В эпоху позитивизма мода по-прежнему ориентировалась на XVIII век. Наиболее характерные черты моды этого времени — турнюр, сложная драпировка юбки и изобилие разного рода отделок. Вместе с такими фасонами платьев частично заимствовали и прически, шляпы, обувь на высоких каблуках. Турнюр делался обычно из двух-трех рядов жестких оборок из накрахмаленного материала или специальной волосяной ткани высотой 12-13 см, нашитых поверх заднего полотнища нижней юбки. Другим типом турнюра был ватный валик, который привязывался к нижней юбке. Верхняя юбка была спереди и на боках прямой, а сзади сосборена, в складках, воланах и оборках. Чтобы драпировка турнюра имела большую прочность и объем, под юбку, ниже талии, подшивали сильно накрахмаленный кусок ткани, подкладывали мягкие подушечки или крепили металлические каркасы. Юбку драпировали сзади с помощью небольших подборов, незаглаженных складок, бантов, плиссированных оборок. На изобретение турнюра в женской моде Ч. Ф. Ворта подтолкнул вид парижской подметальщицы, которая для удобства во время работы подтягивала юбку к бедрам и собирала ее сзади.
Платья с турнюрами. 1870-е гг.
Сзади юбка заканчивалась длинным шлейфом или веерообразным треном и волочилась по полу наподобие павлиньего хвоста. Продолжением драпировок юбки стал трен. Первоначально его делали из сложного полотнища, пришитого сзади к поясу. Обычно его прикрывала баска. Нарядные платья всегда шили с треном. Он представлял собой довольно длинный шлейф, хвост, отделанный воланами, кружевами, из той же ткани, что и платье. Обычно трен пристегивали к платью. Его могли делать на основной юбке, с удлиненными задними полотнищами. На некоторых юбках шили и по два трена — длинный на основной юбке и короткий — на верхней. Трены красиво украшали бантами, а на бальных и открытых вечерних платьях — букетами.
К. Е. Маковский. Портрет В. А. Морозовой. 1884 г.
Спереди платье было узким, верх был облегающим, лиф плотно обтягивал фигуру, для чего использовали корсет. Лифы женских платьев в этот период были закрытыми, даже у вечерних нарядов с невысоким стоячим или маленьким отложным воротничком, на который накладывался еще и белый. Лифы нарядных платьев были с прямоугольным или треугольным вырезом с рюшем или жабо. Рукава дневных и закрытых вечерних платьев были большей частью в три четверти длины и умеренно широки. Манжеты отделывали соответственно отделке лифа и носили их с белыми нарукавниками, а к манжетам открытых вечерних платьев полагалась кружевная оборка.
Покрои платьев в 70-80-е гг. были весьма разнообразными. Платья шили и с так называемой туникой — верхней юбкой, цельной, разрезанной спереди или сзади и спереди, драпировавшейся на боках и турнюре. Шили платья и с полонезом. Он представлял собой платье с цельнокроеной спинкой или цельнокроеным передом, доходящим до колен.
Платье женское с вышивкой
Платье визитное из сукна покроя «принцесс» с рукавами «жиго». 1890-е гг.
Носили полонез с длинной юбкой обычного покроя. Лиф полонеза делали открытым и закрытым, юбку могли не сшивать с боков или спереди, от талии до подола. Домашние платья было модно шить с полонезом в виде длинного жакета с карманами на полах. Его отделывали кантом, рюшем, бахромой. Туники и полонезы делали и с треном. В моде были также платья принцесс. Идущая вгладь спинка была заложена внутренними складками, распускающимися книзу. Перед платья был очень узким, облегающим фигуру, гладким или слегка задрапированным сборками. Эталоном красоты была стройная женщина.
Брошь. 1880-е гг.
Наиболее изысканным туалетом считалось черное бархатное платье, отделанное у ворота и рукавов кружевом. К нему полагались бриллианты и жемчуг. Носили нарядные платья с треном. Сзади на талии завязывали большой бант. В волосы вставляли синюю бархатную диадему с белым страусовым пером. Темные платья отделывали блестками, стеклярусом и бисером. Светлые легкие платья драпировали в виде туники или шарфа из кружева, тюля или газа, отделывали цветными лентами. Они были без трена, и в них могли танцевать молодые девушки. Большинство же бальных туалетов мешали танцам, так как трены были скреплены с подолом и затрудняли движения.
Все бальные туалеты были с короткими рукавами или без них. На руки надевали длинные белые лайковые перчатки, на них — браслеты. При декольте почтенные дамы носили колье в тон серьгам, молодые — медальоны и кулоны на цепочке или ленте. Цветы и ленты украшали девичью прическу, а диадемы, кружево или страусовое перо могли позволить себе замужние женщины. Кружевную, бархатную или шелковую розетку помещали сбоку на пучке, на затылке, а к нему прикалывали брошью перо. Веера были в большой моде — расписные с блестками или кружевные со страусовыми перьями. Бальная обувь была лайковая или атласная в цвет платья с пряжками.
Всегда бальные платья украшали богаче вечерних. Молодые дамы носили платья голубого, бирюзового, желтого, розового, сиреневого цвета, более старшего возраста — серебряно-серые, лиловые, черные. На декольте всех платьев надевали накидки из кружева, бархата или шелка, горностаевые или собольи пелеринки на шелковой подкладке с рюшем и завязками.
