ОБРАЗЫ И МОТИВЫ ЛИРИКИ К. Н. БАТЮШКОВА В РАННЕЙ ПОЭЗИИ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА
      Л. А. Ходанен
     
      Влияние Батюшкова ощутимо в поэзии Лермонтова. Наиболее заметно оно в раннем творчестве. Исследователи отмечают перенесение отдельных строк и образов из элегий "Переход через Рейн", "Мой гений", "Сон воинов" в юношеские поэмы Лермонтова "Черкесы" (1828) и "Два брата" (1829). Отзвуки анакреонтики и антологической традиции Батюшкова имеются в "Цевнице" (1828), "Пире" (1829), в стихотворении "Веселый час" (1829), соотносимых с батюшковскими "Моими Пенатами", "Веселым часом", "Беседкой муз".
      Менее изучен следующий этап творческого осмысления образов и мотивов поэзии Батюшкова в лирике начала 1830-х гг. Здесь впервые появляется один из значимых в поэзии Лермонтова мотив "загробной любви"; "Письмо" (1830), "Русская песня" (1830), "Настанет день - и миром осужденный..." (1831), "Гость". Завершенным воплощением этого мотива в зрелой лирике является стихотворение "Любовь мертвеца" (1841).
      В лирике Батюшкова тема любви и смерти проходит определенное развитие от "легкой поэзии" первого периода к творчеству 1812-1821 гг., где нарастает конфликт одинокой личности с миром. В стихотворениях "Мщение", "Привидение", "Умирающий Тасс", в цикле "Подражания древним" образы любви и смерти определяют элегическую тональность произведений. В сопоставлении названных произведений можно проследить возникновение внутренней полемики Лермонтова с поэзией Батюшкова.
      Для творчества Батюшкова, с его ориентацией на античность, петрарковские традиции, характерен поиск гармонического разрешения темы любви и смерти. В ранних элегиях смерть часто является в момент апогея любви ("Выздоровление", "Элизий" и др.). Позднее стихотворения, содержащие этот мотив, наполняются легкой грустью, светлой печалью. Поиск гармонии сменяется ощущением власти времени, роковых сил, преодолеть которые человек не в силах. У Лермонтова мотив любви и смерти решается в более драматическом ключе. Сюжетная ситуация разрабатывается в элегическом плане и в традициях романтической баллады, где появляется возвращение мертвеца. Основой такой разработки сюжета становится утверждение избранничества лермонтовского героя. Возлюбленная оказывается недостойна его чувства, ее измена приводит к ожесточению, мести, распространяемой на весь мир. Бунтарский характер лирического героя определяет дисгармоничное разрешение любовной коллизии. Дальнейшее развитие этого мотива находим в ранней драматургии Лермонтова и поэмах начала 1830-х годов.
      Различие эстетических систем, в рамках которых развивалось творчество Батюшкова и Лермонтова, определило характер трактовки названной темы. Сопоставление их позволяет увидеть судьбу мотивов и образов поэзии Батюшкова в раннем творчестве Лермонтова-романтика и шире - помогает раскрыть особое место Батюшкова в преддверии русской романтической поэзии.
     


К титульной странице
Вперед
Назад