Самые ранние из сохранившихся жилых зданий города Череповца стилистически относятся к позднему провинциальному классицизму. Классицизм (от латинского classicus - "образцовый") - понятие, используемое в истории искусства и архитектуры для обозначения целостного художественного направления, в основе которого лежит культ разума и идеального порядка, а в качестве источника используется античное наследие. В истории русской архитектуры классицизмом называют период 1760-1820 годов[1].
В 1782 году город Череповец получил свой первый генеральный план[2] и как приложение к нему - "образцовые" фасады жилых домов (от одноэтажных до трехэтажных) и лавок (одноэтажных, двухэтажных и с квартирами на втором этаже)[3]. Все фасады выполнены в стиле раннего классицизма и были разработаны "Комиссией о строении" под руководством И. И. Бецкого; автором фасадов считается А. Квасов. Этими "фасадами примерными против протчих вновь строющихся городов" были снабжены по крайней мере 200 городов4. По предложенным проектам в начале XIX века в Череповце были построены, вероятно, только одноэтажные деревянные жилые дома, и вполне возможно, что одним из домов, построенных по образцу, является дом № 2 на Советском проспекте.
В начале XIX века своих архитекторов имели только столицы и губернские города, и в связи с этим для высококачественного массового строительства, а также для создания регулярной ансамблевой застройки городов и продолжали выполняться типовые проекты. В 1809-1812 годах были изданы альбомы под общим названием "Собрание фасадов, Его Императорским Величеством высочайше апробированных для частных строений в городах Российской империи", которые содержали более 200 видов фасадов жилых, хозяйственных, торговых и других зданий в стиле классицизма, а также около 70 образцов заборов и ворот. Авторами проектов "Собрания фасадов...", введенного в действие 31 декабря 1809 года, считаются А. Захаров, А. Руску, В. Гесте и В. Стасов. Согласно указу "О строении домов в городах по вновь утвержденным фасадам", разрешалось строить частные дома только по проектам из данных альбомов, изданных "особою книгою" и продававшихся "от Министерства внутренних дел"; об успехах строительства "по новым фасадам" предписывалось докладывать по особо утвержденной форме[5]. Но строить по образцовому проекту означало, по существу, "строить похоже на проект", так как, сохраняя общие признаки классицизма (симметрию, расположение и форму проемов и ордерные детали и пр.), местные мастера свободно изменяли пропорции и прорисовку "образцовых" фасадов. Так называемые "архитектурные обломы" (сечения деталей) зданий провинциального классицизма ничего общего не имеют с классическими ордерными обломами, и в этом их прелесть. Сотворчеству профессиональных архитекторов (авторов "образцов"), местных строителей и заказчиков обязаны своим очарованием памятники провинциального классицизма. Практически все здания в стиле позднего классицизма по Советскому проспекту: № 3 (дом Горбаненко, 1891 г.), № 9 (дом губернского секретаря Яковлева, первая треть XIX века, в настоящее время утрачен), № 12 (дом Мостофина, 1870 г.), № 18 (дом Пустошкина, 1827 г.), № 20 (дом Кадобновой, 1820 г.), № 21 (дом Волкова, 1837 г.),№ 26 (дом Судакова, 1847 г.), № 28 (дом Демидова, 1877 г.), № 34 (жилой дом, 1849 г.), № 51 (1867 г.), № 67 (1870 г.), № 69 (1867 г.), № 71 (дом Сухаревых, 1832 г.), № 72 (жилой дом, 1856 г.), № 80 (дом Гусевых, 1830 г.), № 82 (жилой дом, 1837 г., в настоящее время разрушен), № 83 (дом Эртель, 1820 г.), а также дома № 23 (1877 г.) по улице Социалистической и № 46 (1870 г.) по улице К. Либкнехта выстроены либо с довольно точным использованием образцов фасадов из альбомов, либо по аналогии. Причем дома № 18, 21, 34, 69, 71, 72 и 80 по Советскому проспекту выполнены по одному типовому проекту. Из деревянных зданий, построенных по одному из образцов (дом с мезонином), до нашего времени дошел только дом Шулятикова (№ 26) на улице Энгельса. Обшитый фасад этого дома был декорирован пропильной резьбой, углы обработаны в виде каннелюрованных пилястр; мезонин и крыльцо фланкированы дорическими колоннами, завершение мезонина было сделано в виде фронтона с раскрепованным карнизом, перед мезонином был резной балкон. В настоящее время дом утрачен.
В Череповце, как и в других провинциальных городах, "Собрание фасадов..." использовалось городскими архитекторами (чертежниками, землемерами) до 1870-х годов (а то и позже!), вследствие чего классицизм задержался в провинции гораздо дольше, чем в столицах. Многие деревянные дома, на фасадах которых нет и намека на ордерные детали, по пропорциям своим вполне соответствуют классицизму (например, дом № 23 (до 1898 г.) по улице Пролетарской, дома № 37 и 75 по Советскому проспекту).То же самое можно сказать и о большинстве зданий "рядовой" деревянной застройки.
С 1830-х годов архитектура классицизма переживает кризис, начинается постепенный переход к эклектике (от греческого ekiek-tikos - "выбирающий"). В качестве источника архитекторы обращаются теперь не к строгой классике времен античности и Палладио, а к позднему Возрождению, барокко, раннему классицизму, то есть к архитектурным эпохам, масштабный строй которых больше соответствовал изменившимся эстетическим представлениям[6].
В конце 1850-х годов в связи с ростом масштабов строительства по всей стране функции архитектурно-строительного контроля постепенно переходят к городским властям, тогда как раньше это была прерогатива губернии и столицы, а крупные объекты курировал сам император. С этого времени и в уездных городах начинается индивидуальное проектирование уже без использования "образцовых" фасадов, но в соответствии со "Строительным уставом" 1857 года.
Большинство зданий, построенных в Череповце во второй половине XIX века, спроектировано городскими архитекторами или землемерами - Адамовичем, Подшиваловым, Чуриловым и др. (их творчество еще ждет своего исследования). Архитектурный проект того времени обычно умещался на одном листе (так называемом "полицейском чертеже"). Он включал в себя: планы участка и дома, название проекта, адрес постройки, имя и сословную принадлежность заказчика, подпись архитектора (землемера) и утверждающие подписи. Размеры на чертежи не наносились - их подрядчик брал прямо с листа по масштабу[7]. Обычно в чертежах фасадов не обозначались даже такие крупные части, как аттики, которые были только намечены, не говоря уже о поясках, наличниках, сандриках и прочем - все детали разрабатывались уже на строительной площадке, однако о стилевой принадлежности можно было судить уже по проекту.
В традициях неоренессанса в Череповце построены следующие здания периода эклектики: бывшего окружного суда (Советский проспект, 43; 1857 г.), бывшей Мариинской гимназии (1873 г., 1896 г.), бывшего общественного собрания (Советский проспект, 29; 1847 г.), бывшего дома торговли Демидова (Советский проспект, 33; 1857 г.). Черты псевдоготики и неоренессанса имеет водонапорная башня (начало XX в.). Здание бывших торговых рядов (Советский проспект, 30-а; 1906 г.) скорее можно отнести к французскому Возрождению. Часовни - Филиппо-Ирапского монастыря (1857 г.) и привокзальная Святителя Николая (1906 г.) - построены в русском стиле. Многие здания того времени имеют барочные очертания деталей, например аттики: на корпусах бывшей Мариинской гимназии (на центральном (1873 г., стиль классицизма) и на фланкирующих, неоренессансных (1896 г.)); на лавке (Советский проспект, 55) и кинотеатре "Рояль-вио" (ул. Милютинская, 33) - также "неоренессанс" (на кинотеатре аттик утрачен); на лавке (Советский проспект, 88), на утраченной лавке (улица Ленина, 43) и на др.
В этот период многие здания, выполненные в стиле классицизма, получили эклектичные пристройки (дома расширялись до границ участка). Характерными в этом плане являются здания № 16 и № 21 по Советскому проспекту.
В последней четверти XIX века большое распространение получает так называемый "кирпичный" стиль как одно из проявлений эклектики. Этот архитектурный прием появился сначала при строительстве промышленных зданий, а затем распространился и на гражданские. Четко проявилось одно из характерных требований того времени: объединить полезное и художественное, то есть полностью использовать эстетические формообразующие возможности кирпичной кладки. В отличие от оштукатуренных, здания "кирпичного" стиля строились быстрее и были проще в эксплуатации, хотя и требовали более качественного, хорошо обожженного кирпича; для деталей использовался фигурный кирпич[8]. Первыми зданиями в Череповце, построенными в "кирпичном" стиле, были учебные заведения: Александровское техническое, реальное и городское училища. Позднее были построены: здания бывшей городской думы (Советский проспект, 35-а; 1913 г.) и театра (Советский проспект, 35-6; 1914 г.), декорированные в приемах неоклассики; бывшие торговые ряды (Советский проспект, 30-а; 1906 г.; ЗО-б; 1890 г.); здание городского музея (улица Луначарского, 39); дома № 49, 60 по Советскому проспекту; дом купчихи Аксеновой с торговыми помещениями (Советский проспект, 58); неоренессансное здание бывшего женского профессионального училища (1902 г.) и другие. Иногда приемы, применяемые в каменном строительстве, переносились на деревянные здания: до недавнего времени на Советском проспекте стоял двухэтажный дом (№ 53), деревянный щепец которого был выполнен в традициях "краснокирпичного" стиля, а обшитый фасад изначально богато украшен пропильной резьбой.
Одним из самых приметных признаков эклектики был так называемый "свободный план", при котором архитектор выявлял внутреннюю структуру во внешнем облике, делая каждый крупный элемент плана самостоятельным объемом (со своей крышей) и связывая их между собой согласно логике коммуникаций. "Свободный план" получался наиболее естественным, если здание ставилось на свободном участке. Скомпонованные по этому принципу здания по-разному воспринимаются в различных ракурсах, что отвечает столь желанному разнообразию. В городе Череповце существует одно характерное здание со "свободным планом" - дачный дом И. А. Милютина на берегу Шексны, построенный в 1870 году. Первый этаж здания - кирпичный, оштукатуренный, простая лепнина решена в неоренессансном ключе; второй этаж - деревянный, обшитый, был декорирован богатой пропильной резьбой[9]. Прообразом этого здания можно считать дворец в Михайловке (Стрельна) под Санкт-Петербургом, построенный в 1857-1862 годах.
В конце XIX века, реконструируя город, власти старались сделать его красивым и удобным. На месте невозведенного вала и гласиса были разбиты бульвары, а на пустующем участке городской территории устроен Милютинский сквер [10]. К сожалению, не был осуществлен до конца интересный по своему замыслу проект застройки восьмигранной Торговой площади (ныне - перекресток Советского проспекта и улицы Ленина; о бывших границах площади напоминают теперь только "Криули"[11]). В начале XX века произошел новый поворот в развитии архитектуры. Это было время, когда одновременно сосуществовали поздняя эклектика, модерн и ретроспективные направления (неоклассицизм, неорусский стиль и необарокко). Все здания этого периода отличаются от прежнего многости-лья более крупным масштабом деталей и иными пропорциями. Модерн в Череповце представлен следующими зданиями: жилой дом с торговыми помещениями (Советский проспект, 76) - "модернизированный неоклассицизм" в "московском" варианте; деревянные двухэтажные здания № 16 и 18 в Красном переулке - представители "деревянного" модерна. По пропорциям фасадов к неоклассицизму можно отнести здание № 1 на Советском проспекте и пожарное депо на улице Коммунистов, построенное в 1926 году, вероятно, по дореволюционному проекту. Как уже отмечалось выше, здания театра и бывшей городской думы также относятся к неоклассике.
Ранний конструктивизм в Череповце не представлен. В стиле позднего конструктивизма построены два здания: № 54 (1926 г.) и № 30-б (надстройка, 1930 г.) на Советском проспекте. "Сталинский классицизм" широко представлен в застройке 1950-х годов.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Ушаков Ю. С., Славина Т. А. История русской архитектуры. [Л.]: Стройиздат, Ленинградское отделение, 1983.
2 ЦГИА. Ф. 1293. On. 168. Д. 25.; См.: Шулятикова Е. Е. "Криулн" г. Череповца как памятник градостроительного искусства XVIII - начала XX века // Череповец: Краеведческий альманах. Вып. I. Вологда: ВГПУ, изд-во "Русь", 1996. С. 218-231.
3 ЦГВИА. Колл.
418. Д. 98. Л. 1, 2. 4Ожeгoв С. С. Типовое и повторное строительство в России в XVIII-XIX веках. М.: Стройиздат, 1987.
5 Там же.
6. Ушаков Ю. С., Славина Т. А. История русской архитектуры...
7 Напр.: ГАВО. Ф. 881.
8. Историко-библиографкческие исследования старой застройки г. Череповца / ЦНТИ "Синтез". Л., 1990.
9 См.: Середина Г. М. Дачный дом И. А. Милютина в Череповце // Череповец: Краеведческий альманах. Вып. I... С. 208-217.
10. См.: Шулятикова Е. Е. История Городского парка (Соляного сада) // Череповец: Краеведческий альманах. Вып. 2. Вологда: "Легия", 1999. С. 481-486.
11. См.: Шулятикова Е. Е. "Криули" г. Череповца как памятник градостроительного искусства...
Ордер - порядок связи несущих частей архитектурной композиции (колонн, столбов, пилястр).
Пилястра - плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба.
Каннелюра - вертикальный желобок на стволе колонны или пилястры.
Фронтон - завершение фасада здания, представляющее собой треугольную плоскость, которая ограничена по бокам скатами крыши, а у основания - карнизом.
Аттик - 1) стенка прямоугольной формы с надписями или рельефами, расположенная над карнизом, венчающим сооружение; 2) этаж, расположенный выше главного, венчающего здание карниза (аттиковый этаж).
Сандрик - небольшой карниз над наличником оконного или дверного проема на фасаде здания, предохраняющий его от стока дождевой воды.
Щепец - верхняя часть стены в форме треугольника между скатами кровли, не отделенная карнизом.