ВОЛОГДА – ЦЕНТР КРУЖЕВОПЛЕТЕНИЯ

      Историческим и экономическим центром вологодского кружевоплетения является Вологда – один из древнейших городов Севера России, ровесница Москвы, упоминаемая в летописях с 1147 года. Расположена она по обоим берегам реки Вологды, на пути древнего «волока» – перешейка между реками Сухоной и Шексной. Уже в XV и XVI веках Вологда стала большим и важным городом на пути из Москвы на Север, в Сибирь и на Запад. Здесь велась обширная торговля, а сам город служил как бы перевалочной базой русских и иноземных товаров. Широкое развитие торговли привлекло в Вологду московских и иноземных купцов, город рос и превращался в крупный экономический центр огромного Северного края. Этому в большой степени способствовало развитие промыслов и ремесел.

      Многое пережила Вологда. В XII и XIII веках она была частью владений Великого Новгорода. За обладание Вологдой, как важным экономическим и транзитным пунктом, шла непрестанная борьба между Москвой и Новгородом, притязали на нее и тверские князья. Однако политически и экономически Вологда тяготела к Москве, к центру России. Уже в XV веке она вошла во владения Московского государства. Московский царь Иван IV включил Вологду в число опричных городов. По указанию царя велись в нем большие строительные работы. По Преданию, Иван Васильевич намеревался даже переселиться в Вологду, превратить ее в столицу.

      Позже Вологда принимала деятельное участие в борьбе с польскими интервентами. Во второй половине XVII века, после польского нашествия, упавшая было торговля с заграницей оживилась вновь. Именно к этому времени относится строительство большого количества государственных зданий, иные из них сохранились до сих пор и являются ценнейшими архитектурными памятниками.

      В XVIII веке, в связи с развитием торговли через Балтийское море, экономическое значение Вологды снижается. Она становится то провинциальным городом Архангельской губернии, то центром наместничества, то губернским городом.

      Постройка железной дороги через Вологду – от Москвы до Архангельска и из Петербурга на Вятку, оживление речного судоходства способствовали вновь развитию в ней экономической жизни. Однако крупная промышленность не занимала в ней ведущего места. Большое значение в экономической жизни города и области имела местная и кустарная промышленность.

      Вологда была одним из выдающихся центров кружевоплетения, да и теперь продолжает хранить традиции северного кружевного производства.

      Царское правительство превратило Вологду в место ссылки революционеров. В годы реакции здесь некоторое время жили в ссылке И. В. Сталин и В. М. Молотов.

      26 января 1918 года в Вологде была установлена Советская власть. После революции в городе был построен ряд крупнейших предприятий. Из отсталого губернского городка Вологда стала большим социалистическим городом, важным узлом железнодорожного и речного транспорта и культурным центром огромной но территории области.

      В прошлом в экономике Вологодской губернии преобладало сельское хозяйство, в нем было занято до 90 процентов всего населения. Несмотря на большое количество пахотных, луговых и лесных угодий, крестьяне страдали от безземелья. Большая часть земли принадлежала казне, помещикам, церквам, монастырям и кулакам, крестьяне же владели ничтожной частью земли, далеко их не обеспечивавшей. Это заставляло крестьян искать заработков. Так возникали различные местные промыслы и ремесла.

      Кустарная промышленность давала возможность работать одновременно в сельском хозяйстве и в промыслах. Это устраивало крестьян. Кустарная промышленность строилась главным образом на переработке древесины и льна, которыми так богат северный край.

      Насколько велико значение кустарной промышленности в экономике Вологды и Вологодской губернии свидетельствуют такие данные. В 1914 году на каждые 10 000 жителей в среднем приходилось 518 кустарей, общий заработок которых достигал 5 миллионов рублей, что составляло значительный процент в бюджете крестьянского населения. Еще в 1920 году только в кружевном промысле было занято до 50 000 крестьянок, местная и кустарная промышленность давала губернии больше 30 процентов своей промышленной продукции.

      Значение Вологодского кружевного района в кружевном производстве страны было очень велико. По данным С. Давыдовой, в 1912 году Вологда занимала по числу кружевниц 39,5 процента общего количества их в России, остальные 60,5 процента принадлежали Орловской, Рязанской, Московской, Вятской, Нижегородской, Тульской, Калужской и Тверской губерниям. Средний годовой заработок вологодских кружевниц – 35 рублей 58 копеек, также был выше среднего заработка кружевниц других губерний. За 1912 год Вологодская губерния выработала 48,8 процента и продала кружев на 2307 тысяч рублей. В промышленности страны большое место Вологодский кружевной район занимает и в настоящее время.

      Как в прошлом, так и теперь Вологда является художественным и экономическим центром кружевного производства Вологодской области. Вот почему северное коклюшечное кружево и получило название «вологодского».


      РУССКОЕ КРУЖЕВО

      Русское кружево, создаваемое руками наших женщин, – одно из ярких проявлений русского художественного гения. Здесь, как и в других видах народного искусства, во всей полноте выразилось художественное дарование нашего народа. Русское плетеное кружево отличается от всех других кружев богатством и разнообразием узоров и, вместе с тем, жизненностью мотивов. Даже самые дорогие кружева с изумительно сложным плетением отличаются изяществом и четкостью узора.

      «Самым сложным узорам присуща прозрачная ясность – результат высокого чувства гармонии, орнаментального декоративного ритма. Это придает особое благородство их общему художественному выражению. Художественное богатство, декоративная выразительность и тончайшая, веками выработанная техника плетения ставят русские кружева, в особенности вологодские, в один ряд с такими всемирно прославленными, как венецианские, валансьенские, брюссельские и другие кружева. Вместе с тем русским кружевам присущ свой собственный, оригинальный и самостоятельный характер, свой стиль, являющийся творческим вкладом русского народа в мировую историю художественного кружевного дела» [Кружева СССР. Вологда. НИИХП. ВКОИЗ, 1943, стр. 3 – 4.].

      Любовь к труду, к украшению обстановки и предметов быта послужила широкому развитию многих женских рукоделий, в том числе и вышивки. В самом деле, трудно встретить в нашей стране такой уголок, где бы не были развиты тот или иной или даже несколько видов женских рукоделий.

      Живучесть и совершенствование этих рукоделий основаны прежде всего на постоянном стремлении женщин к украшению обстановки своей жизни, предметов быта и обихода.

      Впервые среди женских рукоделий, может быть одновременно с металлическими кружевами, появились шитые кружева и вышивки. Нитяные плетеные кружева появились позднее. В них до сих пор встречаются узоры, которые много раньше и довольно часто повторялись в вышивке, что и может служить доказательством их родства. Нитяное плетеное кружево является как бы разновидностью возникшей много раньше вышивки.

      Но у кружева есть одна особенность, отличающая его от вышивки. Вышивка была развита повсеместно, тогда как кружевное производство развивалось по отдельным районам. Это объясняется чисто экономическими причинами – наличием местного сырья и рынков сбыта. В самом деле, кружевоплетение вологодское, елецкое, вятское и других районов возникло и развилось там, где было развито льноводство и где имелись благоприятные условия для сбыта продукции – близость крупных населенных пунктов, водных путей и железных дорог. Наличие спроса и возможность быстрого сбыта всегда создавали необходимые предпосылки для массового производства изделий.

      Примерно около XVIII века русское плетеное нитяное кружево выделяется в самостоятельную отрасль народного прикладного искусства и, в отличие от вышивки и шитого кружева, приобретает свой собственный характер и выражение.

      Почему нитяное плетеное украшение получило название «кружево»? Полагают, что название это имеет следующее происхождение: в старину одежда и предметы бытового употребления по концам украшались узорной вышивкой и плетением – «окружением», узор кружился. Отсюда возникло слово «круживо». Такое предположение весьма вероятно.

      Впервые о русских кружевах упоминается в Ипатьевской летописи, относящейся к XIII веку. В 1252 году записано, что князь Даниил Галицкий при встрече с королем венгерским был одет в кожух «оливера грецкого», который был обшит золотыми плоскими кружевами. Князь Владимир Галицкий, умерший в 1288 году, перед погребением был увит «аксамитом с круживом».

      Судя по сохранившимся образцам кружев XV века, они плелись из золотых и серебряных нитей сцеплением ромбов на сетке; такие кружева были прямыми лишь с маленькими зубчиками по краям.

      Кружев, относящихся к XVI веку, не сохранилось, но, по имеющимся кратким сведениям, они употреблялись для украшения кожухов и были сажены жемчугом.

      Особенно богат кружевами был XVII век. В этом веке в России производились разнообразнейшие сорта кружев: тканое в кружки, тканое в цепки, золотое кованое, пряденое, решетчатое, колесчатое, зубчатое, плоское, с городами (зубцами) и т. д. Весь этот богатый набор кружев употреблялся для различных видов отделки. Среди сохранившихся кружев этого времени встречаются кружева с ровными краями, с зубчиками по краям, с большими и малыми продолговатыми и круглыми зубцами, на сетке размещались ромбы или фантастический орнамент, узор выкладывался или снурком, или тесьмой и сцеплялся серебряными либо золотыми нитями.

      И. Е. Забелин в своих книгах «Домашний быт русских цариц в XVI и XVII столетиях» приводит очень много сведений, которые говорят о распространенности кружев при царском дворе. В описании хоромных нарядов конца XVII столетия сообщается, что в Грановитой палате для государей были поставлены «серебряные места» (трон), на обивку которых с лица и двух сторон пошло 6 аршин «кружева золотого кованого», весом 15 золотников. А позади этих мест с двух сторон были повешены занавесы, обшитые кружевом серебряным плетеным, снятым с прежнего, бархатного занавеса.

      В записи от 9 июля 1683 года сообщается, что в государевы хоромы к кровати был скроен занавес и на подзор к нему израсходовано плетеного золотого с серебром кружева один аршин и девять вершков.

      В 1701 году в Казенном дворе хранился трон государя, который в середине был обит «алтабасом», а снаружи – прорезным серебром, которого было израсходовано 13 пудов 20 фунтов. Предполагается, что это был двойной трон, изготовленный около 1684 года для царей Ивана и Петра. В 1686 году большое серебряное «место» было переделано и поставлено в Грановитой палате. Оно было обито золотым кованым кружевом, а под него был подложен желтый атлас. Сзади этого трона висели бархатные шафранового цвета занавесы, обшитые серебряным , плетеным кружевом.

      Комнатные зеркала, которые помещались в простенках между окнами или на стенах, задергивались занавесами, обшитыми по сторонам кружевцами из шелка, золота и серебра.

      При царском дворе кружева пользовались исключительно большим спросом. Они употреблялись для украшения головных уборов, верхней одежды, занавесей, тронов и сидений, шкатулок и ящиков, чулок и женской обуви.

      Кружева не только покупались в «рядах» у иноземных мастеров, но и изготовлялись в царских мастерских, для чего устраивались специальные станки, имелись специальные мастера и художники (знаменщики), которые составляли рисунки кружев.

      Для изготовления металлических кружев в Москве был заведен стан для волочения золота и серебра и основана фабрика по производству металлических нитей.

      В XVII веке Строгановыми в Сольвычегодске также было организовано волочение золота и серебра и плетение золотых и серебряных кружев. На этой основе получили богатое развитие шитье золотом и серебром и кружевоплетение. Сольвычегодский музей обладает богатой коллекцией кружев и вышивки того времени, свидетельствующих о высокой степени этого искусства.

      В богатейшей коллекции кружев Вологодского музея имеются образцы металлических кружев парного плетения, относящиеся к XVII веку, а равно и нитяных кружев с вплетенной золотой или шелковой нитью, относящихся к более позднему периоду.

      В XVIII и начале XIX века появляется кружево нитяное и нитяное с шелком с прямыми или зубчатыми краями.

      Если в прошлые века кружевами считались самые разнообразные отделки, то в XVIII веке кружевом называлось только плетение из шелка, бумажных и металлических нитей. Все прочие кованые и тканые отделки стали именоваться уже галунами или позументами.

     

      ВОЛОГОДСКОЕ КРУЖЕВО

      Из истории художественных ремесел известно, что русские помещики усиленно насаждали в своих имениях кружевоплетение сначала для удовлетворения собственных потребностей и нужд своих приближенных, а потом, получив выгоду от развития этого ремесла, и для продажи. С этой целью они создавали собственные мастерские, которые впоследствии назывались кружевными «фабриками». Такой же процесс прошло и северное кружевоплетение. Помещики Вологодской губернии точно так же создавали кружевные мастерские. К сожалению, никаких материалов и источников об этих «фабриках» не сохранилось. Помещики, видимо, не считали нужным вести о них записи.

      .О кружевных мастерских вологодских помещиков можно судить только по сообщениям С. А. Давыдовой, которая имела возможность записать воспоминания крепостной кружевницы, Только на основании этого свидетельства вологжане считают мастерскую, о которой сообщила крепостная кружевница, «первой кружевной фабрикой» Вологодской губернии. Но это не точно, так как по рассказам той же кружевницы в Вологодской губернии не было мало-мальски зажиточных помещиков, у которых дворовые люди не занимались бы плетением кружев.

      В начале ХVII столетия вологодская помещица Засецкая по примеру других помещиков задумала организовать производство кружев в своем имении Ковырино, в трех верстах от города Вологды. Исследовательница кружевного дела С. А. Давыдова пишет, что она во время посещения Вологды в 1883 году заезжала в Ковырино и встречала там старую кружевницу Анну Михайловну, бывшую крепостную Засецких. Она была живой свидетельницей деятельности «фабрики» кружев помещицы Засец-кой и многое рассказывала о работе «фабрики», о нравах помещицы и о быте крепостных кружевниц.

      По ее словам, Засецкая была большой любительницей всякого рода женских рукоделий. Особенно ей нравилось плетеное кружево, и она решила завести плетение кружев в своем имении, для чего использовать крепостных девушек. Сговорившись с помещиком Окуловым, который имел свою кружевную «фабрику» в Пошехонье Ярославской губернии, об обучении кружевному делу крепостной девушки, она решила отправить туда Аннушку, одиннадцатилетнюю девочку, прилежную и способную к рукоделью. Засецкая не постеснялась оторвать ее от родных и послать для обучения кружевному делу в далекое Пошехонье. Это было в 1815 году.

      Окончив срок обучения, Анна Михайловна вернулась в Ковырино и стала обучать кружевоплетению дворовых девушек. В мастерской были заведены те же порядки, что и у помещика Окулова. К 1820 году собственно вологжане и относят возникновение кружевной мастерской в Ковырине.

      В 1920 году в Вологде отмечалось столетие существования кружевного промысла в Вологодской губернии. Точна ли эта дата? Нет никаких документов о том, что кружевная мастерская, или, как ее тогда называли, «фабрика», в Ковырине, начала свое, существование именно в 1820 году [Однако С. А. Давыдова в своей книге «Русское кружево и русские кружевницы», СПб. 1892, с. 118, сообщает, что «...всё дело было налажено^ в Ковырине около двадцатых годов настоящего столетия».] Засецкая вряд ли позволила бы своей крепостной обучаться кружевному делу на «фабрике» Окулова в течение пяти лет. Несомненно, помещица приняла все меры к тому, чтобы крепостная девушка обучилась плетению кружев в самый короткий срок. К тому же по опыту работы различного рода курсов и кружевной школы можно судить, что для глубокого освоения кружевного дела вполне достаточно двух-трех лет, а наиболее даровитые мастерицы в совершенстве овладевают техникой плетения и в более короткий срок.

      Кружевной промысел в Вологодской губернии развился безусловно значительно раньше, чем возникла кружевная мастерская Засецкой.

      По свидетельству Анны Михайловны, кружевным делом в мастерской помещицы Засецкой занималось только семь девушек. Можно предполагать, что Анна Михайловна была в этой мастерской старшей мастерицей, а другие мастерицы обучением молодых кружевниц не занимались.

      Все сплетенные в мастерской кружева шли на потребу самой помещицы. Здесь плелись кружева на манер «заграничных», немецких. Засецкая выписывала узоры, сама их перерисовывала и только потом передавала Анне Михайловне для изготовления сколков, по которым крепостные девушки-кружевницы плели кружева.

      По рассказам Анны Михайловны, кроме мерных кружев, здесь выплетались воротнички и чепчики, в них вплетались золотые и серебряные цветочки. Таким образом в мастерской при плетении кружев пользовались золотыми и серебряными нитями. Это дает основание полагать, что помещица Засецкая очень интересовалась кружевным производством, внимательно следила за модой и развитием техники плетения кружев.

      В мастерской Засецкой, как и в мастерских других помещиков, кружева плели из нитки местного производства – их пряли крепостные пряхи, а тонкие нитки выписывались из городских магазинов.

      В мастерской были установлены особые порядки. Мастерицам при выходе замуж разрешалось оставить мастерскую и прекратить плетение кружев. «Исключение» было сделано только для Аннушки. Ей решительно запрещалось выходить замуж, и она по прихоти самодурки-помещицы так и осталась- одинокой, без семьи.

      К 1883 году от заведения помещицы Засецкой в Ковырине ничего не осталось и кроме Анны Михайловны никто кружев не плел. Старая кружевница объяснила, что кружева из толстой нитки и старого рисунка не пользуются спросом. Вполне понятно, что при этих условиях с производством деревенских кружевниц успешно соперничали кружева производства горожанок, где были и новые рисунки, и хорошие тонкие нитки. По этой причине столько лет существовавшее в Ковырине кружево-плетение заглохло.

      Надо полагать, что рост моды на кружева и даровая сила в лице крепостных девушек способствовали развитию кружевного производства в помещичьих имениях. Искусство плетения кружев из помещичьих мастерских проникало в крестьянские избы, так как крепостные кружевницы постоянно общались с соседками и передавали им технику плетения. Таким образом многие крестьянки, надо полагать, владели искусством кружевоплетения.

      Кружевное производство получило широкое развитие не только в деревне, но и в городах. В чиновничьих, купеческих и зажиточных мещанских семьях занимались плетением кружев как модным домашним женским рукоделием. В бедных семьях горожан кружевоплетение служило источником дополнительных заработков. Городская беднота ради ничтожного заработка вынуждена была гнуть спину над пялами с раннего утра до позднего вечера.

      В семидесятых годах прошлого столетия крестьяне получили возможность в какой-то степени распоряжаться своим трудом. Этим воспользовались крестьяне, видевшие в плетении кружев источник дополнительных средств существования. Их теперь уже не страшила работа в помещичьей мастерской. С 1874 года кружевное дело стало широко распространяться в деревне, в этот промысел вовлекалось всё больше и больше крестьянок. К 1883 году кружевным производством был охвачен район вокруг Вологды, примерно, в радиусе 60 километров, в основном по линии Кирилловского, Архангельского, Петербургского и Пошехонского трактов.

      Насколько быстро развивалось кружевное дело, можно судить по следующим данным: к 1893 году только в двух – Кубенской и Архангельской волостях было свыше 600, а в 20 волостях – свыше 4000 кружевниц; в 1900 году в вологодском кружевном районе насчитывалось около 20 000 кружевниц; в 1910 году по данным земства, кружевоплетением занимались 35 181 женщина и даже 245 мужчин, а в 1912 году – уже около 39 000 человек. Так, с головокружительной быстротой росло число кружевниц. Плетением кружев для продажи на рынок занимались не только крестьянки, но и многие женщины из бедного городского населения – из семей чиновников, мещан и всякого рода ремесленников. Таким образом, кружевоплетением для рынка стало заниматься, за исключением женщин состоятельных классов, почти всё женское население Вологды и прилегающих к ней районов. Рынок наполнился дешевыми кружевными изделиями, они предлагались в неограниченном количестве.

      Развитие кружевного производства' и в городе, и в деревне проходило стихийно – под влиянием роста спроса на кружева и без какого-либо организованного производственного и художественного воздействия.

      Однако это стихийное распространение промысла не способствовало ни художественному, ни техническому совершенствованию производства. Наоборот, при отсутствии какого-либо руководства техника кружевоплетения не развивалась; вследствие неоднократного скалывания и перерисовки образцов малоопытными кружевницами, рисунки и мотивы сильно искажались, а новых не появлялось.

      Вредное влияние со стороны скупщиц и различного рода посредников на состояние кружевного дела, а также спешка в погоне за заработком привели к тому, что вологодское кружевное производство оказалось в тяжелом положении: оно стремительно падало и в техническом, и в художественном отношениях.

      Угроза окончательного падения этого исключительно ценного и замечательного прикладного искусства вызвала законную тревогу. Некоторые ведомства и филантропические учреждения пытались предпринимать меры к улучшению качества кружев и повлиять на судьбу художественного кружева.

      Так, 20 августа 1883 года в Петербурге была открыта Мариинская практическая школа кружевниц, которая должна была изучить старинную технику плетения кружев и применить ее в создании новых узоров, разработать новые рисунки, составить по ним правильные сколки и обучать кружевниц рисованию в особой рисовальной школе.

      По поручению комиссии по исследованию кустарных промыслов России, С. А. Давыдова с 1879 по 1883 гг. проводила обследование кружевного промысла Европейской части России, а впоследствии была помощницей председателя Попечительного комитета Мариинской практической школы. В 1883 году, приехав в Вологду, она пригласила для обучения в школе двух вологодских мастериц. Одной из них была С. П. Брянцева – лучшая кружевница Вологды. Исключительно любя это дело и имея к нему особое дарование, С. П. Брянцева самоучкой достигла большого совершенства в кружевоплетении, – она могла быть не только смышленой ученицей, но и помощницей, способной после обучения в школе учить других и совершенствовать кружевное производство. В 1884 году обе приглашенные ученицы вернулись в Вологду, а в конце 1885 года в школу были приглашены из Вологды сначала четыре, а затем еще две ученицы; после обучения пять вологодских мастериц было оставлено при школе. Таким образом эта школа готовила не только хорошо обученных мастериц, но и преподавательниц кружевного дела.

      Сначала в школе готовили новые рисунки кружев, по которым вологодские кружевницы легко выплетали кружева. Но этого было мало, да и не достигалось конечной цели. Учтя первый опыт работы школы, решили не привлекать самоучек-кружевниц в качестве преподавательниц, тем более, что Е. Е. Новосильцева – надзирательница школы (приглашенная из Торжка, Тверской губернии) уже достаточно овладела всеми тонкостями кружевоплетения и могла сама руководить ученицами.

      Мариинская практическая школа, между прочим, обратила большое внимание на изучение сырьевой базы кружевоплетения. Было установлено, что тонкие нитки ручной работы, изготовляемые в Архангельской губернии, не могли быть использованы потому, что они дороги и не удовлетворительно отделаны, долго находятся в пути от места производства до места их переработки.

      Наиболее целесообразным для кружевного производства было признано использование фабричных ниток, а нитки местного производства употреблять только на грубые кружева.

      22 февраля 1885 года состоялась выставка работ учениц школы. На этой выставке были представлены рисунки и работы учениц, вернувшихся в Вологодскую губернию, а также работы вологодских кружевниц, выполненные по рисункам и указаниям школы. Эти изделия показали, что кружевницы достигли больших успехов в технике плетения и точности рисунка.

      В школе было введено плетение толстых кружев. Кружева этого типа имели большой спрос в Париже, и одна французская фирма дала на них специальный заказ. Школа передала этот заказ в Вологодскую область. Вологодские кружевницы охотно взялись за его выполнение. Однако, как свидетельствуют очевидцы, при этом возникло не мало трудностей, вызванных, прежде всего, неаккуратностью мастериц в отношении строгого соблюдения рисунка, сроков выполнения заказа и качества самих кружев.

      На развитие кружевного дела школа оказывала влияние через своих учениц, которые довольно часто преподавали кружевоплетение в школах и приютах или самостоятельно занимались обучением молодых кружевниц. Так, кружевница Чурина обучила более 300 кружевниц, сама работала по заказу школы, а в 1889 году уехала в Серпуховский уезд для преподавания там кружевного дела в школе графини Орловой-Давыдовой.

      Школа, кроме того, рассылала альбомы, сколки и даже через посредничество некоторых торговок кружевами передавала отдельные заказы на изготовление кружев по образцам школы.

      Из воспитанниц Мариинской .практической школы следует сказать о мастерице Софии Петровне Брянцевой, Мать ее – Анфия Федоровна была талантливой кружевницей.. По записанным С. А. Давыдовой воспоминаниям современнице А. Ф. Брянцевой пришла счастливая мысль воспроизвести при помощи коклюшек тесьму и переплет рисунков, которые обычно при ручном шитье выкладывались нитяной тесьмой разной ширины, а промежутки заполнялись фестончатыми решетками, выделывавшимися простой иглой. Опыт удался. Так появился новый вид плетения кружев. Этим способом А. Ф. Брянцева выплетала крупные вещи – косынки, накидки для подушек и даже платья.

      Дочь А. Ф. Брянцевой – София, под руководством матери, с пяти лет стала постигать искусство плетения кружев и вскоре достигла больших успехов в этом деле. Она уже с десяти лет начала обучать своих сверстниц плетению кружев и с 1848 по 1858 год обучила много девочек. В пять-шесть уроков девочки заучивали приемы плетения какого-нибудь одного рисунка кружева. После этого уроки временно прекращались, и девушки плели дома по усвоенному образцу. Потом они являлись к Брянцевой для усвоения нового рисунка и т. д.

      В 1858 году в кружевном производстве настало затишье, даже опытные мастерицы, только и жившие на доходы от кружев, с большим трудом кое-как перебивались. В 1861 – 1862 гг. появилась мода на вышитые воротнички с длинными концами. Брянцева попробовала выплести подобного рода воротнички на коклюшках. Опыт удался. Кружевные воротнички работы Брянцевой понравились и стали пользоваться большим спросом, благодаря чему она стала зарабатывать до 60 копеек в день, в то время для кружевницы это был очень высокий заработок.

      Нововведение вызвало новый приток учениц. За всю свою деятельность С. П. Брянцева обучила более 800 учениц, чем внесла в дело распространения кружевоплетения в Вологде и прилегающих волостях свой большой вклад. Обучением кружевниц, вместе с тем, София Петровна зарабатывала себе средства на жизнь.

      Все те мероприятия, которые проводила Мариинская кружевная школа, не могли внести значительного улучшения в кружевное производство, так как для этого требовалось в корне преобразовать художественное руководство, обеспечить снабжение сырьем и сбыт, устранить влияние хищников-скупщиков.

      Некоторые шаги в этом направлении предпринимали и вологодские власти. В конце 1886 года в Вологде был создан специальный кустарный комитет. Целью этого комитета было способствовать развитию кустарных промыслов в губернии. При комитете была открыта постоянная кустарная выставка с кружевным отделом, которая по существу представляла собой склад кустарных изделий.

      Организованный при кустарном комитете склад выдавал кружевницам рисунки, сколки и образцы кружев, снабжал их материалами для плетения, принимал кружева для сбыта, если они были выплетены в соответствии с указаниями инструкторов «клада, подготовленных в Петербургской практической школе. Комитет вместе с тем пропагандировал вологодские кружева посредством выставок, устраивал их продажу на ярмарках и в магазинах, разъяснял в печати значение этого замечательного вида искусства, устанавливал связи с различными учреждениями, фирмами и лицами.

      Но, как и всякое филантропическое мероприятие, не подкрепленное в достаточной мере организационно-экономически, всё это не могло дать больших и устойчивых результатов. На складе работало не больше 600 кружевниц из пригородного района. Средний годовой оборот склада за 12 лет (1887 – 1899) составил всего около 5000 рублей (высший 9000 и низший 2000 рублей) при общем годовом производстве кружев в губернии на два миллиона рублей. Выручка склада от реализации самих кружев в среднем была не выше 2000 рублей. Склад не имел собственных оборотных средств. Комитет же выделял средства только на содержание самого склада, а в 1894 году прекратил отпуск •средств даже на эти цели. Склад должен был существовать на доходы, получаемые от собственных оборотов. Объем работы его постепенно суживался.

      В 1900 году склад был передан в ведение губернского земства. Судя по документам, работа склада стала постепенно улучшаться, и в 1913 году оборот его уже достиг 2400 рублей преимущественно по сбыту кружев.

      В 1903 году был открыт Склад кустарных изделий в Москве, а несколько позднее – комиссионное Агентство по сбыту кружев в Лондоне. Но и они не достигли желаемого успеха из-за «неудовлетворительного выбора исполнителей». В 1907 – 1908 гг. Склад кустарных изделий в Москве и Агентство в Лондоне были закрыты. Это совпало с периодом жестокой реакции в стране. Склад был закрыт по распоряжению полиции, так как она подозревала, что вокруг Склада группировалась революционная интеллигенция. Независимо от этого надо отметить, что Склад и Агентство не справились с возложенными на них задачами. Да и мог ли Склад справиться с решением таких сложных задач, если самый высокий оборот его от реализации кружев в лучшие годы достигал только 12 – 13 тысяч рублей, что составляло всего лишь около 0,5 процента стоимости продукции кружевного производства.

      Не оказал Склад серьезного влияния и на улучшение художественного и технического качества кружев, так как в сферу его действия было вовлечено всего несколько сотен кружевниц, в пригороде Вологды, в радиусе примерно 15 верст.

      При кружевном Складе существовала школа кружевниц, но и она хирела и постепенно пришла к тому же печальному концу.

      Таким образом, ни правительство, ни созданный в Вологде кустарный комитет, ни земство ничего существенного не сделали для улучшения кружевного производства, а филантропические потуги не могли, естественно, внести значительных улучшений в кружевное дело в губернии и тем более защитить кружевницу от алчности скупщиц. Кружевницы так и остались в полной зависимости от скупщиц, заинтересованных только в извлечении прибылей, а не в улучшении кружевного дела.

     

      ОТ КУСТАРКИ-ОДИНОЧКИ – К ОБЩЕЙ МАСТЕРСКОЙ

      До Великой Октябрьской социалистической революции кооперирование кустарей, в том числе и кружевниц, было в зачаточной форме. Кустарно-промысловые кооперативы являлись большой редкостью, а те, что возникали, влачили жалкое существование. Царское правительство не считало нужным помогать кооперативным хозяйствам, они должны были своими силами вести жесточайшую борьбу за свое существование и нередко погибали. И только с установлением Советской власти промысловой кооперации стала оказываться постоянная действенная помощь социалистического государства.

      По данным Министерства земледелия, в 1913 году в районе Вологды число кружевниц достигало 39000, они вырабатывали кружев на 2 306 000 рублей, общий заработок их достигал 1 349 000 руб. Средний годовой заработок одной кружевницы в то время равнялся 34 р. 58 к. Судя по этому, в районе Вологды кружевоплетением занималось почти сорок тысяч женщин из сельского и городского населения.

      Перед империалистической войной 1914 – 1918 годов кружева пользовались большим спросом. Это благоприятно отражалось на развитии вологодского кружевоплетения. Однако начавшаяся война подорвала и эту отрасль народного хозяйства страны: падал спрос, снижалось и производство кружев. Оставшись без кормильцев, призванных на войну, кустарки утратили и приработок, который в какой-то мере помогал им прокормить семью. Каждый новый год войны всё больше ухудшал положение кружевниц.

В мастерской Вологодской кружевной артели за просмотром готовой продукции

      Гражданская война также нанесла кружевному промыслу тяжелый удар. Нарушение нормальной экономической жизни и связи, недостаток сырья, падение спроса – всё это вместе взятое пагубно отразилось на вологодском кружевоплетении.

      На помощь вологодским кружевницам в то время пришла кооперация. Уже в октябре 1918 года под руководством инструкторов Северосоюза и Кредитного союза стали создаваться отделы кружевниц при кооперативных товариществах и обществах. Для кружевниц были установлены вполне приемлемые условия – в члены кооперативов принимались достигшие 12 лет кустарки, а паевой взнос по решению общего собрания членов устанавливался от 2 до 10 рублей. Кооперативы авансировали своих членов-кружевниц нитками под обязательство сдачи выплетенных кружев на комиссионных началах.

      Для руководства создаваемыми таким образом объединениями кружевниц при Северосоюзе и Кредитном союзе были организованы отделы кустарной промышленности, в задачи которых входили снабжение кустарей материалами и организация сбыта кружев.

      В 1919 году был издан первый Декрет Советского правительства о кустарной промышленности. Собственно к этой дате и надо отнести зарождение кооперации кустарей, в том числе я кооперации вологодских кружевниц. С целью объединения кустарей, при кредитных товариществах были созданы отделы кустарной промышленности, а после слияния кредитной и потребительской кооперации при Северосоюзе (в июле 1920 года) была создана секция кустарно-промысловой кооперации. Эта секция в части кружевоплетения ставила своей целью восстановление и развитие кружевного дела, максимальное повышение заработка кружевниц за счет роста выработки, улучшения качества кружев и техники кружевного производства. Она стремилась сохранить и закрепить за кружевами их самобытный и. оригинальный характер, организовать широкий сбыт продукции на внутреннем и внешнем рынках.

      Секция поставила перед собой цель открыть в Вологде рисовально-художественную школу с кружевным отделом; создать краевой музей кустарных промыслов с большим отделом вологодских кружев; создать учебно-показательные мастерские для обучения плетению кружев новых рисунков и более высокой технике кружевоплетения; проводить краткосрочные курсы подготовки инструкторов-преподавательниц кружевного дела, ввести в общеобразовательных школах уроки кружевоплетения, проводить выставки работ кружевниц, составить систематизированный сборник вологодских кружез. Вместе с тем намечалось создать специальные кружевные артели, организовать их снабжение правильными сколками, материалами, необходимыми для кружевоплетения, а также сбыт готовых изделий артелей и не кооперированных кустарок.

      Некоторые из этих задач были рассчитаны на большой срок и остались не разрешенными. Важно то, что кооперация поставила главную в своей работе задачу – восстановление и развитие кружевного производства Вологодского района. Это было не частное филантропическое мероприятие, а комплекс большой организационной работы, разрешающей основные вопросы кружевоплетения на Севере.

      Секция прежде всего обратила внимание на организацию и закрепление артелей, на проведение курсов подготовки квалифицированных кружевниц и на составление альбомов кружев. Это было правильно: тогда требовалось прежде всего кооперировать кустарок, пригласить опытных кружевниц, которые могли бы взять на себя руководство производством в артелях, изготовить правильные рисунки кружев для проверки качества работы и образцов.

      В октябре 1919 года были проведены краткосрочные курсы кружевниц шести артелей. Такие курсы повторялись несколько раз. За 1919 – 1920 гг. всего было обучено 96 кружевниц из 1.4 артелей. Эти кружевницы стали плести кружева более высокого качества и по правильным сколкам, передавать свой опыт другим мастерицам, и это довольно быстро сказалось на повышении качества продукции. Вместе с тем руководители кооперации пришли к совершенно правильному выводу, что краткосрочные курсы не дают глубокой подготовки и что срок обучения необходимо повысить до двух лет. В этом случае могли готовиться не только опытные, искусные мастерицы, но и будущие руководительницы производства и даже артелей.

      Деятельность секции способствовала довольно быстрому восстановлению вологодского кружевоплетения. Однако вологодский кружевной промысел в то время не достиг еще того высокого уровня, на котором он был до войны. В этом отношении весьма показателен расход ниток на одну кустарку.

      До войны в среднем в месяц каждой кустаркой на плетение кружев расходовалось около 400 граммов шелка или нитки средней толщины, а а 1919 и 1920 годах – только 200 граммов. Короче говоря, в сравнении с довоенным периодом кустарки расходовали ниток в два раза меньше, а это свидетельствует о значительном сокращении средней выработки на одну кустарку и валового производства кружевной продукции.

     

      * * *

      Рост кооперирования кустарок за период с 1918 по 1930 годы показывают данные таблицы 1.

      Таблица 1      

      Несмотря на то, что сведения эти и не вполне точны, они всё же дают возможность судить хотя бы приближенно о темпах кооперирования вологодских кустарок.

      Известно, что первый период кооперирования происходил стихийно, кооперативы возникали довольно быстро, они не получали необходимой организационной помощи и часто так же быстро и разваливались. Кооперативным союзам приходилось вести большую организационную- работу, уметь своевременно распознавать истинную цель создания новых кооперативов, вести большую борьбу с кулацкими и враждебными элементами, старавшимися проникнуть в кооперативы и взорвать их изнутри.

      Очень интересен процесс создания кружевных артелей. Журнал «Кооперация Севера» приводит немало интересных сведений по этому вопросу. В № 5 за 1927 год описано, как создавалась Масляновская кружевная артель. Масляновка входила в сферу деятельности Лумбовской кружевной артели, правление которой было удалено от Масляновки на 25 километров. Кружевницам на получение ниток в правлении артели и на сдачу готового кружева приходилось тратить целый рабочий день! Понятно, что и правление артели не имело возможности поддерживать постоянную связь с кустарками Масляновки. Кустарки плели кружева и, в силу создавшихся условий, часто против собственного желания, сдавали их перекупщикам, а те скупали кружева масляновских кустарок и продавали их в городе втридорога. Кустарки отлично понимали невыгодность такого сбыта кружев, испытывали все трудности в снабжении хорошими материалами и неоднократно ходатайствовали о создании в Масляновке самостоятельной артели. Кулаки и скупщики усиленно агитировали против создания такой артели, а работники кооперативного союза не удосуживались заглянуть в Масляновку и оказать помощь кустаркам.

      Наконец в ноябре 1925 года один из членов коммунистической партии, побывавший в Масляновке по делам, провел собрание кустарок и обсудил с ними вопрос о создании самостоятельной артели. На собрание явилось около 30 кружевниц, которые и учредили Масляновскую кружевную артель. Но то ли организатор артели не имел опыта, то ли сами кустарки под влиянием кулацкой агитации не согласились на первых порах внести необходимые паевые взносы, но только эта маленькая артель начала работу с пятирублевым капиталом. При таком положении нельзя было наладить работу артели, и без помощи союза она была обречена на развал.

      Артельсоюз прислал опытного инструктора-организатора, который провел большую работу по кооперированию кустарок, был пересмотрен размер вступительного и паевого взносов, что позволило артели создать собственные оборотные средства. Союз отпустил артели в кредит потребное количество ниток, и кружевницы получили возможность уже систематически заниматься плетением кружев. Вследствие всего этого артель стала быстро расти. На 1 октября 1926 года в ней состояло 194 члена, а на 27 января 1927 года – уже 357 кружевниц; собственный паевой капитал составлял 317 рублей. Так эта артель с каждым годом увеличивала состав, совершенствовала работу, завоевывала авторитет. Частные скупщики вынуждены были в очень короткий срок прекратить свою вредную деятельность.

      Нередко случалось, что кулаки, пользуясь отсутствием бдительности и прикрываясь личиной преданности Советской власти, пробирались в артели на руководящие посты и наносили артельному хозяйству большой ущерб. Спасо-Печенгская кружевная артель начала свою деятельность с марта 1924 года. Сначала всё шло хорошо. Артель росла, к октябрю в ней состояло уже свыше 300 членов. Производственный сезон был закончен с прибылью в 200 рублей. Председатель артели на первых порах показал себя способным руководителем, завоевал доверие артельщиц, а вместе с тем сумел притупить бдительность и членов правления, и членов ревизионной комиссии. Прежде всего он постарался запутать счетоводство, чтобы малограмотные и неопытные члены ревизионной комиссии не могли в нем разобраться, а после этого стал самовольно и безотчетно распоряжаться кооперативными средствами, артельные материалы отпускал посторонним лицам, артельные деньги расходовал на постройку собственного дома. Артель осталась без средств.

      Подобное явление имело место в Боровецкой кружевной артели и в других.

      Обращает на себя внимание «живучесть» частников-скупщиков. Казалось бы, теперь всякая почва для их деятельности была потеряна, однако они часто и довольно чувствительно давали о себе знать. Они выискивали всяческие лазейки, использовали малейшую оплошность руководства артелей, затруднения в снабжении или в оборотных средствах; они пускали в ход все и всякие способы и пути для того, чтобы на время вырвать кустарку из-под влияния кооперативной артели.

      В «Кооперации Севера» приведено множество таких фактов. Так, в районе деятельности Ивановской кружевной артели долгое время подвизалось шесть скупщиков, с которыми артель вынуждена была вести длительную и упорную борьбу. В этих целях с кустарками проводилась разъяснительная работа, повышались приемные цены на кружева за счет сокращения различных расходов, улучшалась культурно-массовая работа. Устроен был красный уголок, приобретена библиотечка, выписывались газеты и журналы, выделялись средства на детские площадки я т. д. Все это помогло артели в короткий срок выбить почву из-под ног скупщиков и заставить их прекратить скупку и перепродажу кружев.

      Как ни старались кулаки и перекупщики всеми способами развалить артели или использовать их в своих целях, это пресекалось бдительностью артельщиц. Артели росли, накапливали средства и опыт, уверенно шли вперед по пути укрепления и развития кооперативного хозяйства.

      Постепенно в артелях стали внедряться плановые начала ведения хозяйства, заключаться договоры на поставку кружевной продукции Центросоюзу и государственным торговым организациям, вводились предварительные заказы, которые впоследствии были заменены твердыми покупательскими спецификациями.

      Но для осуществления всех этих мероприятий требовались квалифицированные работники, которых в артелях было крайне мало. Большинство руководящих и производственных работников артелей не обладало ни теоретическими знаниями, ни опытом руководства большим и сложным хозяйством. Союзу и артелям остро недоставало подготовленных мастериц и руководителей. Для решения этой исключительно важной задачи в 1928 году в Вологде была создана кружевная школа, на которую было возложено основное дело – подготовка квалифицированных производственниц. Школа сыграла в этом огромную роль.

      Опыт работы показал, что руководство артелями кружевниц «вообще» наравне с другими промыслами устарело и не отвечает новым требованиям. Это заставило Артельсоюз пересмотреть организационные формы работы, создать в Союзе специальный отдел женских промыслов и на него возложить кооперирование и обслуживание кустарок-кружевниц. Отдел установил ассортимент кружевных изделий с учетом требований рынка, провел различные мероприятия по улучшению качества кружев. Было организовано изготовление сколков вручную путем перекалывания с утвержденных оригиналов, но делалось их так мало, что ими можно было обеспечить только около десятой части кооперированных кружевниц. Потом Артельсоюз наладил изготовление сколков на стеклографе. Это позволило выпускать сколки более высокого качества и увеличить их тираж. Но и такой способ не удовлетворял возраставшие запросы кустарок. В 1929 году Артельсоюз перешел на литографский способ изготовления сколков, что дало возможность снабдить хорошими сколками значительную часть кружевниц.
     

      * * *

      16 марта 1930 года Центральный Комитет Коммунистической партии признал необходимым, с целью укрепления и расширения кооперативной промышленности, провести специализацию промыслов. Так был создан в августе 1930 года Волкружевосоюз. Он объединил 50 кружевных артелей в семи административных районах с 40 000 кооперированных кружевниц. Новый Союз должен был сначала в основном выполнить следующее: выявить членов, принимавших участие в производственной деятельности; укрепить и расширить артели; правильно организовать производство и производственно-технический инструктаж; организовать общие мастерские; подобрать и воспитать руководящие кадры.

      Теперь, в новой обстановке, главной задачей явилось уже не кооперирование, а закрепление членов, принимавших участие в производстве, и освобождение системы от так называемых «мертвых душ», которые не работали в ней, а только числились членами. С этой целью в 1931 году была проведена перерегистрация членов, которая выявила, что около 30 процентов всех членов артелей не принимает участия в работе, а некоторая часть уже давно выбыла, но не снята с учета. Некоторые под предлогом членства в артели укрывались от выполнения обязательств перед государством. В итоге перерегистрации в артелях осталось 27 000 членов, а отсеялось свыше 13 000 человек. В артелях остались такие кружевницы, которые своим личным трудом в той или иной степени принимали участие в производственной деятельности.

Кружевницы Вологодской артели за плетением панно

      В 1931 году были проведены реорганизация кооперативной системы и кредитная реформа, артели переведены на полный хозяйственный расчет, с покупателями заключены хозяйственные договоры на сбыт продукции. Вместе с тем, в связи со специализацией промысловых союзов, в том же году были организованы кружевные артели и подготовлены квалифицированные кружевницы еще в четырех административных районах. Таким образом деятельность Союза расширилась и несколько увеличилось производство.

      В 1932 году ВЦИК и СНК приняли особое решение, направленное на дальнейшее улучшение работы и перестройку организационных форм промысловой кооперации. Второе собрание уполномоченных Волкружевосоюза наметило пути укрепления и расширения кооперации кружевниц. Прежде всего, постановили удвоить их заработок. Сразу увеличился приток членов в артели. Заметно повысилась их дисциплина, – теперь уже не надо было уговаривать кружевниц, они сами вступали в артели. Оставалось только своевременно обеспечить кустарок заказами и материалами. Теперь кустарки за свою продукцию получали наличные деньги, а не товары, как было раньше. Это освободило правления от снабжения членов артелей промышленными товарами и позволило уделять больше внимания вопросам руководства и организации производства.

      Затем были установлены единые цены на кружевную продукцию. Удвоенная оплата заработка кружевниц и строгий учет затрат труда и материалов в свою очередь значительно повысили отпускные цены на кружевные изделия.

      До 1932 года члены кружевных артелей работали на дому, их и называли надомницами. Такая разрозненность кружевниц очень затрудняла, во-первых, руководство, в особенности производственной работой, и, во-вторых, политико-массовую и воспитательную работу среди них. Поэтому Союз решил создать общие мастерские, где несколько десятков кружевниц работало бы под руководством опытных инструкторов, а также составить производственные бригады по 5 – 6 человек, которые всегда собирались бы в одной светлой и чистой комнате, с керосиновым освещением. Организация подобного рода бригад позволила, прежде всего, повысить контроль над качеством кружев.

      Всё это вместе взятое весьма благотворно повлияло на развитие кружевного промысла: значительно увеличился приток членов артели, повысилась производительность труда, кружевницы всё свободное время стали отдавать плетению кружев.

      Резкое повышение стоимости не могло не повлиять на сбыт кружев. Дорогие кружева стали пользоваться меньшим спросом населения, всё больше и больше оставалось их на полках магазинов, на складах и базах. Торговые организации настоятельно требовали снижения отпускных цен, однако правление Волкружевосоюза встало на путь не удешевления стоимости, а увеличения производства дешевых, малохудожественных и простых кружевных изделий. Это был неправильный, ложный путь. Увеличение выпуска малоценных кружев не повысило спроса, а еще больше снизило его. Союз не учел, что с улучшением материального положения росли и художественные запросы населения; что покупатель привык всегда видеть в вологодских кружевах художественные произведения народного искусства, а не кустарные поделки. Еще больше кружев стало оставаться на полках магазинов, в складах, всё меньше и меньше становился спрос на «дешевку». Вместе с дешевыми залеживались и ценные кружева.

      В 1933 и 1934 годах произошло резкое снижение производства и художественной ценности кружев. Кружева не находили сбыта, артели не имели оборотных средств: они были забиты в товары на складах, кустарки не получали заработанных денег, артели несли большие убытки, часть кружевниц уходила на другие работы и теряла связь с артелями. Всё это не могло не вызвать тревогу за судьбу исторически сложившегося вологодского кружевного производства, имеющего мировую известность.

      С целью снижения цен на кружева Советское правительство в 1933 году сбавило на них наценки. Это несколько подняло спрос на кружевную продукцию, но ни Союз, ни торговые организации ничего не сделали для улучшения сбыта. Затоваривание стало катастрофическим. Союз незначительно снизил стоимость кружев путем сокращения расходов организационных и производственных, а также на содержание аппарата артелей, но это не спасло положения. План за этот год был выполнен Союзом только на 58,7 процента. Такого низкого процента выполнения плана в практике Союза еще не бывало, он свидетельствовал о чрезвычайно тяжелом кризисе кружевной промышленности.

      Вологодские кружева широко известны. Не отсутствие спроса на них, а высокие цены и плохая организация сбыта были подлинными причинами затоваривания.

      В 1935 году Комитет промысловой кооперации и кустарной промышленности при СНК РСФСР проверил на месте деятельность кружевной системы и представил обстоятельный доклад в Совет Народных Комиссаров. В работе Комитета принимали участие представители Совета промкооперации Северного края и Вологодского кружевсоюза.

      В 1935 году Совет Народных Комиссаров РСФСР принял два постановления о кружевном производстве – в феврале и в апреле. Этими постановлениями предусматривалась выдача ссуды на пополнение оборотных средств, снятие наценки с кружевных изделий, признание кружев предметами не роскоши, а массового потребления, улучшение материального положения кружевниц, повышение их заработка в среднем на 16 процентов, а по отдельным трудоемким видам кружев и до 100; был разрешен вопрос о закреплении кружевниц за кружевными артелями. Постановление Правительства обязывало местные исполкомы Советов депутатов трудящихся оказывать практическую помощь кружевным артелям. Одновременно был пересмотрен ассортимент кружевных изделий, исключены устарелые и не пользующиеся спросом, а вместо них включены новые, художественно оформленные кружевные изделия.

      Большое значение для кружевной системы имел вопрос о членстве. В то время в промысловых артелях создалось двойное членство, в том числе и кружевниц. Помимо членства в кружевных артелях, они одновременно состояли членами еще и колхозов, и в соответствии с уставом сельхозартелей, находились в полном распоряжении правлений колхозов и по усмотрению их направлялись на работы. Руководители колхозов не всегда считались с двойным членством и в ущерб выполнению плана выработки кружев направляли кружевниц на труд иного рода. Создалось весьма запутанное положение: правления кружевных артелей не могли распоряжаться своими членами.

      Правительство предложило кружевным артелям и колхозам заключить договоры на закрепление кружевниц за кружевным производством в соответствии с установленными для артелей производственными планами, а местные советские органы обязаны были оказывать кружевным артелям помощь и вместе с правлениями артелей нести ответственность за выполнение планов выпуска кружевной продукции.

      В итоге принятых мер вологодское кружевоплетение стало быстро восстанавливаться, выправилось его финансовое состояние, повысился спрос на кружева, был обеспечен сбыт кружевной продукции по договорам с торговыми организациями.

      Уже в 1935 году Волкружевосоюз выработал кружев больше чем на 10000 000 рублей и за успешное выполнение плана завоевал переходящее Красное знамя краевого Совета промысловой кооперации.

      Между тем еще в 1933 году производственный план Союзом был выполнен на 72,0 процента и выработано продукции только на 4 509 000 рублей, а в 1934 году – на 58,7 процента и выработано продукции на 3 547 400 рублей. Таким образом меры, принятые Советским правительством, оказались настолько действенными, что позволили в очень короткий срок повысить втрое производство кружев.
     

      * * *

      Падение кружевного производства в 1932 – 1934 годах заставило Волкружевосоюз пересмотреть формы и методы своей работы и ввести некоторые более рациональные формы организации производства. Была введена раздача материалов для плетения кружев на месте работы кружевниц – в общих мастерских и в производственных бригадах, что сократило потери времени у кружевниц на получение материалов. Выплетенные кружева стали приниматься также на месте и одним человеком, что улучшило контроль над качеством кружев и производственный инструктаж мастериц.

      Очень много дорогого времени теряли кружевницы на намотку ниток на коклюшки, – и для намотки ниток были изготовлены специальные станки. Это также способствовало повышению производительности труда.

      На основе всех этих мероприятий среди кустарок возникла движение передовиков производства. Первыми из них были кружевницы, выполнявшие производственную норму: Иванова – на 200 процентов, Квашнина – на 200, Левичева – на 195 и Голодова – на 170 процентов. Соревнование за повышение производительности труда и перевыполнение установленных норм в короткий срок охватило всех артельщиц и в огромной степени способствовало повышению заработка кружевниц.

      Вместе с тем Союз обратил весьма большое внимание и на художественную сторону дела. Прежде всего был значительно расширен ассортимент кружев, создано много новых узоров и образцов. Так в 1936 году на производстве находилось более 700 рисунков и образцов кружев с собственным номером или названием. Правда, некоторые из этих кружев не представляли художественной ценности и не пользовались большим спросом потребителей. Система ничего бы не потеряла, если бы сняли их с производства. Но такую большую работу могли выполнить только знатоки кружевного дела, способные разобраться в художественных достоинствах кружевных изделий, определить возможный спрос населения на то или иное кружево. Вместе с тем необходимо было придумать новые образцы и рисунки, отвечающие современным требованиям.

      Для разрешения этих вопросов в 1936 году была создана Кружевная лаборатория. Ей надлежало определять, какие образцы и рисунки кружев должны быть изъяты и какие из новых по своей тематике и ее воплощению должны быть внедрены в производство. Кроме того, на лабораторию возлагалась разработка норм труда кружевниц и расхода материала. К работе в лаборатории были привлечены опытные художники и лучшие кружевницы.

      Мастерство вологодских кружевниц неоднократно отмечалось почетными дипломами и грамотами советских и международных выставок. Так, например, на выставке художественного текстиля в 1938 году за вологодские кружева почетными грамотами Союза были награждены кружевная школа, кружевные артели и отдельные кружевницы. В 1937 году на Всемирной выставке в Париже за новизну рисунков и художественное выполнение вологодским кружевам была присвоена высшая награда – «Диплом золотой медали».

      1935 – 1940 годы были периодом постепенного роста и улучшения деятельности кружевной системы. На конец 1940 года Вологодский кружевной союз объединял 75 кружевных артелей, в них состояло 19 800 кружевниц, выработано кружевной продукции за год на 7 800 000 рублей. Продукция вологодских кружевных артелей составляла больше трети всей продукции кружевных артелей страны. За годы второй и третьей пятилеток артели Вологодского кружевного союза выработали различных кружев в общей сложности на 63 000 000 рублей.
     

      * * *

      Великая Отечественная война против немецко-фашистских захватчиков временно прервала хорошо налаженную работу кружевных артелей. Кружевницы были переключены на выполнение других, более важных в то время оборонных работ. По этой причине в 1941 году прекратили свое существование кружевные артели, Союз, лаборатория и кружевная школа.

      Несмотря на то, что страна напрягала все силы в борьбе с коварным и жестоким врагом и переживала огромные трудности, вызванные войной, Советское правительство уже во второй половине 1942 года приняло решение о восстановлении кружевного производства. Восстановлены были Вологодский кружевной союз и кружевная школа, которые провели большую работу по возобновлению кружевных артелей и по подбору руководящих кадров. Через кружевную школу в 1944 году было выпущено 25 инструкторов производства и на курсах подготовлено 30 квалифицированных мастериц. В этом же году была повышена в два с половиной раза заработная плата кружевниц. Кружевные артели в короткий срок окрепли, стали полнокровными и жизнеспособными организациями. За успешное восстановление и укрепление кружевных артелей председатель правления Союза 3. В. Мерзлякова была награждена значком «Отличник промкооперации».

      В 1944 году в сферу деятельности кружевного союза кроме города Вологды входили Вологодский, Усть-Кубинский, Кубено-Озерский, Грязовецкий, Сокольский, Харовский, Лежский, Кирилловский и Биряковский районы. В зависимости от условий и обстановки производилось укрепление кружевных артелей или выделение новых. Менялось и количество членов артелей. Те, кто по тем или иным причинам не мог принимать участия в производстве, уходили. Шла упорная борьба за выполнение установленных государственных планов, за повышение качества продукции, за снижение себестоимости. К концу войны кружевная система, как и раньше, стала занимать в жизни области большое место и получила значительный удельный вес.

Вологодские кружевницы (слева направо) Л. И. Квашнина, З. Полякова, Г. Маратова, Т. Лузенина

      В пятилетнем плане восстановления и развития народного хозяйства РСФСР на 1946 – 1950 гг. вологодскому кружевопле-тению, как исторически сложившемуся и высокоценному художественному промыслу, предусматривался значительный рост.

      То, что в пятилетнем плане республики вологодским кружевам уделено было особое внимание, заставило руководителей местных органов больше оказывать практической помощи кружевным артелям.

      Так год от году восстанавливался и развивался кружевной художественный промысел. Но в 1949 году производство кружев значительно снизилось и резко сократилось число кружевниц. Руководители кружевного союза и промысловой кооперации области не учли вновь сложившейся обстановки и изменений в требованиях рынка на кружевную продукцию, не сумели своевременно изменить ассортимент изделий.

      Союз вынужден был срочно пересмотреть методы своей работы, перестроить работу артелей и ассортимент вырабатываемых ими изделий сообразно требованиям покупателей, и это позволило уже в 1951 году увеличить производство кружевных изделий вдвое по сравнению с 1948 годом. Из 35 артелей 33 в том году перевыполнили план производства.

      В республиканском социалистическом соревновании за четвертый квартал 1951 года по итогам выполнения производственного плана художественных промыслов Вологодская область заняла второе место. В этом была немалая заслуга вологодских кружевниц. Артели значительно перевыполнили план производства кружев, план повышения производительности труда, перевыполнили задание по разработке и внедрению в производство новых рисунков и образцов кружевных изделий.

      В отношении разработки и освоения новых рисунков и изделий кружевной союз и его артели проделали исключительно большую и интересную работу: за последние два года ими было создано и внедрено в производство 134 новых рисунка мерных кружев и штучных изделий, которые по художественной ценности и техническому исполнению можно отнести к разряду лучших образцов вологодского кружевоплетения.

      К началу 1952 года кружевные артели имели на производстве около 580 кружев различных новых рисунков и видов. В практике кружевной системы ничего подобного еще не наблюдалось. Это было большим творческим успехом вологодских кружевниц.

      В 1952 году прославленные мастерицы Вологодской и Кубенской артелей Е. Левичева, М. Березина, А. Мохова, Л. Квашнина, Н. Подосенова и Н. Петухова выплели по рисунку художницы Московского научно-исследовательского института художественной промышленности А. Кораблевой панно-занавес «Грузия». На выставке работ художников-самоучек и работ кустарно-промысловых артелей в Вологде особое внимание посетителей привлекли работы вологодских кружевниц – штора «Свет мира над Москвой», портьера «Московский Кремль» по рисунку Веселовой и др.

      В апреле 1954 года вологодские кружевницы одержали новую творческую победу. Они выплели панно-портьеру в честь-300-летия воссоединения Украины с Россией.

      Вологодский областной союз кружевных артелей экспонировал работы вологодских кружевниц на многих областных, республиканских и международных выставках. Их изделия были представлены на выставках в Пекине, Лейпциге и Милане. На Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в павильоне Северо-Западных областей РСФСР представлено панно работы вологодских кружевниц.

К титульной странице
Вперед