Малолетков В. А.
Общие сведения о керамических материалах

Керамические материалы, их исходные свойства позволяют, в зависимости от замысла художника, комбинировать различные способы и приемы декорирования в одном произведении.

Огромное значение в керамике имеет уровень развития технологии. Отечественные технологи под руководством профессора С.Г.Туманова разработали богатейшую цветовую палитру препаратов золота, платины, надглазурных и подглазурных красок, глазурей и эмалей.

Технология всегда оказывала существенное влияние на художественные особенности керамических произведений. В творческой практике художник-керамист опирается исключительно на свой профессиональный опыт, интуицию и талант. Однако быстрое развитие технологии, появление новых методов декорирования, изготовления и обжига обязывают его знать весь спектр керамических материалов. Ознакомление наших читателей с этими возможностями – основная задача автора. Эта информация не может дать ответ на все технологические и творческие вопросы, стоящие перед современным художником. Но она поможет систематизировать основные приемы изготовления керамики.

КЕРАМИЧЕСКИЕ ГЛИНЫ Фарфор и фаянс

Наиболее дорогостоящие сорта белых глин – фарфор и фаянс. Особую ценность представляет тонкий черепок фарфора, его идеальный белый цвет, совершенная форма и обжиг на высокой температуре, достигающей 1350°С. Несмотря на близость по цвету глины и глазурованной поверхно¬сти, оба материала несут в себе различия. Своеобразие каждого заключено в структуре черепка, его механической прочности и конструктивных особенностях. Фарфор обладает остеклованным черепком, просвечивающим в тонком слое. Глазурь на фарфоровом изделии сливается с глиной и кажется ее продолжением.

В фаянсе образуется промежуточный слой между глазурью и черепком, место их соединения просматривается весьма отчетливо. Падающий свет в фаянсе отражается от поверхности черепка. На нем через слой глазури видны мельчайшие шероховатости. Более низкая (1150OC) температура второго (политого) обжига фаянса значительно расширяет цветовую палитру подглазурных красок и глазурей. Другое отличие состоит в конструктивных особенностях этих материалов. Размягчение во время обжига фарфорового черепка влияет на форму изделия: ограничивает вынос деталей, развертку краев сосуда и так далее. Структура фаянсовой глины обеспечивает меньшую деформацию при обжиге и более сложный профиль изделий.

Белую поверхность на изделии можно получить за счет покрытия его до обжига жидкой белой глиной – ангобом. Кроме того, белый цвет на темном черепке достигается за счет покрытия его белой эмалью. Она является прекрасной основой для многоцветной росписи глазурями, солями металлов и пигментами.

ГОНЧАРНЫЕ ГЛИНЫ

Многие века в керамике используется белая и красная гончарные глины. Белая глина отличается конструктивностью, способностью выдерживать высокие температурные обжиги (до 1380°С), при которых достигается ее огнеупорность, водостойкость и механическая прочность. Полученный в результате сверхвысоких температур глиняный материал называют каменной массой, или клинкером.

Месторождения красной гончарной глины встречаются по всей стране. Красная глина отличается от белой большей пластичностью и жирностью. Она менее конструктивна и капризна при сушке, обжиге и выдерживает температуру до 1150°С. Для увеличения механической прочности необходимо добавить в нее мелко дробленные и обожженные фракции красного кирпича или шамота. Пластичность красных глин позволяет создавать из них тонкостенные, красивые по силуэту и изящные глиняные изделия.

ШАМОТНАЯ ГЛИНА

Наибольшей популярностью у художников-керамистов пользуется ша¬мотная глина. Она обладает высокими конструктивными и пластическими качествами. Из нее создают крупные произведения: фонтаны, горельефы, скульптуру и другие.

В шамотной массе высокое содержание отощающих (менее пластичных) компонентов: песка и шамота, значительно повышающих конструктивные качества этого материала.

КЕРАМИЧЕСКИЕ КРАСИТЕЛИ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ГЛИН

Количество цветовых красителей для керамики безгранично; но ангобы, глазури, майоликовые поливы, эмали, подглазурные и надглазурные краски, соли и окислы металлов имеют различные свойства и обжигаются на разные температуры.

ЦВЕТНЫЕ ГЛИНЫ (АНГОБЫ)

Самыми надежными красителями являются цветные глины (ангобы). Для получения цветной массы нужно в белый ангоб или фаянсовый шликер добавить необходимый вам краситель – подглазурную краску или окись металла. К примеру: синий цвет получается в результате добавления в жидкий белый шликер окиси кобальта. Зеленый цвет вы получите в процессе соединения белого ангоба с окисью хрома, коричневый – за счет добавления окиси железа и так далее.

Цветные ангобы выдерживают высокую температуру обжига (до 1400°С). Покрывать ими глиняную основу необходимо до проведения первого (утельного) обжига.

СОЛИ МЕТАЛЛОВ

Цветовая палитра солей металлов ограничена и составляет всего несколько цветов. Сдержанно-благородная гамма солей не закрывает глиняную основу, а лишь проявляет ее цветом.

Соли металлов находятся в кристаллическом состоянии и растворяются в теплой воде. Чем концентрированнее раствор, тем интенсивнее цвет соли. Учитывая их вредность для здоровья, лучше работать с ними в респираторе-маске. Цветовую гамму можно расширить за счет соединения солей железа, хрома, кобальта, никеля, хромпика, марганца и меди между собой. На поверхности растворы солей бесцветны, при работе их лучше подкрасить цветными чернилами. Соли металлов используют по сырому и обожженному глиняному черепку. Наиболее интересные цвета достигаются при их обжиге в газовой среде. Соли хрома, никеля и кобальта выдерживают достаточно высокие температуры, но оказывают вредное воздействие на стержни и спирали печей.

ГЛАЗУРИ И МАЙОЛИКОВЫЕ ПОЛИВЫ

Они обладают самым большим спектром цветовых сочетаний и хорошо выдерживают огненную обработку. Майоликовые поливы обладают способностью «двигаться» в процессе обжига. В результате соединения между ними образуются различные цветовые эффекты. Обжигается майолика при температуре 1150°С. Техника эта капризна и требует от худож¬ника высокого мастерства и знаний. Цвет поливы не соответствует его конечному результату после обжига, поэтому необходимо делать множество проб и всегда иметь под рукой цветовую палитру.

КЕРАМИЧЕСКИЕ ЭМАЛИ

Особую популярность они получили в творчестве итальянских художников-керамистов эпохи Возрождения. В русской архитектуре XVII – XVIII веков глухие цветовые эмали широко применялись при изготовлении архитектурных изразцов для храмов Москвы, Ярославля, Нового Иерусалима и других городов. В последнее время они используются для покрытия облицовочных плит, кровельной черепицы и каминов. Обжиг эмалей проходит при температуре от 1050°С. Тугоплавкие эмали лучше наносить на глиняную основу с помощью аэрографа, методом полива или окунания.

ОКИСЛЫ МЕТАЛЛОВ

Окислы металлов (железа, хрома, марганца, никеля, меди и кобальта) широко используют многие художники-керамисты. Окислы легко соединяются между собой в процессе декорирования керамики. Растворяются окислы в воде, а на поверхность глины их наносят с помощью губки или кисти. Попадая в малейшие трещины и впадины на изделии, они окрашивают их, проявляя внутреннюю суть материала, его декоративные структурные особенности. При обжиге в газовой среде окислы металлов «восстанавливаются», образуя дополнительные декоративные эффекты на поверхности керамического произведения.

ИОДГЛАЗУРНЫЕ КЕРАМИЧЕСКИЕ КРАСКИ

Цветовая палитра этих красок также весьма разнообразна. Они находятся в порошкообразном состоянии и хорошо разводятся в воде. Для росписи используют беличьи или колонковые кисти разных размеров. Керамические краски хорошо смешиваются между собой на палитре. При работе лучше всего использовать фаянсовый, фарфоровый черепок или поверхность глины, покрытую белым ангобом. Для соединения с глиняной основой, керамическую роспись покрывают сверху слоем бесцветной глазури. Толстый слой увеличивает возможность выгорания при обжиге наименее стойких красок (желтой и фиолетовой). Кроме того, толстый слой глазури двигается во время обжига, что может повредить роспись. Обжиг подглазурных красок проходит при температуре до 1150°С. Преимущество подглазурных красок в том, что цвета пигментов до и после обжига не меняются. Это позволяет работать над росписью долго и целенаправленно.

НАДГЛАЗУРНЫЕ КЕРАМИЧЕСКИЕ КРАСКИ

Столь же разнообразен ассортимент надглазурных красок. Но роспись ими происходит только по глазурованной поверхности черепка. Краски находятся в состоянии порошка и разводятся на палитре с помощью скипидара и метал¬лического шпателя. Для большей пластичности красочной массы в нее добавляют несколько капель скипидарного масла. Надглазурные краски хорошо смешиваются между собой. Для росписи лучше использовать беличьи кисти разных номеров. Температура обжига надглазурных красок 680°С.– 750°С.

ЦВЕТНЫЕ ЛЮСТРЫ

Керамические люстры широко применяли в испано-мавританской керамике и в искусстве Италии. Цветные люстры создают на поверхности керамики поразительные цветовые и восстановительные эффекты. Особенно сильное эмоциональное воздействие оказывают золотосодержащие люстры (красный, ярко-желтый, фиолетовый, оранжевый и другие). Люстры находятся в жидком состоянии, имеют специфический запах и наносятся кистью только на глазурованную поверхность изделия. Между собой их лучше не смешивать. Температура обжига люстровых красителей 740°С – 780°С. После работы кисти надо мыть мылом или скипидаром.

ЦВЕТНЫЕ КЕРАМИЧЕСКИЕ КАРАНДАШИ

Внешне они ничем не отличаются от графитных карандашей, однако вместо графита наполнены различными керамическими красителями. Цветовая палитра таких карандашей многообразна и позволяет использовать их для рисования по глиняной поверхности. Особенно они хороши для рисования с натуры пейзажа или натюрморта. Рисовать ими нужно по неглазурованной поверхности черепка. После завершения работы следует покрыть рисунок тонким слоем бесцветной глазури и обжечь на температуру 1050°С.

ХОЛОДНЫЕ КЕРАМИЧЕСКИЕ КРАСИТЕЛИ

В последние годы появились керамические краски, которые не требуют огневой обработки. Они заметно отличаются от привычных керамических цветов. Их палитра более нарочита и груба и близка к химическим эмалям. Художники-профессионалы относятся к холодным керамическим покрыти¬ям негативно. Однако применение этого способа декорирования глины вполне возможно в раннем детском возрасте.

Для росписи глины можно использовать и некоторые темперные краски: умбру натуральную, окись хрома, сиену красную и жженую и другие.

 

Малолетков В. А. Общие сведения о керамических материалах // Керамика : [советы начинающим]. – М., 2001. – С. 5 – 25.