А. Н. Иоссе в 1896 г.