|
К статье Н. Н. Гончаровой «О портретах А. А. Баранова». У Александра
Андреевича Баранова нет могилы. Тело его по морскому обычаю в 1819
г. командой корабля «Кутузов» было предано океанским водам - вдали
от родины и от берегов Северо-Западной
Америки, где в Российских владениях прошли 28 его многотрудных лет.
Казалось, кроме воспоминаний современников и одного
литографированного портрета А. А. Баранова в «Историческом обозрении
образования Российско-Американской компании П. А. Тихменева, ч. II
(1863), не сохранилось никаких изображений этого замечательного
деятеля.
Поиски кандидата искусствоведения Н. Н. Гончаровой, многолетнего
хранителя коллекции живописных портретов Государственного
Исторического музея, показали, что литография во второй части труда
П. А. Тихменева - лишь безжизненное повторение
другой, более ранней литографии с портрета А. А. Баранова, автором и
непосредственным исполнителем которой был участник кругосветного
плавания на шлюпе «Камчатка» (1817-1819), русский художник Михаил
Тихонович Тиханов. В 1818-1819 гг. в Ново-Архангельске на острове
Ситха он имел счастливую возможность нарисовать с натуры портрет
главного правителя колоний с тем, чтобы позднее, в С.-Петербурге,
перевести этот рисунок на камень, а с камня изготовить небольшое
число отпечатков, использованных в «Жизнеописании А. А. Баранова» К.
Т. Хлебниковым в 1835 г.
В Государственном Историческом музее много десятилетий хранился
никем не опознанный живописный портрет А. А. Баранова. Дальнейшие
поиски, тонкий искусствоведческий анализ образа портретируемого,
композиции, колорита, особенностей холста и др. позволили Н. Н.
Гончаровой сделать еще одно открытие: живописный портрет А. А.
Баранова, хранящийся в Историческом музее, также работа кисти М. Т.
Тиханова, единственная известная ныне работа художника его зрелой
творческой поры.
Публикуя глубоко аргументированное исследование о портретах главного
правителя Российских колоний А. А. Баранова, Н. Н. Гончарова вводит
в широкий оборот бесценные изобразительные источники по истории
России и Америки.
С. Г. Федорова
В залах Государственного ордена Ленина Исторического музея в Москве
в разделе, посвященном освоению нашими предками северных широт,
экспонируется портрет Александра Андреевича Баранова (1746-1819) -
первого главного правителя Российских
колоний в Америке1.
Современная историческая наука отдает должное заслугам А. А.
Баранова. Он основал новые поселения на побережье Северо-Западной
Америки и островах Тихого океана, проводил поиски полезных
ископаемых и налаживал их разработку, установил торговые связи с
Испанской Калифорнией и другими странами.
А. А. Баранов был человеком весьма чтимым современниками, Уже через
пятнадцать лет после смерти (Баранов умер на корабле по пути в
Петербург) он удостоился жизнеописания (6). Видные русские
мореплаватели отзывались о нем высоко, отмечали его
преданность делу и незаурядные организаторские способности. Так,
например, Ю. Ф. Лисянский писал о Баранове, что он «по дарованиям
своим заслуживает всякое уважение. ...Российско-Американская
компания не может иметь в Америке лучшего начальника, ибо кроме
познаний он сделал уже привычку к понесению всяких трудов и не
жалеет собственного имущества для общественного дела» (4, с. 206).
Один из учредителей Российско-Американской компании - Н. П. Резанов
называл его «чудным человеком», который «заботится только о покойном
помещении других, но о себе самом беспечен» (5, ч. 1, с. 135).
П. А. Тихменев, автор капитальной монографии о
Российско-Американской компании, изданной в 1861-1863 гг., дойдя в
своем изложении до 1800-х годов, пишет: «При обозрении действий
Баранова нельзя не удивляться тому, что он успел сделать в
компанейских заселениях не более как в течение с небольшим десяти
лет и при том при всегдашнем недостатке и в средствах, и в людях»
(5, ч. 1, с. 117).
Существуют три изображения А. А. Баранова: это уже упоминавшийся
нами живописный портрет из собрания Исторического музея; литография,
приложенная к книге К. Т. Хлебникова «Жизнеописание А. А. Баранова»,
и, наконец, литография П. Смирнова, выполненная для книги П. А.
Тихменева. Все три изображения
восходят к одному источнику. Что же может считаться оригиналом,
какой из портретов можно считать первоначальным? С этим вопросом
неразрывно связана и проблема авторства портретов.
Проблема эта занимала исследователей.
Портрет А. А. Баранова. Холст, масло. 1819-1820 гг. Художник М. Т.
Тиханов. Государственный Исторический музей
Из книги К. Т. Хлебникова известно, что в 1819 г. Баранова
(незадолго до его смерти) изобразил по настоянию капитана В. М.
Головнина художник Михаил Тихонович Тиханов (1789-1862). Недавний
выпускник Академии художеств М. Т. Тиханов прибыл в порт
Ново-Архангельск в качестве художника на шлюпе «Камчатка»,
совершавшем под командованием В. М. Головнина кругосветное плавание.
М. Т. Тиханов, до 1815 г. крепостной князя М. Н. Голицына, учился в
Академии художеств с 1806 по 1817 г. По окончании, как одаренный и
трудолюбивый художник, он был рекомендован президентом Академии А.
Н. Олениным в
экспедицию В. М. Головнина. В конце XVIII - первой половине XIX в. в
России с разными целями - научными, торговыми, военными и прочими -
отправлялось множество экспедиций, и участие в них художника
считалось непременным. Это было естественно, ибо рисунок являлся
единственным средством изобразительной фиксации окружающего.
Так как других сведений о каких бы то пи было портретах, писавшихся
с А. А. Баранова, не существовало, высказывалось предположение, что
обе литографии были исполнены с некоего портрета А. А. Баранова
работы Тиханова. Считалось, что первая из них была сделана
непосредственно с упоминавшегося К. Т. Хлебниковым живописного
портрета А. А. Баранова в 1830-х годах для книги К. Т. Хлебникова;
вторая - работа Смирнова 1863 г. - якобы явилась переработанным ее
повторением.
Подтверждением близости литографий оригиналу Тиханова служил и сам
облик Баранова, сходный с описанием его Хлебниковым, а также история
создания портрета. А. А. Баранов был образованный человек, следивший
«за историческими и литературными произведениями русской
словесности... В глазах его отражались живость и проницательность.
Он имел полное лицо... на щеках его отливал румянец, но уже
увядающий. Волос на голове вовсе не было, и потому он носил парик,
подвязывал оный
под шею черным платком. Почтенный и многоуважаемый Барановым Василий
Михайлович Головнин, желая сохранить изображение его для потомства,
предложил ему, чтобы позволил живописцу Тиханову списать с себя
портрет. Тогда советовали снять парик, и лишенная волос голова
придавала выразительному лицу его особенную важность» (6, с.
207-209).
Кроме того, из этих строк К. Т. Хлебникова можно сделать вывод, что
других портретов А. А. Баранова не было. Однако портрет работы М.
Тиханова считался утраченным; находящийся же в ГИМе живописный
портрет числился работой неизвестного
художника. Тем не менее есть достаточно оснований считать именно его
подлинной работой М. Т. Тиханова.
Портрет не является копией. По характеру живописи, по особенностям
холста он но мог быть создан позже первой четверти XIX в. Лицо и
руки написаны тонко, с отголосками техники XVIII в. При общем
оливково-желтом колорите лица в менее освещенных его частях - на
щеках, подбородке - повторяются оттенки красок, сочно звучащих в
одежде: темно-зеленом сюртуке, красных орденских лентах, белом
галстуке. Сочетание чистых, насыщенных тонов заставляет вспомнить
ранние портреты работы О. А. Кипренского, в частности портрет
мальчика Челищева. Но, покрывая почти локальным тоном поверхность,
художник графично, почти орнаментально дробит объем линиями складок.
Мы почти не знаем живописных работ М. Т. Тиханова, и провести
сравнительный анализ на аналогичном материале не представляется
возможным. Однако можно сопоставить живописное изображение А. А.
Баранова с портретными акварелями художника. Сопоставление это
выявляет значительную близость как по композиции (это обычно
полуфигура), так и по колориту. Тиханов работает чистыми,
насыщенными тонами, любит контрастные сочетания.
Сам характер моделей М. Т. Тиханова довольно однообразен: лица
квадратной формы, взгляд широко расставленных глаз обращен на
зрителя; нет стремления к передаче движения - взгляд и поза застыли;
заметно некоторое искажение пропорций - большеголовость, короткая
шея, голова как бы сидит непосредственно на
плечах; кисти рук уменьшены. Такому типу соответствует и живописный
портрет.
Портрет Л. А. Баранова. Литография. 1819-1820 гг. Художник М. Т.
Тиханов. Государственная Публичная библиотека им. Салтыкова-Щедрина
Вывод может быть один: портрет выполнен Михаилом Тихановым. Это
единственная известная нам сегодня достоверная живописная работа
художника зрелого периода. До сих пор список произведений Тиханова
ограничивался одной живописной ученической работой на историческую
тему и альбомом акварелей, созданных художником во время плавания на
корабле «Камчатка». Альбом этот содержит 47 акварелей, главным
образом типажно-этнографических2. Но есть среди них и чисто бытовые
сцены, виды, а также изображения животных. Художнику,
отправлявшемуся в путешествие, приходилось владеть всеми жанрами.
Благодаря акварелям М. Т. Тиханова зримо встает перед нашими глазами
кругосветное путешествие капитана Головнина (1817-1819 гг.), оживают
облик и быт народов, населявших острова Тихого океана и
северо-западное побережье Америки.
Хотя живописный портрет из собрания Исторического музея, как мы
полагаем, и есть тот самый, написанный Тихановым по просьбе В. М.
Головнина, исполнен он был, конечно, не во время экспедиции, а уже
по возвращении в Петербург. Непосредственно с натуры мог быть сделан
лишь рисунок.
Все художники - участники морских плаваний или сухопутных
путешествий - во время экспедиции работали карандашом или акварелью.
Так было проще, быстрее. Художники не возили с собой принадлежностей
для работы масляными красками. Результаты их трудов существуют лишь
в графике. Это относится и к Е. М. Корнееву, путешествовавшему в
1802-1805 гг. по России и Европе с генералом Е. М. Спренгпортеном, а
затем сопровождавшему в плавании 1819-1821 гг. капитана М. Н.
Васильева; к П. Н. Михайлову, участнику 1-й Антарктической
экспедиции 1819-1821 гг. Ф. Ф. Беллинсгаузена и М. П. Лазарева; к С.
С. Курляндцеву, принимавшему участие в кругосветном плавании И. Ф.
Крузенштерна 1803-1806 гг.; к А. Е. Мартынову, Т. А. Васильеву и И.
Александрову, прикомандированным в 1805 г. к посольству графа
Головкина в Китай; к В. П. Петрову, посланному президентом Академии
художеств А. С. Строгановым в 1802 г. в Сибирь «для снятия видов
Нерчинских рудников». Известно это также по переписке художников с
различными ведомствами, освещающей сборы художников в дорогу и
обработку материалов по приезде (3, с. 67-72). Все перечисленные
художники были по образованию живописцами. Но если по мотивам
путешествий художники писали картины масляными красками, то это
делалось уже в Петербурге. Даже акварели доводились до полного
завершения не в пути, а уже по возвращении из экспедиций.
Так, несомненно, было и с М. Т. Тихановым. Вопрос осложняется тем,
что еще в плавании, на обратном пути, он был сражен душевной
болезнью. Однако известно, что в период улучшения здоровья, с осени
1819 до весны 1820 г., М. Т. Тиханов активно работал, выполняя, как
это обычно бывало, по своим путевым эскизам законченные рисунки.
Тогда же он создал и живописный портрет А. А. Баранова.
Но работа Тиханова над портретом Баранова не ограничилась этим. Сам
же он и воспроизвел на литографском камне свой первоначальный
рисунок. Именно эту литографию мы знаем теперь приложенной к
хлебниковскому жизнеописанию А. А. Баранова3.
Литографированный портрет Баранова имеет еще больше общего с
акварелями, выполненными Тихановым, чем живописный портрет, прежде
всего вследствие близости технических средств. Так же графично и
четко, как и в других рисунках Тиханова, прорисованы складки одежды,
особенно густо собранные на рукавах и плечах; еще заметнее здесь
характерная для работ художника диспропорция между крупной головой и
маленькими нервными сухими руками.
И по художественному образу, и по композиции литография решена
богаче, чем живописный портрет А. А. Баранова. Чувствуется большая
выразительность в чертах лица, во взгляде, одновременно и смотрящем
на зрителя, и погруженном в себя. Баранов изображен пишущим, обе
руки его лежат на столе, в позе есть асимметрия, явно улавливаемое
движение - правое плечо слегка выдвинуто вперед. Все это говорит о
том, что литография значительно ближе к первоначальному не дошедшему
до нас натурному
рисунку, который она, очевидно, повторяет почти точно. Живописный же
портрет обобщен и упрощен.
То, что мы не знаем других литографий, выполненных самим М. Т.
Тихановым, не должно порождать сомнения при решении вопроса об
авторстве данной литографии. Творческая жизнь М. Тиханова была
коротка, а его произведения еще мало изучены.
Кроме того, надо представлять себе, чем была литография в конце
1810-х - начале 1820-х годов. Она еще не стала в то время техникой
больших тиражей. Работы чаще всего были авторскими и носили печать
высокой художественности. Со второй половины
1810-х годов, «с момента своего появления в России... - пишут
известные историки искусства В. Я. Адарюков и Н. А. Обольянинов, -
литография сразу завоевала себе огромные симпатии, и не только среди
профессиональных художников, но и среди любителей... Оригинальные
литографии, т. е. листы, исполненные литографически самими
художниками, по своему изяществу, тонкости и мягкости гораздо ближе
к рисунку, чем гравюры... эти оригинальные литографии имеют ценность
рисунков и представляют автографы мастеров» (1, с. IV, 96).
Первыми литографскими заведениями в России были военные литографии
при Военно-топографическом бюро (с 1816 г.) и при Главном
гвардейском штабе (с 1817 г.). Вслед за тем начали появляться и
частные заведения (первое из них - литография Беггрова - с 1817 г.).
Позже, в 1820-х годах, некоторые художники, например, О. А.
Кипренский, А. Е. Мартынов, имели собственные литографские станки,
на которых печатали свои работы.
Тиханов мог быть связан с военными литографиями, так как весь свой
короткий творческий период после возвращения из вояжа он работал на
Морское ведомство и получал от него содержание.
Выполненный М. Т. Тихановым на камне на рубеже 1819 и 1820 гг.,
портрет А. Л. Баранова был, видимо, отпечатан на бумаге самим
художником и в 1835 г. использован в книге К. Т. Хлебникова. Однако
отпечатков было явно мало, портрет приложен лишь к небольшой,
подарочной части тиража. Вероятно, литографский камень не
сохранился, а экземпляров портрета было ограниченное количество.
Таким образом, предположение, что литографированный портрет А. А.
Баранова для книги К. Т. Хлебникова в 1830-х годах сделал какой-то
другой художник, следует отвести. По характеру исполнения эта
литография представляется оригинальной авторской работой. Свободная,
непринужденная манера, смелая извилистая линия, живо положенная
штриховка - все свидетельствует о том, что перед нами авторское
произведение, а не копия, слепо повторяющая чужой подлинник. Да и
недаром нет на листе пометок пи литографа, ни литографского
заведения. Сам же М. Тиханов не подписал лист, как не подписывал он
и другие свои произведения.
Портрет А. А. Баранова.
Литография П. Смирнова 1863 г. с портрета работы М. Тиханова
Третий портрет А. А. Баранова - литография, выполненная П.
Смирновым, - предназначался для второй части труда П. А. Тихменева
«Историческое обозрение образования Российское Американской компании
и действий ее до настоящего времени», вышедшего в свет в 1863 г.
Относительно этого портрета существовало мнение, что якобы он сделан
был с литографии из книги К. Т. Хлебникова. Однако это не так.
Литография П. Смирнова повторяет именно живописный портрет А. А.
Баранова, который и послужил для него оригиналом. Это довольно
заурядное произведение носит все признаки работы по чужому
подлиннику. Самоуглубленность модели здесь перешла в
репрезентативную застылость.
Таким образом, в результате изучения трех портретов А. А. Баранова
нами была установлена последовательность их возникновения,
взаимосвязь, художественная ценность каждого из них, а также
выявлено авторство М. Т. Тиханова в отношении двух до того
анонимных портретов. Благодаря этому удалось раскрыть еще одну
страничку творчества Михаила Тихоновича Тиханова, интересного, по
малоизученного художника трагической судьбы.
ЛИТЕРАТУРА
1. Адарюков В. Я., Обольянинов II. А. Словарь русских
литографированных портретов, т. 1. М., 1916.
2. Головнин В. М. Путешествие вокруг света, совершенное на военном
шлюпе «Камчатка» в 1817 и 1819 годах флота капитаном Головниным. М.,
1965.
3. Гончарова Н. Н. Художник кругосветной экспедиции 1819-1822 гг. Е.
М. Корнеев. - «Изв. ВГО», 1973, т. 105, вып. I.
4. Лисянский Ю. Ф. Путешествие вокруг света в 1803, 4, 5 и 1806
годах... на корабле «Нева», ч. II. СПб., 1812.
5. Тихменев П. А. Историческое обозрение образования
Российско-Американской компании и действий ее до настоящего времени,
ч. 1. СПб., 1861; ч. 2. СПб., 1863.
6. Хлебников К. Т. Жизнеописание Александра Андреевича Баранова
Главного правителя Российских колоний в Америке. СПб., 1836.
Примечания
1 ГИМ, № 72635/И-1-2418, размер 68x53 см. В фондах музея портрет
зарегистрирован в 1931 г. с пометкой «Из прежних поступлений», рама
новая.
2 Альбом М. Тиханова хранится в научно-исследовательском музее
Академии художеств СССР (Ленинград). Он включает также гравюры,
выполненные по акварелям Тиханова А. Ухтомским.
3 См. экземпляр книги К. Т. Хлебникова (6), хранящийся в отделе
рукописей Государственной Публичной библиотеки им. М. Е.
Салтыкова-Щедрина (Ленинград).
|