Балашова И. Навеяно Вологдой и Севером // Русский Север. – 1992. – 24 окт.

Казалось бы, уже все знаем о В.В. Верещагине и прежде всего, как об уникальном мастере батальных эпопей в живописи. Но фонды Вологодской областной картинной галереи позволяют сказать о мало известных эпизодах в жизни и творчестве художника, имеющих и самостоятельное значение в связи с работой над последней большой серией картин, посвященной Отечественной войне 1812 года. Это – всего три маленьких этюда маслом, выполненных в 1893-1894 годах. Но сегодня, когда отмечается юбилей мастера с мировым именем, важна каждая частичка его творчества.

Ирина Балашова

Чтобы понять значение и смысл этих произведений, вспомним, что предшествовало их появлению, чем был занят мастер в это время. В конце 80-х годов он возвращается после многолетних заграничных путешествий в Россию и обосновывается в подмосковном селе Нижние Котлы. В это время он захвачен идеей написать серию картин о войне 1812 года. Тогда же он увлеченно изучает древнерусское искусство и особенно деревянное зодчество. В результате он составляет даже архитектурный проект здания Верхних торговых рядов на Красной площади, строит для себя деревянный дом в русском стиле на высоком берегу Москвы-реки.

В начале 90-х годов Верещагин совершает многочисленные поездки по старинным русским городам. В 1893 году он едет в Вологду. Художник находит здесь много интересного, поэтому зимой 1894 года живописец еще несколько раз приезжает в наш город. Он гуляет по набережным, любуется уютными древними церквами, пишет этюды с них.

Один из этих этюдов находится ныне в областной галерее. Это вид с левого берега реки Вологды от так называемого дома «свечной лавки» и церкви Иоанна Златоуста на реку и правый берег с церквями и кремлевским ансамблем. Перед нами зимний вечер, сгущающиеся массы сиреневых берегов, и реки, красный закат и, как призраки на его фоне, тающие силуэты церкви. Ныне панорама реки Вологды не изменилась, и мы узнаем свой город в этюде Верещагина.

Но художника привлекают не только архитектурные мотивы. Как человек целеустремленный, он помнил свою главную задачу – серию 1812 года – и ищет зимнюю натуру для этих картин. Под Вологдой он делает этюды зимнего леса и один из них использует в известной картине «Не замай, дай подойти».

Интерес к древнерусской архитектуре чрезвычайно усиливается этими поездками, Василий Васильевич решает расширить свои знания Севера и летом 1894 года всей семьей отправляется вниз по Северной Двине на небольшой барже-яхте. 20 этюдов маслом и 60 рисунков привозит художник из этого незабываемого плавания. Это изображения деревянных церквей, отдельных архитектурных деталей, интерьеров. В них проявился не только интерес исследователя, но и сердечное восхищение творениями своих предков. В картинной галерее имеется крохотный этюд «Северная Двина» – на фоне красно-розового заката вырисовываются серебристые силуэты трех шатровых колоколен. После путешествия Василий Васильевич изложил свои впечатления в книге «На Северной Двине».

Но наибольший интерес представляет картина «Старушка-вологжанка, кружевница». Она входит в своеобразную серию портретов «незамечательных русских людей». Путешествуя по древнерусским городам, двигаясь по Северной Двине, Верещагин встречается с этими простыми людьми: крестьянами, нищими, монахами, бывшими слугами. Он с сочувствием слушает их рассказы, записывает, делает портреты. Это было необычно для мастера, который портретных работ избегал. В. 70-е годы пишет в письме В. В. Стасову: «Писать портрет, даже ваш, не буду: это и неинтересно для меня и мучительно...».

Если и писал Верещагин во время своих путешествий лица представителей разных народов, то только с целью постижения национального типа. Психологических задач в этих этюдах он не ставил.

Но вот серия, выполненная в северных городах России, явилась исключением. Почему это произошло? Почему художник заинтересовался судьбой маленьких людей? Не полководцами, не генералами, а этими «незамечательными», как он называл, русскими людьми. Всю жизнь создавая военные сцены, героями которых делал тысячи неизвестных людей, он ощутил потребность вглядеться в их лица. Думая о людях, победивших Наполеона, он стремился понять их психологию. Так появились в его творчестве характеры интересные, психологически глубокие. В 1895 году по этим материалам он издает книгу «Иллюстрированные автобиографии» «незамечательных» русских людей.

«Старушка-вологжанка», как и все портреты серии – образ типический и одновременно несущий печать глубокой индивидуальности. Всматриваешься в это вологодское лицо – круглое, скуластое, с близко посаженными карими глазами под круглыми стеклами очков – и понимаешь, что не может быть прост человек, проживший долгую трудовую жизнь. Так и наша кружевница, скромная вологжанка в темно-зеленом платке, пестрой коричневой кофточке, несмотря на свою бедность, сохраняет достоинство, гордость и этим вызывает уважение. Не скажешь, что это просто добрая бабушка, в ней есть это, но чувствуем твердость характера, ум и даже едкость проницательного взгляда. Известно, что вологодский характер бывает и крут, и непреклонен.

Все три картины В. В. Верещагина оказались в Вологде в 1954 году, когда происходило формирование областной картинной галереи, и Русский музей поделился частью коллекции, созданной из произведений с посмертной выставки художника в 1905 году в Санкт-Петербурге. Сегодня эти картины временно покинули залы галереи и экспонируются на родине художника в Череповце, как бы участвуя в Верещагинских торжествах.

назад