Среди других проектов, экспериментирующих с визуальными способами представления прошлого, наиболее яркими были «Намедни 1961-2000» и «Российская империя» Леонида Парфенова. В них история выступает в качестве особого рода развлечения. В современной культуре все более значимым становится процесс ее визуализации, замещения текстов изображениями. Телевизионные проекты Леонида Парфенова в полной мере отдают дань этой тенденции. Кадр максимально насыщается визуальными образами – документальная съемка, фрагменты художественных фильмов, мультфильмы, элементы, имитирующие компьютерные программы. В «Российской империи» отрабатывается своеобразный «технологический реализм»: правдоподобие повествованию придают средства изображения прошлого. Видеоряд включает мультимедийные заставки, компьютерные «окна» с различной информацией, изображение курсора, «загрузки файлов» из «базы», текст, печатающийся на клавиатуре. Для представления прошлого в «Российской империи» используются и фрагменты игрового кино, иллюстрирующие исторические события. Как правило, для этого выбирались фильмы, снятые в середине ХХ века. Несовременные кадры воспринимаются как «сама история», показывают ее такой, какой она «была на самом деле». На экране присутствует и сам ведущий. Вслед за героями рассказа он путешествует по странам и континентам, ходит по «тем самым» улицам, сидит в «тех самых» кафе, прикасается к подлинным историческим предметам. Все это создает ощущение достоверности, привлекает зрителя и удерживает его внимание.

Содержание программы находится в полном соответствии с ее формой. Исторические события соседствуют с подробностями из частной жизни правителей и политиков, анекдотами, подтверждающими стереотипные зрительские представления. (Так, например, в сюжете о продаже Аляски подчеркивалось, что нерасчетливые русские продали свою территорию Америке за бесценок – за сумму, на которую по нынешним меркам невозможно купить хорошую машину). В этой истории нет идеологической ангажированности. Ориентированная на коммерческий успех и легкость восприятия, она могла бы прочитываться как выражение внутренней свободы по отношению к мифам российского прошлого, но подобной трактовке мешает опора текста на клише обыденного сознания. В проекте представлены возможности мультимедийной истории. «Российская империя» – качественный медиапродукт, пользующийся успехом на рынке.