По данным, представленным в Череповецком календаре на 1890 год, в Череповце проживало более шести тысяч человек, большинство из них - мещане и крестьяне[1]. Разумеется, соответствующими были и музыкальные пристрастия. Учитель Уломской школы В. А. Антипов[2] писал: "Из музыкальных инструментов самым любимым и распространенным является гармошка, редко балалайка; других мне не приходилось встречать. Череповецкие гармоники под названием "черепанки" до последнего времени, пока их не стали вытеснять немецкие и итальянские (тальянки), славились. Плясать учатся тоже сами по себе. Пляшут больше всего на свадьбе, в местные праздники, когда находятся "под хмельком", у трезвого ноги не гнутся, как они говорят..."[3]. Что касается гармонного промысла, то в "Списке населенных мест Новгородской губернии" за 1912 год говорится о том, что наряду с овсом, льном, маслом, сыром и сапогами из Череповца и Череповецкого уезда вывозили еще и гармони[4]. В самом Череповце на начало XX века были три гармонные мастерские: 1) на улице Благовещенской в одноэтажном деревянном доме располагалась гармонная мастерская крестьянина Ефима Петровича Смирнова; 2) на улице Садовой в деревянном одноэтажном доме - гармонная мастерская отставного унтер-офицера Кирилла Алексеевича Смирнова; 3) на улице Покровской в двухэтажном деревянном доме помещалась гармонная мастерская крестьянина Дмитрия Николаевича Крылова. Именно эта мастерская спустя некоторое время превратилась стараниями своего хозяина в "Фабрику и Склад музыкальных инструментов, швейных машин и велосипедов Д. Н. Крылова". Гармонь с фирменным знаком фабрики Крылова хранится в фондах Череповецкого музейного объединения наряду с большим количеством механических музыкальных диковинок конца XVIII - начала XX века: музыкальных шкатулок, ящиков, патефонов и граммофонов. Наличие в Череповце фабрики и склада музыкальных инструментов во многом объясняет большое средоточие механических инструментов в нашем музее. Сейчас мы попытаемся объяснить, почему через частные магазины музыкальные инструменты редко попадали к покупателю. По крайней мере, специализированных магазинов по продаже музыкальных инструментов в Череповце отыскать не удалось. Многие музыкальные шкатулки, ящики с гребенками швейцарского и иного происхождения не имеют фирменных знаков, а дата определяется чаще всего по последней по времени музыкальной пьесе программного репертуара. Музыкальные автоматы, как правило, в России не производились, они поступали из-за рубежа либо в готовом виде, либо в частях и деталях. Сборка автоматов обходилась гораздо дешевле, так как на ввоз готовых изделий существовали очень высокие таможенные пошлины. В Москве этим занимались фирмы "Мозер и Блессинг" и "Бруггер и Фурт-венглер". У предпринимателей не было принято называть поставщиков товаров, все шло под именем продающего. Это затрудняет идентификацию и атрибуцию музейных предметов, и часто имя продавца выдается за имя производителя товара. Кстати, предприятие "Торговое дело и фабрика музыкальных инструментов Петра Алексеевича Розмыслова" (первое торговое дело в Москве, связанное с музыкой) в большей степени занималось не изготовлением, а продажей привезенных из-за границы механических музыкальных инструментов. В отличие от швейцарских музыкальных шкатулок с валиками и гребенками, автоматы с металлическими дисками 80-х годов XIX века имеют фирменные названия и марки, но обозначения фабрик-изготовителей также встречаются крайне редко, лишь в том случае, когда название машины совпадает с названием (маркой) фабрики (например, "Полифон"). На корпусах же чаще всего указывались фамилии торговцев.
Полифон (в переводе с греческого - "многоголосый"), помещенный в экспозиции Художественного музея Череповца, стоял в одном из трактиров города. По воспоминаниям старожилов, посетители чрезвычайно любили сей музыкальный автомат и не скупились на "пятаки", чтобы лишний раз послушать милую сердцу мелодию. На полифоне - торговый знак Генриха Юлия Циммермана, который с 1903 года был поставщиком Двора Его Императорского Величества и имел представительства не только в Санкт-Петербурге, Москве, Лейпциге, но и на Новгородской ярмарке, откуда рукой подать до Череповецкого уезда. Скорее всего, музыкальные инструменты закупались Д. Крыловым на ярмарках у представителей крупных торговых фирм, поступали на склад, а оттуда выписывались по заказу. С целью привлечения покупателей продавцы не скупились на рекламу. К примеру, рекламное объявление из "Вестника Новгородского земства" за 1906 год: "Последняя новость! Из настоящего африканского золота. Непозолоченные. Новоизобретенные карманные мужские или дамские часы из настоящего африканского золота. Пользуйтесь редким случаем! При заказе пяти штук часов сразу прилагается бесплатно один изящный музыкальный ящик с музыкой и зеркалом "Симфония", играющий разные пьесы лучших композиторов!"[5]. Очевидно, что музыкальные ящики шли в нагрузку к часам. Еще одно объявление из "Новгородских губернских ведомостей" 1915 года: "Ремесленный класс при Волокославинском начальном училище Кирилловского уезда принимает заказы на гармонии всевозможных систем. Имеются на складе готовые гармоники под названием "череповки", венские, вятские, немецкие, хроматические, "ненские" и другие. С требованиями обращаться к заведующему училищем по адресу: Волокославинское почтово-телеграфное отделение Новгородской губернии"[6].
Был развит в Череповце и отхожий промысел. После окончания сельскохозяйственных работ крестьяне отправлялись на заработки в соседние губернии. Оттуда возвращались чаще всего не с пустыми руками. Везли в Череповец и "волшебные фонари" с картинками, и ставшие уже символом материального достатка граммофоны с огромными рупорами. Музыкальные инструменты в то время пользовались несомненным спросом. И объявление типа: "Куплю граммофон. С немедленными подробными предложениями обращаться по адресу: с. Ольхово, П. И. Мартынову", помещенное в "Новгородском Севере" за 8 марта 1915 года, не было редкостью. Местные критики считали, что именно граммофон способствовал демократизации искусства: "Кинематограф и граммофон демократизируют искусство. Об этом говорить не приходится. Те же самые актеры, которые раньше на профессиональной сцене пользовались "шумным успехом", теперь нередко встречают только равнодушие. Обыватель стал требовательнее"[7]. Действительно, череповчане становились более разборчивы в своих музыкальных пристрастиях. Пример тому - критическое обозрение концерта, состоявшегося 30 января 1915 года в зале Череповецкой городской думы: "Концерт прошел с большим успехом. Особенно полное наслаждение превосходной игрой на скрипке доставила петроградская артистка Н. А. Майская, которая первым же номером приковала внимание всего зала. Блеснула великолепной техникой игры на рояле и М. Н. Шаховская. С удовольствием слушали А. Ю. Кутковского и В. П. Моисеева, у последнего голос очень приятен по тембру, но требует еще большой обработки, у Кутковского видна уже хорошая школа. Много бисировали. Шумные аплодисменты вызвал дуэт, спетый Кутковским и Моисеевым - "Ванька Таньку полюбил". В подборе всех номеров заметен большой художественный вкус у всех исполнителей. И это при том, что зал почти не резонирует"[8]. Обзор концерта сделан неизвестным череповецким критиком на профессиональном уровне. Вообще к музыке в старом уездном городке Череповце относились весьма серьезно и с любовью. Об этом убедительно рассказывает рукопись виолончелиста череповецкого симфонического оркестра Якова Або-лина. Пожелтевшие от времени страницы обыкновенной школьной тетради открывают нам имена "большого любителя музыки скрипача Александра Константиновича Мигаловского - казначея уездного казначейства, музыковеда оркестра свободного художника контрабасиста Баткина, прекрасного виолончелиста Каменского Л. Н. ..."[9]. Все они являлись членами музыкально-драматического кружка при театре "Соляной городок" в городском саду. В оркестре кружка было, по утверждению Я. Аболина, "3-4 первых скрипки, 2 вторых, один альт, 2 виолончели, один контрабас. Группу деревянных духовых составляли одни флейтист и два кларнетиста, медных духовых - 2 трубача, 2 медных альтиста (взамен отсутствующих валторн) и один тромбонист. Ударников было 2 - большой и малый барабан..."[10]. Музыкальный драматический кружок время от времени ставил спектакли и концерты с участием симфонического оркестра. На концертах оркестр исполнял популярные увертюры, концертные вальсы, марши. С началом войны 1914 года симфонический оркестр распался ввиду мобилизации в армию большей части его участников. Примечательно, что в оркестре было довольно много музыкантов юного возраста. На медных и деревянных духовых инструментах играли учащиеся реального училища, имевшего свой духовой оркестр. В учебных заведениях Череповца музыкальному образованию подрастающего поколения отводилось далеко не последнее место. По сведениям, представленным в Памятной книжке Новгородской губернии за 1897 год, пение как самостоятельная дисциплина преподавалось только в учительской семинарии и в городском женском хозяйственно-ремесленном училище. В обоих учебных заведениях учителем пения был Григорий Яковлевич Егоров, которому впоследствии за заслуги перед городом был присвоен статус личного почетного гражданина[11]. В 1905 году в Череповецкой женской гимназии наряду с пением преподавались уже и танцы. Занятия вела Софья Петровна Конде-Марквод-Рентгартен, а в Леу-шинской церковно-учительской женской школе под попечительством игуменьи Леушинского монастыря Таисии - пение и музыка как две отдельные дисциплины. С 1874 по 1885 год преподавал пение в реальном училище Федор Никанорович Лаговской [12]. Он создал симфонический оркестр и вел хоровой кружок, поставил оперы "Жизнь за царя" и "Аскольдова могила", в которых все партии исполняли учащиеся. С 1906 года Ф. Н. Лаговской работал в Александровском техническом училище, где на пение и музыку положено было два часа в неделю во всех трех начальных классах, что даже превосходило часы, отведенные на геометрию. Согласно смете расходов Череповецкого уездного земства, на обучение пению в 1914 году расходовалось 135 рублей. Земство же выделяло средства и на покупку музыкальных инструментов для учебных заведений (в частности, в отчете городской управы за 1914 год есть запись о поступлении заявки от А. К. Мигаловского на выписку музыкальных духовых инструментов, а также на покупку двух скрипок). Именно земство во многом способствовало развитию и поддержанию музыкальной культуры в Череповце. В статье "На какие нужды расходуются земские сборы" автор пишет: "Вся внутренняя трудовая и культурная жизнь населения держится деятельностью земств"[13]. Земство выделяло деньги на покупку музыкальных инструментов для учебных заведений города, открывало профессиональные школы с расширенной программой обучения музыке и пению, помогало устраивать всевозможные культурные мероприятия и праздничные гулянья в городе. Массовые увеселения проходили обычно в Милютинском саду. Народ с интересом слушал и местных виртуозов, и заезжих знаменитостей: "16 августа состоялось гулянье в Милютинском саду. Сад был декорирован с большим вкусом, особенно изящно была украшена зеленью, фонариками и флагами терраса "Соляного городка", служившая эстрадой для хора и оркестра балалаечников. Все номера пения исполнялись хором под управлением г. Шемановского достаточно стройно и выразительно, с особым же интересом слушались: известная солдатская песня "Солдатушки-ребятушки" с малюткой-запевалой и "Многие лета". С удовольствием слушали и хорошо сыгравшийся оркестр балалаечников под управлением г. Якобсона"[14].
Череповецкий кинематограф также не обходился без музыки. В обоих крупных кинозалах города ("Рояль-Вио" и "Новый Люкс") обязательно играли оркестры в антрактах. И музыкальное сопровождение немых фильмов было на высоком уровне, хозяева не обходились примитивной игрой таперов на расстроенном фортепьяно. В электротеатре "Рояль-Вио" ежедневно во время всех антрактов играл оркестр духовой музыки под управлением опытного капельмейстера. Вот, к примеру, объявление: "Электротеатр "Рояль-Вио" в Череповце 8-го и 9-го октября 1915 года демонстрирует монопольный боевик "Пила вино и хохотала". Сильная драма в 4-х частях с участием Иванниковой, Янушева, Бакимова, Извольского. Анонс! Готовится к постановке "Юность прекрасная, светлая, чистая". Ежедневно во все антракты играет оркестр духовой музыки"[15]. Другое объявление: "Электротеатр "Новый Люкс". "Торгующий счастьем любви", или "Под ударом судьбы". Захватывающая драма в 4-х частях. "Любовь на выдумки хитра". Оригинальная комедия. Иллюстрация картин под аккомпанемент скрипки и пианино, скрипач - солист симфонического оркестра А. Н. Картыков"[16]. Дворянское сословие предпочитало уютные домашние праздники, тихое музицирование в кругу семьи, домашние спектакли, чрезвычайно распространенные в то время. Шумные съезды дворян устраивались редко, в Череповце всего несколько раз в год: на именины предводителя уездного дворянства и его жены. Вот как об этом вспоминал наш земляк, художник Василий Васильевич Верещагин: "Изрядные пиры задавали и у нас. Отец мой три трехлетия сряду был выбираем уездным предводителем дворянства, и на его, а также мамашины именины и на рождение съезжался весь уезд, т. е. все дворянство..."[17]. Гости играли в карты, частенько пели хором и устраивали домашние спектакли под аккомпанемент фортепьяно, на котором музицировала мать художника.
В маленьком провинциальном городке Череповце музыка лилась отовсюду: из рупоров граммофонов, выставленных в окно тщеславным купцом, из окон гимназий и реального училища, из темных залов кинематографа, с площадок Соляного парка, из уютной гостиной уездного предводителя дворянства и с мощенной булыжниками главной улицы - Воскресенского проспекта. И вопреки установившемуся мнению о том, что в дореволюционном Череповце жизнь горожан не отличалась разнообразием, можно с уверенностью сказать о том, что и музыкальная жизнь, и музыкальная культура в Череповце процветали. Подтверждением тому служат газетные и журнальные публикации того времени, на основе которых и написаны были "Заметки о музыкальной жизни Череповца конца XIX - начала XX века".
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Череповецкий календарь на 1890 г. Череповец, 1889. С. 5.
2 В. А. Антипов - учитель Уломской второразрядной школы, открытой в 1878 г. в Уломе с целью дать возможность продолжить образование детям, окончившим курс сельской школы.
3. Антипов В. А. Суеверия и приметы Уломского края Череповецкого уезда // Новгородские губернские ведомости. 1895. № 25.
4 Список населенных мест Новгородской губернии Череповца и Череповецкого уезда. Вып. 9. Новгород, 1912. С. 12.
5 Вестник Новгородского земства. 1906. 15 октября.
6 Новгородские губернские ведомости. 1915. № 53.
7 Там же.
8 Там же.
9 Аболин Я. К. истории симфонической музыки в гор. Череповце (1910-1922 гг.). Рукопись (Архив ЧерМО. Ф. 3. On. 1. Д. 16. С. 2-3).
10 Там же. С. 3-4.
11. Г. Я. Егоров получил образование в Новгородской учительской школе, служил в учительской семинарии с 16 октября 1885 г., был учителем Коротовского сельского училища, затем всю жизнь преподавал уроки пения в Череповце.
12 Ф. Н. Лаговской приехал в Череповец в начале 70-х гг. XIX в. С 1874 по 1885 г. преподавал пение в реальном училище и в учительской семинарии, позднее вел пение и гимнастику в Александровском техническом училище.
13 Вестник Новгородского земства. 1906. № 18.
14 Новгородский Север. 1915. № 71.
15 Там же. № 68.
16 Там же. № 36.
17. Верещагин В. В. Детство. Отрочество. Юность. М.: Изд. Высочайшего Университетского товарищества И. Н. Кушнерев и К°, 1895. С. 5.