3. Подзолистые песчаные почвы на валунных песках.
4. Полуболотные суглинистые почвы на раскисленном валунном суглинке.
5. Торфяно-болотные почвы на оглеенном суглинке.
Остановимся вначале на общем кратком описании почв второй, восточной части (Няндомской) исследованного района.
Названием "желтоподзолистые" почвы нами обозначаются те подзолистые разности почв, которые в середине своего белесого горизонта имеют ярко-желтую, охристую полосу, резко выделяющуюся на почвенном разрезе и разделяющую белесый горизонт «В» на два подзолистых горизонта: 1) верхний «В1»-сухой, по белесой краске типичный для подзолистых почв, залегающий обычно непосредственно под моховым, торфянистом темно-бурым слоем и имеющий мощность от 3 - 15 см, 2) Нижний «В3» - мокрый сизовато-белесый, раскисленный, весьма колеблющейся мощности от 3 -12 см. Самый желтоподзолистый горизонт, обозначенный нами «В2» - «С», имеет то ярко охристую окраску, то ржаво-бурую окраску ортшейна, также обычно весьма неодинаков по мощности (от 8 -30 см).
Иногда первый подзолистый горизонт выпадает (особенно в песчаных разностях) или исчезает второй подзолистый горизонт, или он выражен очень нерельефно.
Весьма ярко бывают выражены все три описанных горизонта в тех случаях когда имеется случай двухъярусного налегания маломощного слоя (в 30 - 40 см) супеси на тяжелый суглинок; тогда в супесчаном слое pаcполагаются два первых горизонта («В1» и «В2» – «С») а третий горизонт («В3») развивается на контакте супеси с суглинком и резко отличается от верхних супесчаных слоев по своей плотности. На этом контакте нередко обильно сочится вода. Однако, желтоподзолистый горизонт, правда не столь ярко-желтой oкраски, но все же в виде резко выступающего охристого или буро-ржавого слоя распространен к данной местности и среди чисто суглинистых разностей, причем в таких случаях верхние горизонты почвы, начиная с горизонта «А», имеют яркий характер, а горизонт «В3» (второй оподзоленный слой) имеет характер оглеенного совершенно мокрого слоя, напоминающего оглеенный грунт полуболотных почв; однако с глубиною эта оглеенность исчезает и подпочва (малиново- или красно-бурый валунный суглинок) зачастую является совершенно не раскисленной. Таким образом, можно сделать определенное заключение, что желтоподзолистые почвы являются почвами поверхностного увлажнения, где в зоне белесого слоя, при циркуляции гумново-железистых поверхностных вод идут своеобразные процессы окисления и раскисления железистых соединений. Водоупорным горизонтом в этих почвах служит в супесчаных разностях подстилающий слой суглинка, а в суглинистых - горизонт уплотнения, аллювиальный слой «С».
Места распространения желтоподзолистых почв - ровные и пологие склоны или равнины, переходящие в болотные массивы.
Среди желтоподзолистых почв можно наметить ряд разновидностей. Во-первых, при постепенном нарастании мохового покрова на верхний слой почвы, при изменении белесой краски обоих оподзоленных горизонтов на грязновато-серый, при расплывчатости желтоподзолистого горизонта, его сильном побурении и превращении в темно-коричневый, наконец - при насыщении горизонта «В» (второго оподзоленного слоя) водою, желтоподзолистая почва переходит в типичную полуболотную, а при мощном развитии верхнего торфянистого слоя и полном раскислении желтого горизонта («В2» - «С») - торфяно-болотную.
Таким образом, желтоподзолистые почвы представляют собою те почвы, которые как бы связывают подзолистый тип почвообразования, через зону полуболота, с болотом. Откладывая подробную характеристику желтоподзолистых почв и их свойств до более подробного специального их очерка, приведем краткое описание разреза этой оригинальной почвы в районе станции Няндомы.
Поверхностный горизонт «А» представляет полуторфянистый, темнобурый слой мощностью всего около 4 см, за которым идет первый белесый сильно оподзоленный горизонт «В1» колеблющейся мощности: от 5 до 10 см; это - обычный мучнистый слой подзолов со слабо намечающейся пластинчатой структурой; он без особых переходов сменяется желтоподзолистым слоем «В2» - «С», принимающим здесь темно-бурый оттенок горизонта «В2» - «С» на ощупь супесчаного состава с включением мелких валунников; с глубиною темно-бурая окраска этого слоя усиливается, переходя вниз в буро-железистую. Мощность же подзолистого слоя - 15 - 20 см; он резко сменяется с глубины 25 -30 см вторым подзолистым горизонтом «В3», более уплотненным суглинистым, сизовато-белесым, который имеет мощность около 8 -10 см и напоминает по своей окраске и уплотнению оглеенный горизонт полуболотных почв. Второй подзолисТЫЙ горизонт значительно влажнее верхних слоев и в свежем разрезе из него сочится вода. Под ним можно было бы выделить еще горизонт «В4», но он имеет незначительную мощность (2 - 3 см) и заметен только при высыхании почвы.
Ниже второго оподзоленного слоя располагается красновато-бурого цвета тяжело-суглинистый горизонт «С», уплотненный, с ржаво бурыми пятнами. С глубины 65 см горизонт «С» приобретает ясный малиновый оттенок (в сухом состоянии - буро-желтый) и таким образом переходит в нетронутую почвообразовательным процессом материнскую породу горизонта «Д» - моренный валунный сyглинок с включением сильно выветрившихся известковых обломков.
Судить о культурных свойствах желтоподзолотистых почв трудно, так как редко они в этой глухой, малонаселенной местности распахиваются. Обычно на этих почвах растет почти девственный лес, причем на суглинистых разностях преобладает ель, тогда как желтоподзолистые почвы с супесчаной надстройкой заняты смешанными елово-сосновыми насаждениями с примесью березы и осины.
Обычной подпочвой для желтоподзолистых почв здесь является сравнительно тяжелый малиново-бурый суглинок, большею частью невскипающий, но содержащий известковые выветрившиеся обломки.
Добавим еще, что желтоподзолотистые почвы встречаются почти всегда в комплексе с торфяно-болотными и полуболотными, занимая по сравнению с последними более сухие, повышенные места.
При увеличении мощности супесчаного слоя, лежащего на суглинке, почвообразовательный процесс уже не в состоянии захватить всю толщину супеси и в таком случае суглинистые (или песчано-суглинистые) разности переходят в супесчаные (2).
Редко супесчаные почвы в Няндомском районе бывают безвалунные. По Каргопольскому и по Мошинскому трактам мы встречаем такое обилие валунов, пересыпанных супесью в почве, что лопата не входит в почву при первом ее углублении. Такие валунные скопления наблюдаются в районе поселка Няндомы, по дороге к деревне Яковлевской, Андреевской вололости, по дороге на Мошинский погост. Окраска таких валунных почв - серая; при небольшой валунности эти почвы охотно распахиваются, тем более что они обычно не сильно оподзолены. Валунная супесь, служащая подпочвой, имеет желтую окраску, иногда ржавую, особенно, если она близко подстилается красно-бурым суглинком, что встречается, как сказано выше, здесь очень часто. Место залегания супесчаных почв - на высоких буграх и грядах или - на сравнительно покатых склонах.
Песчаные почвы (В), сопутствующие супесчаным, имеют приблизительно тот же внешний вид, что и последние, отличаясь от них большей рыхлостью.
Что касается полуболотных и торфяно-болотных почв, то первые редко занимают здесь обширные площади: они обычно сопутствуют торфяно-болотным почвам. Особенно часто полуболотные почвы (4) встречаются на перегоне между д. Липовской и д. Рягова в условиях слабо волнистого рельефа, прерываемого грядообразными песчаными возвышениями. Сверху почва имеет темный, торфянистый горизонт «А0» в 5-6 см, за которым идет землистый темно-серый «А1», мощностью в 12-13 см; далее залегает грязновато-серый алювиальный горизонт «В» (мощностью в 7-8 см), который подстилается сначала красновато-бурым тяжелым суглинком, а затем - более легким сырым суглинком, содержащим здесь обычно обломки известняков.
Торфяно-болотные почвы (5), переходящие в глубокие моховые торфяники, весьма распространены в Няндомском районе, особенно к северу и северо-западу от станции Няндомы. По-видимому, это - большею частью заросшие и выполненные Sphagnum'om небольшие озера ледникового происхождения. Подпочвой в торфяно-болотных почвах служат какие-либо оглееные породы. Обычно торфяники и болотные почвы входят в состав сложных почвенных комплексов вместе с желтоподзолистыми почвами.
Переходим теперь к рассмотрению почв, характерных для Каргопольской Суши.
Как сказано выше, для этой части уезда особенно типичной является серая суглинистая почва средней степени оподзоленности на палево-буром карбонатной суглинке.
Отличительной чертой района Каргопольской Суши является полное отсутствие описанных выше желтоподзолистых почв, которые исчезают еще за рекой Волошкой.
Типичная почва Суши имеет серую окраску, хорошо развитый верхний горизонт A, в среднем - около 15 см, хотя наблюдаются колебания мощности от 10 до 38 см, затем надо отметить слабую выщелоченность оподзоленного слоя, который нигде здесь не имеет большой мощности и ярко-белесой окраски, а измеряется 7 - 8-ю сантиметрами, с желтоватым, серым оттенком. Слоеная структура в горизонте «В» - едва намечается. Иногда этот горизонт имеет прерывистый характер, мощностью всего 2-3 см, или он совсем исчезает и тогда, верхний горизонт «А» подстилается или красно-бурым горизонтом «С» (8 - 10) или непосредственно неизмененной материнской породой. В последнем случае поверхностный горизонт «А» приобретает более темный оттенок и значительную мощность (до 27 см); таким образом, получаются совершенно неоподзоленные почвы темно-серого цвета, подстилаемые карбонатным щебенчатым суглинком и имеющие характер "рендзин".
Горизонт «С» аллювиальный, выражен обычно очень рельефно, имеет мощность от 10 до 20 см, не считая языков. Этот горизонт резко отличается по своей плотности, цвету, механическому составу, структуре и влажности от выше и ниже лежащих горизонтов и представляет собою не что иное, как результат почвенного выветривания подстилающей материнской породы - карбонатного суглинка. Цвет горизонта «С» - красно-бурый, на ощупь он тяжелосуглинистый, никогда не содержит карбонатов, сырой и пластичный; распадается на мелко-ореховые непрочные структурные отдельности. Оканчивается внизу этот горизонт по резко очерченной извилистой линии и языками вдается в нижележащую подпочву, что особенно рельефно выступает при промачивании почвы до материнской породы («Д»).
Подпочва, горизонт «Д» - палево-бурый или нежного цвета палево-желтый бурно вскипающий суглинок, весь переполненный обломками известняков и массивно кристаллических горных пород, обычно сухой и рыхлый. Этот суглинок редко имеет мощность, превышающую l,5 метра: постепенно в глубину он обогащается известковым щебнем, целыми плитками, известковыми большими обломками и на глубине около 1 - 1/2 метра подстилается сплошным слоем каменноугольных известняков. Механический состав суглинка обычно среднетяжелый, но часто он имеет и более легкий состав, переходя в так называемую "чуру", то есть супесчаный материал, смешанный с известковой мукой и обломками валунов.
Кроме известкового щебня горизонта «Д» равно и другие горизонты (в меньшей мере) содержат, как сказано выше, много валунного материала в виде массивно-кристаллических валунов: на поверхности пашни также нередко наблюдаются целые скопления валунов, достигающий иногда размера до двух метров.
На почвах Каргопольской Суши можно видеть яркий пример того, насколько интенсивность подзолообразовательного процесса и весь общий облик подзолистой почвы находятся в зависимости от глубины залегания известняков и большей или меньшей карбонатности грунта.
Подзолов на Каргопольской Суше совершенно нет: встречаются лишь изредка почвы сильно-оподзоленные, они приручены к отрицательным формам рельефа или там, где прослои супеси, встречающиеся в карбонатном суглинке, понижают горизонт вскипания подпочвы.
Вскипание последней обычно наблюдается с глубины 45 - 55 см, то есть, приблизительно на уровне неизменной материнской породы - палевого суглинка.
Приведем краткое морфологическое описание одного из типичных разрезов почвы Каргопольской Суши.
Разрез около дер. Поздышевой Спасо-Преображенской волости, среди сосново-ольхового молодого леса. Рельеф почти равнинный. Почва - серая средне-оподзоленная суглинистая на карбонатом палево-буром суглинке с известковой щебенкой.
Горизонт «А» - от 10 до 14 см серый, свежий, суглинистый и бесструктурный; резко переходит в следующий горизонт «В», который выделяется до глубины 22 см. Горизонт «В» имеет желтовато-белесый цвет, с мелкими железистыми пятнышками, с намечающейся слоеватой структурой, свежий на ощупь, мелкопесчаный. Этот горизонт также резко, почти без переходных слоев сменяется красно-бурым, плотным и вязким горизонтом «С». Обычно горизонт «С» несколько сыроват, в нем намечается ореховатая структура и встречаются отдельные небольшие валуны кристаллических пород. Нижняя граница горизонта «С» является очень извилистой, языковатой и отмечается на 40 - 45 сантиметре от поверхности. Ниже горизонта «С» залегает неизмененная материнская порода – горизонт «Д» палево-бурый карбонатный суглинок, переполненный включениями известкового щебня и валунов. Горизонт «Д» является значительно более рыхлым и сухим, чем горизонт «С». Количество известкового щебня с глубиною возрастает. Вскипает почва - на контакте горизонта «С» с горизонтом «Д».
Из этого описания видно, что в почвах Каргопольской Суши характерной чертой является присутствие всех четырех генетических горизонтов, резко отделяющихся друг от друга.
Благодаря однообразию грунта и рельефа в районе Каргопольской Суши и почвенный покров отличается большим однообразием. Здесь нет той комплексности, тех сложных почвенных сочетаний, которые так характерны, как мы видели выше, для Няндомского района. Правда, и здесь встречаются островки иного рода почв, но они тонут в сплошном однообразии почвенного покрова. В частности, среди суглинистых разностей ровных пространств, на песчано-грядообразных повышениях встречаются песчаные разности неравномерно-оподзоленные, развитые на желтом валунном песке, однако, эти почвы, как сказано, занимают сравнительно небольшую площадь. Большим распространением пользуются почвы пониженных мест, избыточного увлажнения - иловато-болотные. Выше указывались места распространения названных почв. Внешние черты иловато-болотных почв таковы.
Разрез в двух верстах на юг от Ошевенского монастыря.
Место развития - осоковое болото, покрытое ивняком, березкой и сосной. В почве различаются только два слоя: 1) хорошо разложившийся темный землисто-торфянистый слой, мощностью от 35 до 50 см, 2) оглеенный суглинок с массой щебня и плит известняков.
Уровень грунтовых вод на луговых и осоковых болотах стоит высоко, причем водоупорным горизонтом, подпирающим воду на 40 -150 см от поверхности, служит или известняк или раскисленный суглинок.
По правую сторону реки Онеги, напротив города Каргополя в виде узкой полосы, вытянутой вдоль реки, расположено Семенное Хозяйство Каргопольского Уездного Земельного Отдела. В виду того, что при полевом исследовании, согласно пожеланию Отдела, было сделано специально несколько разрезов на территории упомянутого хозяйства, - скажем несколько слов об его почвах, которые являются в то же время характерными вообще для пониженных мест, занятых осоково-травяными болотами. Подпочвой здесь служит, по-видимому, всюду тот же карбонатный суглинок, который широко распространен по Каргопольской Суше; но он здесь изменен раскислительными процессами. Разрез на наиболее пониженном участке указал на иловато-болотную почву, подстилаемую сизым тяжелым суглинком, который с глубины 65 см обогащен известковой щебенкой. Общий полуторфянистый темно-серый горизонт имеет здесь всего 16 см мощности. Разрезы в других местах указали на слабо или средне-оподзоленную почву, сильно заболоченную с темным и мощным горизонтом «А» и расклисленной подпочвой. Таким образом, как мы видим, Семенное хозяйство располагается в условиях совершенно нехарактерных, исключительных для местного края - на почвах избыточного увлажнения.
Добавим в заключение, что в настоящее время, несмотря на бедность местности естественными покосами и пастбищами, только что описанные богатые иловато-болотные почвы находятся совершенно в некультурном состоянии. Только в некоторых местностях хорошо разложившийся торф, представляющий собою в сыром состоянии совсем черную массу, начал употребляться местными жителями в качестве удобрения.
7. Культурные свойства почв исследованного района и намечающиеся в нем культурные мероприятия
Для выяснения культурных свойств и агрономической ценности почв Каргопольского района необходимы специальные исследования, которые, естественно, не могли быть осуществлены при маршрутном почвенном обследовании. Тем не менее, целый ряд произведенных наблюдений, позволяет нам высказать некоторые соображения как о качестве почв исследованного района, так и о намечающихся мероприятиях по политике сельскохозяйственной культуры.
Выше было указано, что желтоподзолистые почвы Няндомского района редко распахиваются, обычно заняты обширными лесами и потому выяснение их сельскохозяйственной ценности - дело будущего. Можно только указать, что там, где эти почвы распахиваются, там земледелец избегает глубокой пахоты и старается не поднимать желтого слоя, считая это вредным для посевов.
Равным образом, трудно судить о ближайших культурных свойствах и почв Каргопольской Суши, так как никаких опытных учреждений в крае никогда не было и только наше исследование должно было установить необходимость учреждения опытного поля на территории Каргопольской Суши. Однако широкое развитие здесь сельскохозяйственного промысла облегчает задачу составить определенное суждение о культурных свойствах почв Суши, к рассмотрению которых мы и переходим.
Из вышеизложенного видно, что район Каргопольской Суши, характеризующийся средне-оподзоленными и в то же время слабо-выщелощенными почвами, переходящими нередко в тип "рендзин" и перегнойно-карбонатных почв, следует признать районом богатым в почвенном отношении. Благодаря близости известняков с карбонатным грунтом почвы отличаются небольшой связностью и легки для обработки. Кроме того, район Суши, в противоположность Няндомскому району, является сравнительно мало заболоченным, а если и встречаются на его территории болота, то они большею частью принадлежат к типу низовых, осоковых богатых болот на карбонатных грунтах, которые благодаря их небольшой глубине и уклону местности легко осушить и эксплуатировать как для лугов, покосов и пастбищ, так и для приготовления торфяного компоста, удобрения полей и для подстилки.
Впрочем, надо отметить, что сильная влажность полей здесь иногда значительно понижает ценность пашни, так как такие места приходится или выбраковывать совершенно, или предварительно перед разработкой необходимо произвести огромный труд по очистке полей от валунов.
Отметим еще, что район Суши сравнительно беден естественными лугами, особенно по долинам рек, в виду малой разработанности пойм и почти не имеет, благодаря подсечной системе хозяйства, хороших строевых лесов, чего нельзя сказать про Няндомский район, где сплошь идут обширные леса, иногда высокого бонитета, а по многочисленным здесь речкам располагаются хорошие сенокосные угодья. В виду этого, надо думать, что введение травосеяния с культурой мотыльковых и расширение луговых пространств за счет травяно-осоковых болот должны явиться мерами первостепенной важности и в районе Каргопольской Суши, точно также, как и для восточной части исследованного района, где при богатстве грунта известковым щебнем и, как показывают наблюдения растительности в природе, клевера должны произрастать успешно. Верстах в сорока от станции Няндома по реке Волошке около деревни Яхновской (в семи верстах на юг от Мошинского озера) находятся выходы гипса, что представляет большую агрономическую ценность, особенно при введении посевов клевера. В связи с распространением травосеяния, введение многопольной системы хозяйства и искоренение подсечной и залежной системы должны быть следующими агрономическими мероприятиями в - богатом сельскохозяйственном районе Суши. Естественно, что такового рода меры должны поднять здесь скотоводство; в настоящее время большинство полей совершенно навозом не удобряется, а при постоянной многопольной системе необходимо будет перейти к рациональному удобрению полей. Кроме того, еще надо обратить внимание на следующие обстоятельства. В районе Каргопольской Суши принята система зеленого, вернее "сорного" пара, когда в течение лета дают полям покрыться буйной сорной растительностью, скармливают за недостатком лугов ее скоту, а затем осенью производят посев. Такого рода прием хозяйства вызывается крайней нуждой в выгонах и пастбищах, но, конечно, ни в коем случае не может быть рациональным. Поэтому поддержание настоящего черного пара является естественной необходимостью при проведении выше намеченных агрономических мероприятий. Затем надо отметить, что для организации правильного лесного хозяйства на Суше было бы, по-видимому, целесообразно оставлять под лесами участки, отличающиеся наибольшей валунностью и те песчано-валунные гряды, которые, как выше указывалось, встречаются на данной территории.
Наконец упомянем, что богатый район Каргопольской Суши в настоящее время является обойденным Северной железной дорогой, прошедшей от города Каргополя в расстоянии 83 верст и как раз по Няндомскому району, значительно менее пригодному для колонизации, чем район Суши, ввиду его сильной заболоченности. Те пути сообщения, в виде проселочных дорог и почтовых трактов, которые связывают район Каргопольской Суши с железной дорогой (от станции Няндома, от разъезда Междворья, от станции Шалакуша и станции Лепши), не могут считаться удовлетворительными, особенно в дождливые годы. Поэтому улучшение существующих путей сообщения и устройства шоссированных дорог должны быть ближайшими мерами к поднятию культуры местного края, тем более что проведение и исправление дорог значительно облегчается наличием здесь прекрасного строительного материала, щебенчатой супеси (чуры). Можно также пожелать, чтобы намеченная постройка подъездного пути от линии Северной железной дороги до города Каргополя, а также и до города Вельска, каковая постройка была проектирована Особой Комиссией по плану развития русской железнодорожной сети на пятилетие 1912 - 1917 годов, была бы в возможно скором времени осуществлена, так как, проведение такого проездного пути является настоятельной необходимостью для этого торгового и хлебородного, но отрезанного от Северной железной дороги болотами края. Добавим еще в заключение нашего краткого обзора культурных свойств исследованных районов и необходимых мероприятий, что в Прионежском районе легко, по-видимому, осуществима и столь модная для нашего времени электрификация края, так как быстрое, подчас бурное течение и порожистость таких рек, как Онега и Чурьега, дают полную возможность использования для этой цели энергии белого угля - живой силы воды. Все вышесказанное убеждает нас в том, что район Каргопольской Суши - это житница Северной Области, чисто земледельческий район, где преобладающими культурами являются рожь, ячмень, овес, отчасти горох. Этот район со своеобразным почвенным покровом и перспективами широкого и рационального развития сельскохозяйственного промысла несомненно заслуживает того, чтобы в нем была учреждена Районная Опытная Станция. Помимо того, что исследованный район уже сам по себе является сравнительно большой территорией, беглое знакомство с почвами бассейна реки Моши (станция Лепша и станция Плесецкая) убеждает нас в том, что почва Каргопольской Суши имеет сравнительно большее распространение в этой области залегания каменноугольных известняков. С другой стороны широкое распространение в исследованном районе желтоподзолистых почв и полное незнакомство с их культурными свойствами настоятельно выдвигает изучение и этого оригинального почвенного типа, на котором неминуемо, с расширением колонизации, должно базироваться сельское хозяйство северной области. Тем более что наше исследование вдоль линии Архангельск - Вологда в 1921 году и исследования прошлых лет (1915) вдоль линии Олонецкой железной дороги (станция Званка – город Петрозаводск) указали на весьма большое распространение желтоподзолистых почв на территории нашего севера.
В задачу произведенного обследования Каргопольской Суши, помимо общего территориального исследования, входило еще нахождение наиболее типичного участка, расположенного близь города Каргополя и могущего послужить базой для устройства на нем районной опытной станции. С этой целью были осмотрены два участка, находящиеся каждый приблизительно верстах в шести от города. Первый участок, находящийся близь д. Рипаково по Ошевенскому тракту, именуемый "Глазовской Дачей", характеризуется равнинным рельефом и серыми средне-оподзоленными суглинистыми почвами на палево-буром карбонатном суглинке, обогащенным известняковым щебнем и вскипающим с глубины 55 см. Второй участок, расположенный по Вытегорскому тракту и называемый "Волковской Дачей" имеет менее спокойный, скорее волнистый рельеф, более песчаный и неоднородный состав почвы, благодаря тому, что, в данном месте по данному участку проходит песчаная гряда. После знакомства с почвами всей территории Каргопольской Суши ясно определилось, что первый участок "Глазовская Дача", является и наиболее типичным и подходящим для устройства на нем Опытной Станции, тогда как "Волковская Дача" представляет по своему почвенному покрову нетипичное место с почвами песчаными и сухими, которые, по нашему мнению, скорее должны быть оставлены под сосновым лесом, а не служить базой для столь необходимой и важной для края Опытной Станции, результаты деятельности которой необходимо будет обобщать на большую однообразную территорию. В этом отношении Семенное Хозяйство Каргопольского Уездного Земельного Отдела, неудачно расположенное близь реки Онеги на почвах, избыточно увлажненных, ни в коем случае не должно и не может обобщить результаты своей работы на всю территорию Каргопольской Суши, а принуждено ограничиваться только площадями, занятыми заболоченными и иловато-болотными почвами, которые, насколько можно это видеть из прилагаемой почвенной карты, распространены в районе исследований сравнительно мало.
8. Выводы
Подводя итоги полевого почвенного исследования, сделаем сводку тех выводов, которые вытекают из проделанной работы по наиболее интересному в сельскохозяйственном отношении району Каргопольской Суши.
1. Район отличается большею частью равнинным рельефом, причем изменение этого рельефа на волнистый всегда связано с изменением почв. Вместо обычных среднеоподзоленных суглинистых почв появляются супесчаные, песчаные или сильно оподзоленные суглинистые разности.
2. Район Суши, как подвергшийся ледниковой денудации, характеризуется незначительной мощностью моренных отложений (от полутора до шести метров), имеющих характер поддонной морены и отложившихся здесь тонким и ровным слоем. В результате такой денудации местные почвы являются весьма обогащенными крупным валунным материалом.
3. Субстратом для почв района, помимо моренных отложений, послужили каменноугольные известняки, которые создали здесь однотипичный грунт - палево-бурый карбонатный суглинок, то более легкого, то более тяжелого механического состава.
4. Благодаря близости залегания известняков возникают типичные карстовые явления, проявляющиеся в периодическом исчезновении озер, подземных реках, провальных воронках и пр.
5. Район Суши дренируется системами рек (Онегой с притоками Чурьегой, Чучексой, Волошкой и рекой Лекшмой с притоком Сиенгой), которые здесь имеют мало разработанные поймы и большею частью крутые берега, сложенные известняками. При удалении от рек появляется заболоченность. Болота здесь не обширны и не глубоки, принадлежат к типу травяно-осоковых и смешанных, с хорошо разложившимся торфом.
6. Преобладающей древесной породой является сосна, охотно произрастающая на карбонатных грунтах. Более глубокое залегание известняков и большее увлажнение почвы влечет за собою появление ели, березы и осины.
7. Почвенный покров района находится в тесной связи с близким залеганием коренных пород каменноугольных известняков. Этим обстоятельством и карбонатностью грунта надо объяснить исчезновение в районе Суши желтоподзолистых почв, столь распространенных в соседних районах.
8. Преобладающий механический состав почв - суглинистый; почвы отличаются средней плотностью, сравнительной легкостью к обработке, средней степенью оподзоленности и малой выщелоченностью. Подзолов здесь совершенно нет, сильно оподзоленные почвы встречаются редко. На почвенном разрезе всюду выделяются резко выступающие четыре генетических слоя.
9. Оригинальный почвенный покров, типичный для Прионежья, и перспективы широкого развития сельскохозяйственного промысла в районе Каргопольской Суши служат достаточными основаниями для организации здесь Районной Опытной Станции.
Произведенное исследование надо рассматривать, как рекогносцированное, маршрутное, имевшее целью только общее знакомство с почвами края, никогда еще не знавшими исследователя и нигде не описанными. Несомненно, большим дефектом данного исследования является отсутствие аналитических данных, могущих дать большую уверенность в трактовании генетических вопросов местного почвообразования и подтверждающих данные, полученные при полевых исследованиях.
Для нас ясно, что произведенная работа в сравнительно небольшом районе - только начало изучения каргопольских почв, и это изучение должно быть продолжено с целью расширения и углубления знаний о районе деятельности будущей Каргопольской Опытной Станции. И в первую же очередь помимо продолжения работ по реке Онеге необходимо обследование бассейна реки Моши, района железной дороги от станции Няндомы до станции Емцы и района озер Ундозера, Кенозера, Лекшмозера, озера Лача и озера Воже.
Примечание:
1 - Россия, Том III, страница 16 (под редакцией Семенова-Тяньшанского)
Н. Полянский
Вологодский городской театр. Материалы к его истории (1875 - 1922 гг.)
В начале семидесятых годов прошлого столетия в Вологде был только один театр (на бывшей Архангельской улице) - деревянное здание, построенное во второй половине 1850 года и принадлежавшее театральному предпринимателю Смирнову.
О жизни этого театра архивных следов почти не сохранилось. С характером спектаклей шестидесятых годов знакомят нас следующие две афиши:
1. Вологда. С дозволения начальства. В среду 11 декабря 1863 года, труппою актеров под дирекцией г. Смирнова, на здешнем вновь устроенном театре, представлено будет, в первый раз на здешней сцене:
"Лучше б я был сиротой"
Драма в трех действиях, восьми картинах графа Фридриха Скарбека, перевод для русской сцены профессора Победоносцева.
Действие I
картина 1. "Грустный семейный вечер".
картина 2. "Тайна уже не тайна".
картина 3. "Жертва девушки".
Действие II
картина 4 "Цепь бед несчастной девушки".
картина 5. "Потеря рассудка".
Действие III
картина 6. "Необдуманный поступок".
картина 7. " Дуэль и смерть друга".
картина 8. "Жертва за жертву или девушка самоубийца".
В первый же раз.
"Емелюшка дурачок".
Оригинальная шутка в действии.
В первый же раз.
"Кум мирошник" или "Сатана в бочке".
Оригинальная шутка-водевиль в 1 действии.
Большой разнохарактерный дивертисмент, состоящий из пений и танцев.
1. Аматер Н. Н. Соколов будет петь.
2. г. Завидов будет читать рассказ купца о театре.
3. Девица Дмитриевская протанцует.
4. Колосов пропоет комические куплеты.
5. Г-жи Красовская, Смирнова, Бешенцова и Власова 2-я протанцуют польку "Малоросс".
Начало в 7 часов. Билеты можно получить заблаговременно от самого бенефицианта, квартирующего во Владычной Слободе, 3 части, 1-го квартала, № 3 в доме Козловой.
Директор театра В. А. Смирнов. Полицеймейстер Волоцкой. Типография С. А. Зубова.
II.
Вологда. В воскресение 3 января 1865 года.
На здешнем театре труппою актеров, под управлением г-на Смирнова представлено будет в первый раз:
"Герцогиня де-Шеврез" или "Поединок при Ришелье".
Драма водевиль в 3 действиях, с куплетами и хорами, новыми костюмами и декорацией павильона, переделанная с французского К. А. Тарновским и М. И. Лоногиновым.
Действие I-е "Бал в Лувре", II-е "Поединок", III-е "Честь за честь".
"Емелюшка дурачок".
Оригинальный водевиль в одном действии, сочинение Коровкина.
"Простушка и воспитанная".
Водевиль в одном действии, сочинение Д. Ленскаго.
Начало в 7 часов. Цена местам обыкновенная.
Объявление: Не в продолжительном времени, в абонементные дни будут даны на здешнем театре пьесы: 1 - "Свет не без добрых людей": 2 - "Пасынок" и 3 - "Домашняя язва".
Директор театра В. Смирнов.
Афиши приводятся с пропусками действующих лиц, перечисляемых не только после названия каждой пьесы, но и действия.
Старожилы говорят, что театр этот был небольшой по количеству мест в партере, с боковыми двухъярусными ложами и галереей.
Во второй половине 70-х годов театр был приспособлен под цирковые представления, а затем, за ветхостью, продан на слом.
Антрепренером театра в 1872 году был итальянский подданный Рамес (танцор и фокусник), дочь которого, балетная танцовщица, пользовалась большим успехом среди театральных балетоманов и особенным покровительством одного из видных вологодских меценатов - управляющего казенной палатой Коханова. Воспользовавшись этим покровительством и влиянием, которое имел Коханов на административные дела губернии, предприимчивый итальянец получил разрешение и денежную субсидию на постройку собственного театра на Парадной площади, на, месте, где по строительному уставу не разрешалось возводить театрального здания (близость жилых помещений, церкви). К началу 1875 года театр был закончен постройкой и 19 января состоялось открытие спектаклей силами любителей драматического искусства (драматическая труппа не была сформирована), поставивших спектакль в пользу Рамеса. Рецензент этого спектакля ("Вологодские Губернские Ведомости" за 1875 год), между прочим, пишет: "Репертуар состоял из двух пьес - комедии "Тяжелые дни" и водевиля "Беззаботная", с танцами в антрактах и дивертисментом в финале... В танцах отличились гг. Рамес и Монабели, театр был переполнен публикою, так что не оставалось ни одного свободного моста, несмотря на то, что наша публика, сочувствуя тому материальному положению, в котором находился строитель нового здания, платила за билеты выше означенных цен".
Материальное положение Рамес было действительно печальное, а в дальнейшем - спектакли не оправдывали расходов. Симпатии публики были на стороне старого театра, где антрепренер Савин имел очень хорошую драматическую труппу во главе с Бельской, Родон, Судьбиным и другими известными артистами. Не смотря на усиление драматической труппы гастролерами, постановку модного в то время французского водевиля, дела Рамес шли "под гору": два театра оказались не под силу для Вологды (17 тысяч жителей ) и, в данном случае, новый театр спасовал перед старым. Рамес принужден был продать свой театр Коханову, расплатиться с долгами и уехать из Вологды.
Коханов, за переходом на службу в Ярославль, продал театр владельцу мелиоратного имения "Ковырино" - дворянину Набалову, который в течении свыше десяти лет сдавал в аренду и сам периодически антрепренерствовал.
По смерти Набалова, театр перешел в собственность города.
Театр по отъезде Рамеса сдан был Кохановым в аренду Товариществу артистов под управлением Яковлева, в составе труппы которого служили: Любский (трагик), Горбунов, Бегичев, Дубровский, Маркс, Воскресенский, Замкова, Ермолаева и другие. Жалованье артисты получали от 15 до 150 рублей в месяц. Репертуар ставился преимущественно трагический. В антрактах играл струнный оркестр под управлением Жури.
Старый театр тогда уже не существовал, что дало возможность антрепризе нового театра вести дело безубыточно.
На следующий сезон 1880-81 годов снял театр Д. Самойлов, в составе довольно сильной труппы которого служил, между прочим, трагик Н. К, Полтавцев - сын известного артиста Московского Малого театра Корнелия Полтавцева (умер в 1865 году). Антрактным струнным оркестром управлял Родгольц.
Сезон 1881 - 1882 годов (Антреприза Левинсон и Стрельского) отличался большим по количеству и хорошим по качеству составом труппы: Стрельский, Быховец-Самарин, Калинович (трагик), Горский, Стрелков; Петров, Гончаров, Воскресенский, Мальский, Ренье - прекрасная водевильная артистка, Большаков, Хозьминская, Бородина и другие. В дивертисментах шумным успехом у публики пользовались балетные артисты, супруги Левинсон и Огарины.
В зимний сезон 1882 - 1883 годов в Вологде появилась первая сезонная оперетта (Антреприза Степанова-Горского).
Вторым суфлером в оперетте был местный старожил - театрал С. А. Ковалев.
Последний в своих воспоминаниях о прошлом театра (газета "Север" за 1908 год) между прочим, пишет: "Дела оперетты были блестящие, но кончились так: в один прекрасный день - 21 января 1883 года - труппа по обыкновению собралась на репетицию вечернего спектакля. Посланный к антрепренеру рассыльный принес весть, что Степанов-Горский с утренним поездом изволил выбыть из города Вологды, - конечно, навсегда, и, понятно, не забыл прихватить с собой кассу. Расчеты с труппой он вел крайне осторожно и остался должен всем месяца за полтора-два. Можно себе представить, какое действие произвела эта весть на труппу". Порешили доканчивать сезон на товарищеских началах и вместо анонсированной на вечер оперетки, заглавная роль в которой принадлежала исчезнувшему, поставили "Ворону в павлиньих перьях". Критическое положение труппы тотчас же сделалось известным в городе и вызвало сочувствие вологжан. - "Ворона" принесла полный сбор".
Бегство антрепренеров в былое время происходило не редко, но в Вологде - это было первое и последнее, ибо вологодский театр не был убыточным доя антреприз, за исключением самого владельца театра Набалова. Последний на сезон 1895 - 1896 годов сформировал большую и очень хорошую по составу опереточную труппу (Тонская - впоследствии каскадная "звездочка" столичной оперетты, Муравьев-Свирский - баритон и другие видные опереточные силы), и, в результате, понес значительный дефицит, несмотря на прекрасные в течение всего сезона сборы. Последние при, сравнительно, ограниченном количестве мест в театре и небольшом, в силу невозможности, повышении билетных цен, не покрывали содержания труппы, оркестра и других расходов, составлявших, в общем, сумму свыше сорок тысяч рублей за сезон.
Третьим и последним опереточным антрепренером зимнего сезона в нашем театре в 1900 - 1901 года был Судьбинин, составивший небольшую по количеству и не представлявшую интереса опереточную труппу, с добавлением к ней нескольких артистов драмы. В составе оперетты были: Жури (сопрано), Шостацкий (баритон), Лианов (тенор), Судьбинин (комик) и другие. Из драматических артистов выделялся Стоянов - идеальный, между прочим, следователь в "Преступлении и наказании".
Смешанные спектакли не привлекали публику. Для поднятия сборов был приглашен на гастроли П. Н. Орленев, благодаря участию которого в спектаклях ("Федор Иванович", "Преступление и Наказание", "Братья Карамазовы" и др.) сезон удалось закончить с небольшой прибылью.
После опереточной труппы Горскаго, театр сняли на зимний сезон 1883 - 1884 годов Свентицкий и Абраменко, а после них (сезон 1884 -1885 годов) антрепренер Иванова. Последняя имела очень хорошую драматическую труппу, из состава которой выделялись: Горский (герой и режиссер), Северская (героиня), Трубецкой (любовник), Черепанов (комик), Богданов-Паньковский (характерный актер), Франко-Никольский, Квитко и другие.
Не безынтересно, для характеристики спектаклей, привести на выдержку репертуар: "Англия в Индии" - драма в 5 действиях и 2 картинах, в заключение " Кошке игрушки, а мышке слезы" - водевиль в 1 действие; "Про белого бычка" - комедия в 4 действиях, в заключение - "Здешние квартиры" спектакль в 3 действиях: 1-е действие - на Дворянской жили, 2-е - на Московской веселились, 3-е - в тюрьме очутились; "Волчья пасть" - драма в 5 действиях, дивертисмент; "Розовый павильон" - драма в 5 действиях; "На песках" - водевиль в 2 действиях; "Владимир Заревский" мелодрама в 4 действиях, в заключение: "На Всероссийскую выставку" - комедия в 3 действиях; "Ревизор" - комедия в 5 действиях, дивертисмент; "Евгений Онегин" - драматическая переделка в 4 действиях, в заключение "Простушка и воспитанная" - водевиль в 2 действиях, "Две сиротки" - мелодрама в 5 действиях; дивертисмент. Трубецкой прочтет из Некрасова "Свадьба"; Майков прочтет "Чтобы черт тебя побрал"; Богданов-Паньковский - куплеты "Ревматизм"; Егоров исполнит "Приключение кота" (звукоподражание); Тихомирова пропляшет русскую; "Снегурочка" - комедия в 4 действиях (с прологом), "Живая струна" - водевиль в 1 действии и живая картина "Весна красна"; "Горе-злосчастье" - драма в 5 действиях; "С больной головы на здоровую" - водевиль в 1 действии; дивертисмент; "Картуш, знаменитый вор Франции" - драма в 5 действиях (6 картин) в заключение: "Прежде скончались, потом повенчались" - водевиль в 2 действиях; "30 лет или жизнь игрока"; "Утка и стакан воды" -водевиль в 1 действии; "Отелло" - драма в 5 действиях Шекспира, в заключение - "Отелло нашего времени" - водевиль в 1 действии.
Комментарии к такому репертуару излишни. Спектакли не редко оканчивались в два часа ночи и позднее. Можно себе представить, в какой адской атмосфере (освещение керосиновое) получала удовольствие публика, в особенности "галерка", куда обычно набивалось зрителей (преимущественно молодежи), как сельдей в бочку. В антрактах играл струнный оркестр, под который также шли водевили с пением и выступали артисты в дивертисментах.
На зимний сезон 1885 -1886 годов театр перешел к антрепренеру князю Болховскому (по сцене Далье), составившему большую (свыше 25 человек) и довольно сильную драматическую труппу: Костромина, Полянская, Сладнева, Прозоровская, Райская, Горбунова, Далье, Мешков, Виноградский, Григорьев, Летковский, Лихачев, Сатов, Никитин, Александров, Озерков и другие.
Некоторые из этих артистов остались служить и на следующий, зимний сезон 1886 -1887 годов - в антрепризе Чекрыгина-Пушкина, известного гитариста и исполнителя еврейских куплетов.
По окончании сезона, Пушкин бросил антрепренерство и в течение нескольких лет подряд гастролировал со своей гитарой по всей России (был и в Вологде), пользуясь всюду шумный успехом.
В труппе Пушкина, между прочим, начал свою сценическую карьеру П. Н. Орленев, выступавший на вторых ролях под фамилией Орлова.
Под этой же фамилией и тоже на небольших ролях, в один из последующих сезонов служил в Вологде известный провинциальный артист Орлов-Чужбин.
Два следующих зимних сезона (1887 - 1888 и 1888 - 1889 годы) театральное дело взял в свои руки владелец театра - помещик Набалов, пригласивший для формирования труппы специальное для этого лицо.
Не стесняясь в денежных средствах и имея в виду достижение исключительно художественности, Набалов поставил дело на должную высоту - в результате, оба сезона оставили по себе прекрасное и цельное впечатление.
На третий зимний сезон (1889 - 1890 годы) Набалов передал театр в аренду артистам Семибратову и Печорину.
В течение первой половины сезона 1890 -1891 годов в театре ставились любительские спектакли и устраивались концерты местными силами и наезжими гастролерами.
На вторую половину сезона театр снял антрепренер Мартынов, в составе труппы которого, между прочим, служила прекрасная комедийная артистка Мартынова.
Затем, следуют сезонные антрепризы: 1891 -1892 годы - Корсакова, 1892 -1893 годы - Свентицкой, 1893 - 1894 годы - Дубровскаго, 1894 -1895 годы - Громова, 1895 -1896 годы - Набалова (оперетта под управлением Муравлева-Свирскаго), 1896 -1897 годы - Заирова (хороший герой-резонер) и 1897 - 1898 годы - М. С. Савиной.
Сезон антрепризы последней следует отметить, как хороший по составу драматической труппы. Показателем успеха труппы у публики служит усиленная посещаемость театра. Сборы, за редкими исключениями, были всегда почти полные.
После антрепризы М. С. Савиной (1897 -1898 годы), претендентами на театр явились Русское Театральное Общество и Театральное Агентство Разсохиной. Город - хозяин театра отдал предпочтение Разсохиной, в лице ее доверенного Абраменко. Разсохина держала театры в нескольких губернских городах, что давало возможность в течение сезона делать переброски артистов из одного театра в другой и, таким образом, освежать состав новыми силами. По открытии сезона (1898 - 1899 годы), управляющим театром от имени Разсохиной явился Викторов, а потом городу пришлось констатировать факт самостоятельного антрепренерства Викторова, по передаточному договору с Разсохиной.
Город встал перед вопросом - как отнестись к этой передаче, то есть, признать ли ее законной, или же опротестовать. Вопрос сам собой отпал: антрепренер оказался хороший. Во-первых, он обновил за свой счет декорации, привел в порядок реквизит, а во-вторых - сформировал очень недурную труппу, в составе которой - Горская, Тенсон, Лаврецкая, Черкасова, Ларина, Арсеньев, Помпа Лирский и другие артисты, пользовавшиеся на провинциальной сцене уже определенным успехом. Приглашенный на роли героя-резонера Нарский - артист пафоса и старых приемов игры, публике не нравился. В этот сезон гастролировали продолжительное время братья Адейгельмы. Викторов, в силу физического недостатка (глухота) не выступал в спектаклях, за исключением своего бенефиса, устраивавшегося обычно антрепренерами в пятницу на масленой неделе, и служившего показателем, насколько публика довольна антрепризой, то есть выругает или поблагодарит за сезон. В свой бенефис Викторов поставил "Плоды просвещения". Во втором действии суфлер, перепутав случайно страницы в пьесе, принужден был замолчать. Произошла пауза, а затем пришлось на несколько минут спустить занавес (раздвижного занавеса тогда еще не было). По окончании акта публика вызвала бенефицианта, - причем, "галерка" встретила свистками, на которые Викторов ответил: "свистать вы можете отлично, но это неприлично". Последнее вызвало среди галерочной публики бурю протеста, выразившегося оглушительными свистками, топаньем ног, криками "долой" и так далее... По окончании пьесы бенефициант долго не решался выйти на усиленные вызовы публики, предчувствуя что-то "недоброе" в этих вызовах. Страхи оказались напрасны: выведенного на сцену под руки артистами антрепренера публика встретила шумными аплодисментами, поднесла подарок и этим самым отблагодарила за хорошую сезонную труппу и за гастролеров братьев Адейгельмов, спектакли с участием которых (тогда еще в расцвете своего таланта) оставили неизгладимый след в театральной жизни Вологды.
Следующий зимний сезон антрепризы Викторова оказался неудачным: состав труппы был слабее, чем в предыдущий сезон, что неблагоприятно отразилось на сборах. Сезон все-таки удалось свести с небольшой прибылью.
В этот сезон, между прочим, в труппе служил на вторых ролях молодой артист Чердынин, который убедительно просил Викторова дать ему возможность сыграть "Гамлета". Викторов поставил " Гамлета" в один из "утренников" на масленой неделе - и Чердынин с большим успехом сыграл эту роль, без суфлера. На следующий сезон Чердынин уже служил на первых ролях в фабричном театре Морозова, - причем в его репертуаре роль Гамлета стала коронной ролью.
Три зимних сезона (1901-1902 и 1903-1904 годов) антрепризы Бориславского являются отступлением от обычного антрепренерского коммерческого расчета: побольше взять, поменьше дать. Бориславский не скупился на затраты, связанные с приближением к художественной постановке дела, что значительно уменьшило прибыль от сезона. Нужно заметить, что в периоды "перебоев" в сборах (ноябрь и декабрь) Бориславский не прибегал к обычному антрепренерскому способу - поднять сборы гастролерами и, если сборы в эти периоды были сравнительно слабые (особенно в начале второй половины декабря), то, во всяком случае, они превышали "безгастрольные" сборы предыдущих сезонов, доходившие не редко до нескольких десятков рублей. В результате Бориславский не был в проигрыше: "гастрольная" разница в сборах пошла бы в карман гастролеров, надобности в которых не было: драматическая труппа удовлетворяла публику и пользовалась определенным успехом.
До Бориславского в театре устраивались антрепренерами "утренники" только в первые три дня Рождественских праздников и последние четыре дня масленой недели. Бориславский первый из вологодских антрепренеров стал на путь демократизации театра, установив "утренники" в воскресные и другие праздничные дни, по ценам от семи до пятидесяти копеек (с включением двух копеек благотворительного сбора на билет). "Утренники" охотно посещались учащимися и рабочим классом, что внесло, конечно, большой плюс в общую культурно-просветительную работу города, тем более что и репертуар "утренников" состоял преимущественно из драматических произведений классиков, среди которых А. Н. Островскому отведено было доминирующее место.
Серьезным и весьма ценным для Вологды антрепренером был П. П. Медведев (сын П. М. Медведева - артиста бывшего Александринского театра), продержавший театр один сезон (1905 -1906 г.), и убедившийся, что при его ведении дела (сильная труппа, достижение художественности в постановках), антреприза в Вологде являлась бесприбыльной.
На следующий сезон Медведев снял театр в Нижнем Новгороде, а Вологодский театр сдан был на зимний сезон Боярской.
Антрепренер Боярская (не артистка), сформировав довольно сильный состав труппы (Весновская - героиня, Тамаров, Павловский, Шамардин, Бурлаков, Приветова, Пузинский и другие) и пригласив молодого и талантливого режиссера О. Жданову (участвовала в качестве режиссера в заграничных поездках П. Н. Орленева), имела полную возможность поставить театральное дело на высоту. К сожалению, интенсивная работа О. Ждановой, старавшейся отрешиться от обычной режиссерской рутины, встретила отрицательное отношение со стороны старых артистов, не желавших в свои репертуарные пьесы вносить какие-либо новшества. Началось с пьесы "Ревизор", в которой роль городничего играл Шамардин. Последний в категорической форме заявил, что он будет играть только в той обстановке, к которой привык, каким-либо изменениям mise en scene не подчинится. Режиссер уступил и тем самым положил начало к падению своего авторитета. В дальнейшем даже "зеленая" молодежь стала вступать в пререкания с режиссером, не сумевшим дисциплинировать труппу. Все это, конечно, внесло дезорганизацию в дело и неблагоприятно отражалось на постановках. По просьбе Боярской и с согласия Ждановой, обязанности режиссера принял на себя Брайловский, и последующие спектакли шли в порядке обычного сезонного шаблона, не представляя уже собою того интереса, который они имели в начале сезона. В общем, спектакли пользовались успехом у публики, посещавшей театр довольно охотно, в особенности - в период второй половины сезона, начиная с Рождественских праздников. На следующий сезон, за отказом Боярской, театр перешел в руки А. П. Вяхирева, бывшего управляющего театральными делами П. П. Медведева - антрепренера Нижегородского театра.
Антрепренер Вяхирев, как отличный администратор, прекрасно учитывал, что правильная постановка театрального дела находится в прямой зависимости от длительной аренды театра и, поэтому просил город сдать ему театр на несколько сезонов подряд. В просьбе было отказано. Несмотря на это, Вяхирев повел дело более или менее серьезно и в результате закончил сезон хотя и с небольшой прибылью, но зато легко обеспечил за собою театр на следующий сезон, несмотря на наличность других претендентов.
На зимние сезоны 1909 - 1910 годов театр остался за Вяхиревым. Последний вступил в компанию с артистом И. Орловым и, передав ему управление Вологодским театром, сам уехал в Вятку, где снял театр на зимний сезон.
Антреприза Вяхирева и Орлова продолжалась только один сезон, который можно отметить как более или менее яркий по составу труппы: Сербская - героиня, Савченко - инженю, Лилина - кокет, Севастьянова - grand dame, Плетнев - герой, Владимиров - герой-резонер, Орлов - простак и другие. Труппа имела определенный успех у публики, бенефисы проходили при полных сборах и сопровождались ценными подарками. Следует указать, как на исключение, что обычные закулисные интриги в этот сезон отсутствовали: артисты жили дружно и работали интенсивно. Компаньонство, по-видимому, не удовлетворило Вяхирева (конечно, со стороны материальной), вятская же антреприза оказалась не прибыльной, а если к этому добавить, что Орлов имел намерение также отделаться от компаньона и антрепренерствовать в Вологде самостоятельно, то единственным для Вяхирева выходом являлось устранение конкурента и антрепренерство в Вологде, что ему и удалось сделать без особенных "нажимов", благодаря установившемуся уже к нему доверию городского самоуправления.
В этом сезоне (четвертый подряд) у Вяхирева служили: Снегов (герой и режиссер), Глубоковский (фат), Летковский (неврастеник), Курский (резонер), Муратов (комик-резонер), Зыревская (героиня), Чарская (инженю), Шебуева (старуха) и другие. Спектакли, в общем, имели успех и обставлялись более или менее серьезно. Между прочим, гвоздем второй половины сезона была пьеса Метерлинга "Синяя птица", готовыми декорациями для которой Вяхирев воспользовался из Нижегородского театра, пригласив оттуда же специалиста - механика сцены. "Синяя птица" прошла более десяти раз при переполненных сборах, произвела на публику прекрасное впечатление и покрыла значительный дефицит от первой половины сезона, в период которого театр слабо посещался, благодаря участившимся в городе пожарам, нередко были вечера, когда пожары одновременно возникали в разных частях города. Причина - поджоги, цель которых - кражи. Кстати, сгорел дом, в котором жил артист Горский. Последний во время пожара был занят в спектакле и остался в том, в чем пришел в театр: все сгорело. Находившаяся в этот вечер в театре публика, узнав о постигшей артиста беде, оказала ему денежную помощь.
Антреприза Вяхирева продолжалась в Вологде в течение девяти зимних сезонов подряд (1907 - 1916 годы).
Начиная с сезона 1914 -1915 годов, театр вступил на путь демократизации. В партере и ложах появился новый контингент зрителя, посещавший ранее "верхи", или же в дни "зеленого змия", предпочитавший театру другого рода развлечения. Полные сборы стали обычным явлением. Антрепренер воспользовался, как удобным моментом, для наибольшего извлечения прибыли - нетребовательностью нового зрителя к художественной стороне спектаклей: последние не представляли ничего интересного и яркого, ни в отношении качественного подбора артистического персонала, ни со стороны постановок, не ушедших далее обычного шаблона. Среди театральной публики создалось определенное впечатление, что антрепренер считает для себя лишним и ненужным продолжать дело по примеру предыдущих сезонов, на более или менее серьезных началах. В результате, возникли нарекания на антрепризу, и в частности, на театральную комиссию, не принявшую в свое время решительных мер к точному выполнению антрепренером обязательств в отношении к бюджету труппы и заполнению последней определенными амплуа. Так, например, в сезон 1915 -1916 годов отсутствовали артисты на амплуа: фата, неврастеника, grand dame, coduette. Выступавшие в этих ролях персонажи были не на месте и бледны. Все это кончилось печально для Вяхирева, мечтавшего справить в Вологде десятилетний юбилейный сезон.
Вопрос о беспрепятственной сдаче Вяхиреву театра на десятый зимний сезон затормозился, приняв острый характер, - тем более что солидным претендентом на театр явился антрепренер Курского театра П. Шумский, к предложению которого нельзя было, при создавшемся положении, отнестись несерьезно. Театральная комиссия, которой было предоставлено право сдачи в аренду театра, на этот раз нашла более правильным передать этот вопрос на разрешение Думы. Последняя подавляющим большинством голосов постановила сдать театр Шумскому на предложенных им условиях (между прочим, сформировать состав драматической труппы с месячным бюджетом не менее 4500 рублей - на 1900 рублей более предыдущего сезона). Так неблагоприятно закончилась для Вяхирева антрепренерская его деятельность в Вологде, оставившая по себе, безусловно, хорошее впечатление за первые шесть зимних сезонов.
Новый антрепренер, учитывая благоприятные условия антрепризы (один театр на город с семидесятитысячным населением, возрастающий интерес к театру широких масс) поставил дело на серьезных началах, доведя сезонный бюджет до сорока тысяч рублей и, сформировав довольно большую и хорошую драматическую труппу, в состав которой вошли видные провинциальные артистические силы: Степная, С. Волгина, Ларина, Цвеленев, Шамардин (умер в середине сезона), Колесов и др., пригласил опытного режиссера С. Корсикова-Андреева (бывшего режиссера театра Корша), обновил мебель, декорации, увеличив число павильонов.
В результате сезон прошел при переполненных сборах, спектакли имели большой успех у публики, валовой доход за сезон определился до 65 тысяч рублей - на 25 тысяч более предыдущего сезона.
На следующие два зимних сезона (1917 - 1918 и 1918 - 1919 годов) театр остался за антрепренером Шумским, причем, ему поставлено было в условие: увеличить состав труппы (не менее 80 человек), увеличить месячный бюджет последней до 6000 рублей (в целях улучшения качественного состава труппы), единовременно затратить не менее 2 тысяч рублей на обновление декорации.
Расценку мест антрепренер повысил на 55 % - отчего валовой сбор определился: по обыкновенным ценам - 850 рублей, уменьшенным - 500 рублей ("утренники" - тоже) и бенефисным - 1100 рублей.
Казалось бы, что Городскому самоуправлению, в виду прогрессирующей демократизации театра, следовало стремиться к осуществлению принципа общедоступности спектаклей, в данном случае, субсидировать театр, в пределах необходимости. К сожалению, из скудного Городского бюджета не представлялось возможным уделять даже на обычный предсезонный ремонт театра, расход на который производился исключительно из арендной платы за театр. С другой стороны, в виду повсеместного распространения театрального дела, повлекшего за собою недостаток артистических сил, месячное жалованье артистов увеличилось более чем вдвое против предыдущего сезона. Антрепренер, при ограниченном количестве мест в нашем театре, не мог вести дело безубыточно, без повышения цен на места, - с чем пришлось городу согласиться.
В то же время, при возросших гонорарных «аппетитах» артистов, - в особенности "первачей" - антрепренер не в состоянии был сформировать сезонную труппу, отвечающую требованиям театрального города, каким считалась Вологда на театральном рынке. Поэтому, небольшой по количеству состав труппы оказался слабее труппы предыдущего сезона и среди публики, в общем, успеха не имел.
В спектаклях, между прочим, участвовала периодическими наездами артистка театра Корша Чарова, оставившая по себе хорошее впечатление.
Спектакли обставлялись прекрасно, благодаря полному обновлению декораций (за счет антрепренера), хорошей стильной мебели и богатому гардеробу с костюмами.
Сезон этот прошел при переполненных сборах и в результате положил в антрепренерский карман солидную прибыль.
С переходом городского хозяйства в ведение объединенного Городского и Уездного Исполнительного Комитета последний отказал Шумскому как частному предпринимателю в аренде театра на сезон 1918 - 1919 годов, взяв театральное дело в свои руки и поручив сформирование труппы приглашенному для этой цели ответственному администратору Сагайдарову.
Итак, за период тридцатилетнего существования (до упразднения частной антрепризы), театр перебывал в руках 23 антрепренеров (не считая Матова) и видел на своей сцене, в течение зимних сезонов, не мало выдающихся артистических сил: Андреева-Бурлака, Иванова-Козельского, Горева, Дарского, Дальского, Петипа, Савину, Варламова, Давыдова, Лешковскую, братьев Адельгеймов, Орленева и других.
Знаменитый трагик Иванов-Козельский (умер в 1898 году) гастролировал в Вологде два раза. В последний приезд, перед Рождественскими праздниками, гастроли окончились печально: третий спектакль («Гамлет») пришлось отменить, за отсутствием сбора. Объясняется это, главным образом, предпраздничным временем, когда сборы в театре, вообще, падали, и сильными морозами (свыше 30?), не располагавшими к посещению театра, в котором температура понижалась настолько, что публика "низов" вынуждена была не снимать верхнего платья. Кстати, положение артистов во время таких сильных морозов было весьма рискованное: на сцене стоял адский холод, усилившийся открываемой в антрактах широкой дверью в холодную пристройку, где хранилась мебель и декорации. В течение зимнего сезона большинство из артистического персонала простужалось, некоторые из артистов заболевали серьезно, выбывая из строя на продолжительное время.
Был такой случай: в один из сильных морозных вечеров в театре шла пьеса "В горах Кавказа", в которой премьер Несмельский, а за ним и другие артисты появились на сцене в шубах, что вызвало веселое настроение в публике.
Братья Адельгеймы - Роберт и Рафаил - выступали на сцене нашего театра в течение трех месяцев подряд. Состав зимней драматической труппы был весьма не дурной (Тенсон - героиня, пользовавшаяся большим успехом у публики), поэтому спектакли были выдающимся явлением в жизни нашего театра. Репертуар: "Отелло" (Роберт - Отелло, Рафаил - Яго); "Гамлет" (Роберт - Гамлет, Рафаил - Король); "Разбойники" Роберт - Карл, Рафаил - Франц) "Король Лир" (Роберт - Эдгар, Рафаил - Король); "Ревизор" (Роберт - Хлестаков, Рафаил - Городничий); "Уриэль Акоста (Роберт - Уриэль, Рафаил - Бен-Акиба); "Казнь" (Роберт - Годда, Рафаил - Викентий); "Кручина" (Рафаил - Недыхляев) и другие. Сборы были все время переполненные, билеты брались с бою, появились барышники, - одним словом, театральная жизнь забила ключом и стала вологодской злобой дня.
Во внесезонное время, с Великого поста по 1 сентября, театр сдавался в аренду гастрольным труппам и концертантам за поспектакльную плату - 50 рублей (помещение, освещение, технический персонал, за исключением рабочих сцены).
Гастрольные наезды, в большинстве случаев, представляли собою большой художественный интерес.
Из наиболее интересных гастрольных трупп в период с 1898 по 1918 годы (за 20 лет) посетили Вологду проездом в Сибирь и на обратном пути три раза "Передвижники" во главе с Гайдебуровым и Скарской (сестра В. Ф. Комиссаржевской).
В особенности неизгладимое и сильное впечатление оставил по себе первый приезд "Передвижников" с репертуаром: "Маленький Эйольф", "Фарисеи" и "Каин". Во второй приезд репертуар, хотя был и менее содержателен ("Река идет", "Алчущие", "Жертвенные"), но исполнение было также безукоризненное, ансамбль занимал главное и почетное место. Сборы - битковые. Кстати отметить, что во время второго действия пьесы "Река идет" на галерее кто-то довольно громко сказал: "Чего ты прижал!" Последнее слово партерная публика приняла за "пожар" и бросилась к выходам... Не растерявшиеся на сцене артисты призвали публику к порядку, и волнение постепенно улеглось.
Можно с уверенностью сказать, что деревянные, сухие стены театра, в случае пожара, в несколько минут будут охвачены пламенем и тогда едва ли представится возможным, при полном сборе, выйти из театра большинству из публики... Был такой случай в нашем театре: во время бенефисного спектакля артистки Кусковой (знаменитая "Ниобея") произошел на сцене пожар. Сбор был небольшой (до 150 рублей). Несмотря на это, охваченная паникой публика (в особенности - женщины) поплатились ушибами и растеряли верхнее платье.
Технические Комиссии ежегодно перед открытием сезона осматривали театр и признавали его весьма опасным в пожарном отношении. Бологовская катастрофа, когда при пожаре в кинематографе (одноэтажное здание, имевшее более 10 запасных выходов) погибло несколько сотен людей, заставила обратить серьезное внимание и на наш театр. Одна из Комиссий в 1911 году постановила его закрыть, как здание ветхое внутри и опасное в пожарном отношении. Городская дума утвердила это постановление и предназначила театр к сломке, а взамен его постановила приступить к постройке нового театра на прилегающем к бульвару лугу, где теперь происходят гимнастические игры. К сожалению, постановление это оказалось только на бумаге: антрепренер Вяхирев нажал "педали", друзья поддержали его и театр, снабдив лишней бочкой воды, усилив пожарным нарядом и укрепив устоями ложи, открыли. Вопрос о постройке нового театра, таким образом, повис в воздухе и кажется, на долгие годы...
Летом 1898 года в театре гастролировало товарищество артистов Московского Малого театра, с участием супругов Садовских, выступавших в пьесах А. Н. Островского "Свои люди - сочтемся", "Лес", "Волки и овцы", "Таланты и поклонники".
Несколько раз останавливались в Вологде, проездом в Сибирь, Коршевцы. Особенно яркое впечатление оставили по себе первые два приезда Коршевцев в составе Чарина, Карелиной-Ранч, Валовой, Блюменталь-Тамариной, Кригер, Балакирева, Борисовского, Таланова, Боярской и других.