БУРЯКОВСКИЙ, Юрий Александрович (р. 4. VI. 1914) - украинский советский писатель, драматург, театральный критик. Член КПСС с 1939. С 1932 вёл журналистскую работу. В 1946 опубликовал первую пьесу "Зелёная ракета", в 1949 - "Юлиус Фучик", в новой редакции - "Прага остаётся моей" (изд. 1951), пост. во многих т-рах СССР и за рубежом. Спектакль т-ра Сов. Армии Одесского военного округа (ныне т-р Прикарпатского военного округа) удостоен Ст. пр. (1951). Пьеса переведена на груз., тат., латыш., казах. и др. яз. народов СССР. Пост. за рубежом (Будапешт, Прага, Бухарест, Вена, Пекин, Шанхай и др.). P. E.
      БУРЯТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - организован в Улан-Удэ в 1932 из студийцев двух выпусков Техникума иск-в.Т-р открылся 7 июля пьесой Балдано "Прорыв". В первые годы назывался Бурят, драм. т-р. В 1932-36 здесь были пост. пьесы: "Кто он?" Балдано, "Из искры пламя" Намсараева, "Барьеры" Шадаева и Миронского, посв. вопросам современности. В 1936 в т-р приходят проф. нац. режиссёры, окончившие ГИТИС,- Г. Цыдынжа-пов и М. Шамбуева. Они внедряют в творч. практику коллектива опыт совр. сов. т-ра. В этот период т-р пост. ряд значительных спектаклей. Среди них: "Тартюф" (1936), первая бурят, комедия "Мэргэн" Шадаева (1937), высмеивающая лодырей, мешающих строительству колхозов, разоблачающая врагов народа, "Один из многих" Балдано (1937) - о революц. борьбе русских и бурят за утверждение Сов. власти в Сибири. Этапная для т-ра работа - пост. "Отелло" (1938). Стремление т-ра к героич. искусству находит отражение в спектаклях по мотивам бурят, эпоса (первый спектакль "Баир" Шадаева и Цыдынжапова, 1938). Создание эпич. спектакля потребовало широкого привлечения нар. песни, музыки. Так появилась новая для Бурятии театр. форма - муз.-драм. спектакль, в к-ром эпич. широта в изображении нар. сцен сочеталась с лирико-романтич. решением образов центр. героев. В связи с популярностью этих спектаклей началась подготовка кадров нац. вокалистов и танцовщиков. В 1938 Бурят, драм. т-р был переименован в Муз.-драм. театр. В 1940 здесь была пост. первая бурят, опера "Энхэ-Булат батор" Фролова, по мотивам героич. эпоса. В спектакле участвовали молодые исполнители, окончившие Бурят, муз.-театр. уч-ще. В 1940 состоялась декада бурят, иск-ва в Москве, после окончания к-рой т-р был награждён орденом Ленина.
      В период Отечеств, войны Б. м.-д. т. ставил патриотич. спектакли: "Сын народа" (1943), "Снайпер" (1943) Цыдынжапова, "Рыбаки Байкала" Балдано (1942), многие из этих спектаклей были насыщены музыкой и песнями. Одновременно ставятся оперы "Евгений Онегин" (1943), "Фауст" (1945), создаются первые балетные спектакли: "Бахчисарайский фонтан" Асафьева (1943), "Тщетная предосторожность" Гертеля (1944).
      В конце 40-х гг. происходит разделение труппы. Группа драм. актёров ставит спектакли "Кнут Тайши" Намсараева (1945)- о прошлом бурятского народа, и др., а также рус. пьесы: "Гроза" (1945); "Егор Бу-лычов и другие" (1946); "Кремлёвские куранты" (1947); "Офицер флота" Крона (1947). Оперно-балетная часть труппы осуществляет спектакли "Чио-Чио-сан" (1947), "Царская невеста", "Лебединое озеро" (1948), нац. оперы: "На Байкале" Книппера (1948) - о революционных событиях 1905 и "Мэдэгмаша" Ряузова (1949) - о совр. жизни Бурятии. В этих операх использован бурят, песенный и муз. фольклор. В 1950 на основе этих коллективов были созданы два самостоятельных т-ра: Бурятский оперный театр и Бурятский театр драмы им. X. Намсараева.
      Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. Л. Ход.
      БУРЯТСКИЙ ОПЕРНЫЙ ТЕАТР (Бурятский ордена Ленина театр оперы и балета) - организована 1950 на основе Музыкально-драматического театра. Первым художеств. рук. т-ра оперы был Г. Цыдынжапов. Мн. артисты т-ра окончили Моск. и Л енингр. консерватории, хореогра-фич. уч-ща. В репертуаре т-ра- нац. оперы: "Баир" Берлинского и Ямпилова,"Энхэ-Булат батор" Фролова (перешли из репертуара Муз.-драм.т-ра),"На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша" ("У подножия Саян") Ряузова (1949), "Проделки дяди Моргона" Ямпилова (1957), "Побратимы" Аюшеева (1958); балеты - "Свет над долиной" Ряузова 1956), "Красавица Ангара" Ямпилова и Книппера (1958), "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958). Многие произв. нац. композиторов написаны на основе бурят, муз. фольклора. В репертуаре Б. о. т. также рус., зап.-европ. и советские оперы и балеты: "Севильский цирюльник" (1941). "Евгений Онегин" (1943); "Русалка" Даргомыжского (1946), "Иван Сусанин" (1954), "Князь Игорь" (1951, возобновлена в 1959); "Молодая гвардия" Мейтуса (1952), "Тихий Дон" Дзержинского (1953), "Бахчисарайский фонтан" (1943); "Вольный стрелок" Вебера (1957), "Лебединое озеро" (1948), "Спящая красавица" (1957); "Эсмеральда" Пуни, Глиэра, Василенко (1957) и др. На сцене Б. о. т. широко идут произв. композиторов др. республик: "Аршин мал алан" (1954); "К это и Котэ" Долидзе (1954), "Башмачки" Файзи (1955) и др. В труппе т-ра (I960): нар. арт. СССР Л. Линхо-воин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Н. Петрова, засл. арт. РСФСР А. Арсаланов, П. Абашеев, К. Гом-боева-Языкова, солисты балета - нар. арт. РСФСР Л. Сахьянова, засл. арт Бурят. АССР А. Тогоноева, Ц. Бадмаев, Ф. Иванов и др.
      Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954. Л. Ход.
      БУРЯТСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМ. X. НАМСАРАЕВА - создан в 1950 в Улан-Удэ. В труппу т-ра вошли актёры Бурятского музыкально-драматического театра и Республиканского совхозного т-ра. С 1959 т-р носит своё настоящее наименование. Первым директором и художеств. руководителем т-ра был Н. Балдано. Т-р имел стационарное помещение в Улан-Удэ, но большую часть года гастролировал по республике, выступая в самых отдалённых районах. В т ре были поставлены спектакли: "Пламя" Балдано (1953), "Хитрый Будамшу" (1954), "Первый год" (1956), "Весенняя песнь" (1957) Шагжина, "Барометр показывает бурю" Батожабая (1957). Из переводной драматургии - "Счастье" Павленко (1950), "Калиновая роща" Корнейчука (1952), "Кремлёвские куранты" (1957); "Честь семьи" (1952) и "Весёлый гость" (1955) Мухтарова, "Тайфун" Цао Юя и др. Осуществлены пост. классич. драматургии - "Гроза" (1950); "Враги" (1955); "Украденное счастье" Франко (1957); "Горе от ума" (1958). В 1959 т-р участвовал во 2-й декаде бурят, иск-ва и лит-ры в Москве.
      В труппе театра (1960): нар. арт. РСФСР Б. Вам-пилов, Н. Гендунова, Ч. Генинов, В. Халматов, засл. арт. РСФСР И. Миронов, А. Ильин, М. Степанова, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дондуков, Ю. Шангина, Ц. Шагжин, нар. худ. Бурят. АССР Б. Чернутов.
      В 1958 труппа т-ра пополнилась выпускниками Ленингр. театр. ин-та. Режиссёры т-ра - Ф. Сахи-ров, Ц. Цыдынжапов, И. Миронов.
      Лит.: Ходорковская Л.. Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. Л. Ход.
      БУРЯТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Потоками бурят, т-ра являются нар. песни, пляски (ехор, пойр наадан, гугел и др.), игры ("Игра в медведя", "Старик Дойбэдэй и ветреная Самсахай", "Выделы-ватель кожи", "Кража белого быка"), народные обряды (бурят, свадьба). Традиции нар. игр способствовали созданию актёрских (игровых) навыков, получивших применение в первых любительских спектаклях. Дореволюц. любительский т-р бурят складывается в 1908-17, в его возникновении большую роль сыграли рус. политич. ссыльные, местная сибирская интеллигенция. Появление первых рукописных пьес бурят. авторов - "Смерть" Д. Абашеева, "Вино виновато" М. Барлукова, "Два мира" М. Салтыкова - относится к 1908-14. Их возникновение связано с этнографич. вечерами, организованными Сибирским отделением Рус. географич. об-ва, а также с любительскими вечерами, устраиваемыми бурят, учащимися Иркутска. Пьесы, несложные по конструкции и образам, носили дидактич. характер и были направлены против отдельных уродливых явлений бурят, дореволюц. действительности. Исполнителями были учащиеся духовных семинарий, гор. уч-щ, начальных школ, впоследствии нар. учителя. После Октябрьской революции широкое распространение у бурят получает театр. самодеятельность. Участники кружков школьной, красноармейской и улусной самодеятельности создают небольшие агитац. спектакли, носящие обличит, характер. Среди авторов первых бурят, пьес зачинатель бурят, лит-ры X. Намсараева А. Шадаев и др. Пьесы Намсараева: "Тьма" (1919), "Оракул Дамби" (1920), "Тёмная жизнь" (1921), "Старик Барбадай" (1922), имели антиклерикальную и антифеод, направленность, они ставились самодеятельными кружками на клубных сценах и в избах-читальнях. Пьесы Шадаева "Гнёт царя", "Несчастная девушка" и "За власть Советов" (1925-26), рассказывавшие о бесправном положении бурят до революции, пропагандировавшие советский строй, были пост. драм. кружком при Бурят, педагогич. техникуме (Улан-Удэ). Здесь начинали свой путь актёры, художники и драматурги будущего нац. т-ра. С 1927 в Улан-Удэ начинает работать т-р рус. драмы. Его режиссёры и актёры помогали в создании нац. бурят. т-ра. В 1928 открывается бурят, театр. студия. На е базе в 1930 возникает Техникум иск-в, преобразованный в 1936 в Муз.-театр. уч-ще им. Чайковского. На основе первого выпуска Техникума иск-в в 1932 создаётся Бурят, драм. т-р, к-рый с первых же своих шагов ставит спектакли, отражающие жизнь республики. С возникновением этого т-ра появляются бурят, драматурги, актёры и режиссёры Н. Балдано, М. Шамбуева и Г. Цыдынжапов и др. Уже в 30-х гг. намечается осн. черта бурят, драматургии - её ор-ганич. связь с жизнью страны. В большинстве пьес 30-х гг. находит отражение борьба бурят, народа в период гражданской войны ("Из искры пламя" Намсараева, 1933; "Один из многих" Балдано, 1937, и др.), борьба за построение и укрепление колхозного строя в Бурятии ("Прорыв", 1932, "Кто он?", 1933, "Два друга", 1938, "Эржэн", 1940, Балдано: "Мэргэн" Шадаева, 1937, и др.). Пьесы бурят, драматургов 30-х гг. разоблачают лам, нойонов, кулаков. В эти же годы драматурги Бурятии создали пьесы по мотивам героич. нац. эпоса: "Баир" Цыдынжапова и Шадаева (1938), "Энхэ-Булатбатор" Балдано (1940) и др. Эти пьесы, творчески перерабатывающие нац. эпос, содержат обобщённые поэтич. яркие характеристики. Однако они были отмечены нек-рой идеализацией прошлой жизни бурят. Дальнейшее развитие театр. жизни республики подтверждает открытие в 1938 Республиканского бурят, колхозно-совхозного т-ра и преобразование Бурят, драм. т-ра в Муз -драм. т-р. На декаде бурятского искусства, состоявшейся в 1940 в Москве, были показаны муз.-драм. спектакль "Баир", а также первая нац. опера "Энхэ-Булат ба-тор" М. Фролова, подготовившие возникновение нац. оперы. В связи с декадой Бурятский муз.-драм. т-р был награждён орденом Ленина.
      В период Великой Отечеств, войны в бурят, драматургии главной становится патриотич. тема. В пьесах "Рыбаки Байкала" Балдано (1942) и "Снайпер" Цы-дынжапова (1943) рассказывается об участии бурят в борьбе против гитлеровских захватчиков. В историко-революционной пьесе "Сын народа" Цыдынжапова (1943) создан образ Ц. Ранжурова - одного из первых бурят, большевиков, участника революции 1905.
      После Великой Отечеств, войны наступил новый период в развитии драматургии и т-ра Бурятии. В историч. пьесе "Кнут Тайши" X. Намсараева (1945), посвящённой дореволюц. жизни бурят, улуса, социальные противоречия показаны с реалистич. достоверностью, пьеса отличается композиционной стройностью, написана образным нар. языком. В 1950 организационно завершается'процесс дифференциации бурят, театр. иск-ва; создаются Бурят, т-р оперы и балета и Бурят, т-р д-рами. Осуществляются пост. нац. опер "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгмаша" ("У подножия Саян") Ряузова (1949), балетов "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958), "Красавица Ангара" Ямпилова и Книппера (1958). В 1959 в Москве состоялась 2-я декада бурят, лит. и иск-ва, в к-рой приняли участие т-р оперы и балета, бурят, драм. и русский драм. т-ры. Подъем бурят, драматургии, борьба пвсат-едей Бурятшгза мастерство, за создание ярких характеров положительных героев нашли выражение в творчестве Балдано ("Пламя", 1953) и в пьесах молодых драматургов: Д. Батожабая "Барометр показывает бурю" (1957) - о революции 1905 в Сибири и Ц. Шагжина "Хитрый Будамшу" (1954) - комедия по мотивам нар. бурятских сказок, "Первый год" (1956), "Весенняя песня" (1957), рассказывающие о колхозах Бурятии, новых людях республики. Пьесы этих авторов были пост. Бурят, т-ром драмы и показа ны в различных р-нах республики. Среди деятелей театр. иск-ва Бурят. АССР (I960): нар. арт. СССР Г. Цыдынжапов, Л. Линховоин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Б. Вампилов, Н. Гендунова, Ч. Генинов, Н. Петрова, Л. Сахьянова, В. Халматов, нар. худ. РСФСР А. Тимин; засл. деят. иск-в РСФСР нар. арт. БАССР Н. Балдано, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дон-дуков, Ю. Шангина, Ц. Шагжин; засл. арт. РСФСР П. Абашеев, А. Арсаланов, А. Ильин, К. Гомбоева-Языкова, И. Миронов, В. Лыкденова, В. Манкетов, М. Степанова.
      Лит.: Искусство Бурят-Монгольской АССР, М., 1940, Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954; Искусство Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959; Н а и д а' ков В., Бурятская драматургия, Улан-Удэ, 1959; Х а б а е-в а И., Артисты бурятского балета, Улан-Удэ, 1959. JJ Ход.
      БУРЯЧОК, Иван Мартынович (1877-1936) - украинский советский художник. Окончил Киевскую рисовальную школу Н. Мурашко и Краковскую академию художеств (1907). В 1910-18-постоянный ху' дожник укр. т-ра Н. Садовского (Киев). Создал в этом т-ре реалистич. декорации к спектаклям "Наталка-Полтавка" Котляревского, "Савва Чалый" Карпенко-Карого, "Вий" Кропивницкого, "Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого, "Каменный властелин" Леси Украинки, "Галька" Монюшко, "Рождественская ночь" Лысенко. Один из первых художников-постановщиков в укр. т-ре, Б. принадлежит к числу основоположников нац. реалистич. школы декорационного иск-ва. Его работы передавали своеобразие укр. пейзажа, материальной культуры и зодчества. После 1918 работал в области графики. А. Др.
      БУСИКО (Boucicault) - семья английских актёров, режиссёров, театральных предпринимателей.
      Д а и о н (полн. имя-ДионисиусЛарднер), Бусттко-старший (26. XII. 1820-18. IX. 1890). Род. в Дублине (Ирландия). Учился в ун-те в Лондоне. Участвовал в студенческих спектаклях. В 1837 начал проф. актёрскую деятельность. В 1841 написал свою первую пьесу "Лондонская самоуверенность" (т-р "Ковент-Гарден", Лондон). С 1853 жил в США. Получил известность гл. обр. многочисленными (св. 130) инсценировками, переработками и переводами произведений Ч. Диккенса ("Николае Никльби" и др.) и др. писателей. Большой популярностью пользовалась инсценировка новеллы У. Ирвинга "Рип Ван Винкль", в к-рой заглавную роль с огромным успехом играл амер. актор Дж. Джефферсон. Пьесы, написанные самим Б., гл. обр. бытовые мелодрамы, носили подражательный характер и не сыграли роли в развитии амер. драматургии. Среди них наиболее значительна направленная против рабства пьеса "Окторун" о любви белого человека к рабыне-негритянке (1859, т-р "Уинтер-Гарден", Нью-Йорк). В 1858 Б. открыл т-р в Вашингтоне, с 1859 руководил т-ром "Уинтер-Гарден". Б. был характерным актёром, выступавшим преим. в собственных пьесахНана Сахиб ("Джесси Браун"), и инсценировках - Калеб ("Сверчок на печи"), Ман-талини ("Николае Никльби") и др. И. К.
      Агнес Келли Бусико (урожд. Роберт-сон; Robertson) (25. XII. 1833-6. XI. 1916) - жена Д. Бусико-старшего. На профессиональной сцене дебютировала в 1850 в труппе Ч. Кина ("Принсесс т-р", Лондон). Гастролировала в Америке, выступая по преим. в пьесах мужа и в качестве его сценической партнёрши: Вайолет ("Жизнь актрисы"), Зо ("Окто-рун"), Эйли ("Колин Б аун"), Джейн ("Долгая забастовка") и др.
      Д а й о н (полн. имя - Дионисиус Джордж) Б у-с и к о - младший (1859 - 1929) - сын Д. Бусико-старшего и А. К. Бусико. Актёр, режиссёр и театр. предприниматель. Артистич. деятельность начал в Нью-Йорке в 1879. С 1880 играл в Лондоне. С 1882 был театр. предпринимателем, режиссёром и актёром в Англии и США. В 1885 переехал в Австралию. Здесь в 1886, совм. с супругами Браф, Дж. Тайфреджом и своей сестрой Н. Бусико образует одну из самых популярных компаний Австралии, сыгравшую значит, роль в становлении австрал. т-ра. В принадлежащих компании двух т-рах "Крайтирион" в Сиднее и "Бинсу" в Мельбурне ставились пьесы совр. англ. драматургов (А. Пинеро, Т. Робертсона и др.), а также классич. комедии. Сам Дайон Б. завоевал широкую популярность у австрал. зрителя как талантливый комик и блестящий постановщик комедийных спектаклей ("Много шуму из ничего" Шекспира, "Школа злословия" Шеридана, "Веер леди Уиндермир" Уайльда и др.). В 1896 Б. вернулся в Лондон и в 1897 с успехом сыграл здесь роль сэра Уильяма Гоуэра в "Трилоуни из Уэллса" Пинеро (т-р "Корт"). В 1901- 1915 Дайон Б. в качестве актёра и режиссёра вступил в труппу Ч. Фромана ("Дьюк оф Йорке т-р"). В этом т-ре он ставил пьесы А. Пинеро, Р. Картона, А. Хоу-па, Дж. Барри (в 1904 первым поставил его пьесу "Питер Пэн" и до 1918 ежегодно возобновлял эту пост.). В 1915 Дайон Б. руководил "Нью т-ром", где пост. спектакли "Каролина" Моэма, "Трилауни из Уэллса" Пинеро, "Белинда" и "М-р Пим проходит мимо" Милна (исполнял роль м-ра Пима). Во мн. пост. Дайона Б. выступала его жена - А. Ванбру. В 1923, 1927-28 Дайон Б. приезжал в Австралию как гастролёр.
      Лит.: M с Сг u i г e Р., The Australian theatre, L.- Melb., 1948; Serle P., Dictionary of Australian biography, Sydney-L., 1949; The dictionary of national biography. 1922- 1930, L., 1937, reprint., 1953. p. 94-95. Л. К. И Ф. Кр.
      БУСЛАЕВ, Александр Николаевич (р. 11. III. 1894) - советский цирковой артист; дрессировщик хищников. Засл. арт. РСФСР (1942). Член КПСС с 1943. Во время Всесоюзной спартакиады 1928 занял первое место среди участников пробега на мотоциклах. В 1929, осваивая и видоизменяя т. н. "смертные" номера иностр. гастролёров, создал совместно с И. Буслаевой аттракцион "Полёт на санях из-под купола цирка". В 1941 Буслаевы выступили с номером "Круг смелости", объединяющим аттракционы, основанные на механизированной аппаратуре, и дрессировку хищников. Клетка, где находились три льва, вмещала специальный трек для езды на мотоциклах по вертикальной стене. Помимо выполнения приказаний дрессировщиков, львы принимали участие в гонках мотоциклов, сидя на багажнигге и держась лапами за плечи водителя. В номере "Львы и лошади" Б. соединил в одной клетке львов и лошадей. М. 3.
      БУСТИЛЬО OPO (Bustillo Oro), Хуан (р. 24. VI. 1904) - мексиканский драматург. Лит. деятельность начал в 1921. Среди пьес Б. О.: "Массы" (1931, т-р "Улисес") - о выступлении крестьян против помещика-диктатора, "Те, кто возвращается" (1932, т-р "Идальго") - о дискриминации мексиканцев в США, "Урок мужьям" (1936, т-р "Бельяс артес") - о моральном падении представителей буржуазии. С 1927 работает также как кинорежиссёр.
      Лит.: Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; Magana EsquivelA., Imagen del teatro, Mexico, 1940; Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. П.
      БУТАФОР (от итал. buttafuori) - первоначально в итал. т-ре работник сцены, к-рый находился за кулисами и подавал артистам необходимые по действию предметы- оружие, цветы, книги, письма и т. д. В совр. т-ре - работник сцены, изготовляющий различные предметы бутафории (скульптуру, мебель, посуду и т. д.), а в небольших т-рах и обставляющий ими сцену для спектакля. И. Ф.
      БУТАФОРИЯ - поддельные предметы - скульптура, мебель, посуда, украшения, детали костюма и т. д., употребляемые в театр. спектаклях взамен настоящих вещей. Предметы Б. не являются обычно точной копией оригиналов, отличаются от них как по материалу (изготовляются гл. обр. из картона, папье-маше, дерева, жести и холста), так и по форме, размерам и окраске, обусловленными характером спектакля и специфич. требованиями сцены. Предметы Б. должны отличаться прочностью, простотой и дешевиз ной, подчёркнутой выразительностью внешней формы; при их изготовлении обычно отказываются от воспроизведения деталей, невидимых зрителю. Большие предметы делаются разъёмными.
      Б. использовалась т-ром на протяжении всей его истории. Предметами Б. пользовались ярмарочные скоморохи, фарсовые актёры. Широкое применение Б. получила в проф. т-ре итал. комедии дель арте (16 в.), затем в комедийных спектаклях и в комич. опере 17-18 вв. Т-р классицизма, основанный на декламации актёра, почти совсем изгнал Б. из театр. обихода. Бурж. драма 18 в. также пользовалась Б. крайне скупо. Увлечение историч. спектаклями и пышными оперно-балетными пост. в сер. 19 в. вновь приводит к широкому применению Б. Англ. режиссёр Ч. Кин с тщательностью археолога подбирал Б. для пост. пьес Шекспира. Большое значение приобрела Б. в спектаклях мейнингенцев (см. Мейнингенский театр), загромождавших сцену предметами, характеризующими эпоху. Принципы Ч. Кина и мейнингенцев усваиваются натуралистич. т-ром, широко применявшим Б. в бытовой драме. В совр. реалистич. т-ре Б. является гл. обр. декоративным элементом оформления спектакля. Для вещественного оформления, непосредственно связанного со сценич. действием (мебель, посуда, оружие и т. д.), чаще всего берутся подлинные предметы обихода. И. Ф.
      БУТЕНКО, Иван Филиппович [1852-6 (18). II. 18911 - русский артист оперы (бас). В 1876 окончил юридич. ф-т ун-та в Одессе. Пению обучался в Одессе; совершенствовался во Франции (у Маркези) и в Италии (у Буцци). Впервые выступил на оперной сцене в Мантуе (Италия), после чего пел в театрах "Даль Верме" (Милан) и "Сан-Карло" (Неаполь). В 1885 возвратился на родину и в этом же году был принят в Большой т-р (Москва). С успехом исполнял партии Ивана Сусанина, Руслана; Дубровина ("Сон на Волге" Аренского), Алькада ("Сила судьбы" Верди), Марселя ("Гугеноты"), Зарастро ("Волшебная флейта") и др. Голос Б. отличался широким диапазоном и мягкостью тембра. Высокий артистизм и культура пения - характерные черты творчества Б. Н. Каз.
      БУТОВА, Надежда Сергеевна [18 (30). X. 1878-21. I. 1921j- русская актриса. Отец - земский учитель, мать - крестьянка. Рано потеряв отца, Б. на собранные местными крестьянами деньги была отправлена в саратовскую гимназию. Позже училась в Муз.-драм. уч-щеМоск. фи-лармонич. общества (класс В. И. Немпро-вича-Данченко; окончила в 1901). С 1900 игралавМХТ.В 1902 исполнила роль Анисьи ("Власть тьмы"). Среди ролей Б.: Ма-нефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), Сура ("Ана-тэма" Андреева), Снегирёва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. Высоко оценивая иск-во Б., В. И. Немирович-Данченко писал о созданных ею образах: "Это были в самом настоящем смысле этого слова проникновенные образы человеческого духа, глубоко национальные, не повторившие ничего бывшего на сцене до них: яркие, красочные, вдохновлявшие к подражанию". Последние годы жизни Б. занималась педагогич. деятельностью.
      Лит.: Немирович-Данченко В., Дух твой с нами! (Памяти Н. С. Бутовой), "Культура театра", М., 1921, N 1; Шепкина-Куперник Т., Из сундука с прошлым, газ. "Советское искусство", М., 1938, 14.VII, .No 92, и 16.VII, .N 93; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957. А. Кл.
      БУТС. Бут (Booth), - американская актёрская семья. Джуниус Брутус Б. (1. V. 1796- 30. XI. 1852). С 1813 участвовал в любительских спектаклях. В 1817 выступал в Лондоне в т-ре"Ковент-Гар-ден" в роли Ричарда III, играл в т-ре "Друри-Лейн", где исполнил роль Яго с Э. Кином в роли Отелло. Создал образы Шейлока, Лира, Отелло, Гамлета, Юлия Цезаря (о. п. Шекспира). В 1821 уехал в США, где играл в разных городах, преимущественно в пьесах Шекспира. Не обладая хорошими внешними данными, Б. добивался яркости, выразительности жеста и мимики.
      Эдвин Томас (13. XI. 1833-7. VI. 1893) - сын Джуниуса Брутуса Б. Впервые выступил в 1849 на сцене Бостонского т-ра "Музеум". В 1854 гастролировал в Австралии, в 1861 - в Лондоне. Среди ролей: Петруччио ("Укрощение строптивой"), Шейлок, Гамлет, Лир, Макбет. Б. был одним из лучших исполнителей шекспировских ролей в США. Игра Б. отличалась искренностью, тонкостью психологич. рисунка. Среди ролей Б.: Бертуччио ("Месть шута" - "Король забавляется" Гюго, 1864). В 1863-67 руководил нью-йоркским т-ром "Уинтер-Гарден", с 1869 - т-ром, получившим известность как "Т-р Бутса". Здесь ставились преим. трагедии Шекспира. Б. осуществлял в своём т-ре постановки, отличавшиеся высоким художеств. уровнем. Большое внимание уделял актёрскому творчеству. "Т-р Бутса" стал школой спенич. мастерства для многих актёров США 2-й пол. 19 в. В 1874 из-за финансовых затруднений был закрыт. В 1880-81 Б. играл в Лондоне роль Яго (с Г. Ирвингом в роли Отелло). В 1882 гастролировал в Берлине, Лейпциге, Гамбурге. Последнее выступление Б. состоялось в Бруклине в 1891 в роли Гамлета.
      Джон Уилкс (1838-26. IV. 1865) - сын Джуниуса Брутуса Б. В 1856 дебютировал в Балтиморе. Исполнял гл. роли в пьесах Шекспира: "Ричард III", "Гамлет", "Макбет", "Отелло", "Венецианский купец" и др. В 1864 закончил сценическую деятельность. В период Гражданской войны в ClllA (1861-65) был участником антиправительственного заговора и смертельно ранил президента А. Линкольна. К. Б., И. К.
      БУТТИ (Butti), Энрико Аннибале (19. II. 1868- 29. IX. 1912) - итальянский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор драм "Водоворот" (1892, т-р "Филодрамматичи", Милан), "Утопия" (1894, т-р "Джербино", Турин), "Погоня за наслаждением" и "Люцифер" (обе в 1900, т-р "Мандзони", Милан), "Буря" (1901, т-р "Верди", Триест), "Страсти в тени" (1904, "Костанци", Рим) и др. В своих пьесах Б. затрагивает этич. и религиозные проблемы, вскрывает глубокие духовные противоречия между людьми. Творчество Б. по манере близко Ибсену. Писал также лёгкие комедии на совр. темы: "Кукушка" (1903), "Поэтическая интермедия" (1905) и др. На рус. яз. переведены: "Погоня за наслаждением" (1901, моек. Малый т-р), "Птенец" (1909), "Невидимое солнце" (1914). Ал. С.
      БУФАНО (Bufano), Ремо (12. XI. 1894-17. VI. 1948) - американский деятель театра кукол. По национальности итальянец. Спенич. деятельность начал в 1914 в Нью-Йорке. Б. использовал в экспериментальных целях марионетки различных размеров (до 2-3 м)\ пост. спектакли - "Царь Эдип", муз. Стравинского (1931), "Алиса в стране чудес" (1933) и др. С 1933 руководил т-ром марионеток при Управлении промышленно-строительных работ общественного назначения. Автор комедии "Волшебная нить" (1939). Участвовал в создании кукольных фильмов.
      С о ч.: Be a puppet showman, N. Y., 1933; Book of puppet' ry, N. V., 1950. И. Б.
      БУФФ (от итал. buffa - шутка) - термин, применяемый для обозначения актёров, пользующихся приёмами буффонады. В драматургии (напр., "Мисте-рия-буфф" Маяковского) Б. означает обычно введение в ткань пьесы элементов скоморошества, шутовства или циркового представления. Опера-Б. - комич. опера, соединяющая пение с разговорными диалогами. Т. Бач.
      БУФФАЛО БИЛЛЬ (Buffalo Bill) [наст.имяифам.- Уильям Фредерик К од и (Cody)j (26. II. 1846- 10. I. 1917) - американский цирковой артист и антрепренёр. С 1860 работал объездчиком лошадей (ковбой). С 1863 служил в армии, был разведчиком. В 1868 охотился в западных прериях на буйволов (отсюда и произошло прозвище Buffalo-буйвол). В 1872 пост. в т-ре Чикаго пьесу Джадсона "Разведчики в прериях", играл в ней главную роль. Работал в этом т-ре до 1876, играя в пьесах, написанных специально для него. В 1883 организовал своеобразный цирк "Дикий запад" (Wild West), в к-ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях - родео (езда на неосёдланной лошади или быке), а также быт ковбоев и индейцев. В течение 20 лет разъезжал с этой группой по городам Америки и Европы. Снимался в первых ковбойских фильмах. М. Зон.
      БУФФОНАДА (итал. buffonata, букв.- шутка, паясничество) - приём актёрской игры (обычно комедийный). Для Б. характерно стремление исполнителя максимально подчеркнуть внешние характерные признаки персонажа, склонность к резким преувеличениям, острой внешней динамике. Б. возникла в нар. площадном т-ре мимов, скоморохов, использовалась в итал. комедии дель арте, проникла в драматургию Мольера, Гольдони, Сухово-Кобылина, Маяковского и др. Иногда Б. служит целям сатирич. обличения. Наиболее яркими мастерами Б. в рус. т-ре были Я. Д. Шумский, А. Г. Ожогин, В. И. Живоки-ни, в сов. т-ре - Г. М. Ярон, В. Я. Хенкин и др. Б. особенно распространена в цирке. Г. Вач.
      "БУФФ-ПАРИЗЬЕН" ("Bouffes-Parisiens")- театр оперетты в Париже. Основан в 1855 композитором Ж. Оффенбахом, к-рый тогда же стал его директором и создателем основного репертуара. Летняя сцена т-ра была открыта 5 июля 1855, зимняя (в пассаже Шуазёль - б. тре "Конт") - 28 июля 1855. Первые же постановки т-ра - муз. буффонады "Двое слепых" и "Деревенские скрипачи" (1855) - принесли т-ру широкую популярность. В 1856 Оффенбах поставил в "Б.-П."свои оперетты "Ба-та-клан" ("Китайские безделушки"), "Почтальон - заложник", "Нянька" и др., в 1857 - оперетту "Крокефер". До 1858 в т-ре ставились преим. одноактные оперетты, т. к. авторам, писавшим для "Б.-П.", разрешалось выводить в своих пьесах не более четырёх персонажей. В 1858 запрещение было снято и состоялась сначала премьера оперетты "Орфей в аду" Оффенбаха, а затем оперетт "Жоржетта" Геварта, "Роланд в Ронсеваль-ском ущелье" Эрве и др. Были также поставлены опера "Директор театра" Моцарта, бурлетта "Синьор Б рускино" Россини, лирич. комедия Адана "Фиолетовые марионетки", оперетта "Статуи Алькада" и др. Среди артистов т-ра выделялись Бертелье, Прадо, Шнейдер, Баш, Буффар, Дезире, Лежье и др. В сер. 60-х годов финансовые затруднения и недружелюбное отношение прессы вынудили Оффенбаха покинуть "Б.-П.", после чего т-р пришёл в упадок, превратившись в заурядный т-р оперетты. Вл. О.
      БУХАРЕСТ (Bucuresti) - столица Румынской Народной Республики (1279 тыс. жит. на 1958). Первые театр. представления были показаны в Б. заеажими итал. труппами в 1784 и 1792. В нач. 19 в. в Б. гастролировали также драм. и оперные австр. труппы. В 1817 при дворе кн. Караджа его дочерью Ралу устраивались спектакли при участии студентов Греческой академии. В 1819 был пост. первый спектакль на рум. яз.-"Гекуба" Еврипида. В 1833 по инициативе Филармонич. общества было выстроено театр. здание, где гастролировали иностр труппы. В 1837 открылся румынский т-р, возглавлявшийся К. Аристия. В 1846 было начато и в 1852 завершено строительство т-ра, получившего название Большой т-р. В 1877 он был переименован в Национальный т-р. На сцене этого театра утверждался нац. репертуар (драмы В. Александра, Б. П. Хашдеу, Б. Делавранчи, А. Дааилы, комедии Й- Л. Караджалс, а впоследствии пьесы М. Себастьяна, М. Сорбула., Дж. Замфи-реску, В. Эфтимиу. Т. Мушатеску и др.). Оперные спектакли в Б. впервые начали ставиться силами гастролёров и местных проф. и любительских трупп начиная с 80-х гг 19 в. Национальный оперный т-р открыт в 1921 в помещении т-ра "Лирике". Кроме этих двух т-ров, в Б. играли частные труппы под рук. Т. Буландры, Давиды и др. В 1944 здание Национального т-ра было разрушено во премя войны. В 1953 в Б. выстроено новое здание длп Гос. т-ра оперы и балета. После провозглашения РНР все т-ры Бухареста стали государственными. В Б.работают (1960) т-ры: Национальный т-р им. И, Л. Карад-жале (Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале) (играет на двух сценах), Национальный т-р оперы и балета (Румынский государственный театр оперы и балета), "Городской т-р" (Румынский "Городской театр") (играет на двух сценах), "Т-р Армии", Гсс. т-р оперетты (Румынский государственный театр оперетты). Еврейский гос. т-р, Детский и молодёжный т-р, Т-р комедии. Эстрадный т-р им. К. Тэнассе, Кукольный т-р "Дэнэриэ". Имеется цирк. В летние месяцы спектакли мн. т-ров и выступления ансамблей происходят в летних т-рах парков Б.
      БУХАРЕСТСКИЙ "ГОРОДСКОЙ ТЕАТР" - см. Румынский "Городской театр" в Бухаресте.
      БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ - см. Румынский государственный театр оперетты в Бухаресте.
      БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА - см. Румынский государств венный театр оперы и балета в Бухаресте
      БУХАРЕСТСКИЙ КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР "ЦЭН-ДЭРИКЭ" - см. "Цэндэрикэ".
      БУХАРЕСТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМ. И. Л. КАРАДЖАЛЕ - см. Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале.
      БУХАРСКИЙ (наст. фам.- Г а л и м о в), Хажи Гирфанович (р. 15. VII. 1899) - башкирский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1944), засл. арт. РСФСР (1957). С 1923 работает в Башк. т-ре драмы (Уфа). Роли: Фурманов ("Мятеж" по Фурманову), Мамаев ("Зимагоры" Мифтахова), Улы Болтаев ("Салават" Бикбая), Хазрят ("Черноликие" по Га-фури), Фаюнин ("Нашествие" Леонова), Салих бай ("Бай и батрак" Хамза), Добчинский ("Ревизор"), Незнакомец ("Легенда о любви" Хикмета). Пост. спектакли: "Отелло"; "Глубокое дыхание" Абдуллина, "Платон Кречет"; "Любовь Яровая"; "Бай и батрак" Хамзы. В 1933-52 вёл педагогическую работу в Техникуме иск-в (позднее преобразован в башк. театр. уч-ще). Д. В.
      БУХАРСКИЙ УЗБЕКСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Организован в начале 1921 из участников кружков художеств. самодеятельности, возникших при школах и клубах после свержения власти эмира бухарского. Организатором и руководителем т-ра в первый год был М. Уйгур (Маджидов). В состав коллектива входили: X. Латипов, Л. Латипов, Н. Рахманов, Л. Наз-руллаев и др. Репертуар т-ра состоял из одноактных агитац. пьес Уйгура ("Туркестанский лекарь" и др.), произведений Хамзы {"Наказание клеветников") и концертных программ. С 1927 осн. группа актёров т-ра - Б. Джамалов, А. Алимова, М. Мусаев, А. Ха-санов, X. Нариманов и др.- поступили в театр. студию при Моск. узб. Доме просвещения. Выпускники студии составили основу ныне существующего Бухарского т-ра, открытие к-рого состоялось 6 ноября 1930 спектаклем "Мятеж" по Фурманову. В 1931 в т-р пришёл один из ведущих узб. режиссёров Я. Бабаджанов, под руководством к-рого осуществлялись пост. драматич. и муз.-драм. спектаклей: "Маска сорвана", "Независимость" и "Орёл раздавлен" Фат-хуллина, "Вредители хлопка" Исмаилова, "Два коммуниста" и "Товарищи" Яшена. В 1932 т-р совершил большую гастрольную поездку по городам СССР (Москва, Ленинград, Ташкент, Алма-Ата, Фрунзе, Оренбург, Челябинск, Свердловск, Чита, Севастополь, Симферополь и др.). Дальнейшее развитие т-ра связано с пост. пьес: "Честь и любовь" Яшена (1936), "Предатели" Фатхуллина (1936), "Бай и батрак" Хамзы (1940), "Платон Кречет" (1936), "Бедность не порок" (1939). В годы Отечеств, войны коллектив т-ра показал спектакли о борьбе узб. народа на фронте и в тылу: "Курбан Умаров" Абдуллы, муз. Джалилова (1941), "Даврон ата" Яшена и Абдуллы, муз. Садыкова и Козловского (1942), "Смерть оккупантам" Яшена (1943).
      В 40-50-е гг. в репертуаре т-ра-муз.-драШ. спектакли, отражающие жизнь колхозников Узбекистана: "Новбахор" (1949), "Алтын куль" (1956) Уйгуна, "Шёлковое сюзане" Каххара (1952); сатирич. комедии: "Сердечные тайны" Рахманова (1954) и "Больные зубы" Каххара (1955); спектакли, посв. выдающимся узб. поэтам,"Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1952), "Хамза" Яшена и Умари (1950), "Мукими" Абдуллы, Муз. Джалилова и Мушеля (1954). Прошлому посв. пост.: инсценировка "Дохунда" по Айни (1957) и драма "Флаг над Регистаном" Юсуфи (1957). В репертуар театра включаются пьесы русской советской драматургии и русской классики: "Русский вопрос" (1948); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Без вины виноватые" (1950), "Гроза" (1953).
      В коллективе т-ра (I960)- нар. арт. Узб. ССР Н. Нигма-това, А. Файзиев, засл. арт. Узб. ССР А.Кадыров,А. Алимова, Б. Джамалов, X. Наймов, Д. Саттаров, А. Ихтия-ров. Главный режиссёр - Р. П. Батыров. В. Д.
      БУХБИНДЕР, Михаил Александрович [р. 10(23).V. 1911J - советский дирижёр оперы. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1955) и Бурятской АССР (1948). Член КПСС с 1944. В 1932 окончил Тбилисскую консерваторию по классу фп. проф. Л. Ку-тателадзе, в 1937 - Ленингр. консерваторию по классу дирижирования проф. И. А. Мусина. Как дирижер Б. выступил впервые в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили в Тбилиси, где работал в 19371946. В 1946-50 Б.- гл. дирижёр Бурят, т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). С 1950гл. дирижёр Т-ра оперы и балета в Новосибирске. Руководил первыми пост. бурят. нац. опер: "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгма-ша" Ряузова (1949), первой пост. в СССР оперы "Банк-бан" Эркеля (1954) и др. С 1946 занимается педагогич. деятельностью (с 1957- руководитель оперного класса Новосибирской консерватории). В. Б.
      БУХНИКАШВЙЛИ, Григорий Варденович (р. 20. V. 1897)-грузинский советский театровед и театральный деятель. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1920. Окончил Тбилисский педагогич. ин-т (1930) и театр. ин-т. Автор первых груз. пьес на революц. тематику. Руководил т-рами (Тбилисский т-р Сатиры, Т-р им. Руставели). Был председателем Об-ва драматургов (1929-33). С 1938- директор театр. музея Груз. ССР. Написал ряд трудов по истории груз. т-ра, монографич. работы (о Марджанишвили, Сумбатове-Южине, Сундукяне) и т. д.
      Соч.: дЬбооз00 3'" ОЭ' отооЬо, 1929; оопотЭпДо ЗодЬо, cnoobo - ?)й05(пЭо, 1932; со(о (оЬ. BoJQQQo), от2)оо1"о, 1940; (jQ З.обо'Здоо (оо-ооо), ооооЬо, 1947; одЬобРо Ь'дЗоооо'Здоо-ообо. cn2"o"obo, 1948; оод b'QQo'QJooSo, соооЬо, 1950; 0)СП'Д"0 ОТДОО ('дЬдОТоЬ ЗоСДПО ngr'QooL до, cooobo, 1955.
      Столетие русского театра в Грузии, Тб., 1945; Театр Георгия Эристави, Тб., 1948; Московский Малый театр в Грузии, Тб.. 1949; Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950; Гоголь на грузинской сцене, Тб., 1952.
      БУЧМА, Амвросий Максимилианович (14. III. 1891-6.1.1957)-украинский советский актёр, режиссёр, педагог и общественный деятель. Народный арт. СССР (1943). Член КПСС с 1942. Род. во Львове в семье железнодорожного рабочего. Закончил 4-классное уч-ще. Работал чернорабочим, маляром, каменщиком, дровосеком, кельнером, музыкантом и т. п. В 1905 был принят хористом, а потом актёром в украинский драм. т-р товарищества "Руська бес?да" (Львов), возглавляемый И. Стадником. Играл там много разнообразных ролей в драмах, комедиях, трагедиях, водевилях, операх, опереттах, в т. ч.: Хлестаков; Гурман и Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Базилио и Бридуазон ("Женитьба Фигаро"), Пузырь и Маюфес ("Хозяин" Карпенко-Карого), Вагнер ("Фауст" Гуно), Бен-Акиба и Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Кавалер, Маркиз, Фабрицио ("Хозяйка гостиницы"), Пётр, Михаил, Иван ("Суета" Карпенко-Карого), Омелько и Гервасий ("Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Освальд ("Привидения"). Уже в эти годы Б. стал одним из популярных артистов западноукр. т-ра. Во время 1-й мировой войны (1914) был мобилизован в австр. армию. В 1915 как австр. военнопленный попал Г! Россию. Работал шахтёром, чернорабочим, батраком. Вернувшись к сценич. деятельности после Октябрьской революции, Б. стал одним из активных строителей сов. укр. т-ра. Нек-рое время играл в т-рах Н. Садовского, И. Рубчака. Учился в муз.-драм. ин-те им. Лысенко в Киеве. В 1919 возглавил товарищество "Новый львовский т-р". В 1920 в результате объединения этого коллектива с группой актёров Молодого т-ра, возглавляемой Г. Юрой, в Виннице был создан Т-р им. И. Франко. В этом коллективе Б. играл преимущественно комедийные роли в пьесах Мольера, Бомарше, Гольдони. В 1921 Б. организовал в Черкасах студию им. И. Франко, выехал с нею в Херсон. После ликвидации студии в 1922 вступил в только что организованный т-р "Берез?ль" (Киев). Там создал значительные сценич. образы - Хиггинса '("Джимми Хиггинс" по Синклеру, 1923), Шута ("Макбет", 1924), Лейбы ("Гайдамаки" по Шевченко, 1924), Ивана Каляева ("Накануне" Поповского, 1925), брата Жана ("Жакерия" по Мериме, 1925) и др. В 1926-30 работал на Одесской киностудии ВУФКУ как актёр и режиссёр. С именем Б. связаны крупные достижения укр. кино тех лет. Созданные им образы Тараса Шевченко, Миколы Джери, Тараса Трясило в одноимённых фильмах, безработного Эмиля ("Проданный аппетит"), Гордея Ярощука ("Ночной извозчик") вошли в сокровищницу немого кино. В 1930-36- Б. снова в т-ре "Берез?ль" (с 1933- Харьковский т-р им. Т. Шевченко). Б. создаёт образы Гайдая и Кречета в пьесах Корнейчука "Гибель эскадры" 1933) и "Платон Кречет" (1934), Павла Железнова ("Васса Железнова", 1935).
      В течение всех последующих лет (с 1936) творч. биография Б. связана с Т-ром им. И. Франко (Киев), Выдающимися сценич. созданиями Б. являются: Роман Круча ("Банкир Корнейчука, 1937), Иван Ба-рильченко" Пузырь ("Суета", 1936, "Хозяин", 1939, Карпенко-Карого),СемёнКотко ("Шёл солдат с фронта" Катаева, 1938), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко, 1940), Иван Коломийцев ("Последние", 1937), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука, 1948, Ст. пр. 1949). В 1937 Б. исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Правда" Корнейчука. Художник большой жизненной правды, Б. вошёл в историю советского т-ра как создатель образов, отличающихся психоло-гич. глубиной, предельной искренностью в передаче чувств, яркостью сценич. характеристик, неповторимым своеобразием. Игра Б. характеризовалась богатством интонаций, выразительностью, чёткостью движений, жестов.В своих сценич. образах Б. глубоко раскрывал идейное содержание драматургич. произведения, передавая его социальный, обществ, смысл. Одновременно Б. продолжал плодотворно работать в кино, снимаясь в фильмах: "Назар Стодоля" (Кича-тый), "Щорс" (генерал Терешкевич), "Непокорённые" (Тарас Яценко), "Иван Грозный" (Алексей Басманов), "Украденное счастье" (Задорожный) и др. Как режиссёр Б. осуществил пост. пьес: "Молодость" Хальбе (1926), "Гибель "Надежды"" Хейерманса (1930), "Ми-рандолина" ("Трактирщица", 1921), "Северные богатыри" Ибсена (1921), "Хозяин" Карпенко-Карого (1939), "Судьба поэта" Голованивского (1939), "Наталка-Полтавка" Котляревского (1942), "Назар Стодоля" Шевченко (1931), "Партизаны в степях Украины" (1942) и "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" (1943) Корнейчука, оперы "Наталка-Полтавка" (1954). Вёл педагогич. деятельность в Киевском ин-те театр. иск-ва им. Карпенко-Карого (с 1940- профессор). Ст. пр. 1941, 1949.
      Лит.: П i с к у н i., Амвросiй Максимiлiанович Бучма, Кив, 1956; Б о р щ а г опеки й А., Амвросий Максимилианович Бучма, М.- Л.-, 1947; Кисельов И., Театральнi портрети, Кив, 1955; Львов-Анохин Б., Амвросий Максимилианович Бучма, М., 1959. Вс. Т.
      БУШ (Bush), Алан Дадли (р. 22. XII. 1900) - английский композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель и общественный деятель. Коммунист. Окончил Королевскую муз. академию (1922); брал уроки у Дж. Айрленда. Изучал философию и музыковедение в Берлинском университете. С 1925 преподает в Королевской муз. академии (профессор композиции). Расцвет творчества Б. относится к нач. 40-х гг. Написал оперы "У от Тайлер" (1953, Лейпциг)- о крестьянской войне 14 в., "Люди из Блекмура" (1957, Веймар) - о революционной борьбе английских горняков в нач. 19 в., детскую оперетту "Вербовщики" (1946), оперетту "Очарование" (1953),музыку к спектаклям "Звезда становится красной" по Ш. О'Кейси (1940), "Макбет" Шекспира(1947) (пост. в Лондоне), а также симф. и др. соч. Творчество В., проникнутое гражданскими мотивами, отличается простотой и демократичностью муз. языка. Б.- основатель (1936) и первый председатель Рабочей муз. ассоциации 1941-президент).
      Лит. соч.: Music in the Soviet Union, L., 1943.
      Лит.: Tribute to Alan Bush, r rp on his fiftieth birthday, L., 1950. Вс. Т.
      БУШ (Busch), Пауль (1850-1927)- немецкий цирковой предприниматель. В 1895 открыл в Берлине цирк, ставший в нач. 20 в. благодаря пост. этно-графически-фантастич. пантомим одним из наиболее известных в Европе. Среди пантомим, пост. в цирке Б.: "Юго-восточная Африка", "Сибирь", "Персия", "Севилья", "Клондайк", "Альпийская жизнь" и др. Эти пантомимы, экзотнч. по характеру, отражали интересы нем. империалистич. буржуазии, её колонизаторские устремления. Они пользовались успехом благодаря яркой зрелищности, использованию цирковых номеров, элементов театр. оформления. В этих грандиозных представлениях русские тройки, преследуемые сворами собак и отрядами верховых казаков, взбирались на почти отвесные горы, рушились мосты и всадники вместе с лошадьми падали с 6-метровой высоты в реку; тореадоры вступали в единоборство с разъярёнными быками; стада слонов переправлялись через быстрые потоки; альпинисты поднимались по канату к снежным вершинам и проваливались в пропасти. Сам Б. выступал с большими группами дрессированных лошадей. С 1930 Берлинский цирк Б. был преобразован в цирк-варьете.
      Лит.: Кузнецов Е.. Цирк, М.-Л., 1931. М. 3.
      БУШ (Busch), Фриц (13. III. 1890-14. IX. 1951) - немецкий дирижёр. Учился в Кёльнской консерватории. Дирижёрскую деятельность начал в 1909 в оперном т-ре в Риге. С 1918 Б.- дирижёр Штутгартской оперы, в 1922-33гл. дирижёр Дрезденской оперы, к-рая при Б. становится одним из лучших оперных т-ров Европы. Горя" чий почитатель рус. музыки, Б. осуществил здесь пост. опер: "Евгений Онегин" (1924), "Пиковая дама" (1929), "Борис Годунов" (1923), "Хованщина" (1927) и др. В 1924 Б. дирижировал на открытии Байройтского фестиваля оперой "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера; на Глайнд-борнских фестивалях пост. оперы: "Свадьба Фигаро" (1934), "Волшебная флейта" (1935), "Похищение из сераля" (1935) Моцарта, "Макбет" Верди (1938) и др. В 1933 Б. покинул Германию; жил и работал в Аргентине, Англии, США и др. странах.
      Лит. соч.: Aus dem Leben eines Musikers, Zurich, 1949. Bc. T.
      БУШ (Busch), Эрнст (p. 22. I. 1900) - немецкий актор и певец. Родился в Киле в семье рабочего. Участвовал в кильском восстании 1913. С детских лет принимал участие в рабочей художественной самодеятельности, в 1920 дебютировал в роли Лизандра ("Сон в летнюю ночь" Шекспира) на сцене Кильского гор. т-ра. В 1925 приехал в Берлин и поступил актёром в Немецкий т-р, затем работал в "Политическом т-ре" Э. Пискатора. В 1928 Б. в "Т-ре ам Шиффба-уэрдамм" впервые выступил в пьесе Б. Брехта "Трёхгрошовая опера" (роль сержанта Смита). Большим успехом пользовалось исполнение Б. роли боцмана Раша в пьесе Ф. Вольфа "Матросы из Кат-таро" (1930, Нар. т-р, Берлин). В эти же годы Б. начинает исполнять революц. песни и становится подлинным певцом пролетариата. В содружестве с поэтами Б. Брехтом и Э. Вайнертом, композиторами X. Эйслером и К. Вейлем Б. создал такие песни, как "Песня о едином фронте", "Коминтерн" и др. В 1933 Б. как активный антифашист вынужден был эмигрировать из Германии. Выступал во многих городах Европы (Лондон, Париж, Брюссель), гастролировал в СССР (1936). С 1937 Б.- боец Интернациональной бригады, вдохновлявший песней борцов за народную Испанию. Здесь собрал и издал много антифашистских песен для бойцов интер-нац. бригад. В 1939 он был интернирован вишийским правительством, а затем выдан гестапо. Находился в заключении в моабитской, а затем в бранденбург-ской тюрьме. В апреле 1945 освобождён советскими войсками. После окончания войны Б., несмотря на полученную в Моабите тяжёлую контузию, возвратился к концертной и актёрской деятельности. В 1946 играл в филиале "Хеббель-театра" ("Народная сцена", Берлин) Сторожа маяка ("Огни маяка" Ардрея) и Сатина. В 1947 Б. пост. на сцене этого т-ра спектакль "Матросы из Каттаро" Вольфа и сам исполнил роль Раша. С 1951 выступал в Немецком т-ре и в спектаклях т-ра "Берлине? ансамбль". К этому периоду относятся наиболее значительные актёрские работы Б.: Повар, Ламб, Чхеидзе и Аздак, Галилей ("Мамаша Кураж и её дети", 1951, "Мать", 1952, "Кавказский меловой круг", 1956, "Жизнь Галилея" Брехта, 1956) в "Берлине? ансамбле"; Фучик ("Прага остаётся моей" Буряковского, 1951), Яго (1953); Майоров ("Глубокая разведка" Крона, 1953), Мефистофель ("Фауст" Гёте, 1954), Председатель укома ("Шторм" Билль-Белоцерковского, 1957) в Немецком театре.
      Б.- актёр и певец-трибун, пропагандист боевых рабочих песен. Как певец Б. создал свой исполнит. стиль, отличающийся подлинным революц. пафосом, мужественной энергией и ораторской выразительностью (песни "Болотные солдаты", "Коминтерн", "Красный Веддинг" и др.). Выступления Б.-певца, вызывающие пламенный отклик зрителей и слушателей. нередко превращались в митинг. Игра Б. в драм. спектаклях отличается страстностью, мужественностью, волевым началом, скупостью внешних приёмов, богатством идейного подтекста. Созданные им сатирич. образы проникнуты едкой иронией. Гл. значение в творчестве Б. имеет мысль, поэтому иск-во Б. особенно созвучно "эпическому театру" Брехта. За исполнение песен и создание выдающихся образов на драматич. сцене Б. дважды (1949 и 1956) удостоен Нац. пр. Б.-член Нем. академии иск-в.
      Лит.: Д ы м ш и ц А., Служение народу, в его кн.: Литература и народ. Сб. статей, [Л.], 1958, с. 355-63; Б о л о-т и н С. и С и к о p с к а я Т., Эрнст Буш на боевом посту!, "Советская музыка", 1949, N 5; В г е с h t В., Der Volksschauspieler Ernst Busch, в кн.: Theaterarbeit..., Dresd., 1952; Wolf F., Ernst Busch als Regisseur, в его кн.: Aufsatz uber Theater, B., 1957; Kipphardt H., Der Schauspieler Ernst Bu?ch, в кн.: Deutsches Theater. Bericht uber 10 Jahre, B., 1957, с. 192-94; S e e g e r K., Ernst Busch, там же, с. 125-28. В. Я., Т. П.
      БУШАРДИ (Bouchardy), Жозеф (1810-28. V. 1870) - французский драматург. Автор многочисленных мелодрам, отличавшихся крайним неправдоподобием, запутанным сюжетом, нагромождением ужасов: "Рыбак Гаспардо" (1837), "Звонарь собора св. Павла" (1838), "Пастух Лазарь" (1840), "Цыган Парис" (1842), "Сироты из Антверпена" (1844), "Матрос Бертран" (1847), "Крест святого Якова" (1850) и др. Пьесы Б. имели успех благодаря участию в них Фредерика-Леметра, Бокажа ' и др. актёров театров бульваров. В 1849 в Александрийском т-ре (Петербург) была пост. пьеса Б.- "Матрос Бертран".
      Лит.: Royer A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1875. E. Ф.
      БУШЕ, Александр Борисович (наст. имя и фам.- Александр Ксенофонтович Г н усо в) (р.25.VIII.1882)- советский цирковой артист. Засл. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1947. Работает в цирке с 1900. Бессменно в течение многих лет является режиссёром и инспектором манежа моек. цирка. Принимает участие в различных интермедиях и сценках, руководит работой униформистов, следит за ходом и ритмом циркового представления.
      "БУЭН РЕТИРО" ("Buen Retire", буквально - хороший, приятный покой, убежище) - дворец и парк испанских королей в Мадриде с ансамблем помещений, приспособленных для постановки пьес. Строительство дворца и т-ра было завершено в 1632, и с тех пор здесь регулярно ставились спектакли для короля и придворных (как в самом дворце, так и на открытом возцухе). В 1640 в т-р получили доступ (за плату) и горэжане. В первые годы существования т-ра "Б. Р." зцесь шли те же пьесы, что и в городских т-рах Мадрида, но преимущество отдавалось комедиям с зрелищными эффектами. Для представлений этих комедий итал. театр. архитекторы К. Лотти и Б. дель Бьянко оборудовали сцену новейшими приспособлениями, а для создания декораций был приглашён итал. художник Ф. Рици. Позднее излюбленными жанрами постоянных зрителей "Б. Р." стали мифологич. и пасторальные пьесы. Здесь ставились пьесы Кальде-рона ("Три величайших чуда", "Приключения Андромеды и Персея", "Величайшее очарование любви" и др.) и драматургов его школы - А. Морето, Ф. де Рохас Соррильи, А. Кубильо, А. де Солис и др., ориентировавшихся на вкусы придворных зрителей. С нач. 18 в. в т-ре "Б. Р." шли преимущественно оперные и балетные спектакли. В 1734 дворец и т-р сгорели. После восстановления здесь ставились только оперные спектакли ("Титове милосердие" Метастазио, 1747, и др.). З. П.
      БУЭНОС-АЙРЕС (Buenos Aires) - столица Аргентины (ок. 3800 тыс. жит. на 1958). По свидетельству старинных хроник, первые театр. представления в Б.-А. относятся к нач. 1 8 в. Они происходили в дни торжественных событий (напр., при коронации Фердинанда VI - 1747 и Карла III - 1760). Ставились исп. комедии и аллегорич. пьесы, исполнявшиеся испанцами во внутреннем дворе резиденции правительства и на паперти церквей. В 17 в. иезуиты широко использовали элементы нар. иск-ва в целях пропаганды - они ставили лоа, энтремесес и ауто.
      "Дом комедии", или "Ранчерия", открытый первоначально как зал для танцев и празднеств, с 1783 стал первым постоянным т-ром Б.-А. В репертуаре т-ра были пьесы Лопе де Вега, Тирсо де Молины, Кальдерона, Морето и др. В 1792 т-р сгорел. В 1804 был открыт т-р Малый, или Временный Колисео, в 1838 получивший название т-ра "Архентино".
      Большое влияние на развитие т-ра в Б.-А. имело "Общество хорошего вкуса" (1817-27), основанное группой передовых актёров и драматургов во главе с Пуэйрредоном. В 1-й пол. 19 в. в Б.-А. открылся ряд новых т-ров, в т. ч. в 1828 - "Парке Архентино", в к-ром впервые в Аргентине играли франц. и др. иностр. труппы. В 1884 в цирке "Пепино 88" состоялось представление пантомимы "Хуан Морейра" (по роману Э. Гутьерреса), пост. актёром и директором цирка X. Подсетей. Во 2-й пол. 19 в. в Б.-А. выступали выдающиеся европ. актёры: А. Ристори ("Медея", 1869), Т. Сальвини ("Самсон", 1871), Э. Росси ("Отелло" - этим спектаклем 6 сент. 1879 открылся т-р "Политеама"), Э. Дузе (1885), Сара Бернар (1890), Г. Режан и Э. Новелли (1886), Коклен (с мольеров-ским репертуаром, 1888) и др.
      В 1920-30-е гг. возник ряд экспериментальных и любительских театров, объединённых затем в Аргентинскую федерацию независимых театров. - "Театре либро" (1925), "Зль Пуэбло" (1930), "Хуан Б. Хусто", "Кортина", "Эспондео", "Фупет", "Ла Маскара", "ИФТ" и др. В 50-х гг. в Б.-А. работали следующие драматич. т-ры: коммерческие - "Нац. театр комедии" ("Театр Сервантеса"), "Аполо", "Архентино", "Политеама", т-р "Национальной комедии", "Одеон", "Атенео", "Лисео", "Варьедадес", "Президент Альвеар", "Ласальс", "Ма-риоки" и др., и независимые т-ры: "Эль Пуэбло", "ИФТ", "Новый театр", "Ла Маскара", "Независимые", "-Институт современного искусства", "флоренсио Санчес", "Кальяо 35", "Эль Каминито" и др.
      Музыкальный театр. В 1825 дирижёр Масони сформировал оперную труппу, и 3 окт. 1825 была поставлена полностью опера Россини "Севильский цирюльник"; шли также оперы Моцарта, Цингарелли, Россини и др. В 1830-48 оперы шли только в концертном исполнении. С 1848 в т-ре "Принсипаль де ла Виктория" ставили оперы Доницетти, Беллини, Верди, Меркаданте, Николаи и др. Выступали итал. и франц. труппы, ставившие оперы Обера, Адана, Буальдьё, Базена, Галеви и др. После падения диктатуры Росаса муз. жизнь Б.-А. оживилась. В 1856 пост. первые сарсуэлы (комедии, с пением и танцами) Л. Эрнандеса, Ф. Барбьери, X. Бастамбиде и др. 25 апреля 1857 спектаклем "Травиата" Верди был открыт т-р "Колон", ставший центром оперной жизни Б.-А. вплоть до закрытия (в 1888). В 1872-1925 развитие оперного искусства определял т-р "Опера". В Б.-А. выступали лучшие итал. певцы: А. Патти, М. Баттистини, Таманьо и др. В конце 19-нач. 2Ю вв. были пост. новые аргент. оперы - "Лев Венеции" д*Агнильо и Э. Верардини (1892), "Пампа" Берутти (1897),"Студенты Болоньи" Аргреавеса (1897), "Обручённый с морем" (1897) и "Латинское средневековье" (1901) Э. Паниса, "Сафрас" К. Гаито (1907). 25 мая 1908 оперой "Аида" был открыт новый т-р "Колон". С 1925 т-р имеет постоянный оркестр, хор и балетную труппу.
      БУЮКЛИЕВА, Невена (р. 11.II.1896) -болгарская актриса. Нар. артистка Болгарской Республики (1952). В 1919 начала сценнч. деятельность. С 1926 работает в софийском Народном т-ре. Играет лирич. и драматич. роли: Албена (о. п. Йовкова), Ирина Радионова ("Царская милость" Зидарова), царица Теодора (о. п. Петкановой), Мария Стюарт, Васса. Создала остро сатирич. образ Венеры Шипченской ("Любовь" Василева), Таисьи ("Мать своих детей" Афиногенова) и др. А г. А/.
      БХАВАБХУТИ (7-8 вв.) - древнеиндийский драматург. Автор пьес "Малати и Мадхава", "Подвиги великого героя" и "Дальнейшие подвиги Рамы". Драмы Б. отмечены мастерством в изображении человеческих чувств, картин природы. В то же время творчество Б. свидетельствует о начале упадка инд. классич. т-ра, его пьесы отличаются обилием описаний, отсутствием действия.
      Лит.: Wilson H. H., Select specimens of the theatre of the Hindus, v. 2-3, Calcutta, 1827. В. Э.
      БХАНА - род пьесы в индийской классической драматургии. Ведёт своё начало от народной пантомимы. Б. представляет собой одноактный фарс, обычно изображающий события из жизни средневекового города. Часто содержит элементы социальной сатиры. В Б. участвует один актёр, исполняющий роль виты; он обращается к воображаемым действующим лицам и повторяет якобы произнесённые ими реплики. В. Э.
      БХАОНА - старинная форма индийского театра в Ассаме (Сев.-Вост. Индия). Включает в себя музыку, танец и драматич. диалог; исполнялась бродячими труппами. В Б. проповедовалось соц. равенство и осуждались консервативные идеи брахманизма. Совр. исполнители вносят новое содержание в Б., форма к-рых остаётся традиционной. Н. В.
      "БХАРАТ НАТЬЯМ" - одна из основных школ индийского классического нац. танца. Возникла в Юж. Индии во 2 в. дон. э. Танцы "Б. н." построены на определённом лит. сюжете, обычно воспроизводят эпизоды эпич. поэмы или легенды. Вначале "Б. н." был ритуальным храмовым танцем. В Чидамбаре, где, по преданию, бог Шива исполнил танец "Б. н.", существует храм Натараджа (воздвигнут в честь танцующего Шивы), на фасаде к-рого высечены барельефы, изображающие 108 основных поз танца. Эти позы до наст. вр. воспроизводятся танцорами школы "Б. н.". В основе теоретич. положений школы - санскритский трактат "Натьяша-стра" [2-4(?) вв.], в к-ром раскрыты эстетич. основы всех видов иск-в, в том числе и танца. Здесь дано подробное описание каждой позы и жеста, вошедших позднее в "Б. н.". До сер. 13 в. "Б. н." пользовалась наибольшей популярностью и была распространена по всей Индии. В период династии Гупта (3 в.) проникла на Яву, в Камбоджу, Сиам, где сохраняется в наст. время (с сер. 13 в. "Б. н." существовала в чистом виде только на юге Индии). В конце 19 и нач. 20 вв., в период англ. господства, школа "Б. н." пришла в упадок и прекратила существование. Но в 1933 после состоявшейся в Мадрасе широкой дискуссии о происхождении и значении этого вида иск-ва "Б. н." возродилась, но уже в светском танце.
      Иск-во "Б. н." включает в себя элементы танца, музыки и драмы, оно проникнуто единством настроения, определяемого эмоциональной окраской мелодии. Танцы "Б. н.", отличающиеся резкостью движений и скульптурностью поз, состоят из трёх основных элементов: "нрита"ритмич. танец; "нритья"- иск-во передачи содержания танца определёнными движениями пальцев рук и положением ног; "на-тья" - сочетание нритья с пением. Школа "Б. н." различает 4 вида танца: "садир натья" - самая древняя и чистая форма "Б. н.", распространённая и в настоящее время, как правило, исполняется одной танцовщицей; танец проникнут любовными мотивами и связан с культом Шивы. "Кураванджи" - поэтическая композиция, исполняемая 6-8 танцовщицами, выражает любовь девушки к герою (богу, царю), связан с культом Шивы. "Бхагавата мела на-така" и "кушипуди" (обычно объединяются) - танцевальная драма, в которой участвуют не только женщины, но и мужчины. "Бхагавата мела ната-ка", в отличие от "кушипуди", не включает сольных выступлений, связан с культом Вишны или Кришны (в него входят все три основных элемента "Б. н.").
      Исполнение "Б. н." занимает иногда ок. 4 часов. Оркестр, сопровождающий танец, состоит из индийских народных муз. инструментов .'барабанов, мриданг, дхблак, табла; струнных инструментов - ситар, вина, саранги. Иногда танец сопровождается и пением. Среди авторов этих песен: Кшетраджна (17 в.), Тхья-гарадж (18 в.), Гопал Кришна Бхарати (19 в.). Текст песен - на языках тамили или телугу, иногда на санскрите.
      Танцы школы "Б. н." изучаются и возрождаются "Академией музыки" в Мадрасе. Иск-во "Б. н." преподаётся в учебных заведениях: "Калакшетра" в Адьяре, Индийский ин-т изящных иск-в в Эгморе. Крупнейшие представители школы "Б. п.": Баласарасватху, Рам Гопал, Рук-мини Де*ви (Арендейл), Индрани Рахман и др.
      Лит.: Banerji P., Dance of India, 5 rev. ed., Allahabad, 1956; В о-w e r s F., The dance of India, N. V., 1953; Indian dance, Delhi, 1955; A n a n d M. P., The dancing foot, Delhi, [1957J;Gri Kfsna Dac, НатагГпа-tva parampara, Allahabad, 1957; Музыка Индии, M.-Л.. 1958. Ч. С., Н. В.
      БХАРАТА - древнеиндийский легендарный писатель. Б. считают автором "Натьяшастры" - первого санскритского трактата о т-ре [2-4(?) вв.]. В этом труде излагается эстетич. теория инд. т-ра, т. н. теория "раса" (эмоций), по к-рой одной из осн. задач иск-ва является возбуждение в зрителе определённых настроений или эмоций ("раса"). Учение о "раса" возникло как теория театр. иск-ва, впоследствии было применено к лит-ре и иск-ву вообще. Трактат затрагивает вопросы актёрского иск-ва, поэтики драмы, музыки и танца, театр. архитектуры, техники сцены. Каноны, установленные в "Натьяшастре", в течение веков определяли развитие санскритской драмы. Авторство Б. условно, очевидно, трактат создавался многими авторами на протяжении столетий.
      Лит.: L e v i S., Le theatre indien, P.,1890; К e i t h A. В., The Sanskrit drama in its origin, development, theory and practice, Oxf., 1954. В .Э.
      БХАСА (2-3 вв.) - древнеиндийский драматург. Сохранилось 13 пьес, приписываемых Б.; наиболее значительные (и вероятнее всего принадлежат Б.) - лирич. комедии: "Пригрезившаяся Васавадатта", "Обет Яугандхараяны" и "Чарудатта" (не окончена). Сюжеты многих пьес Б. заимствованы из инд. эпоса и нар. сказаний. Пьесы Б. отличаются относительной простотой языка и стиля, стремительным развитием действия.
      Лит.: W о о ] n e r А. С. and S a r u p L., Thirteen Trivandrum plays attributed to Bhasa, v. 1-2, Oxf.- L., 1930-31. В. Э.
      БХАСКАРАРАО, Васиредди (2. IX. 1914-1. II. 1957) - индийский писатель, поэт, драматург. Коммунист. Изучал языки телугу, санскрит, затем хинди. Вёл педагогич. работу в средней школе. В 1929 примкнул к нац. движению под руководство Ганди. В 1937 начал лит. деятельность. Писал на телугу. Б.- автор (совм. с Сункара Сатьянараяна) пьес, среди к-рых наиболее известны "Мундадугу"("Шаг вперёд") и "Ma бхуми" ("Наша земля"). В этих пьесах, ставившихся во мн. деревнях Андхры, автор рассказывал о безземельных крестьянах, об их борьбе против помещиков. Написал пьесы "Апанинда" ("Клевета"), "Потугад-да" ("Коршун", 1954). Большинство произведений Б. освещает социальные темы. Б. и Сатьянараяна писали также одноактные пьесы в жанре бурра-катха (пьеса об Аллури Ситарама Раджу - герое крестьянского движения 1920-х гг. и др.). За лит. и общественную деятельность подвергался преследованиям.
      БХАТТ, Удайшанкар (р. 3.VIII. 1898) - индийский драматург. Пишет на языке хинди. Лит. деятельность начал в 20-е гг. С 1933 работает как драматург (исто рич. драма "Викрамадитья"). Опубликовал св. 20 многоактных драм и ряд сборников одноактных пьес и радиодрам на историч. и мифологич. темы. Среди них: "Падение Синда" (1934), "Победа Сагара" (1937), "Путь освобождения" (1944), "Революционер" (1954) и др. Нек-рые пьесы Б. затрагивают социальные проблемы. Б.-автор психологич. философских драм "Матсьягандха"(1937), "Вишвамитра" (1938), "Радха" (1941), "Калидаса" (1950), написанных стихами. Б. испытывал влияние драматургии Д. Прасада.
      Пьесы Б. поставлены студенческими театр. коллективами Нового Дели, Аллахабада, Мадраса, Нагнура и др. городов. С 1947 возглавляет секцию драматургии Всеиндийского радио. Св. П.
      БЫКОВ, Анатолий Владимирович (1892-1943) - русский советский актёр, режиссёр, драматург. Окончил физико-математич. ф-т Моск. ун-та. Театр. деятельность начал в 1917 как организатор (совм. с А. А. Лёвшиной) театр. студии, преобразованной в 1919 в т-р импровизации (т-р "Семперанте"). Был художественным руководителем и основным режиссёром и актёром этого т-ра. Написал сценарии, поставил и исполнил гл. роли в спектаклях "Карусель" (роль Набух-Сагайло), "Гримасы" (роль Скли-па, 1921) и др. Среди лучших работ р. также спектакли "Два" (сценарий Б. и Лёвшиной, исполнял роль Тролля, 1924), "Головоногий человек" (по о. п. Ф. Гладкова, в роли Клюева - Б., 1929). Иск-во Б.- блестящего актера-импровизатора, обладавшего даром перевоплощения, отличалось неистощимой фантазией, остротой сценич. формы. А. Шн.
      БЫРСАН (Birsan), Захария (1. I. 1878-1948)- румынский драматург, актёр, режиссёр. Первый крупный актёр и режиссёр Трансильвании. После окончания в 1901 Бухарестской консерватории нек-рое время выступал на сцене Национального т-ра (Бухарест), затем работал (до 1915) в Национальном т-ре Клужа. Автор историч. драмы "Начинается день" (поев. восстанию в Трансильвании в 18 в.), драматич. поэмы "Красные розы", ставившейся во многих т-рах Румынии, и др.
      Лит.: Almanahul teatrulm rominesc, Вис., 1943; А 1 te-rescu S., TorneaF., Teatrul National I. L. Carapiale, Вис., 1955. Н. Р.
      БЫРСЕСКУ (Birsescu), Агата (28. VIII. 1859- 12. XII. 1939) - румынская актриса. В 1878, после окончания класса декламации под руководством Ш. Велеску, дебютировала на сцене Национального т-ра в Бухаресте. В 1890 окончила Венскую консерваторию и играла в течение семи лет в "Бургтеатре" (Вена). Среди ролей Б.: Королева ("Рюи Блаз" Гюго), Мария Стюарт и др. Гастролировала в России, Германии, Америке. Занималась педагогич. деятельностью (с 1935 была профессором консерватории в Яссах).
      Лит.: Almanahul teatrului rominesc, Buc., 1943; А 11 e-rescu S., Torne a F., Teatrul National, I. L. CaraRi-ale. Вис., 1955. Н. Р.
      БЫЧВАРОВ, Стэян (25.VII.1878-6.1.1949)-болгарский актёр и театральный деятель. Нар. арт. Болгарской Республики (1947). Коммунист. Сценич. деятельность начал в 1897 в любительском т-ре г. Варна, в 1903 перешёл в тру ппу "Современного т-ра" М. Икономова, с 1904 работал в Нар. т-ре (София). В 1908 приезжал в Москву, где изучал деятельность Художественного и Малого т-ров. По возвращении в Болгарию работал во мн. провинциальных т-рах. Организовал и возглавил ряд трупп, выступал в них как актёр. В 1937-49 снова работал в Нар. т-ре (София). Был характерным актёром, наделённым большим комедийным дарованием. Создавал остро сатирич. комедийные образы, исполненные жизненной силы. Роли: Жорж Данден ("Мещанин во дворянстве"), доктор Штокман ("Враг народа" Ибсена), Подколесин ("Женитьба"), Бессеменов ("Мещане"), Лучшие роли в нац. репертуаре - старый слуга Гроздю ("Отцы и сыновья" Полянова), Кынё ("Первые" Тодорова) и др. Реалистич. дарование Б. проявилось также в ролях Войницкого и Епи-ходова ("Дядя Ваня" и "Вишнёвый сад"), Луки и Лёвшина ("На дне" и "Враги"). Б. выступал и как режиссёр. Аг. M.
      БЬЁРК (Bjork), Ирма (р. 14.XII.1898)-шведская артистка оперы (меццо-сопрано). Пению обучалась в Королев, оперной школе (Стокгольм), а также у Т. Хофер, Г. Грубстрём-Грёнберг и 3. Терлицци. Впервые выступила в Королев. опере в Стокгольме в 1926, где пела до 1949. Партии: Гунхильда ("Ар-нльот" Петерсон-Бергера), Лиза ("Морской конь" Аттерберга), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Марфа ("Хованщина"), Нэнси ("Марта" Флотова) и др. Б.- одна из лучших в Швеции исполнительниц опер Вагнера, в т. ч. партий Фрики, Кундри ("Кольцо Нибелунга", "Парсифаль"). Выступала также в оперетте; роли: Эвридика, Елена ("Орфей в аду", "Прекрасная Елена" Оффенбаха) и Др" Я. Г.
      БЬЁРКЕР (Bjorker), Леон (р. 1. V. 1900) - шведский артист оперы (бас). Пению обучался у Г. Герс-дорфера в Нюрнберге, у О. Лейдстрёма, И. Андресена и X. Ингебьярта в Стокгольме, а также в Королев. оперной школе у И. Форселля (Стокгольм). Впервые выступил на оперной сцене в Стокгольме в 1927. С 1929 Б.- солист Королевской оперы (Стокгольм). Партии: Дедушка ("Невеста" Рангстрёма), Ёстмунд ("Арнльот" Петерсон-Бергера), Герцог ("Фаналь" Аттерберга), Хованский, Пимен ("Хованщина", "Борис Годунов" Мусоргского), Варяжский гость и Морской царь ("Садко"), Хаген ("Гибель богов" Вагнера), Рокко ("Фиделио"), Зарастро ("Волшебная флейта"), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Мефистофель ("Фауст") и др. Н.Г.
      БЬЁРЛИНГ (Bjorling) - семья оперных певцов.
      Ё с т а (21. IX. 1912-9. X. 1957) - шведский артист оперы (лирический тенор). Брат Ю. Бьёрлин-га. Учился у своего отца Д. Бьёрлинга, у С. Сван-хольма в Стокгольмской консерватории, а также в Милане у Ф. Карпи и Риме у Н. Маркантони. В 1937 впервые выступил в Большом т-ре в Гётеборге. С 1940 пел в Королевской опере в Стокгольме (с 1941- солист). Партии: Эрик ("Жители Вермлан-да" Ранделя), Рудольф ("Богема"), Лионель ("Марта" Флотова), Логе ("Золото Рейна" Вагнера), Альмавива ("Севильский цирюльник"), Вильгельм Мей-стер ("Миньон" Тома) и др. Наиболее удачно Б. выступал в характерных и комич. ролях. В 1956 гастролировал в СССР.
      Давид (1873- 1926) - шведский певец (тенор) и преподаватель пения. Учился в оперной школе при "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и в консерватории в Вене. Отец и учитель певцов Юсси, Ёсты и Олле Бьёрлингов. Был основателем (1916) и руководителем квартета Бьёрлингов.
      Юсси (2.11. 1911-9.IX.1960) - шведский артист оперы (лирико-драматич. тенор). Один из крупнейших вокалистов современности. С 5 лет принимал участие в вокальном квартете братьев Бьёрлингов, где пел партию сопрано. Уроки пения брал у своего отца Д. Бьёр-линга. В 1928-30 обучался в Стокгольмской консерватории у И. Форселля, в 1930-31-в Королевской оперной школе (Стокгольм) у Т. Borepa. В 1930 впервые выступил на оперной сцене в Стокгольме; в 1931-33-солист Королевской оперы.С 1933 начал турне по городам Европы и Америки. С 1937 работал в основном в США; с 1938-солист т-ра "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. Пел в т-рах Чикаго, Сан-Франциско и др.; систематически выступал в оперных т-рах Швеции. В концертах исполнял также швед нар. песни. Обладал голосом исключит. красоты, мягкого, тёплого тембра, одинаково ровного и в речитативе и в кантилене. Высокое технич. мастерство, яркая эмоциональность и одухотворённость принесли Б. широкую популярность во мн. странах мира. Партии Б.: Мате ("Невеста" Рангстрёма), Сигге ("Энгельбрект" Н. Берга), Ионафан ("Саул и Давид" Нильсена), Мартин Скарп ("Фаналь" Аттерберга), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Ленский: дон Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Герцог, Канио, Альфред, Радамес; Лионель ("Марта" Флотова), Манрико ("Трубадур"), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно) и др. В 1944 Б. было присвоено звание Придворного певца. В 1945 опубликовал в Стокгольме свою автобиографию ("Med bagaget i strupen").
      Лит.: B j o r 1 i n g G., Jussi: boken om storebror, Stockh., Steinsvik, 1945. H. Г. Bс. T.
      БЬЁРЛИНГ (Bjorlino), Сигурд (p. 2. XI. 1907) - шведский артист оперы (баритон). Пению учился у Л. Конде, а также в Стокгольмской консерватории и в Оперной школе. В 1935 впервые выступил на оперной сцене в Стокгольме; с 4936-солист Королевской оперы (Стокгольм). Партии: Арнльот (о. п. Петер-сон-Бергера), Онегин, князь Игорь; Аль-фио ("Сельская честь" Масканьи), Амфортас ("Парсифаль" Вагнера), Дон Жуан; Мефистофель ("Фауст"), Макбет (о. п. Верди) и др. Исполняет гл. обр. героические партии. Гастролировал во мн. странах Европы и Америки. В 1946 Б. присвоено звание Придворного певца.
      Лит.: Tornblom F.H., Sigurd Bjorling, "Musikvarlden", 1949, Feb. Я. Г.
      БЬЁРНСОН (Bjornson), Бьёрнстьерне (8. XII. 1832, Квикне,- 26. IV. 1910, Париж) - норвежский писатель, драматург, театральный и общественный деятель. Сын священника. Наряду с Г. Ибсеном крупнейший представитель критич. реализма в норв. лит-ре. Лауреат Нобелевской премии (1903). Б. боролся за нац. независимость Норвегии, но, оставаясь на мелкобурж. позициях, сохранял веру в бурж. прогресс, стремился примирить противоречия капи-талистич. общества. Творчество Б., тесно связанное с его обществ.-политич. деятельностью, отражало важнейшие проблемы совр.. Б. норв. действительности, было исполнено гневной критики в адрес буржуазии и в то же время характеризовалось противоречивостью, идейной ограниченностью. Написал цикл историч. драм на материале саг и хроник раннего норв. средневековья: "Между битвами" (1857), "Хромая Гу-льда" (1858, пост. 1865), "Король Сверре" (1861), "Сигурд Злой" (1862), "Сигурд Крестоносец" (1872), а также "Мария Стюарт, королева Шотландии" (1864, пост. 1867). Большинство пьес Б. пост. в Христианийском т-ре. В них сочетаются эпос и лирика, широкий историч. фон и глубина психологич. характеристик. В 70-е гг. Б. обратился к изображению совр. ему жизни Норвегии. В пьесах "Банкротство" (1875), "Новая система" (1879), пост. в Христианийском т-ре, вскрыт хищ-нический, авантюристич. характер крупных капиталистов, их враждебность интересам экономич. прогресса страны. В драме "Редактор" (1875) вскрыты пороки политич. системы бурж. общества. Антимо-нархич. и антиклерикальные мотивы отчётливо прозвучали в драме "Король" (1877). Обличительная острота этих произведений в значительной мере ослабляется попыткой Б. найти разрешение социальных конфликтов в области нравственного самоусовершенствования. Стремление Б. к компромиссному решению вопросов усилилось в психодогич. драме "Пауль Ланге и Тура Парсберг" (1899, Национальный т-р, Копенгаген). Мн. пьесы Б."Новобрачные" (1865), "Леонарда" (1879), "Перчатка" (1883), "География и любовь" (1885), "Когда цветёт молодой виноград" (1909), посвящены морально-этич. проблемам. В них Б. выступает за равенство мужчины и женщины, против ханжеской сущности бурж. брака, догм филистерской морали. Особое место в творчестве Б. занимает драматич. дилогия "Свыше наших сил" (1883- 1895), в 1-й частик-рой показано пагубное воздействие религии на человека (1886, Королевский т-р в Стокгольме). Во 2-й части (1895, Нар. т-р в Копенгагене), реалистически изображая рост противоречий между буржуазией и рабочим классом, приводящих к рево-люц. перевороту, Б. представляет революцию как анархистский бунт. Произв. Б. свойственны глубокая разработка и индивидуализация образов, чёткость социальных характеристик, внутренняя динамичность диалогов, но сюжет в них подчас развивается вяло, они мало сценичны. В 1857-58, возглавляя Норвежский т-р в Бергене, в 1865-67- Христианийский т-р, Б. стремился утверждать нац. репертуар и нац. театр. традиции, превратить т-р в орудие борьбы за нац. независимость и обществ, прогресс. В России пьесы Б. неоднократно ставились на сценах столичных и провинциальных т-ров в конце 19 - нач. 20 вв.
      Соч.: Samlede vaerker, bd l-9, Oslo, 1919-20; в рус. пер.- Полное собр. сочинений, т. 1-12, Киев - Харьков, 1893--97; Собрание сочинений, т. 1-7, M., 1910-14; Избранное, M., 1959.
      Лит.: Bjornson Bjorn, Bjornstjerne Bjornson, Oslo, 1932; M j o e n A., Erindringer om Bjornstjerne Bjornson, Oslo, 1951; Брандес Г., Бьёрнстьерне Бьёрнсон, Собр. соч., т. 1, СПБ, [б. г.]; M e p и н г Ф., Мировая литература и пролетариат. Сб. статей, пер. с нем., М., 1924. Вл. М.
      БЬЁРНСОН (Bjornson), Бьёрн(15. XI. 1859-14. IV. 1942) - норвежский актёр, драматург, режиссёр, театральный критик. Сын Б. Бъёрнсона. Сценич. иск-ву обучался в Вене, позже - в Париже и Гамбурге. В 1880 дебютировал на сцене Мейнинген-ского т-ра в роли Франца Моора. Работал в Христианийском т-ро (1885-93), в "Дагмсфтеатре" в Копенгагене (1895-97), а также в т-рах Берлина (с 1909). Был одним из основателей Нац. т-ра в Осло (1899), к-рый возглавлял в 1899-1907 и 1923-27. Для творчества Б. характерно глубокое проникновение в духовный мир героя, монументальность и чёткость внешнего рисунка роли, внутренний драматизм. Роли: Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Сигурд и Пауль ("Сигурд Слембе", "Пауль Ланге и Тура Парсберг" Бьёрнсона-отца), Ричард III. С 1885 работал также как режиссёр. В своих спектаклях отстаивал принципы высокоидейного гражданского иск-ва, сценич. реализма, нац. самобытности, боролся с декадентскими влияниями. Лучшие постановки: "Борьба за престол" Ибсена (1938), "Леонарда" (1924), "Пауль Ланге и Тура Парсберг" (1927), "Банкротство" (1927) Бьёрнсона-отца, "Тётушка Ульрика" Хейберга (1901), "Henne с горы" Хольберга (1903) и др. Б. первый в Скандинавии пост. инсценировки романов "Воскресение" (1905) и "Анна Каренина" (1911) Л. Толстого. Автор пьес "Йуханна" (1898, Христианийский т-р), "Солнце светит" (1913, Национальный т-р), "Жаждущий верблюд" (1919, Национальный т-р) и др. Написал мемуары "Старый театр. Искусство и народ" (1937), в к-рых утверждал обществ, значение театр. иск-ва.
      Лит.: Bjornson E., Boken om Bjorn, Oslo, 1949; R o n-n e b e r g A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 19. Вл. M.
      БЬЕРРЕГОР (Bjerregaard), Хенрик Анкер (1. I. 1792-7. IV. 1842) - норвежский поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1820. Автор комич. зинг" шпиля "Горная сказка" (1824, муз. В. Тране) -первой пьесы из норв. жизни, в течение полувека ставившейся т-рами Скандинавии. В зингшпиле "Праздник 17 мая" (1827) Б. прославляет норв. конституцию. Б.представитель романтич. направления в норвежской драматургии, характеризующегося обращением к историч. прошлому и его идеализацией. Нац. историч. теме посвящена драма "Дети Магнуса Барфуда" (1829) и др. Б. был членом дирекции Христианийского т-ра.
      Лит.: Blanc Th. H., Christiania theaters historie 1827- 1877, Christiania, 1899. Cm.P.
      БЬЯНКОЛЕЛЛИ (BiancoleUi) - итальянская актёрская семья.
      Джузеппе Доменико (по прозвищу-Доминик) (1636-1688). Играл в Вене, в 1661 был приглашён в Париж, в итал. труппу королевских актёров (впоследствии - т-р "Комеди Итальенн"), выступал в роли Арлекина. С 1671 занял ведущее место в труппе. В исполнении Б. Арлекин из второго Дзаннинеуклюжего простака, превратился в первого Дзанни - хитрого интригана. Б. реформировал костюм Арлекина, заменив разноцветные заплаты яркими кусками материи в форме ромба; элегантный стилизованный костюм Арлекина, введённый Б., стал традиционным. Исполняя роль Арлекина, Б. обогатил сценические приёмы элементами акробатики, свойственными неаполитанской комедии дельарте, добавил изящные танцевальные движения, разработал uiyiKH, приуроченные к определенным сценич. ситуациям (Арлекин в страхе, Арлекин в горе и т. п.). Сцены с участием Арлекина-Б. стали занимать основное место в представлении. После смерти Б. т-р в знак траура был закрыт почти на целый месяц.
      Катерина (ум. 1716) -дочь Джузеппе Доменико. С 1683 играла в т-ре "Комеди Итальенн" в Париже.
      Вначале выступала в ролях служанок - Франче-скины, Смеральдины и Коломбины, затем играла роли возлюбленной или жены Арлекина и роли с переодеваниями (кавалер, врач, адвокат и т. п.). Б. обладала ярким темпераментом, приятным голосом юмором, отличалась изяществом движений. Она превратила образ Коломбины из служанки в остроумную бойкую субретку и стала самой знаменитой Коломбиной своего времени. Наибольший успех имела в спектакле "Возвращение с Безонской ярмарки" (1695). После закрытия "Комеди Итальенн" (1697) оставила сцену, отказавшись перейти в т-р "Комеди Франсез". Ал. С.
      БЭЙЦЮЙ - то же, что Юаньская драма.
      "БЭЛА"- опера АН. Александрова, либр. Ю. Стремина по роману М. Лермонтова "Герой нашего времени". Пост. 10 дек. 1946, филиал Большого т-ра (Бэла - Шпиллер, Каз-бич - Лисициан, Азамат - Синицын, Печорин - Большаков; дирижёр Кондрашин, режиссёр Покровский, художник Дмитриев). Опера переработана композитором в 1948. Н.Гр.
      БЭЛЗА, Игорь Фёдорович [р. 26. I (8. II). 1904] - русский советский музыковед и композитор. Доктор искусствоведческих наук (1954). В 1925 окончил Киевскую консерваторию по теоретико-композиторскому ф-ту (класс проф. Б. Н. Лятошинского). В этом же году начал педагогич., в 1930муз.-критич. деятельность. В 1936-41 E.- профессор Киевской консерватории, в 1942-49- Моск. консерватории. Среди работ Б. значит, место занимают исследования по вопросам рус. и сов. муз. т-ра, а также Польши, Чехословакии и др. стран. Б. принадлежат опера "Легенда об Уленшпигеле" по Шарлю де Костеру (в концертном исполнении, 1940, Киев), ряд симф., ка-мерно-инструмент. и др. произв.
      Соч.: А. П. Бородин, М.. 1944, 2 изд., M., 1947; Оп-ера 'и современность, "Театр", 1946, .N 10; Национальные истоки творчества С. И. Танеева, в сб.: Танеев и русская опера, М., 1947; Оперное творчество Рахманинова, в сб.: С. В. Рахманинов и русская музыкальная культура, М., 1947; Чешская оперная классика..M.-Л., 1951; Моцарт и Сальери. Трагедия Пушкина. Драматические сцены Римского-Корсакова,. М., 1953; История польской музыкальной культуры, т. 1-2, М.-Л., 1954-57; Вступительная статья и общая редакция сборника "Большой театр СССР", М., 1958, и др. Люб. С.
      БЭЛЦЭЦЯНУ (Baltateanu), Николае (26.XI.1893- 28. II. 1956)-румынский артист. Нар. арт. Румынской Республики (1951). В 1916 окончил драм. отделение Бухарестской консерватории ив 1918 был принят в Нац. т-р (Бухарест). С начала 20-х гг. Б. играл в частной театр. труппе, руководимой Т. Буландра и Л. Стурдза-Буландра. В 1923 Б. возвратился в Нац. т-р, где и оставался до конца жизни. Реалистич. традиции своего иск-ва Б. воспринял у мастеров рум. сцены: Г. Манолеску, К. Ноттара, А. Деметриаде и др. К числу лучших ранних ролей относятся: Тартюф и Дон Жуан (о. п. Мольера), Рэзван ("Рэзван и Видра" Хашдеу), Овидий (о. п. Александри), Филипп ("Дон Карлос"), Дон Саллюстий ("Рюи Блаз" Гюго), Васька Пепел и Барон ("На дне"), Вронский u Нехлюдов ("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Толстому). После установления народно-де-мократич. строя в Румынии Б.-создал на сцене Нац. т-ра ряд значит, образов: Вершинин ("Три сестры", Гос. пр. 1949), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Инженер ("Почётная вахта" Давид-оглу), Хаджи Тудосе (о. п. Делавранчи, Гос. пр. 1951) и др. С 1949 Б. преподавал (профессор Бухарестского театр. ин-та им. Караджале).
      Лит.: Alterescu S., Tornea F., Teatrul National "I. L. Caragiale", Buc., 1955; M а с о ф ф И., О жизни и ролях Николая Бэлцэцяну, "Народная Румыния", 1950, N 8. Н. Р.
      БЭМПТОН (Bampton), Роза (р. 28. XI. 1909) - американская артистка оперы (сначала контральто, затем - сопрано). Пению обучалась в институте Кер-тиса у X. Коннелла; брала уроки у певицы К. Марио. Сценич. деятельность начала в 1928. Первоначально (до 1936) пела контральтовые партии. В 1932-50 Б.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировала в Англии, Германии, Польше, Чехословакии, Аргентине, Канаде и др. странах. Партии: Лаура ("Джоконда" Понкьелли), Аида; донна Анна ("Дон Жуан"), Елизавета, Эльза, Кундри ("Тангей-зер", "Лоэнгрин", "Парсифаль" Вагнера), Альцеста (о. п. Глюка), Фельдмаршалыпа ("Кавалер роз" Р. Штрауса) и др. Пользуется известностью как концертная певица. Вс. Т.
      БЭРД (Beard), Джон (ок. 1717-5. II. 1791)- английский артист оперы (тенор). В ранней юности пел в Королевской капелле в Лондоне. В 1735 впервые выступил в опере "Королевская карета" Гальярда в т-ре "Друри-Лейн"; в 1737-43 Б.- солист этого т-ра. В 1743-48 пел в т-ре "Ковент-Гарден", затем вновь в "Друри-Лейн". Б. был одним из наиб. выдающихся певцов своего времени. Сильный и гибкий голос, правдивость игры резко отличали его от популярных в то время певцов-кастратов. Был исполнителем ведущих партий в онерах Генделя, в т. ч. Александр ("Пир Александра"), Ацис ("Ацис и Галатея"), и партий в балладных операх, в т. ч. Джон Ловрул ("Дьявол заплатит" Коффи и Киббера), Макит ("Опера нищих" Гея и Пепуша) и др. Исполнял партии в ораториях Генделя "Мессия", "Самсон", "Иуда Маккавей" (партии были написаны специально для Б.) и др. С 1761 был владельцем т-ра "Друри-Лейн". В 1767 оставил сцену. Л. М.
      БЮЕ (Bye), Эрик Уле (20. III. 1883-1953) - норвежский артист оперы (высокий бас). Пению обучался в Берлине, Париже, Милане и Лондоне. Впервые выступил на оперной сцене в 1913 в Осло. В 1914-17 пел в оперном т-ре в Бреславле, 1918-19 - в Нац. т-ре и в Комич. опере в Осло, в 1919-32 в США, затем - в оперных т-рах Норвегии и др. стран. Партии: Вольфрам, Амфортас ("Тангейзер", "Парси-фаль" Вагнера), Яго, Амонасро ("Отелло", "Аида"), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Иоханаан ("Саломея" Штрауса), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Эскамильо, Онегин и др. Обладал сильным голосом и большим драматич. талантом. В. Ц.
      БЮЛОВ (Bulow), Ганс фон (8. I. 1830-12. II. 1894) - немецкий дирижёр, композитор, пианист и музыкально-общественный деятель. Музыке обучался в Дрездене: по фп.-у Ф. Вика, гармонии -у М. Эбер-вейна, контрапункту - у Т. Гауптмана. В 1848-49 учился на юридич. ф-те Берлинского ун-та. В 1850 выступил с рядом статей в берлинской газете "Абенд-пост", отстаивая взгляды Р. Вагнера. В годы революции эмигрировал в Швейцарию (1850), где стал учеником и последователем Р. Вагнера. В 1850 Б.- капельмейстер Гор. т-ра в Цюрихе. В 1851-53 учился (по фп.) у Ф. Листа в Веймаре, с 1853 концертировал как пианист. В 1864-65 руководил пост. оперы "Тристан и Изольда", в 1868 - "Нюрнбергские мейстерзингеры". В 1877-80 Б.- дирижёр Придворного т-ра в Ганновере; осуществил пост. оперы "Иван Сусанин" (1878) и др. С 1886 Б.- дирижёр в Гамбурге. Гастролировал в различных странах Европы, в т. ч. в России (в 1885). Написал музыку к трагедии Шекспира "Юлий Цезарь" (1867) и ряд др. соч.
      Лит. соч.: Briefe und Schriften, hrst?. von Marie von Bulow, Bd 1-7, 2 Aufl., Lpz., Breitkopf Hartel, 1899-l9u7, Briefe an Hans von Bulow von Ferdinand Lassalle (1862-1864), Dresd.- Lpz., 1893.
      Лит.: Bulow M. von, Hans von. Bulow im Leben und Wort, Stuttg., 1925; M i 11 e n k o v i с h-M о г о l d M., Dreie-stirn: Wagner, Liszt, Bulow, 2 Aufl., Lpz., 1940. Л. M.
      БЮЛЬ-БЮЛЬ (наст. фам.- М а м e д о в), Рза оглы (р. 22.VI.1897) - азербайджанский советский артист оперы (лирико-драматический тенор). Нар. арт. СССР (1938). Один из основоположников азерб. муз. т-ра. В юности благодаря своей способности подражать соловьиным .трелям получил прозвище "бюль-бюль" (по-азербайджански - соловей). Завоевал популярность как певец-ханенде (исполнитель нар. песен). Выступал также в спектаклях азерб. драм. труппы. После Октябрьской революции принимает активное участие в создании азерб. нац. муз. т-ра. С 1920 Б.- артист Азерб. гос. т-ра, позже - солист Т-ра оперы и балета им. Ахундова. Пению обучался в Бакинской консерватории, по окончании к-рой (в 1927) был направлен для совершенствования в Италию (Милан). Исполнительский стиль Б. характеризуется сочетанием нац. манеры пения с традициями рус. и итал. вокальных школ. Певец достигает почти колоратурной подвижности в верхнем регистре, голос отличается богатством динамич. оттенков. Партии: Ашик Гариб ("Шахсенем" Глиэра), Кёр-оглы ("Кёр-оглы" У. Гаджибекова), Альяр ("Нэргиз" Маго-маева), Хосров ("Хосров и Ширин" Ниязи), Низами ("Низами" А. Б ад ал-бейли), Аслан ("Вэтэн" Караева и Гаджиева) и др., Каварадосси; Герцог ("Риголетто"), Алеко (о. п. Рахманинова), Саро ("Ануш" Тиграня-на) и др. Одно" из крупнейших творч. достижений Б.создание муз.-сценич. образа Кёр-оглы, в к-ром артисту удалось воплотить лучшие черты нар. героя. С 1932 Б.- преподаватель, с 1940-профессор консерватории в Баку. Выступает в концертах. Ст. пр. за исполнение азерб. нар. песен (1950). К. Кас.
      "БЮНЕ УВД ВЕЛЬТ" ("Buhne und Welt" - "Сцена и мир") - немецкий двухнедельный журнал, выходивший в Берлине с 1898 по 1916. Орган созданного в 1846 одноимённого объединения руководителей т-ров. Помимо отчётов о деятельности объединения, журнал публиковал статьи о драм. и оперных т-рах и артистах Германии, об отдельных спектаклях. В "Б. у. в." публиковались также статьи о деятельности крупнейших т-ров др. стран. Журнал широко иллюстрировался. Прекратил своё существование в связи с роспуском объединения. В. К.
      БЮРДЕ-НЕЙ (Burde-Ney), Женни (21. XII. 1826- 17. V. 1886) - австрийская артистка оперы (сонрано). Впервые выступила на оперной сцене в Оломоуце в 1847. Была солисткой оперных т-ров Праги (1847- 1848), Львова (1848-50), Вены (1850-53), Дрездена {1853-67). В 1855-56 эпизодически выступала в Лондоне, гастролировала также в Берлине, Ганно-вере и др. городах. Партии: Норма (о. п. Беллини), Валентина, Динора, Алиса ("Гугеноты", "Динора", "Роберт-дьявол" Мейербера), Леонора ("Фиделио" Бетховена), Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта), Леонора ("Трубадур"), Лукреция Борджиа ("Лукреция Борджиа" Доницетти) и др. Обладала голосом красивого тембра и виртуозной вок. техникой. Л. М.
      БЮРЕР (Buhrer), Якоб (р. 8. XI. 1882) - швейцарский писатель, драматург. Уже в ранней сатир ич. драме "Народ пастухов" проявились характерные для творчества Б. черты - острая социальная проблематика, резкая критика бурж. строя, реалистич. манера письма. Эта драма была пост. в 1917 в основанном Б. (совм. с А. Шмидтом) т-ре "Цюрихская свободная сцена". Драма "А другого пути нет?" (1933) па материале совр. Б. жизни в Швейцарии пропагандирует идею союза рабочего класса и крестьянства для совместной борьбы за социальный прогресс. Темы демократии и прогресса раскрываются и в историч. драмах Б.: "Галилео Галилей" (1934), "Пе-рикл" (1940), "Иуда Искариот" (1944), "Три личины Чингизхана" (1951).
      Лит.: Na die г J., Literaturgeschichte der deutschen Schweiz, Lpz., 1932. M. B.
      БЮРО РЕЖИССЁРОВ - русская театральная организация. Выбиралась на Всероссийском съезде режиссёров. Б. р. определяло права и обязанности режиссёров, рассматривало конфликты, возникавшие в различных театрах. В состав Б. р., выбранного на 1-м съезде режиссёров (1908), входили: А. П. Ленский {председатель), К. С. Станиславский, Вл. И. Неми-рович-Данченко и др. М. И.
      БЮРО РУССКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА - театральная организация; справочно-ста-тистическое бюро. Создано в 1899 при Российском театр. об-ве для учёта спроса и предложения труда театр. работников. Имела большое значение при сезонном формировании трупп. М. И.
      БЮХНЕР (Buchner), Георг (17. X. 1813-19. II. 1837) - немецкий драматург и публицист. Принимал участие в деятельности тайного революционного "Общества прав человека". Революционный демократ, Б. в 1834 выступил с воззванием к крестьянам, напечатанным под названием "Гессенский сельский вестник"; оно начиналось известным лозунгом: "Мир хижинам, война дворцам!". После разгрома Общества властями в конце 1834 эмигрировал в Швейцарию; здесь написал историч. драму о якобинской диктатуре "Смерть Дантона" (1835), в к-рой с большой реалистич. силой утверждал решающее значение нар. масс как единственной движущей силы революции (пост. в 1901-02 в т-ре "Фрейе фольксбюне", Берлин). Автор романтич. комедии-сказки "Леоне и Лена" (1836, Немецкий т-р- 1947), в к-рой поэтич. юмор сочетается с сатирой на нем. карликовые гос-ва. Драма Б. "Войцек" (1836) разоблачает тупость нем. бюргерства, но абсолютизирует влияние социального гнёта на духовный облик человека (пост. М. Рейн-хардт в 1921 и В. Лангхофф в 1947 в Нем.т-ре, Берлин). В 1921 на сюжет этой драмы композитор А. Берг написал оперу "Воццек" (1925, Берлинский оперный т-р), к-рая широко ставилась в Германии и др. странах. Материалист по мировоззрению, Б. выступал против идеализации характеров и романтич. субъективизма. Пьесы Б., отражающие действительность, проникнуты политич. пафосом. Они идут на сценах т-ров ГДР и др. стран нар. демократии. В СССР пост. пьеса "Смерть Дантона" (1918, б. т-р Корша, Москва). С о ч.: Сочинения, пер. с нем., М.- Л., "Academia", 1935. Лит.: Bauer Fr., Creorg Buchner, В., [1949J; Mayer H., Georg Buchner und seine Zeit, B., [1945]. Т.П.

К титульной странице
Вперед
Назад