Юго-восточная часть города называлась некогда Нижним посадом. До середины XVIII в. Нижний посад, хотя и густо заселенный, не оказывал значительного влияния на общегородскую планировку. Это был район, хаотично застроенный деревянными домами и службами. Отдельные каменные здания храмов и соляных дворов богатейших северных монастырей, имевших свои подворья в Вологде, занимали прибрежную часть посада, которая вытянулась вниз по течению реки.
Со второй половины XVIII столетия Нижний посад (илл. 35) начинает приобретать все более и более важное градостроительное значение. В 1780—1790 гг. на месте монастырских подворий строятся дома губернатора, генерал-губернатора и здание Присутственных мест, которые образуют ядро нового административного центра города. Вокруг них создается целая система парадных улиц и площадей, где возводятся общественные сооружения. Район становится главным в застройке Вологды, отчасти сохранив свое ведущее значение в городе и до сих пор.
Осмотр Нижнего посада лучше всего начать с Каменного моста через речку Золотуху. Построенный в 1789—1791 гг. губернским архитектором П. Т. Бортниковым, он связал новый, возникший здесь в конце XVIII в. центр с прежним центром — Городом. Каменный мост представлял собой одноарочное сооружение с двумя башнями, фланкировавшими каждый из въездов. Расположенные вдоль моста лавки соединяли между собой обе пары башен, внутри которых также находились торговые помещения. В этот «торговый» комплекс входили и здания рыбных рядов и винных магазинов, возведенные тем же Бортниковым в начале 1790-х гг. на берегу Вологды, по обе стороны устья Золотухи. Позднее, в 1820-х гг., ко всем четырем башням моста вдоль речки были пристроены, кроме того, торговые ряды.
Ансамбль Каменного моста. Архитектор Бортников. XVIII век
Об оригинальной архитектуре Каменного моста ныне напоминают лишь сохранившиеся в несколько измененном виде две мощные трехэтажные башни с высокими ступенчатыми завершениями, расположенные на левом берегу Золотухи. «Мостовые» лавки сильно переделаны и приспособлены под магазины; от торговых рядов остался лишь корпус возле левой башни.
За Каменным мостом открывается широкая площадь Революции (бывш. Спасская или Сенная) — современный центр Вологды. В конце XVIII — начале XIX в. она составляла одну из главных частей созданного здесь нового пространственно-планировочного ансамбля. Три улицы — ныне Ленина, Пушкинская и Ворошилова — соединяют эту площадь с Советской площадью (бывш. Плац-парадной), веерообразно сходясь к ее западной стороне.
Угол центрального из трех лучей — улицы Пушкина — со стороны площади Революции отмечает великолепный трехэтажный особняк Дворянского собрания (д. № 14/21), ныне занятый филармонией. Дата его сооружения точно не известна.
Особняк Дворянского собрания. XVIII век
Судя по документам, в 1780 г. он уже существовал как дом купца Колычева, а в 1822 г. перешел в собственность городского дворянства. Угловая, закругленная часть здания с плоскими ионическими пилястрами и небольшим аттиком, а также оконные проемы хорошего рисунка и пропорций, заключенные в легкие обрамления, свидетельствуют о принадлежности его архитектуре классицизма последней трети XVIII в. (илл. 36).
Схематический план Нижнего посада:
1 — Каменный мост; 2 — дом Дворянского собрания; 3 — дом губернатора;
4 — дом генерал-губернатора; 5 — Странноприимный дом (мужская гимназия);
6 — церковь Иоанна Предтечи в Рощенье; 7—дом Соковикова;
8 — церковь Покрова в Козлене; 9 — деревянный особняк; 10 — дом Левашова;
11—15—деревянные особняки; 16 — Петровский домик;
17 — церковь Богородского кладбища
К этому же времени может быть отнесен и вестибюль дома с широкой главной лестницей, ведущей наверх, в парадную анфиладу. По сторонам вестибюля расположены подсобная галерея и лесенка на хоры, которые частично скрыты за боковыми стенами с прорезанными в них красивыми арками и с ионическими пилястрами в простенках. Особенно хорош большой двусветный зал с хорами, оформленный коринфскими пилястрами и сочным лепным карнизом с консолями и пальметками. Только более мелкие детали внутреннего убранства — металлические печные дверцы, ограждения хор, ручки дверей и т. д. — имеют явный позднеклассический характер. Видимо, переделки XIX в. не коснулись основных архитектурных форм особняка.
Пушкинская улица выводит на Советскую площадь, северную сторону которой (ул. Ленина) занимали когда-то главные сооружения города — здание Присутственных мест и дома губернатора. Ранее, со второй половины XVII в., здесь находились каменные палаты соляных дворов четырех богатейших монастырей Севера — Кирилло-Белозерского, Спасо-Прилуцкого, Соловецкого и Антониева-Сийского. Верхние этажи этих крупнейших гражданских построек Вологды того времени служили для жилья, а нижние, подклетные, — для хранения соли и прочих припасов.
Во второй половине XVIII в. в результате неоднократных перестроек на их месте возникли здания нового общественного центра, в которых прослеживаются лишь отдельные фрагменты древней архитектуры. Таковы сводчатые, с толстыми стенами помещения первого этажа и узкий коридор второго в восточном крыле трехэтажного П-образного здания Присутственных мест (ныне Облисполком, ул. Ленина, 15), являющиеся частью палат Кирилло-Белозерского монастыря. Эти палаты подверглись коренной переделке в 1781 г. в связи с размещением в них Присутственных мест, а затем многочисленным изменениям и достройкам в XIX в. и в 1960-х гг.
От соляного двора Спасо-Прилуцкого монастыря сохранились массивные стены в нижнем этаже, а также коробовые и сомкнутые своды в ряде помещений в стоящем рядом доме губернатора (ныне Управление милиции, ул. Ленина, 19), сооруженном в 1786—1792 гг. Последующие мелкие переделки мало изменили это исключительно приятное и по композиции, и по оформлению фасадов двухэтажное здание. Строил его, вероятно, П. Т. Бортников. Изящные и легкие формы зрелого классицизма XVIII в. полностью торжествуют в архитектуре этого дома. Фасады, обращенные на Советскую площадь и на набережную Кедрова, украшены простыми лопатками в межоконных простенках и завершены гладким антаблементом. Окна их нижнего и верхнего этажей без наличников объединены общими, расположенными между ними филенчатыми выступами. Легкие пластичные ризалиты в центре и по краям фасадов оформлены более нарядно — лепными гирляндами между окон, метопно-триглифным фризом и каннелированными пилястрами (центральный ризалит). Позднейшему времени принадлежат балкон на «набережном» фасаде и одноэтажная пристройка на восточном торце.
Столь же изящной была и внутренняя отделка губернаторского дома, к сожалению, почти полностью утраченная. Сохранились только отдельные детали нарядной лепнины в зале и комнатах анфилады, выходящих на набережную.
До недавнего времени рядом с палатами, на прежнем «Соляном дворе», стояла церковь Кирилла Белозерского (позднее Семинарская), самое раннее из известных нам каменных зданий XVII в. в городе. Сооружала ее в 1650— 1653 гг. присланная из монастыря артель каменщиков во главе с Кириллом Серковым, одним из видных местных зодчих, много строивших в то время в самой обители. В первой половине XIX в. церковь была сильно перестроена, а в 1963 г. разобрана.
Подворье Соловецкого монастыря не сохранило никаких остатков древних палат. В 1780—1786 гг. они были полностью перестроены, видимо, по проекту архитектора И. М. Левенгагена под дом генерал-губернатора, который появился в Вологде в связи с открытием здесь наместничества. Однако позднее этот дом был значительно переделан (в 1799 г. для Присутственных мест и после сильного пожара 1831 г. уже в 60-х гг. XIX в. для реального училища). В настоящее время о прежнем нарядном облике его раннеклассических фасадов напоминают лишь отдельные детали: филенки между нижними и верхними окнами и обработка нижнего этажа угловой ротонды.
Сильно перестроена и стоящая напротив церковь Соловецкого подворья во имя Зосимы и Савватия (ныне Кукольный театр, ул. Ленина, 21), возведенная в первой четверти XVIII в. Сохранившиеся рамочные наличники окон с изогнутыми сандриками-«бровками» и плоские парные пилястры стен очень близки к декору надвратной Алексеевской церкви Горнего монастыря. Это свидетельствует о развитии в архитектуре Вологды в то время особой разновидности стиля барокко.
Напротив дома губернатора, на другой стороне Советской площади, расположен Странноприимный дом, более известный в литературе под именем Мужской гимназии. Из стен этой гимназии вышли многие известные ученые, литераторы, в том числе писатели В. А. Гиляровский и В. П. Засодимский. Это одно из крупнейших в городе зданий создано в 1780-е и в первой половине 1790-х гг. Первоначально оно состояло из двух отдельных построек — госпиталя и «большого дома для дворянства, несчастно рожденных и лазарета», возведенных, очевидно, по проекту Бортникова; в 1796 г. обе эти постройки были уже объединены, а в XIX в. дважды значительно переделаны.
Мужская гимназия. Архитектор Бортников. XVIII век
О прежних монументальных формах архитектуры Странноприимного дома говорят лишь сохранившиеся с некоторыми изменениями центральный и правый колонные портики главного, обращенного на площадь фасада (левый портик для симметрии и седьмая колонна центрального пристроены в конце XIX в., одновременно надстроен и третий этаж).
В начале Советского проспекта (д. № 1), среди деревьев Детского парка, высится церковь Иоанна Предтечи в Рощенье. Воздвигнута она между 1710 и 1717 гг. Это — характерный пример ярусного храма типа «восьмерик на четверике» рубежа XVII—XVIII вв. Его широкий двусветный четверик с прямоугольным пониженным алтарем увенчан приземистым восьмигранником с граненым купольным покрытием и луковичной главкой на цилиндрическом барабане. Однако по сравнению с аналогичными московскими храмами композиция этого здания сильно упрощена, формы утяжелены и лишены стройности. Огрубление заметно и в декоре — кургузые полуколонки на углах восьмерика носят характер «дудочек», а оконные наличники с пилястрами и килевидными или полуциркульными фронтонами трактованы подчеркнуто плоскостно. Широко «расползшаяся» в стороны трапезная и ярусная колокольня со шпилем, выдержанные в позднеклассических формах, появились в результате перестройки здания в 1860-х гг.
Церковь Иоанна Предтечи в Рощенье. XVIII век
Внутри церковь украшена фресками (илл. 37, 38), выполненными в 1717 г. ярославскими мастерами. Существует предположение, что возглавлял эту артель помощник и ученик Дмитрия Плеханова, знаменщик Федор Игнатьев, принимавший участие в росписи ярославских церквей Иоанна Предтечи в Толчкове (1694—1695), Благовещения (1709) и Федоровской богоматери (1715). В настоящее время большая часть росписи этой церкви расчищена. Она разделена на шесть поясов. В зените сомкнутого восьмилоткового свода помещено «Отечество», на его лотках — «Символ веры», затем композиции христологического цикла и деяния апостолов. На стенах расположены сцены, посвященные житию Иоанна Предтечи, акафист Богородицы и «Песнь Песней»; на своде алтаря — иллюстрации молитвы «Отче наш». Композиции на сюжеты «Песнь Песней», известные до этого лишь в ярославской живописи, впервые появляются в Вологде именно в этом храме. Они представляют собой своего рода переработанные гравюры из Библии Пискатора. В алтарной росписи «Отче наш» помещена любопытная сценка «Царство антихристово»: группу связанных людей тащит за веревку высокий мужчина в царском одеянии. В изображенном здесь царе многие исследователи видели Петра I. Действительно, в круглом безбородом лице этого человека с коротким носом и топорщащимися усами прослеживаются черты сходства с привычным образом великого преобразователя России.
 |
 |
| Фреска "Изгнание из рая". Фрагмент | Видение Иезекииля. Фрагмент |
Стенопись церкви Иоанна Предтечи представляет собой следующий этап в развитии ярославской живописи по сравнению с фресками Софийского собора. Это — расцвет лубка и графики, когда цвет отошел на второй план. Мастеров, расписавших эту церковь, больше интересует контур, а не красочные соотношения, хотя колорит строится на сочетании коричневых, желтых и белых красок. Какое-то трогательное соединение в этих росписях примитивизма и виртуозности, профессионализма и лубочности, народности создает впечатление непосредственности, искренности, необычности художественного выражения. «Роспись ее,— писал И. Э. Грабарь, — один из чудеснейших лубков, созданных русским искусством. Художник, украшавший эту церковь, обладал той драгоценной и поистине завидной отвагой, которая позволяла ему не смущаться самыми головоломными положениями и заданиями, и он выходил из них победителем. Все действующие лица его фресок так же бесконечно отважны, как он сам: не стоят, а движутся, не идут, а бегут, скачут, кувыркаются».
Достаточно сравнить фрески с изображением «Пира Ирода» в Софийском соборе и в церкви Иоанна Предтечи, чтобы наглядно увидеть ту разницу, которая отделяет Дмитрия Плеханова от его ученика — художника начала XVIII в. Федора Игнатьева. В Софийском соборе эта сцена трактована традиционно: движения персонажей плавны, иногда замедленны, в манере письма чувствуются отблески былой монументальности. Стенописец Предтеченской церкви вводит в композицию музыкантов, играющих на странно изогнутых рогах. Саломея пляшет русскую вприсядку, а не едва переступая ногами и чуть покачивая плечами, как на софийской фреске. Здесь слишком много движения, суетливости, торопливости, чувствуется перегруженность. Фигуры даны в изломанных, нарочито изогнутых позах, линии переплетены, как в кружевном вологодском подзоре.
Точно так же, шумно и беспокойно, пронизанные новым светским мироощущением, решаются и остальные сцены росписи церкви, в особенности связанные с событиями земной жизни Христа и Иоанна Предтечи. Традиционный «Страшный суд» исчез. Вместо него на западной стене представлены сюжеты из Ветхого завета и Апокалипсиса, словно мастеру не хватало тем, в которых он мог бы запечатлеть свои жизненные наблюдения.
Сочетание лубочности и артистизма, очевидно, вообще характерно для вологодской живописи конца XVII — первой половины XVIII в., ибо в такой же манере расписан и ряд других вологодских церквей.
Неподалеку от храма Иоанна Предтечи находится деревянный двухэтажный особняк середины XIX в., принадлежавший Соковикову (Советский проспект, д. 20/28). Архитектурный облик его еще не утратил полнокровности, сочности позднеклассических форм. Особенно интересен портик в середине главного уличного фасада. Две пары его широко расставленных колонн с антаблементом и треугольным фронтоном водружены на прямоугольный выступ нижнего этажа, образующий между ними балкон с балюстрадой. Балконная дверь трактована как тройное итальянское окно с пышным наличником. Обращает на себя внимание характерная для середины XIX в. планировка дома, при которой этажи изолированы друг от друга: каждый из них составлял самостоятельную квартиру.
Близка Предтеченскому храму церковь Покрова в Козлене на углу улиц Урицкого и Первомайской (д. № 12). Она сооружена в 1704—1710 гг. «всеградским даянием от пожарного времени и от всяких бедств защищания». Основные композиционные формы этих двух зданий — двусветный четверик с восьмериком, увенчанным купольной кровлей и главкой, — тождественны; различия заметны только в пропорциях и отдельных деталях убранства. Алтарная часть храма, его трапезная и колокольня полностью изменены в XIX в.
Так же как в церкви Иоанна Предтечи, интерьер храма Покрова украшен стенописью (между 1713 и 1720 гг.). Наряду с традицией ярославских фресок XVII в. в ней заметно уже явное влияние новой, светской живописи. Роспись была исполнена известным ярославским знаменщиком Федором Федоровым с дружиной мастеров. В зените свода изображен Царь-царям, на его гранях — праздники, на стенах восьмерика и четверика, разделенных на шесть регистров, — сюжеты христологического цикла, апокрифические легенды об иконе Римской богоматери и деяния апостолов. (Два нижних пояса четверика забелены.) Многие сюжеты почти целиком повторяют иллюстрации Библии Пискатора. Значительная часть изображений имеет характер гротеска, настолько экспрессивно изломаны фигуры, данные в различных ракурсах. Передача движения становится для мастера почти самоцелью. Цвет, как и в росписях Предтеченской церкви, не играет существенной роли, хотя в целом фрески здесь имеют общий серо-коричневый и бледно-голубоватый блеклый тон. Роспись эта интересна тем, что она являет собой последний этап некогда великого и большого искусства стенописи.
В районе улицы Герцена сохранился целый ряд небольших деревянных особнячков, особенно характерных для облика Вологды XIX столетия. Когда-то эта улица была почти сплошь застроена подобными домами, принадлежащими преимущественно мелкопоместным дворянам. Фасады их были трактованы в духе архитектурных форм позднего классицизма, во многом заимствованных из арсенала каменного зодчества. Таковы, например, особняк с четырехколонным портиком в центре (угол ул. Герцена и Ворошилова, 35/57), доме резными фронтончиками и рустом внизу (угол ул. Герцена и Менжинского, 20/53) и доме колоннами, карнизом и подоконными вставками (угол ул. Герцена и Менжинского, 26/44). Интересны также два дома на улице Менжинского, один — с аркадой (д. № 57), второй — со светелкой (д. № 59).
Свойственная издревле русскому Северу деревянная резьба также находила широкое применение в наружном убранстве вологодских особняков, представляя собой прекрасные образцы удивительного творчества народных мастеров. Таковы, например, доме шестигранными вставками между окон, заполненными розетками (угол ул. Урицкого и Ворошилова, 40/30), доме кружевными наличниками (угол ул. Герцена и Калинина, 41) или особняк с розетками в стрельчатых тимпанах над окнами (ул. Урицкого, 43).
Лучшим среди такого рода построек является дом Левашова (ул. Герцена, 37), сооруженный в 1829 г. (илл. 40).
Особняк Левашова. 1829 год
Двухэтажный, сравнительно небольших размеров, он отличается подчеркнуто монументализированным обликом. Его фасад украшен восьмиколонным ионическим портиком с треугольным фронтоном, водруженным на аркаду нижнего этажа. Портик растянут во всю ширину уличного фасада, что придает большую значительность и представительность архитектуре здания. Ордерные формы выполнены свободно и уверенно, с большим мастерством. Великолепны и отдельные детали, характеризующиеся тонкой и одновременно сочной резьбой: капители колонн и надоконные украшения. Прежде в тимпане фронтона помещался также резной герб владельца (ныне находится в Вологодском краеведческом музее). Позднейшие изменения коснулись в основном интерьера дома, который был сильно переделан.
В юго-восточной части Вологды, за пределами собственно Нижнего посада, на высоком берегу реки, рядом с пристанью стоит небольшое каменное одноэтажное здание (Советский проспект, 47). Оно известно в литературе как Петровский домик и относится к концу XVII в. (илл. 39).
Петровский домик. XVII век
Этот дом принадлежал голландскому купцу И. Гутману, который вел широкую торговлю аптекарскими товарами в Москве, Вологде, Архангельске и других русских городах. В нем не раз с 1692 по 1724 г. останавливался во время своих посещений Вологды Петр I. В 1872 г. в связи с 200-летним юбилеем со дня рождения Петра сильно обветшавшее здание, используемое под склад, было приобретено в собственность городом, и в 1885 г. в нем был открыт мемориальный музей (в настоящее время— филиал Вологодского музея).
Переписная книга Вологды начала XVIII в. так описывает этот дом: «. . .палата каменная о трех жильях, под ней погреб». Внешний облик дома искажен неудачной реставрацией на рубеже XIX—XX вв. Это особенно заметно в сухости и какой-то «заглаженности» фасадов с явно стилизованными деталями (наличники, входной портал, карниз); о реставрации свидетельствует и новая крыша с фигурными трубами. Древняя доска над входом с изображением герба владельца, букв «Н. R. S.» («Голландские Республиканские Штаты») и датой «1704 г.» указывает на то, что Гутман являлся в Вологде официальным представителем Голландии.
Интерьер дома во многом сохранил черты петровской эпохи. Главное помещение — большая бесстолпная палата, перекрытая сомкнутым сводом с железными связями, типична для жилья XVII в. Ее пространственное решение особенно выигрывает от контраста с примыкающими к ней двумя небольшими сводчатыми комнатками, одна из которых являлась сенями.
Еще один не лишенный привлекательности памятник находится также вне пределов Нижнего посада, за вокзалом и железной дорогой. Это — церковь на Богородском кладбище, сооруженная в 1837 г. Архитектура ее представляет собой образец развитого ампирного стиля. Главный фасад украшен хорошего рисунка дорическим четырехколонным портиком «в антах» с широким гладким антаблементом. Завершенный фронтоном, этот портик поставлен на выступ нижнего этажа, прорезанный широкой арочной нишей полуовальной формы с двумя столбами внутри, — своеобразный прием, свойственный памятникам Вологды эпохи классицизма. Очень красиво тройное итальянское окно в центре, между средними колоннами портика. Высокий цилиндрический барабан с колоколами в арочных проемах, увенчанный куполом с фонарем, эффектно завершает здание, превращая его в необычный для своего времени храм-колокольню.