14. Герб

Так в 1917 году благодаря деятельности Комиссии худож-
ников и геральдистов в жизнь России с благословения
Временного правительства вошла новая эмблема. Однако ее
время, как и самой Российской державы, было сочтено во-
семью месяцами. Она известна по "керенкам", имевшим
хождение уже после свержения Временного правительства,
разменным знакам Совета народных комиссаров Терской
республики и Туркестана, бонам-чекам Самары, местным
деньгам Астрахани и Одессы, деньгам
армавирского отделения Госбанка, Временного сибирского
правительства в Томске и Всевеликого войска Донского и
другим, некоторые из которых находились в обращении
вплоть до июня 1918 года. Лишь 24 июля 1918 г. последо-
вал категорический запрет употреблять этот. символ го-
сударственности России, причем в любом виде. Разумеет-
ся, на практике запрет не действовал достаточно долго
-', и на территории советской России, и в других госу-
дарственных образованиях, возникших на развалинах Рос-
сийской империи (Овсянкин. С. 1,3- 14; Варюков... С. 65
- 70, 96, 155, 168 - 169 и др.).
Парадоксально, что в одной сфере - на почтовых мар-
ках двуглавый имперский орел использовался, вплоть до
1922 -1923 годов. Здесь он нашел себе .прочное при -
станище, и с почтовых марок царский герб не сумели изг-
нать ни Февраль, ни Октябрь. Хотя Временное правитель-
ство и делало попытки создания собственных марок, но не
сумело пустить их в оборот. Трудности усугубились после
октября 1917 года. Недостаток средств заставил новое
правительство - Совет народных комиссаров - сохранить в
обращении старые, царские марки.
Наряду с почтовыми имели хождение и так называемые
сберегательные марки (стоимостью в 5 и 10 коп., с по-
мощью которых на почте у частных лиц накапливались
небольшие вклады). 5 марта 1920 г. СНК постановил "юби-
лейные царские марки (те самые, что создавал Билибин в
1913 году. - А.Х.) с портретами царей изъять из обраще-
ния за ненадобностью". Однако новых марок пока не было,
что заставило правительство предпринять чрезвычайные
меры: с 1 января 1919 г. по 14 августа 1921 г. пересыл-
ка почтовой корреспонденции производилась бесплатно. Но
уже в 1921 году был предпринят дополнительный выпуск
царских марок стоимостью в 15 и 50 коп., 1 руб., 3 руб.
50 коп. и 7 руб., причем последние были иногда с нечет-
ким, разбитым орлом. В июле 1922 года были введены в
обращение марки консульской пошлины с полным изменением
стоимости: так, марка в
10 коп. должна была стоить 1200 германских марок. В
1922 - 1923 годах царские почтовые марки получили над-
печатку в виде пятиконечной звезды с гербом РСФСР, из-
менилась и их стоимость. Хождение, почти монопольное,
царских почтовых, сберегательных и прочих марок (моно-
полию нарушали лишь марки Временного правительства,
поступившие в оборот 25 октября 1918 г., т.е. через год
после его свержения), сохранилось до августа 1921 года,
когда начался выпуск марок, созданных уже при советской
власти. Законодательное ограничение хождения царских
марок было произведено лишь 15 сентября 1922 г.
(Карлинский. 1966. ь 4. С. 26; 1967. ь 5. С. 19-20, 21,
25). Таким образом, почти все время существования Рос-
сийской советской республики как самостоятельного поли-
тического образования, т.е. 1917-1922 годы, ее почта
вынужденно распространяла эмблему царского самодержа-
вия.
"Верховный правитель" России А.В. Колчак, возглав-
лявший так называемое Омское правительство, на протяже-
нии ноября 1918 - января 1920 года предпринял несколько
попыток "нормализовать" денежное обращение. В связи с
этим были выпущены бумажные деньги, ясно прокламировав-
шие его политическую программу. На них двуглавый орел
имел в правой лапе меч, в левой -державу. А над голова-
ми орла был укреплен сияющий крест Константина с деви-
зом над ним: "Сим победиши". Крестовый поход против
"Антихриста" символизировали меч, крест и девиз, предс-
тавления о будущем устройстве страны - держава - рега-
лия монархической власти (Шиканова. С. 148 - 166). Од-
нако и "верховному правителю" не удалось реставрировать
отживший свой век режим.
Так же безуспешны были и усилия Северо-Западного
правительства, которое распространяло купюры, печатав-
шиеся в Стокгольме, где были изображены орлы с распрос-
тертыми крыльями - "крылатки" - их называли и "петрог-
радками", когда казалось, что Петроград будет занят
Юденичем (Николаев Р.).
Награды "Белого движения" сохраняли и фигуру всадни-
ка с грудного щитка орла. Его помещали на знаке ордена
"Освобождение Сибири" четвертой степени в 1918 году, на
георгиевской медали "За храбрость" атамана Семенова
1920 года, на медали в память Земского собора Приамурья
летом 1922 года (Дуров. 1992). Разгром белогвардейцев
сопровождался и исчезновением орла и всадника на терри-
тории нашей страны. Запрет на эти эмблемы действовал 73
года.
В 1935 году с кремлевских башен были сняты двуглавые
орлы, задержавшиеся там еще с царских времен. "Навсегда
низвергнута эмблема самодержавия", - ликовали газеты.
Однако в 90-е годы Россия снова обращается к тем време-
нам, к условиям "бездны, в которую упал русский народ"
в декабре 1919 года, когда, как писал Готье (Готье.
1991. ь 12. С. 158), остановилось или было остановлено
ее развитие. И прежде всего к временам последнего царя
- Николая. Интерес к нему подогревается трагическими
обстоятельствами гибели царской семьи. Убийство Николая
II "без суда... вдали от столиц, спеша, зря, боясь
собственной тени" (Готье), придает романтический ореол
всему его царствованию. "Он все сделал для того, чтобы
это случилось... а монархический принцип от этого толь-
ко выиграет", - предрекал Ю.В. Готье 24 июля/6 августа
1918 г. (Готье. 1991. ь 12. С. 138). Действительно,
спустя всего-навсего неполных 60 лет орлы вернулись в
Россию. Правда, еще не на башни Кремля. Вернулись, что-
бы оживить идею "державности".

Советские серп и молот
Три четверти столетия Россия прожила под советской
государственной эмблемой - перекрещенными серпом и мо-
лотом. В 1923 году один из наиболее чутких свидетелей
перемен искусствовед А. Эфрос писал о "советичах" - де-
тях, которым будет дано привыкнуть к этой эмблеме:
"... Спустя одно-два десятилетия, когда дети станут
взрослыми, она покажется им обыкновенной, той самой,
какую они видели в детстве в первые годы советского
строя, когда на зданиях, на автомобилях, на флагах, на
декретах, на воззваниях, на газетах, на календарях
вдруг возникли, растеклись, распластались тысячами ты-
сяч серпы, молоты, пятиверхие звезды и лозунги советс-
кого строя" (Эфрос.
С. 9 - 10). Предсказание сбылось: "советичам" самая
мысль о смене государственной эмблемы казалась невоз-
можной.
Но их отцы три четверти столетия назад были свидете-
лями перемен. 23 марта 1917 г. на демонстрации в день
похорон жертв Февральской революции в Петрограде рабо-
чие и работницы, студенты и солдаты несли знамена с са-
мыми разными эмблемами. Среди них было и восходящее
солнце - знак возрождения жизни, и разорванные цепи -
знак освобождения, и символы поверженной императорской
власти - скипетр с державой и прочими инсигниями, и
женщина, олицетворявшая Россию, и рукопожатие рабочего,
солдата и крестьянина как знак их союза, и орудия их
труда - грабли и косы, клещи и молот на фоне зубчатого
колеса.
А на демонстрации в Царском Селе напротив Екатери-
нинского дворца на могиле жертв революции было установ-
лено красное знамя в виде хоругви. На нем-то и были
изображены скрещенные серп (дугой вниз) и молот (руко-
ятью вниз). Правда, они были дополнены мечом с поднятым
вверх клинком. Эта композиция располагалась в нижней
части хоругви, а в ее верхней части лучи от сегмента
солнечного круга почти достигали надписи "Вечная слава
павшим борцам за свободу" (Корнаков. 1983;
1986). Выразительная композиция неизвестного доселе
автора наглядно демонстрировала союз рабочих, крестьян
и солдат. Важно, что эмблема родилась уже вскоре после
Февральской революции. Выбор ее элементов был предопре-
делен. Еще с революции 1905 года жило понимание молота
как эмблемы рабочего ("Мы - кузнецы. И дух наш молод.
Куем мы счастия ключи". - Стихотворение Ф.С. Шкулева),
меча как эмблемы свободы (вспомним еще более раннее
пушкинское: "И братья меч нам отдадут"). Крестьянский
труд олицетворялся разными предме-
тами - и плугом, и лопатой, и косой с граблями, и сер-
пом. Последний наиболее лаконичен и доходчив.
Было бы, однако, неверным полагать, что все эти
предметы вошли в геральдику лишь в 1917 году. Гербы не-
которых дворянских фамилий уже в XVIII веке включали
"орудия ремесла", как именовались тогда орудия труда. В
гербе Демидовых видим рудокопательный инструмент и се-
ребряный молот (Общий гербовник... Ч. 2. 1798. С. 135),
в гербе Кузнецовых - шпагу между двумя серебряными мо-
лотами (Там же. Ч. 3. 1799. С. 124), в гербе Подрезовых
- серп с золотой рукояткой между трех снопов (Там же.
С. 126; см. подробнее: Похлебкин. 1978. С. 81). В нача-
ле XIX века некоторые масонские ложи ("Озирис к пламе-
неющей звезде", "Братья соединенные поляки") на своих
знаках помещали мастерок и молоток - символы вольных
каменщиков (Лотарева. С. 95, 100). А в конце XIX века,
в период быстрой индустриализации страны, изображения
орудий труда проникли в региональные эмблемы, где до
этого преобладали "представители" фауны, вооружение или
религиозные символы (Евангелие, кресты и т.д.).
Среди новых эмблем, принятых в 1878 году, - два мо-
лотка на фоне снопа пшеницы в гербе г. Радома, клинок
меча и золотые молотки - в гербе Тульской губернии, ло-
пата и серп - Енисейской и т.д. Выпускники по окончании
Санкт-Петербургского технологического института с 1896
года получали знак со скрещенным молотом и разводным
гаечным ключом, корреспонденты Отделения сельской эко-
номики и сельскохозяйственной статистики Министерства
земледелия и государственных имуществ с 1897 года носи-
ли знак со снопом и перекрещенными серпом, косой и
граблями. Наконец, в 1914 году на знаке в память 50-ле-
тия земства появились серп и молот в той же позиции,
что и на будущем российском гербе (Бойно-
вич... С. 33, 38, 80). Эти-то традиционные для русского
хозяйства предметы и воссоздали в своей композиции ху-
дожники в 1917 году, верившие, что действительно насту-
пило время тех, кто трудится в поле или на фабрике.
Серп и молот, причем почти в той классической форме,
которая сопровождала наших современников старшего поко-
ления всю жизнь, были и среди первомайских украшений в
Петрограде. К празднованию Первого мая готовились зара-
нее и очень продуманно. Петроградский совет создал спе-
циальную комиссию, в обязанности которой входило укра-
шение города. Во главе комиссии поставили Л. В. Рудне-
ва, архитектора-художника, и графика П.А. Шиллинговско-
го, который должен был помогать в создании эскизов. К
18 апреля (1 мая по новому стилю) 1917 г. главные пло-
щади столицы преобразились. На Дворцовой, Исаакиевской,
Театральной площадях и Марсовом поле развевались крас-
ные флаги, были укреплены транспаранты с лозунгами "Да
здравствует российская революция!", "Земля и воля", "Да
здравствует Интернационал!" и др. На фасаде гостиницы
"Астория" висели белые полотнища с картушами, на кото-
рых были изображены скрещенные молот и лопата на фоне
зубчатой шестеренки. Мариинский дворец украшали три хо-
ругви с надписью "1 мая" и перекрещенные серп и молот в
барочном картуше. Их объединял укрепленный сверху ло-
зунг "Да здравствует Интернационал!". Можно предпола-
гать, что Руднев и Шиллинговский принимали непосредс-
твенное участие в создании этой эмблемы. Таким образом,
к 1 мая 1917 г. уже существовала композиция, которая
стала позднее государственной эмблемой страны-и Рос-
сийской Республики, и Союза ССР.

Создание этой эмблемы отнюдь не значило, что она вы-
теснила все остальные или заняла среди них господству-
ющее положение. Напротив, в 1917 и 1918 годах новые
эмблемы рождались чуть ли не каждый день. В связи с ис-
торией российского советского герба интересны лишь те,
которые включали его отдельные элементы. Так, попрежне-
му использовалась композиция из серпа, молота и меча,
правда, в основном на знаменах. 20 мая 1917 г.
443-му Соснинскому пехотному полку было вручено зна-
мя с серпом (дугой кверху), мечом (клинком вниз) и мо-
лотом (рукоятью вниз). Все три предмета находились в
обрамлении лаврового венка, почти непременной принад-
лежности знаков, жетонов и медалей Российской империи
(иногда лавр сочетался с дубом, как и на имперском го-
сударственном гербе). В июне 1917 года меч был сменен
штыком как предметом, более понятным солдатам. Строгий
и четкий стиль оформления и самой эмблемы на знамени, и
навершия, имевшего тот же рисунок, выдает руку художни-
капрофессионала, обладавшего высокой культурой и безу-
коризненным чутьем. Таких знамен сохранилось несколько.
По-видимому, они вышли из одной и той же художественной
мастерской в Петрограде. Эти знамена распространялись и
за пределами города, в основном усилиями самих рабочих.
В августе 1917 года заводской комитет Петроградского
трубочного завода отправил на Румынский фронт четыре
дарственных знамени с несколько отличными изображения-
ми: лавровый венок превратился в лавровую ветвь, поло-
женную на штык, молот и серп.
Лавры на знаменах не привели страну к победе в пер-
вой мировой войне. На внутреннем фронте одержали победу
большевики, в результате Октябрьского переворота Рос-
сийская республика превратилась в Советскую Российскую
Республику. Некоторое время спустя она уже стала Рос-
сийской Федеративной Советской Республикой и наконец,
Российской Социалистической Федеративной Советской Рес-
публикой.
Разумеется, советской республике уже не годился герб
Российской державы - демократической парламентарной
республики. Встал вопрос о создании нового герба. 10
ноября 1917 г. был принят декрет "Об уничтожении сосло-
вий и гражданских чинов" (СУ РСФСР. 1917. ь 3. Ст. 31),
а также орденов и эмблем "старого сгнившего общества"
(Рид. С. 278 - 279). Их нужно было срочно заменять дру-
гими. Срочность обусловливалась еще и тем, что новой
печатью должны были скрепляться документы международной
значимости. В ноябре - декабре 1917 года была провозг-
лашена независимость Украины и Эстонии, в ночь с 31 де-
кабря на 1 января 1918 г. - Финляндии. Единственные
дипломаты, потребовавшие скрепленного печатью докумен-
та, были финские. И они его получили. За подписью пред-
седателя ВЦИК Я.М. Свердлова и секретаря ВЦИК В.А. Ава-
кумова и с печатью, не имевшей никакого гербового изоб-
ражения. В центре ее была надпись: "Всероссийский Цент-
ральный Исполнительный Комитет", а по внешнему кругу
шли слова: "Совет рабочих,
солдатских и крестьянских депутатов" (Похлебкин. 1978.
С. 83; Сюкияйнен. С. 290 - 291. Прил. 3).
Использование этой печати не решало, однако, вопроса
о государственном гербе и государственной, а не ведомс-
твенной (какой была печать ВЦИК) печати, хотя последняя
успешно использовалась и позднее. Именно такая печать
была приложена к декрету ВЦИК "О социализации земли" от
9 февраля (27 января) 1918 г. (СУ РСФСР. 1918. ь 25.
Ст. 346). И тогда же, в январе 1918 года, началась по-
лугодовая эпопея создания новой государственной печати
и 2,5-годовая - создания герба. Здесь много неясного и
неизвестного. С определенностью можно лишь утверждать,
что при создании эскизов печати и герба широко исполь-
зовались прежние художественные и смысловые традиции:
композиционный принцип размещения перекрещенных предме-
тов, обрамления их венками (вместо лавра и дуба - ко-
лосьями), использование изображения восходящего солнца,
но не как символа истины, а как символа новой жизни
(Бойнович... С. 51, 70, 86, 94 и др.). До сих пор исс-
ледователи не могут с полной определенностью сказать,
кто был автором того или иного проекта государственной
печати или герба.
24 января 1918г. секретарь Совета народных комисса-
ров (далее СНК) Н.П. Горбунов обратился во Всероссийс-
кий союз мастеров, заведующих мастерскими и техников
фабрично-заводских предприятий по поводу создания новой
печати. Она должна была иметь надпись "Рабочее и
крестьянское правительство Российской Советской Респуб-
лики - Совет народных комиссаров" (Литературное нас-
ледство. Т. 80. 1971. С. 85-88; Пламя. 1918. ь 7. С. 2
- 4). Практически первое полугодие 1918 года СНК поль-
зовался печатью с иной надписью: "Крестьянск(ое) и ра-
боч(ее) правительство республики России. Управление
делами" (последние два слова находились в центре круга)
{Похлебкин. 1978. С. 83, 85). По-видимому, в согласии с
пожеланиями Ленина Горбунов требовал, чтобы печать была
круглой, с ромбом посредине и с изображениями в нем за-
вода, серпа, колоса.
Комиссия, состоявшая из народных комиссаров по прос-
вещению и имуществу России и заведующего отделом изоб-
разительного искусства Наркомпроса, объявила конкурс на
создание государственной эмблемы. Проектов было подано
много, но они по большей части не сохранились. На
единственной фотографии одного из эскизов - вероятно,
февраля - марта 1918 года - видим перекрещенные серп и
молот и булатный меч клинком вверх на фоне гербового
щита в обрамлении снопов пшеницы (Летопись... Т. I. С.
71; Рогожин; Поцелуев. С. 38).
Кому принадлежал этот проект, до сих пор неясно. В
финансовом отчете СНК за апрель 1918 года значится сум-
ма в 800 рублей, выплаченная художнику Лео за образец
государственной печати (Драчук. С. 71). Был ли этот ху-
дожник автором проекта или техническим исполнителем об-
разца печати, несла ли сама печать изображение или име-
ла только надпись, неизвестно. Загадочна и сама фигура
Лео, инициалы которого не были указаны. В Москве в это
время работали два художника Лео, однако участие моск-
вичей в этом проекте маловероятно. В Петрограде же в
типографии Р. Голике и А. Вильборга (позже имени И. Фе-
дорова) в течение 32 лет художником-гравером работал
Александр Николаевич Лео. Под этим же псевдонимом выс-
тупала Лариса Рейснер, трудившаяся в отделе ИЗО Нар-
компроса, дочь одного из создателей первой советской
Конституции 1918 года.
Возможным автором проекта называют и С.В. Чехонина
(Похлебкин. 1978), одного из наиболее талантливых ху-
дожников первых лет советской власти. На одном из его
проектов герба перекрещенный серп и молот на фоне лучей
от поднявшегося над ними солнца в обрамлении венка.
Круговая надпись гласила: "Российская Социалистическая
Федеративная Советская Республика. Совет Народных Ко-
миссаров". Этот проект, опубликованный в июле 1918 года
в журнале "Пламя", наиболее близок к принятому позднее.
Чехонин активно работал в разных сферах прикладного ис-
кусства. Его фарфор с советской эмблематикой в 1919 го-
ду был удостоен международной премии в Париже. Сервизы
Чехонина с советским гербом украшали дипломатические
приемы в консульствах и миссиях России в Берлине, Ге-
нуе, Лозанне, Варшаве, Стокгольме. Его работы до сих
пор вызывают восхищение людей разных поколений и разных
национальностей. Недаром в 20-е годы считали, что это
"единственный художник, работавший в ногу с революцией"
{Лукомский Г.К. С. 10).
Дадим вновь слово А. Эфросу: "Уже дети наши, расту-
щие советичами, для которых серп и молот есть не новый,
юнейший в мире государственный герб, только заменивший
после ужасной борьбы столетнего двуглавого орла, а есть
единственное им известное, всю их жизнь им сопутствую-
щее и потому в их мыслях исконное и непререкаемое выра-
жение торжествующей и огромной власти в государстве, -
ничего не поймут в том чувстве удивления и недоверия,
каким мы, участники и свидетели эпохи 1917 - 1922 го-
дов, встретили выступление Чехонина в начале художества
октябрьской эмблематики. Его пышная советская эмблема-
тика... проработанная, вычеканенная, устойчивая, госу-
дарственно законченная, государственно определительная,
была для нас... неожиданна и парадоксальна" (Эфрос. С.
10).
Неожиданной для современников, вероятно, была и ад-
министративная деятельность художника: с марта 1918
года он был членом Комиссии ИЗО Наркомата просвещения и
художественным руководителем государственного фарфоро-
вого завода (б. императорского, ныне Ломоносовского).
Особенно существенно его членство в Коллегии ИЗО Нар-
компроса. Ведь это именно она, по-видимому, в конце
февраля 1918 года объявила конкурс на образец госпеча-
ти, народного флага, народного герба и монет, и она
имела право решающего голоса при рассмотрении проектов.
Автором одного из них считают и московского художника
А.В. Мангарани, автора проекта пятирублевой купюры 1918
года (Похлебкин. 1978).
Кто бы ни был автором эскиза государственной печати,
очевидно одно: к 20 апреля 1918г. эскиз уже существо-
вал. В этот день проект печати был принят Комиссией Ма-
лого Совнаркома, заседавшей в Москве, куда 10-11 марта
1918 г. переехало правительство из Петрограда. Правда,
утверждая ее протокол, Ленин потребовал отложить окон-
чательное решение "до выяснения вопроса о слове "социа-
листическая" и "вопроса о мече". Последний вопрос ока-
зался весьма спорным. Несмотря на мнение СНК об изъятии
меча, Комиссия 15 мая снова постановляет оставить в
эмблеме меч. Ленин патетически заявлял: "Мы бьемся, мы
воюем и будем воевать, пока не закрепим диктатуру про-
летариата и пока не выгоним из наших пределов и белог-
вардейцев, и интервентов, но это не значит, что война,
военщина, военное насилие будут когда-нибудь главенс-
твовать у нас" (Каменцева, Луппол;
Киселев, Любишева; Литературное наследство. С. 88).
Это было сказано за три месяца до зверской расправы над
семьей последнего царя, за два месяца до расстрела Ми-
хаила Романова, за два с половиной месяца до ярославс-
кой "мясорубки", где погибли тысячи "мятежников", имев-
ших мужество выступить против террора новой власти.
Нам, пережившим эпоху тоталитаризма и жившим в ГУЛАГе,
в который была
превращена вся страна, дано по справедливости оценить
эти слова.
Вопрос о слове "социалистическая" на Малом Совнарко-
ме 15 мая 1918 г. не вызвал таких споров, как вопрос о
слове "меч". Надпись на печати в новой редакции должна
была звучать так: "Рабочее и крестьянское правительство
Российской Социалистической Федеративной Советской Рес-
публики. Совет Народных Комиссаров". Конституционная
комиссия ВЦИК, которую возглавлял Я. М- Свердлов, не
сомневалась не только в социалистическом характере но-
вого государства, но и в его мировой коммунистической
миссии. СНК, на заседании которого 18 июня присутство-
вали В.И. Ленин, Г.В. Чичерин, Л.М. Карахан и В.Д.
Бонч-Бруевич, было предложено вместо слов "Совет Народ-
ных Комиссаров" вставить слова "Пролетарии всех стран,
соединяйтесь!" Так лозунг международного коммунистичес-
кого движения, впервые прозвучавший из уст Ф. Энгельса
на Лондонском конгрессе коммунистов в июне 1847 года
(Караманчев. С. 15), попал на государственную печать
России и начал свое шествие по всем советским гербам.
Примечательна и другая поправка надписи. Исчезли
слова "рабочее и крестьянское правительство". А вместо
них дано новое наименование страны - "Российская Социа-
листическая Федеративная Советская Республика". В этой
стране не будут править ни рабочие, ни крестьяне. И
страна эта будет не Россия, а советская и социалисти-
ческая. Название "Российская", еще ясно читавшееся на-
ряду с другими определениями, очень скоро скроется в
аббревиатуре "РСФСР".
Медная печать по фото с корректурными поправками 20
июня была заказана граверу ювелирной фабрики Д. В.
Емельянову, который должен был справиться с работой к
28 июня. 29 июня изготовление печати было пору-
чено Петроградскому монетному двору, и главный медальер
А.ф. Васютинский завершил работу.
10 июля 1918 г. V Всероссийский съезд Советов утвер-
дил Конституцию, в которую было включено описание Госу-
дарственного герба, в известной степени повторявшего
рисунок государственной печати: Герб РСФСР "состоит из
изображений на красном фоне в лучах солнца золотых сер-
па и молота, помещенных крест-накрест рукоятками книзу,
окруженных венцом из колосьев и с надписью:
а) Российская Социалистическая Федеративная Советс-
кая Республика
и б) Пролетарии всех стран, соединяйтесь!" (Консти-
туция РСФСР. Ст. 89). В Конституции не было изображения
герба, хотя ее первое издание сопровождалось гербовой
композицией на обложке, где серп и молот, а также про-
летарский девиз находились в венке из хлебных колосьев,
перевитых лентой с аббревиатурой "Р.С.Ф.С.Р." и распо-
ложенных на картуше с дубовыми листьями и симметрично
расставленными дикторскими пучками - знаками власти
служителей, охранявших в Древнем Риме представителей
высшей власти - ликторов. Здесь же были помещены чаша с
огнем и даже бурелет (венок для шлема) (Похлебкин.
1978. С. 97). Очевидно, художник (к сожалению, неиз-
вестно, кто он) рассчитывал на очень подготовленного
зрителя, который легко мог определить значение всех
предметов, изображенных на обложке Конституции.
Герб не мог быть создан быстро, и в течение всего
июля в этом качестве выступала государственная печать,
получившая тем временем широкое распространение. 24 ию-
ля (3 августа по новому стилю) пользование печатями
старого образца было запрещено.
А между тем был объявлен новый конкурс на проект
герба. В нем участвовали многие известные и неизвестные
художники, в том числе И.Я. Билибин, М.В. Добужинский,
С.В. Чехонин, Н.И. Альтман, Е.Е. Лансере. Художники ак-
тивно использовали те образы "народного" герба, которые
получили огромное распространение в первые месяцы со-
ветской власти. Это и красный ангел, несущий мир и
счастье, и Прометей, разрывающий цепи, но попрежнему
терзаемый орлом, и молотобоец, угрожающий своим орудием
миру капитализма, и пахарь новой нивы, и рукопожатие
как символ союза рабочих и крестьян, и многие другие
образы (факел, пламя, молния, кулак, колос, сноп, рог
изобилия, кадуцей - жезл Меркурия, римского бога тор-
говли и вестника мира) (Похлебкин. 1977. С. 92 - 96), и
т.д.
На проекте С. В. Чехонина видим женщину с серпом и
крестьянина с кадуцеем в руках на фоне поля и завода. О
другом проекте скульптор и график Н.А. Андреев писал,
что это "изумительный проект: взят тот же самый двугла-
вый орел, причем из орла повыщипаны перья, вместо ма-
леньких корон на голове поставлены красные звезды, а
вместо большой короны, которая высится над двумя голо-
вами орла, надета шапка красноармейца; в лапах вместо
скипетра и державы камень и палка. И в этом чудовищном,
ужасном виде все это должно изображать герб" (Поцелуев.
1987. С. 53).
Не нашел поддержки и проект другого выдающегося ху-
дожника, П.В. Митурича. Рабочий с молотом в руках и
крестьянин с серпом и снопом хлеба располагались у на-
ковальни в полусфере черных лучей, которые исходили из
раскаленного темно-красного слитка с надписью "Российс-
кая Социалистическая Федеративная Советская Республи-
ка". В обсуждении каждого из предложенных проектов
участвовали тогдашние политики. Проект Митурича, в
частности, не понравился сотруднику химического отдела
по секции винокурения ВСНХ Антону Лаурицу, кото-
рый в своем письме в СНК от 23 сентября 1918 г. отмечал
несоответствие эскиза реальной русской жизни: "...Жнут
и вяжут хлеб исключительно женщины, а косят косою муж-
чины-крестьяне". "Компетентный" критик предложил свое
решение герба: "...В центре рисунка находится наковаль-
ня, с одной стороны наковальни стоит рабочий с молотом
в правой руке, а в левой - клещи с обрабатываемым кус-
ком железа на наковальне; с другой стороны наковальни
стоит женщина в сарафане с серпом и снопом хлеба. Жен-
щина представляет собой, кстати, Россию. Поручите любо-
му художнику составить по моему изображению эскиз, и
Совет, несомненно, придет к тому выводу, что именно та-
кая группировка соответствует реальной русской жизни"
(Поцелуев. 1987. С. 54 - 55).
Роль художников, уверенно ведомых "компетентными"
советскими начальниками из химических и нехимических,
винокуренных и невинокуренных отделов, "велика" не
только в создании государственной российской советской
эмблемы, но и в формировании представлений о новом
строе среди широких народных масс. Художники разработа-
ли церемонию торжественного аутодафе - сожжения эмблем
старого строя. 14 апреля был обнародован декрет Совнар-
кома "О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и
их слуг, и выработке проектов памятников Российской Со-
циалистической Революции" (СУ РСФСР. 1918. ь 31. Ст.
416). В соответствии с ним 1 мая в Петрограде и 1 нояб-
ря 1918 г. в Москве были организованы "пышные проводы"
символов самодержавия. Короны, трон, двуглавый орел бы-
ли водружены на телегу и при огромном стечении народа
сожжены. В праздничном оформлении Петрограда участвова-
ло много выдающихся художников: Б. Кустодиев, К. Пет-
ров-Водкин, Н. Альтман, Д. Штеренберг, М.Добужинский.
Последнему досталось украшение Адмиралтейства. Он вод-
рузил на его фасад
двуглавого орла с серпом и молотом в лапах. На голове
вместо короны у него была пятиконечная звезда, на теле
и крыльях размещались буквы "РСФСР" (Ростовцева С 17,
38, 40, 96. Илл. 70).
"Удивительной смесью политических и социальных идей
с футуризмом, кубизмом и т.д., - по словам выдающегося
историка Ю.В. Готье, - разукрасили большевики Москву".
Ее заполонили "эмблемы и украшения с кровожадными ло-
зунгами" (Готье. 1991 No 12 С. 151-152).
Майские торжества в Петрограде были поделены на три
этапа: первый день отводился политической демонстрации,
второй - всенародному веселью, а третий был выделен для
личных развлечений (Ростовцева. С. 14). Таким образом
регламентировались жизнь и быт "освободившегося народа"
в колыбели революции. Однако этот опыт пока не был
распространен повсеместно. Москва имела право провести
праздники по собственному усмотрению.
"Правильный" герб РСФСР был разработан лишь в 1920
году. Это был герб овальной формы. На щите с фигурными
краями в лучах восходящего солнца схематичные серп и
молот и надпись "Р.С.Ф.С.Р.". Девиз "Пролетарии всех
стран, соединяйтесь!" располагался на ленте, покрывав-
шей колосья внизу. Аккуратную форму колосьям и овальную
форму гербу придал художник Н.А. Андреев, автор портре-
тов Ленина. Гознак поместил такой герб на билетах
(удостоверениях) членов Президиума ВЦИК, работавшего с
10 декабря 1919 г. по 10 апреля 1920 г., а затем, в ию-
ле 1920 года, подготовил цветной образец герба, чтобы
на протяжении еще двух лет он мог символизировать идею
первого советского государства - Российской Республики.
Однако "страсти по гербу" еще не утихли. 10 марта 1922
г. в газете "Гудок" выступил художник К. Дунин-Борковс-
кий с критикой недавно принятого ВЦИК герба и собствен-
ными предложениями. В его проекте рабочий с молотом и
крестьянин с серпом поддерживали щит, на котором в лу-
чах восходящего солнца были изображены перекрещенные
серп и молот. Щит увенчан буденовкой, а гербовый девиз
на ленте содержал призыв к пролетариям. Отстаивая свой
эскиз, Дунин-Борковский так обосновывал включение в не-
го буденовки: рабочие и крестьяне "носили на войне
прославленную буденовскую шапку... она так и напрашива-
ется в качестве венчающей щит эмблемы" (Дунин-Борковс-
кий; Поцелуев. 1987. С. 54). Но время рабочих и кресть-
ян, даже в качестве щитодержателей, уже ушло, и голос
Дунина-Борковского услышан не был. Не были приняты и
его предложения относительно флага, на котором он соби-
рался поместить серп, молот и якорь на пятиконечной
звезде. Пятиконечную звезду крайне редко использовали в
императорской России. Первыми и, кажется, единственными
ее стали изображать масоны в начале XIX века в ложах
"Пламенеющая звезда" и "Елизавета добродетели". На пя-
тиконечной звезде знака последней ложи, основанной в
честь супруги Александра I, циркуль и угольник образо-
вывали ромб. Легенда на обороте гласила: "Размеряй свои
действия циркулем разума, располагай поступки по углу
совести" (Лотарева. С. 38, 56, 58, 66). Призыв масонов
в XX веке услышан не был.
"Канонизированный" в 1920 году герб с некоторым
опозданием попал и на монеты и марки. Еще в начале мая
1918 года Коллегия по делам искусства и художественной
промышленности при Отделе искусств Наркомпроса объявила
конкурс на лучший проект монет, флага, герба и печатей
СНК и ВЦИК. Петроградская же коллегия по
делам искусств провела конкурс на составление проекта
советских почтовых марок. Н. Альтман и С. Чехонин ис-
пользовали различные символы труда рабочих и крестьян:
плуг, борону, наковальню, молот, серп и, наконец, ко-
лосья. Однако их композиции были снабжены аполитичными
надписями: либо "Республика Россия" (Альтман), либо
просто "Россия" (Чехонин). В результате проекты были
забракованы. Только 10 августа 1921 г. вошли в обраще-
ние советские марки с сокращенным наименованием страны
"Р.С.Ф.С.Р." (стоимостью 1, 2, 5 руб.) и
гербом (стоимостью 3, 5 руб.). На 20-рублевой марке
(авторы В.К. Куприянов и гравер А.Н. Троицкий) были
серп и молот, перекрещенные, как и на гербе (Карлинс-
кий. 1967. ь 5. С. 28). Однако РСФСР пользовалась свои-
ми марками лишь один год.