Художественная жизнь

Вичман А. «Запели молодцы, кто в лес, кто по дрова!..» / А. Вичман // Красный Север. – 1933. – 18 сентября.

«Запели молодцы, кто в лес, кто по дрова!..»

«Чтоб музыкантом быть, так надобно уменье,
И уши ваших понежней, им отвечает соловей.
А вы друзья как ни садитесь,
Все в музыканты не годитесь.»
И.A. Kрылов

Один советский фельетонист о певцах говорил так:
– «Для того, чтобы петь, надо иметь хороший голос или нахальство».
Очевидно, руководство Московской оперы, уже несколько дней гастролирующей в Вологде, в лице режиссера Воробьева и дирижера Обермана, а вместе с ними и горе руководители Вологодского театра Стаканов и Никитин, кстати сказать, ничего не понимающие в искусстве, придерживаются этого довольно остроумного изречения.
В одном из прошлых номеров, автор Вл. С-ов, подводя итоги первых четырех прошедших гастролей совершенно верно отметил много недостатков, выразив в конце своей рецензии уверенность в том, что следующие постановки должны пойти более лучше ибо возможности у оперы для этого есть.
Очевидно, такая уверенность в будущих успехах вскружила голову руководителям оперы, да и самим актерам, внесла в жизнь оперы радость, от которой у Крыловской вороны «в зобу дыханье сперло, и на приветливы лисицины слова, ворона каркнула во все воронье горло».
Вот именно с вороньим карканьем да и вообще со всеми баснями Крылова, посвященными пению, с музыкой в недружной работе можно сравнить прошедшую позавчера постановку оперы «Кармен».
Мы не будем говорить о Мухановой (Кармен), Кукиной (Микаэло), и Солохине (Эскамильо), которые своим безукоризненным исполнением старались спасти всю оперу, нам только хочется сказать несколько слов о всех других исполнителях и оркестре, которые  буквально срывали оперу и опошляли ее.
Прежде всего, об артисте оперы Светлове. Бедный Дон Хозе, какой бездарностью, дурашливостью, неповоротливостью наградил тебя Светлов, который не пел, а каркал, как крыловская ворона, который по сцене передвигался, как деревянный солдатик. И неудивительно, что каждую, арию исполняемую Светловым, каждое его движение на сцене зритель встречал хохотом и возмущением.
О второстепенных актерах, участвовавших в опере, балете, если он хоть чуть похож на него, можно сказать только одно, что большинство из них только помогало Светлову опошлять оперу, превратить ее при каждой массовой сцене в какой-то балаган.
И последнее об оркестре. Зайдите в любое Вологодское кино, и вы услышите оркестр значительно лучший, чем оркестр оперы, который считает совершенно не обязательным для себя уметь играть. Тромбонист даже пытался играть без нот. И получилось, что запели молодцы, кто в лес кто по дрова.
Больно и обидно, что людям, которым  доверено искусство, так опошляют его, обидно и за то, что «актерам» вроде Светлова и ему подобным поручаются ведущие роли в опере, и приходится возмущаться тем, что у руководства Вологодского театра до сих пор стоят люди совершенно культурно неграмотные вроде Стаканова и Никитина, которые пичкают Вологодского зрителя всем, чем попало».
Руководство «Московской» оперы, весь ее состав актеров и музыкантов, должен сегодня сделать для себя вывод и перестроить свою работу путем добавочного приглашения хороших актеров, пополнения оркестра, удалив  со сцены всех тех, кто ее опошляет.
А перед вновь назначенным директором театра т. Талашевым мы только настаиваем на немедленном отстранении от работы в театре администраторов Стаканова и Никитина.

А. Вичман