|
Искусство - в массы
Вологодский историк театра Борис
Ильин представил свой труд об уникальном культурном
явлении советского периода.
«Мельпомена на гумне. Колхозно-совхозные театры
Вологодской области в 1935–1951 годах». Книгу с
таким названием представил в Бабушкинской библиотеке
вологодский историк театра Борис Ильин. Изучив массу
исторических источников, он написал труд об уникальном
культурном явлении советского периода.
ТЕАТР ДЛЯ СЕЛЯН
Колхозно-совхозные театры были учреждены в СССР
постановлением Народного комиссариата просвещения от 15
марта 1934 года. Предполагалось, что новые учреждения
станут «театрами нового типа» и будут повышать
культурно-идеологический уровень работников колхозов и
совхозов.
По подсчетам Бориса Ильина, в течение года после
принятия этого постановления в Советском Союзе было
создано более 100 театров. А к концу 1938 года их уже
насчитывалось около трех сотен. И это были не какие-то
кружки самодеятельности, а профессиональные театры,
официально включенные в государственную театральную
систему и работавшие на постоянной основе.
«Репертуар колхозно-совхозных театров был довольно
разнообразен, — рассказал ученый. — Четверть его
составляла русская классическая драматургия, четверть —
зарубежная классика от Мольера до Карло Гольдони, а
половина — советские пьесы. А Сокольский театр отличился
тем, что в 1937 году поставил спектакль по трагедии
Пушкина «Борис Годунов». После этого ни один театр в
Вологодской области к этой пьесе не обращался».
На территории современной Вологодской области в 1930-х
годах было создано сразу пять колхозно-совхозных
театров: Белозерский, Грязовецкий, Сокольский, Тотемский
и Устюженский.
Судьба их сложилась по-разному. Например, Тотемский
колхозно-совхозный театр «умер во младенчестве»:
открылся в 1939 году, а уже в 1940-м был реорганизован в
областной театр миниатюр.
Чуть дольше прожил Сокольский театр, «родившийся» в 1936
году. Он недолго задержался на своей малой родине и в
1938-м переехал из города бумажников в Череповец, а в
1939-м закрылся. Все его сотрудники были переведены во
вновь созданный Череповецкий городской театр.
Белозерский театр, одногодок Сокольского, продержался
дольше, однако в 1941 году ликвидировали и его, потому
что началась Великая Отечественная война. Устюженский
театр, открытый в 1937 году, с началом войны тоже было
прекратил свое существование, но в 1943-м возродился и
действовал до 1949 года.
Дольше всего проработал Грязовецкий колхозно-совхозный
театр, созданный раньше четырех остальных, в 1934 году.
Он неоднократно переименовывался и переезжал — из
Грязовца в Сокол, потом в Великий Устюг, но упорно
ставил спектакли и ездил на гастроли, пока не закрылся в
1951 году.
СУРОВЫЕ РЕАЛИИ
Получали артисты колхозно-совхозных театров мало, но
трудились по-настоящему самоотверженно. Согласно плану,
театры должны были показывать зрителям 260 спектаклей в
год. Причем выступать «на базе», то есть непосредственно
по месту своего расположения (к примеру, в Грязовце или
Устюжне), можно было только в течение одного месяца. Еще
месяц актерам давался на отпуск, а остальные 10 месяцев
они должны были ездить с постановками по деревням и
селам.
«Грязовецкий колхозный театр вернулся из поездки по
отдаленным от железной дороги Усть-Кубинскому и
Кубино-Озерскому районам, — писала газета «Советское
искусство» 12 февраля 1938 года. — За 19 дней театр дал
29 спектаклей, обслужив 8700 человек в 19 колхозах».
Жилищно-бытовые условия на гастролях были не самыми
лучшими: возникали проблемы с питанием, стиркой, а
ночевать порой приходилось в буквальном смысле слова
рядом с курами, овцами или козами.
Кроме спектаклей, актеры должны были организовывать для
селян танцевальные вечера, давать концерты и даже
сочинять частушки про местных работников. Более того,
после выступлений театральный коллектив мог остаться в
деревне еще на несколько дней — чтобы помочь колхозу с
сельхозработами.
«Возникали проблемы с транспортом, и люди тащили по
грязи чемоданы с костюмами, элементами реквизита, —
говорит Борис Ильин. — В одном колхозе пьяный
председатель не разрешил выдавать столы и стулья
приезжим артистам, а в другом пьяный директор клуба не
открыл клуб. Постоянно приходилось искать выход и как-то
приспосабливаться к ситуации».
ОТ БЛАГОДАРНОСТИ ДО АРЕСТА
Порой судьбы театральных работников складывались
трагично. Артист и администратор Сокольского театра
Флориан Жданович, переехавший в наш северный край из
Белоруссии (кстати, он является одним из основателей
Национального академического театра имени Янки Купалы в
Минске), был арестован НКВД, отправлен в Архангельск и
там расстрелян за антисоветскую деятельность.
А первый руководитель Грязовецкого театра Василий
Витрищак стал жертвой подковерных интриг: несколько
актеров обвинили своего начальника в развале театра и
добились того, что его арестовали и отдали под суд. К
счастью, в ситуации вскоре разобрались, и Витрищак был
освобожден.
Впоследствии он уехал из области, стал играть в более
значимых театрах: Новомосковском, Тамбовском, Казанском
— и даже снимался в кино. Например, в фильме «Адъютант
его превосходительства» он сыграл сахарозаводчика и
бывшего члена Временного правительства Михаила
Терещенко.
В колхозно-совхозном театре играла когда-то и известная
вологодская актриса Тамара Елисеева. А вообще состав
трупп был очень разнороден: люди, окончившие театральные
курсы, бывшие профессиональные актеры, участники
самодеятельности.
«В одном из приказов директор театра пишет, что его
подчиненные носят театральные костюмы в повседневной
жизни, и делает замечание костюмерше. В другом
сообщается, что артисты выходят на сцену в нетрезвом
виде. В третьем — что актриса смеется во время пьесы и
выбивает своих коллег «из колеи», — перечислил
вологодский ученый.
Но были и другие приказы: «На спектакле «Васса
Железнова» 22 марта заболела исполнительница роли Анны.
Роль Анны довел до конца спектакля артист Симонов. В
итоге спектакль не был сорван. Артисту Симонову объявляю
благодарность».
МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Колхозно-совхозные театры перестали существовать в конце
1940-х — начале 1950-х годов, после того как им были
резко урезаны государственные дотации. Будучи не в силах
самостоятельно зарабатывать на жизнь, они стали
повсеместно закрываться.
«Свою задачу колхозно-совхозные театры Вологодской
области успешно выполняли», — делает вывод Борис Ильин.
По его мнению, они действительно помогли многим сельским
жителям Вологодчины стать культурнее и полюбить
искусство.
.
Источник:
Катаев Дмитрий. Искусство - в массы /
Дмитрий Катаев// Премьер : газета. – Вологда, 2019. – 2
апреля. – С. 26. – (Культпросвет). – О презентации книги
Б. Ильина «Мельпомена на гумне. Колхозно-совхозные
театры Вологодской области 1935-1951 гг.»., которая
состоялась в Вологодской областной библиотеке им. И. В.
Бабушкина. |
