НЕКОТОРЫЕ
ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСТВА К. Н. БАТЮШКОВА
В. А. Кошелев
Жизнь и творчество К. Н.
Батюшкова подробно исследовались в русском и
советском литературоведении. Достаточно указать
собрание сочинений Батюшкова, подготовленное Л.
Н. Майковым и В. И. Саитовым, - одно из первых
русских собраний сочинений
"академического" типа (СПб, 1885-1887),
монографию Л. Н. Майкова "Батюшков, его жизнь и
сочинения", статьи и публикации Н. Ф. Бунакова,
П. И. Бартенева, М. Н. Лонгинова, П. А. Ефремова, Н. Т.
Костыря, А. Н. Пыпина, П. О. Морозова, И. Н. Розанова,
М. О. Гершензона, П. Н. Сакулина... В советское время
интерес к наследию Батюшкова приобрел
проблемный характер. Вступительные статьи к
однотомникам поэта нередко перерастали значение
вступительной статьи и приобретали
теоретический и методологический интерес
(таковы статьи Д. Д. Благого, Б. В. Томашевского, Г.
П. Макогоненко, Н. В. Фридмана, И. М. Семенко).
Знаменательно, что творчество Батюшкова очень
часто привлекается для разного рода
сопоставлений, аналогий, для выяснения
собственно типологических проблем (работы Ю. Н.
Тынянова, Г. А. Гуковского, М. П. Алексеева, Л. Я.
Гинзбург, В. Б. Сандомирской, Л. Г. Фризмана, К. Н.
Григорьяна, Ю. М. Лотмана, Ю. В. Манна и др.).
Повышенный интерес к
творческому облику Батюшкова как "предтечи
Пушкина" (намеченному еще Белинским)
объясняется, на наш взгляд, исключительностью
того значения, которое имело его творчество для
развития русской литературы первой четверти XIX
в., своеобразием творческого пути Батюшкова,
который удивительным образом оказался
соответствен многим открытиям русской
литературы. Определение этого своеобразия
ставит перед исследователем ряд проблем:
1. Проблема определения
характера и состава художественного наследия
Батюшкова.
- Ряд произведений Батюшкова до
сих пор не опубликован или опубликован частично
(записные книжки, черновики стихотворений,
письма).
- Некоторые произведения
Батюшкова еще не атрибутированы (так, Р. М.
Горохова атрибутировала Батюшкову перевод из
"Коринны" Ж. де Сталь; нами атрибутирован
прозаический очерк "Опыты в прозе",
некоторые стихотворения, публиковавшиеся в
текущей периодике).
- Необходимо уточнить датировку
некоторых произведений Батюшкова
("Вакханка" написана в 1815 г., а не позднее 1811
г., перевод из "Мессинской невесты" Ф.
Шиллера выполнен не в 1813 г., а в 1820-21 гг. и т. д.).
- Основное собрание сочинений
Батюшкова, как отметил еще Д. Д. Благой, не
свободно от многочисленных текстологических
неточностей.
2. Вопрос о жанровых границах
наследия Батюшкова.
- Сам Батюшков выделял три
"рода" собственного творчества: стихи
("опыты в стихах"), проза ("опыты в
прозе") и "письма к друзьям". Последние
Батюшков воспринимал (в отличие от большинства
современников) именно как литературно-бытовой
"род", предполагающий некоторую проекцию на
публикацию. Поэтому "письма к друзьям"
существенно повлияли на эволюцию прозы и поэзии
Батюшкова.
- Анализ состава "Опытов..."
приводит к выводу, что у Батюшкова, при внешнем
стремлении к сохранению жанровой "чистоты",
проявился процесс разрушения жанровой
регламентации. В основе "Опытов..."
существенное значение имел принцип
"журнала" "беспечного поэта" ("К
друзьям").
3. Проблема личности Батюшкова и
его творчества в их соотношении.
- Ряд фактов творчества
Батюшкова вступает в прямое соотношение с его
биографией. Проблема "биографизма"
Батюшкова по-разному понималась исследователями
(Л. Н. Майков, Д. Д. Благой, Б. С. Мейлах, Н. В. Фридман
и др.).
- Невозможность абсолютизации
непосредственного "биографизма"
творческого облика Батюшкова приводит к
необходимости дополнить "биографический"
аспект по крайней мере еще двумя:
личностно-психологический аспект (Батюшков как
"первый онегинский тип русской жизни") и
личностино-творческий аспект (конструирование
собственной личности с учетом ее творческой
направленности), приводящей к осознанию
"внутреннего человека".
4. Проблема художественного
метода Батюшкова.
- Пожалуй, ни у кого из писателей
начала XIX в. художественный метод не определяется
с такой амплитудой колебаний, как у Батюшкова:
"неоклассицизм", "между классицизмом и
романтизмом", "преромантизм",
"романтизм" (по типологий У. Р. Фохта
"гедонистическая" разновидность
романтизма), "просветительский реализм".
- Все эти определения
применительно к Батюшкову, писателю переходного
периода, оказываются односторонни и не
исчерпывают существа его творчества.
5. Проблема эволюции творчества
Батюшкова.
- Традиционное выделение трех
основных этапов творчества Батюшкова (1805-1812 -
этап "легкой поэзии"; 1812- 1817 - преобладание
мотивов грусти, сомнения, осознания противоречий
жизни; 1817-1821 - этап "антологической" лирики) -
оказывается нечетким и неполным.
- При создании научной
периодизации творчества Батюшкова необходимо
учитывать, что она не может быть решена "по
образцу" принятых периодизаций творчества
других писателей: она не может быть создана на
чисто "тематической" основе; необходимо
учитывать общую "кризисность" сознания
поэта, не ограничиваясь кризисом, связанным с
Отечественной войной; необходимо проводить ее на
материале всего творчества Батюшкова, взятого в
целом, а не только поэтического творчества;
необходимо учитывать стремительность его
художественной эволюции, для которой
существенное значение имели не только годы, но и
месяцы и которая поэтому оказывалась несколько
"смещенной".
6. Проблема соотношения
творчества Батюшкова и литературного движения
первой четверти XIX века.
- Батюшков и традиции
предшествующей литературы (литературная
"суздаль"); так или иначе в кругу
художественных интересов Батюшкова оказывались
М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, Г. Р. Державин, М. Н.
Муравьев, Н. М. Карамзин, А. С. Шишков, С. Н. Глинка, -
вкупе с их последователями и подражателями.
- Батюшков и писатели его
"круга": В. А. Жуковский, П. А. Вяземский, Д. В.
Давыдов, В. Л. Пушкин и др.
- Батюшков и Н. И. Гнедич: помимо
истории личных отношений Батюшкова к своему
ближайшему другу, здесь не менее интересна еще и
история творческого соперничества
"преложителя Гомера" и "переводчика
Тасса".
- Батюшков и журналистика его
времени (А. Е. Измайлов, A. П. Беницкий, М. Т.
Каченовский, Н. И. Греч и др.).
- Батюшков в литературных
"обществах".
- Батюшков и младшие
современники (А. С. Грибоедов, B. К. Кюхельбекер и
др.).
- Батюшков как "предтеча
Пушкина" (Белинский); сам Пушкин оценил
Батюшкова как "счастливого соперника
Ломоносова", подчеркнув тем самым, что поэт не
повторил никого из своих предшественников и
современников, всегда стремясь к новаторству и
открытию новых литературных тем и мотивов.