Художественная жизнь

Создать волнующие зрелища, достойные великой эпохи: Сегодня пьесой «Аристократы» открывается сезон в Вологодском городском театре // Красный Север. – 1935. – 2 октября.

---

Создать волнующие зрелища, достойные великой эпохи

Правдиво показать новых людей.

Сегодня открывается зимний сезон в городском театре. Из года в год, благодаря помощи городских организаций, помещение театра становится все более благоустроенным. Переоборудована сцена, приподнят пол, приобретена венская мебель для зрительного зала, устроены ложи, приведены в прекрасное состояние фойе.
У руководства театра уже теперь имеется смелая мысль – в 1936 году, по своему помещению и, разумеется, по качеству работы сделать наш театр не уступающим «большим театрам больших городов.
Сезон открывается прекрасной, большой социальной значимости пьесой Н.Погодина «Аристократы». В постановке занята вся труппа. Пьеса раскрывает, как волею партии Ленина – Сталина, мужеством и смелостью зоркого ока пролетарской диктатуры – чекистов меняется мировоззрение «бывших» людей. Действие развертывается на строительстве Беломорско-Балтийского канала, куда пришли люди, искалеченные миром частной собственностью. Здесь они впервые узнали великую исцеляющую силу труда.
В краткие сроки из социально – опасных люди перековываются в честных тружеников. Таков в пьесе авантюрист – налетчик Костя «Капитан». Он, всю жизнь ненавидевший труд, становится руководителем трудовой коммуны. Вор-рецидивист «Берет», потерявший в прошлом свое человеческое имя получает свое настоящее имя – Николай. Инженер Боткин, до этого вредивший советской власти более десяти лет, за отличную работу на канале и изобретение деревянных шлюзов, награжден советским правительством орденом Ленина.
Пожелаем художественно – творческому коллективу театра прекрасно и правдиво показать на сцене новых людей.

Парторг И.Стрельцов

Жду отзыва зрителей.

Артистка Е. Давыдова.
Моя первая работа в Вологодском театре – роль Сони в пьесе Погодина «Аристократы». Соня – крупная авантюристка – попав на Беломорский канал, уверена, что она здесь погибнет, что «настоящая жизнь» возможна только в той среде, в которой она провела до этого пятнадцать лёт.
Чуткое отношение к Соне со стороны руководителей лагеря, которые видели в ней прежде всего человека, привело ее после длительной борьбы и протеста к настоящему, труду. Соня выходит в новую жизнь, награжденная орденом.
Роль Сони требует большого актерского диапазона от злобного сопротивления, до подлинно – трудового энтузиазма в конце пьесы. Мне кажется, что в пределах моих возможностей и при большой помощи режиссера я добьюсь осуществления этого образа.
Хотелось бы, чтобы зритель, посмотрев пьесу, на ближайшей зрительской конференции указал на недочеты в моей работе.

Радость в труде.

Статья постановщика спектакля «Аристократы» заслуженного артиста А.С. Ходырева.

«Белморстрой – это не только канал, по которому идут советские суда, это канал, по которому прошли тысячи людей от гражданской смерти к гражданскому возрождению».
(Мануильский. Из доклада на VII всемирном конгрессе Коминтерна).
Наша страна дышит полной грудью энтузиазма многомиллионного трудового народа. В нашей стране, руководимой коммунистической партией и её мудрым вождем т. Сталиным, мы добились грандиозных побед коллективно организованной энергии и воли людей над стихиями суровой природы Севера. В вашей, стране неисчисленное количество подвигов доблести и геройства. К числу таких побед и подвигов относится одна из блестящих побед – Белморстрой.
Все гиганты, рожденные социалистической пятилеткой – создание и выражение воли партии, энергии миллионов трудящихся. Белморстрой же среди новостроек занимает особое, исключительное место.
Белморстрой – полотно, отразившее всю широту коммунистических идей и подлинное величие пролетарской гуманности.
Белморстрой – история второго рождения тысяч выброшенных за борт людей, находившихся под властью озверелой косности и мещанства.
Белморстрой – торжество исправительно-трудовой политики партии и советской власти.
Тема о величии окружающей нас социалистической, действительности не может не волновать творческие коллективы нашей страны.
Мы, взявшись за постановку пьесы о Беломорском канале, ставим перед собой задачу раскрыть всю глубину, всю силу ожесточенной противоречивой борьбы в процессе перековки сознания человека.
Мы стремимся показать, как велика сила привычек, унаследованных людьми от прошлого в результате социального неравенства.
Мы стремимся показать, что включенный в атмосферу целесообразной великой работы для всех и его самого правонарушитель не сразу замечает, как его озлобление против людей, обращенное в злобу против камня, болота, реки приводит к ощущению собственной полезности.
Испытывать же радость ощущения себя полезным – значит найти в себе новое качество радости в труде.
Мы хотим раскрыть силу созидательного, наполненного творческой радостью, коллективного труда, способного зародить и воскресить к жизни даже людей, относившихся к нему с одичалой злобой и ненавистью.
Каковы же силы, способные возбудить в человеке такое состояние?
Это – сипа партии, проявляющей подлинный гуманизм.
Это – сила класса, осознавшего подлинную правду бытия.
Это – диктатура пролетариата, твердая классовая воля в борьбе за социалистическое бесклассовое общество.
Эго – сила простоты человеческого отношения к людям работников, осуществляющих волю партии в воспитании и перековке сознания человека.
Нашу работу со спектаклем можно разбить на три периода:
Первый период осознания причин, породивших классовую борьбу, злобу и ненависть, породивших людей, с одичалой звериной ненавистью к общественно-полезному труду. Мы стремились освоить основы исправительно-трудовой политики партии и советской власти.
Второй период глубокого освоения внутренней силы и развития борьбы в процессе перековки сознания человека, в применении к конкретным группам и отдельным образам пьесы.
Третий период полного сочетания эмоциональной линии отдельного образа и коллектива с внешним пластическим оформлением действия.
Весь коллектив работников театра ведет энергичную и упорную работу по созданию спектакля, достойного его темы.

С удовольствием работаю над ролью.

Артистка Е.А. Смирнова.
До сих пор к районным театрам я относилась с некоторым предубеждением, зная, что при пяти или шести выпускаемых в месяц премьерах не может быть серьезной работы. Но здесь, в Вологде, я убедилась в ошибочности своих мнений. С таким мастером своего дела, как А.С. Ходырев, я с удовольствием работаю над порученной мне ролью Дамы Нюрки.

Труд сделал своё дело.

Артист Ильвовский.
Советские законы, советское правосудие не только наказывают, но и исправляют преступников. Путем приобщения к сознательному труду, вместо былого преступника, рождаются подлинно советские люди. Вот предпосылки, с которыми я начал работать над ролью вредителя-специалиста Боткина.
Боткин – представитель дворянского рода – аристократ. Вначале он непримиримый классовый враг, крупнейший вредитель, который попав на строительство Беломорского канала, продолжает и там всячески противодействовать всем начинаниям руководителей строительства, бесконечно протестуя и иронизируя над строителями.
Работая над проектом деревянных шлюзов, Боткин уверял не только своих единомышленников, но и самого себя, что он как инженер хочет работать, но как «идеолог» остается непоколебимым. Но труд сделал свое дело! Он заставил Боткина мыслить по иному и, когда его же соратник говорит, что нужно уничтожить такой блестящий проект; который может достаться большевикам, Боткин отказывается это сделать, восклицая: «Мы опустимся мо варварства, до сектантского изуверства».
Борясь с противоречиями; с порочными привычками своего класса, путем созидательного труда, Боткин становится энтузиастом строительства, полноправным  гражданином, вновь рожденным человеком.

Интересная работа.

Артист Смирнов.
С первых дней работы над пьесой «Аристократы» я был обрадован глубокой и всесторонней проработкой сценического материала. Рассеялись мои сомнения о том, что здесь, как в большинстве районных театров, я не встречу возможности для углубленной, проработки ролей.
Художественный руководитель А.С. Ходырев  – талантливый, чуткий и энергичный работник. Благодаря тому, что коллектив получил от постановщика детально разработанный план постановки, каждому из исполнителей стали ясны цель и содержание его роли. Я играю небольшую роль Алеши, но как всегда ставлю себе задачу, что «я и есть главное действующее лицо спектакля». В моей работе я старался найти наиболее острые моменты положений в роли, от которых я мог бы наметить линию общего облика Алёши.
Чувствуется, как правильная и интересная работа сближает коллектив, и хочется верить, что в дальнейших работах зимнего сезона мы увидим результаты своего актерского роста, а, следовательно, и хорошее качество спектаклей.

Перековка «Капитана».

Артист Николай Вагнер.
Работая до сих пор главным образом, в Москве, под руководством крупных мастеров театрального искусства, признаюсь, что я ехал в Вологду с большой долей сомнений и неверия в возможность добротной проработки драматургического материала.
Я думал, что в работе над ролями, мне придется полагаться на себя, на собственные вкусы и возможности. Я думал, что тот самый «антагонизм», который существует между режиссером и актером, в условиях, дескать провинциальной работы, будет углубляться и создавать ненужные внутреннее конфликты, мешающие очень сложной актерской работе. Я думал, что мне придется столкнуться с «режиссерской диктатурой», навязывающей актерам им одним созданные образы, которые, как правило, ведут к обезличиванию актерской индивидуальности...
Словом, я имел не совсем лестные представления о работе в провинции, и эти представления, к моему большому удовлетворению, опрокинуты в практической работе над пьесой «Аристократы» Н.Погодина, которую ведет заслуженный артист республики – художественный руководитель театра А.С. Ходырев.
Мне, как актеру, работающему, над созданием образа Кости «Капитана», помогает то обстоятельство, что постановщик спектакля А.С. Ходырев, анализируя драматургический материал, дает очень острые и политически верные характеристики действующим лицам пьесы «Аристократы».
В работе над спектаклем, преодолевая некоторую поверхностностность пьесы, режиссер ставит перед всем коллективом огромную задачу. Он хочет всеми средствами социалистического реализма, через эмоциональную насыщенность образов показать социалистическую правду о людях Беломорстроя. Он хочет показать мудрость политики нашей партии в области перевоспитания социально опасных элементов.
Он хочет показать, что труд и чуткое отношение к человеку являются чистилищем от всех накипей капиталистического прошлого, в котором основным лозунгом было: человек человеку – волк. Все это создаёт у меня ощущение полноты и перспективности одной из ярчайших картин нашего социалистического строительства – Беломорстроя.
Отталкиваясь в основном от предпосылок, данных постановщиком А.С. Ходыревым, я хочу в своем пластическом рисунке образа, выражающем то, или иное эмоциональное состояние, показать труднейший процесс перестройки бывшего жулика Кости «Капитана». Я хочу показать, что паразитические наклонности Кости – бандита – не результат каких-то его «биологических особенностей», как это утверждают буржуазные психологи, а результат социальных неравенств капиталистической системы, и что стоило ему только приобщиться к труду и почувствовать человеческое отношение, как он обрел неожиданную и неизвестную ему до сих пор радость бытия.
Мне хочется, чтобы зритель увидел у Кости «Капитана» новые качества, приобретенные им в труде. Если мне удастся реализовать хотя бы три четверти задуманных постановщиком и мною огромных задач, я буду считать себя удовлетворенным.