|
|
|
(Вологда)
Исправляющим должность вологодского военного и гражданского губернатора 3 декабря 1851 года назначен состоящий по кавалерии генерал-майор Иван Васильевич Романус (1803–1861). Высочайшим приказом от 2 июня 1853 он был утвержден в этой должности и возглавлял местную администрацию до 13 августа 1854 года. Это было первое в служебной карьере И. В. Романуса назначение столь высокого ранга. Впоследствии он занимал должности военного и гражданского губернатора в Ковно (в 1854–1857 годах), а затем — в Костроме (в 1857–1861 годах). Более полно качества губернатора И. В. Романуса письмо министра внутренних дел, генерал-адъютанта Д. Г. Бибикова к императору Николаю Первому 6. Этот документ к тому же проливает свет на достаточно быстрое перемещение И. В. Романуса из Вологды в Ковно. Министр Д. Г. Бибиков сообщает императору: «Принимая во внимание, что для Ковенской губернии, особенно при нынешних обстоятельствах, нужен начальник энергический, я полагал бы переместить туда из Вологды Генерал-Майора Романуса, который вовсе время обнаруживал надлежащую твердость в управлении» 7. Сохранилось также конфиденциальное письмо Д. Г. Бибикова к И. В. Романусу. Заручившись одобрением государя, министр доводит до сведения вологодского губернатора, что «перемещение сие состоялось во внимание к положению Ковенской губернии, которая при настоящих обстоятельствах нуждается в Начальнике особенно твердом и распорядительном. Государь Император изволил признать, что Ваше Превосходительство своею предшествовавшею службою доказали надлежащую благонадежность что посему в новом назначении Вы вполне оправдаете ожидания Его Величества» 8. Однако общественное признание И. В. Романусу принесла отнюдь не безупречная служебная карьера. Он был известен современникам и ближайшим потомкам как музыкант, композитор, пианист, издатель. Периодическое издание «Северная пчела» называла И. В. Романуса «любимым композитором романсов» 9, его вокальные опусы отмечали Ю. К. Арнольд в «Воспоминаниях» 10, М. М. Иванов в «Истории музыкального развития России» 11. Популярность сочинений И. В. Романуса констатировали изданные в XIX веке музыкальные словари 12. Сохранилось около пятидесяти его вокальных и более десятка инструментальных миниатюр. Примечательно, что современные исследователи иногда причисляют композитора-любителя И. В. Романуса к числу авторов, занимавшихся музыкой профессионально 13. Это свидетельствует о хорошем качестве и широком распространении его музыки. Жизнь И. В. Романуса до 1837 года была связана с Петербургом. Он происходил из дворян Санкт-Петербургской губернии 14, образование получил в Императорском военно-сиротском доме (Павловском кадетском корпусе). После его окончания в октябре 1821 года молодой офицер начал службу в звании прапорщика в Гренадерском полку короля Прусского, а затем с января 1823 года продолжил ее в Лейб-гвардии Гренадерском полку 15. Продвижение И. В. Романуса по ступеням служебной карьеры стабильно: в мае 1824 года — произведен в подпоручики, в декабре 1826 года — в поручики. К петербургскому периоду относится формирование И. В. Романуса как музыканта, его первые успехи и признание современников. Он выступает в двух творческих амплуа — как композитор танцев и как музыкальный издатель. Первое из известных сочинений И. В. Романуса — «Кадриль для фортепиано» — напечатано в 1824 году популярном петербургском музыкальном журнале «La Harpe du Nord» («Северная арфа»), издаваемом Ф. Заценховеном, посвященном императрице Елизавете Алексеевне и ориентированным на круги образованных дилетантов 16. Музыкальные журналы и альманахи в России первой трети XIX века были основным способом распространения нотной продукции. В них публиковались вокальные и инструментальные миниатюры композиторов-профессионалов и дилетантов, а также имевшие успех арии и дуэты из опер, ставившихся на сцене столичных театров. Журналы гибко реагировали на изменения вкусов и потребностей любителей искусств. Например, в период «танцевального бума» 1820–1830-х годов в изобилии появились специальные танцевальные журналы. Попытку издания именно такого журнала и предпринял подпоручик И. В. Романус. В 1826 году увидел свет «Album musical ou Recueil de différentes danses pour le piano-forte, rédigées et dédiées aux beau sexe par Jean Romanus» («Музыкальный альбом или Сборник различных танцев для фортепиано, составленный и посвященный прекрасному полу Иваном Романусом») 17. Альбом, включающий шестьдесят пять (!) страниц нотного текста составлен из танцевальных пьес (вальсов, полонезов, экосезов, кадрилей), маршей и дополнен французским и двумя русскими романсами. Имена авторов музыки малоизвестны. Среди них — представители немецкой диаспоры Санкт-Петербурга П. Зегер, А. Рейнгольд, Г. Фрейтаг, а также — композиторы-любители Т. Амосов, Н. Марейский, А. Павловская. Несомненным украшением «Альбома» являются вальсы и полонезы И. Ф. Ласковского. Один из вальсов сочинен И. В. Романусом. Обращают на себя внимание вальс и романс «Сгустясь, ночные небеса…» Т. Романуса, вероятно, родственника составителя альбома. По-видимому, первый издательский опыт И. В. Романуса оказался успешным. По крайней мере, к осени 1830 года им был представлен в Цензурный комитет аналогичный и столь же развернутый (шестьдесят страниц) «Album musical, pour 1831, rédigé et dédié aux beau sexe par Jean Romanus» («Музыкальный альбом на 1831 год, составлен и посвящен прекрасному полу Иваном Романусом») 18, включающий музыку для пения и фортепианные пьесы. Четырехлетний перерыв между изданием «Музыкальных альбомов» связан с начавшимися персидской и турецкой кампаниями. В течение 1827–1829 годов И. В. Романус в составе русских войск участвовал в блокаде Эривани, сражениях при реке Карасу и у города Тавриза. За храбрость и мужество, проявленные в боях против персов, он был награжден орденом святой Анны 4-ой степени и премирован годовым жалованием, за отличие при осаде Варны награжден орденом святой Анны 3-й степени с бантом 19. «Музыкальный альбом на 1831 год» свидетельствует о расширении круга музыкальных знакомств его составителя и более авторитетный характер знакомств. Наряду с сочинениями малоизвестных авторов, в нем присутствует музыка композиторов более «высокого ранга». В этом альбоме были впервые опубликованы романсы А. А. Алябьева «О, друг младой» на слова Ф. Н. Глинки и «Однажды ночью у порога» на слова А. И. Писарева и «Русская песня» М. И. Глинки на слова А. Я. Римского-Корсака «Горько, горько мне, красной девице». К исполняемым и признанным в обществе авторам сборника принадлежат И. Ф. Ласковский и московский арфист и композитор Н. П. Девитте. Особого внимания заслуживает публикация песни Л. ван Бетховена «Сколько слез я пролил…», с текстом, переведенным князем П. А. Вяземским, указывающая на контакты И. В. Романуса с кругом так называемых «истинных любителей» музыки. Сборник содержит семь сочинений самого издателя — вальсы, мазурки, французскую кадриль. В «Санкт-Петербургских ведомостях» за 21 января 1831 года удалось обнаружить достаточно развернутый отзыв на «Музыкальный альбом» И. В. Романуса. В статье за подписью редактора перечислены включенные в альбом сочинения, отмечены хорошая гравировка и опрятность печати и выделены понравившееся сочинения: «Последнему альбому служат особым украшением композиции г-жи Кюстер 20, отличающиеся свежестью мыслей, приятными мелодиями и пленительной чувствительностью; также г<оспо>д Черни и Ласковского, из коих последний уже известен по своим прекрасным французским кадрилям, и г-д Алябьева и Рейнгольдта. Вальс и мазурка последнего, как и все его композиции, доказывают опытность в теории и нравятся вместе и любителю и знатоку музыки» 21. После возвращения с театра военных действий, в мае 1830 года, И. В. Романуса прикомандировали к Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров. Здесь он занимал должность дежурного офицера роты гвардейских подпрапорщиков, в 1831 году получил чин штабс-капитана, в 1835 году — капитана. Как известно, в 1832–1834 годах в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров учился М. Ю. Лермонтов, на стихи которого И. В. Романус в 1840-е годы написал несколько романсов. Вопрос о возможных контактах М. Ю. Лермонтова и И. В. Романуса пока остается открытым. В 1834 году И. В. Романус вновь предпринял попытку издания музыкального журнала. Журнал назывался «Melodicon, ou Recueil de différents pieces les plus nouvelles. Pour le piano-forte [solo et avec voix]. Rédigé par J. de Romanus (amateur)» («Мелодикон, или Собрание различных новейших пьес. Для фортепиано [соло и с голосом]. Составлен И. Романусом (любителем)») и состоял из нескольких небольших по объему тетрадей. Известно, что последняя, шестая тетрадь, включающая пять пьес, вышла в 1835 году 22. О пяти первых тетрадях сообщается в каталоге нотоиздателей Грессера и Миллера 1836 года. Круг авторов опубликованной в «Мелодиконе» музыки свидетельствует о близости И. В. Романуса к окружению М. И. Глинки: журнал содержал танцевальные пьесы А. Герке, И. Ф. Ласковского, К. А. Булгакова 23, К. Майера. Почти в каждой тетради, кроме танцев, был помещен романс. Из шести тетрадей «Мелодикона» сохранилась только одна — четвертая 24. По предположению Б. Л. Вольмана, в ней, по-видимому, впервые, был опубликован французский романс М. И. Глинки «Pour un moment» («Один лишь миг») на французские стихи С. Г. Голицына. 25 Связующим звеном между И. В. Романусом и глинкинским кругом вполне могли быть музыкальные вечера в доме полковника А. С. Стунеева, командира кавалерийского эскадрона Школы гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, дальнего родственника М. И. Глинки. По свидетельству сестры композитора Л. И. Шестаковой, М. И. Глинка, по приезде в Петербург осенью 1834 года, года остановился у А. С. Стунеева, где познакомился с младшей сестрой его жены М. П. Ивановой, на которой впоследствии женился 26. По словам А. М. Меринского, композитор, будучи еще женихом, «целые дни проводил в доме Стунеевых, где жила его невеста» 27. Стунеевы нередко устраивали у себя званые вечера, куда, по свидетельству мемуаристов, приглашались не только друзья и коллеги полковника, но и многие юнкера 28. С. П. Стунеева обладала великолепным контральто. К. А. Булгаков вспоминает, что М. И. Глинка «любил заставлять ее петь свое “Уймитесь волнения страсти”». 29 Музыкальные альбомы И. В. Романуса — характерный документ культуры эпохи, оттиск современного петербургского музыкального быта. Налицо знание издателем «конъюнктуры рынка». Наряду с оригинальными, авторскими сочинениями, его альбомы, в духе традиций времени, содержат аранжировки фрагментов популярных оперных и инструментальных произведений (вальс И. Ф. Ласковского на темы из оперы «Эмма Аугсбургская», полонез П. Зегера на тему дуэта из оперы Дж. Россини «Елизавета», экосез Н. Марейского «Нежность» из Рондо И. Мошелеса), произведения для исполнения в четыре руки. По альбомам и журналам И. В. Романуса можно судить о его музыкальных контактах, из которых наиболее ярким фактом является знакомство с М. И. Глинкой. Петербургский период в творческой судьбе И. В. Романуса завершился в 1837 году, когда он был произведен в полковники и назначен командиром Воронежских батальонов военных кантонистов. С 1845 года он служил в Смоленске штаб-офицером 2-го округа корпуса жандармов. После производства в апреле 1851 года в генерал-майоры, И. В. Романус в ноябре 1851 года был перемещен в Министерство внутренних дел «с зачислением его в кандидаты на занятие должности начальника губернии» 30. В период жизни в провинции изменилась направленность композиторской деятельности И. В. Романуса: теперь основной сферой приложения его творческих сил стала вокальная музыка. Именно романсы и песни принесли широкую известность И. В. Романусу как композитору, позволив ему стать заметной фигурой на музыкальном небосклоне 1830–1840-х годов. «Г<осподин> Романус и в отсутствие из Петербурга не оставляет своих занятий, столь приятных публике. Он издал в течение нынешнего года 11 романсов, в которых любители и любительницы легкого пения найдут все достоинства прежних его композиций» — информировала своих читателей «Северная пчела» 31. С получением И. В. Романусом генеральского звания его «жизнь в искусстве» (по крайней мере, публичная) резко оборвалась. И в столичной, и в губернской (в том числе — вологодской) прессе отсутствуют факты, касающиеся его композиторской, исполнительской или иной музыкальной деятельности. Его романсы, в 1840-е годы целыми сериями выходившие в петербургских издательствах, в 1850-е годы не публикуются вовсе. 32 «Творческое молчание» И. В. Романуса, несомненно, являлось вынужденным, и связано с распространенным стереотипом о непозволительности публичных занятий искусством для чиновников высокого ранга. Любопытно, что последний из известных изданных романсов И. В. Романуса (цензурное разрешение от 2 августа 1851 года) называется «Прощание» («Ты не плачь, не горюй», стихи П. Волкова) 33. Вероятно, в семье губернатора поддерживались традиции домашнего музицирования. Музыкантом-любителем был его сын Владимир, издавший в 1860 году несколько танцевальных пьес 34. Но наиболее веским подтверждением этой мысли, а также — показателем отношения И. В. Романуса к происходящим вокруг него событиям стало изданное после его смерти сочинение: «Le 19 fevrier 1861. L’emancipasion des paysans. Valse а 4 mains par J. de Romanus (oeuvre posthume)» («19 февраля 1861. Освобождение крестьян. Вальсы в 4 руки И. Романуса») 35. Это сочинение воспринимается как музыкальный резонанс к еще одному сохранившемуся документу — двум письмам И. В. Романуса (от 25 апреля 1853 года и от 22 апреля 1854 года) из Вологды в Петербург, Н. А. Милютину, директору Хозяйственного департамента Министерства внутренних дел, в 1859–1861 годах — товарищу министра, фактическому руководителю работ по подготовке крестьянской реформы 1861 года 36. Проведенное исследование не претендует на полноту и исчерпанность. Автор надеется на обнаружение неизвестных доселе источников, способных раскрыть новые обстоятельства жизни и деятельности И. В. Романуса как в петербургский, так и в вологодский период. Исследование осуществлено при финансовой поддержке ПРИМЕЧАНИЯ 1 Вологодские губернские ведомости. — 1853. — № 1. 2 Вологодские губернские ведомости. — 1853. — № 50. 3 Вологодские губернские ведомости. — 1853. — № 37. 4 Вологодские губернские ведомости. — 1853. — № 34. 5 Вологодские губернские ведомости. — 1853. — № 34. 6 Российский государственный исторический архив (далее — РГИА). Ф. 1284. Оп. 1. Д. 97. Л. 4–4 об. 7 Там же. Л. 4 об. 8 Там же. Л. 25–25 об. 9 Северная пчела. — 1844. — № 191. 10 Арнольд Ю. К. Воспоминания. — Вып. 1. — М., 1892. — С. 26. 11 Иванов М. М. История музыкального развития России. — Т. 1. — СПб., 1910. — С. 252. 12 Например, см.: Перепелицын П. Д. Музыкальный словарь. — М., 1884. 13 Например, см.: Пуртов Ф. Э. Материалы к истории петербургского музыкального журнала «La Harpe du Nord» // Петербургский музыкальный архив. — Вып. 2. — СПб., 1998. — С. 68. 14 РГИА. Ф. 1284. Оп. 36. Д. 143. Л.8 об. 15 Там же. Л. 9. 16 La Harpe du Nord. — № 2. — St.-Pet., 1824. – Р. 3. Экземпляр журнала сохранился в отделе нот и звукозаписей Российской Национальной библиотеки (далее — РНБ). 17 Альбом издан И. Брифом, цензурное разрешение 25 августа 1826 года. Сохранился в фонограммархиве Института русской литературы (Пушкинский дом) РАН (далее — ИРЛИ). 18 Издан у И. Брифа, цензурное разрешение 13 октября 1830 года. Сохранился в фонограммархиве ИРЛИ, библиотеке Санкт-Петербургской государственной филармонии и Государственной публичной исторической библиотеке. 19 РГИА. Ф. 1284. Оп. 36. Д. 143. Л. 11–12. 20 Сведений о ней обнаружить не удалось. 21 Музыкальные сочинения // Санкт-Петербургские ведомости. — 1831. — № 17. 22 Объявление о ее продаже и перечень произведений опубликованы в «Северной пчеле» (1835. — № 12). 23 К. А. Булгаков учился в то время в Школе гвардейских подпрапорщиков и юнкеров и был известен в кругу товарищей как отличный музыкант. 24 Хранится в Государственной публичной исторической библиотеке. 25 Вольман Б. Л. Русские нотные издания XIX — начала XX века. — Л., 1970. — С. 53. 26 Глинка в воспоминаниях современников. — М.,1955. — С.38. 27 Меринский А. М. М. Ю. Лермонтов в юнкерской школе // М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. — М., 1989. — С. 169. 28 Там же. — С.169. 29 Глинка в воспоминаниях современников… — С. 231. 30 РГИА. Ф. 1284. Оп. 36. Д 143. Л. 1. 31 Северная пчела. — 1844. — № 191. 32 Наиболее популярные сочинения И. В. Романуса начали переиздаваться только после его смерти. Например, в каталог П. Юргенсона 1891 года включены десять его романсов и песен. 33 Сохранился в отделе нот и звукозаписей РНБ. 34 Сохранившиеся его сочинения подписаны: V.Romanus, fils (В. Романус, сын). 35 Вальсы изданы в Москве, у Гутхейля, цензурное разрешение 9 марта 1862 года. Экземпляр издания хранится в отделе нот и звукозаписей РНБ. 36 РГИА. Ф. 869. Оп. 1. Д. 1046. Письмо от 25 апреля содержит поздравление с назначением Н. А. Милютина директором Хозяйственного департамента, письмо от 22 апреля 1854 года — поздравление с награждением орденом святого Станислава 1-ой степени. |
|
М. Г. Долгушина. Вологодский губернатор И. В. Романуса: петербургские страницы // Русская культура нового столетия: Проблемы изучения, сохранения и использования историко-культурного наследия / Гл. ред. Г. В. Судаков. Сост. С. А. Тихомиров. — Вологда: Книжное наследие, 2007. — С. 234-239. |