К. Н. БАТЮШКОВ
В ИСТОРИИ РУССКОГО ВОЛЬНОГО СТИХА
С. А. Матяш
Установив в метрическом
репертуаре К. Н. Батюшкова чрезвычайно высокий
(48,2%) показатель вольного ямба и выявив самые
общие особенности его структуры (соотношение
формирующих его стопностей), мы первоначально
пришли к выводу о том, что "Яв Батюшкова
(формула 6-4-3) отражает тенденции Яв XVIII в."
(Русское стихосложение XIX в.- М.: Наука, 1979, с. 102). В
предлагаемом докладе сообщаются результаты
дальнейшего исследования вольного стиха поэта в
контексте русского вольного стиха XVIII-XIX вв.,
позволяющие, на наш взгляд, конкретизировать и
углубить ранее высказанные суждения.
В отличие от поэзии XVIII в., в
которой высокая частотность вольного ямба (40% по
К. Д. Вишневскому и М. Л. Гаспарову) определялась
функционированием размера преимущественно в
дидактических жанрах, в поэзии Батюшкова в
соответствии с общими тенденциями
жанрово-стилевого развития русской поэзии
начала XIX в. вольный ямб разрабатывался как в
дидактических жанрах - баснях, сатирической
сказке, эпиграммах, стихотворениях одического
типа, так и в жанрах, в терминологии самого поэта,
"легких" - дружеских посланиях, элегиях,
антологической лирике.
Анализ вольного стиха басен
поэта 800-х гг. "Пастух и Соловей", "Сон
Могольца", "Филомела и Прогна") в аспектах
соотношения стопностей метрической композиции,
строфики показал, что он был стилистически
полярным стиху группы "архаистов" (Д. И.
Хвостов, А. С. Шишков, Е. И. Станевич), продолжавших
традиции басенного вольного ямба А. П.
Сумарокова, и стилистически близким стиху И. И.
Дмитриева, В. Л. Пушкина, П. И. Шаликова,
продолжавших традицию басенного вольного ямба М.
М. Хераскова. Стих Батюшкова, полностью
утративший ультракороткие строки, представляет
предельное выражение херасковско-дмитриевской
линии басенного стиха, развитие которой затем
было максимально реализовано в тенденции к
сближению вольного стиха с равностопным.
Следы усвоения Батюшковым
басенного стиха сумароковско-крыловской
традиции, сохранившего приметы раннего русского
вольного ямба (ультракороткие строки в
метрической композиции, "однородные"
строфоиды в строфике, "сказовые" переносы в
синтаксисе), видны в жанрах, взаимодействующих с
басней,- в фамильярно-дружеских посланиях
("Послание к Н. И. Гнедичу", "Послание графу
Виельгорскому" и др.) и в сатирической сказке
"Странствователь и Домосед". Анализ стиха
последней показывает, что в ней отразился
процесс формирования повествовательного
легкого стиха: Батюшков опирается и на традицию
сказа сатирико-дидактической басни, и на
традицию легкого повествования "Душеньки"
И. Ф. Богдановича, воспринятую как
непосредственно, так и через сказки Дмитриева.
Анализ вольного стиха элегий
Батюшкова ("Воспоминание", "Элегия",
"Тень друга", "Разлука") показал, что он
принципиально отличается от стиха дружеских
посланий поэта и во многом сближается с его
ораторским стихом. Батюшков активно применяет
элегический вольный ямб с сокращенным
диапазоном стопностей и "эмоциональным"
синтаксисом в антологической лирике, указывая на
начавшийся в русском стихосложении длительный
процесс формирования лирического вольного ямба
"внежанровых" стихотворений (ср. стихи Ф. И.
Тютчева).
В докладе также рассматривается
эпиграмматический вольный ямб поэта. Анализ всех
жанровых модификаций позволяет сделать вывод о
том, что Батюшкову удалось добиться жанровой
дифференциации вольного ямба. Поэт успешно решил
проблему "стих и жанр" и внес вклад в
формирование повествовательного и лирического
русского вольного стиха.