На протяжении многих лет Кирилло-Белозерский музей вел активный поиск и изучение ремесленных центров, существовавших в бывшем Кирилловском уезде Новгородской губернии. В результате в северной части уезда, теперь составляющей западные земли Вожегодского района Вологодской области было найдено несколько значительных крестьянских мастерских, производивших кубовые набивные ткани.
Экспедиции в Вожегу в 1980-1990-е годы позволили не только определить селения, где находились набоечные мастерские, но найти родственников владельцев этих мастерских, более полно представить организацию работы мастерских, найти фотографии и документы, касающиеся отдельных хозяев набоечных заведений, пополнить коллекцию музея превосходными образцами кубовых тканей, набойными досками.
Ручная набойка по холсту или "миткалю" - едва ли не самый простой и эффектный способ украшения тканей, известный с давних времен1. Но если узорным ткачеством, вышивкой занимались в каждой крестьянской избе, то набоечное дело сосредотачивалось в руках отдельных мастеров, в отдельных крестьянских семьях. Количество крестьянских набоечных заведений, судя по статистическим данным, в северных губерниях было значительным2. Примерно в 1880-1890-х годах начали работать "синельни" и "красильни", найденные экспедициями музея в Вожегодском районе3.
Первая из найденных набоечных мастерских находилась в деревне Савинской Тигинской волости. "Красильня" принадлежала братьям Бурушкиным - Ефиму Никаноровичу (1859-1936) и Павлу Никаноровичу (1861 -1937)4. Мастерская размещалась "в задах" дома и состояла из двух помещений. В одном - была красильня, где стояли объемные невысокие чаны (в просторечии - "штяны" - прим. авт.), в которых вели процесс окрашивания тканей. Во втором помещении находились длинные дощатые столы, где расстилали холсты для набивки узора и последующей отделки "осинённых" тканей. В самом доме имелась небольшая кладовая, где хранили краску и "два перевала" набойных досок.
В мастерской существовало строгое разделение труда. Ефим Никанорович работал в "красильне", набивал холсты, окрашивал, завершал процесс отделки готовых тканей. Жены и подраставшие дочери владельцев заведения полоскали окрашенные ткани на реке, развешивали для просушки, выкатывали (разглаживали с помощью деревянного катка и рубчатого валька - прим. авт.) Павел Никанорович5 собирал заказы, предлагая выбирать узоры по бумажным образцам. В хозяйский холст завертывалась бумажка - образец. В дальнейшем мастер-набойщик на краю холста вапой (резервирующим составом, состоявшим из глины, воска, крахмала, смолы-камеди - прим. авт.) писал название деревни, имя, фамилию заказчика. Особенности почерка в надписях на изнаночной стороне кубовых тканей вожегодской коллекции позволяют отнести их производство к "красильне" в деревне Савинской. Кроме того, они помогают проследить географию "забора холстов"6. "КОН MAP ПОПОВ" (деревня Коневка); "БУХ ПЕТ РОБОЗИНА" (деревня Бухара); "ПЕСК ПАВЛ САМОРОДОВ Н" (деревня Песок); "ГОРА АЛЕ СЕЛУНИНА" (деревня Гора). Здесь отмечены не только деревни Тигинской волости, но и соседних с ней - Огарковской, Воскресенской, Тавеньгской волостей. Эти надписи не сразу были обнаружены на предметах коллекции, так как при крое и шитье одежды их обычно старались закрыть подшивкой.
Во второй половине 1920-х годов братья Бурушкины разделили хозяйство. В мастерской Ефима Никаноровича не осталось женщин, способных выполнять тяжелую работу по промывке "осинённых" холстов, и количество производимой набойки резко упало, а затем и совсем прекратилось7.
В целом, ткани, вышедшие из мастерской Бурушкиных, отличает хорошее качество крашения, густой темный синий цвет фона, двух-трехцветные узоры, выполненные как с помощью резервирующего состава, в который добавлен хромпик, в результате чего не закрашенный синим узор приобретает желтый цвет, так и с помощью верховой набойки масляными красками. Достигнутая полихромия придает тканям праздничную нарядность. В то же время густо набитые масляной краской оранжевые горошины делают основной узор набойки невнятным, плохо читающимся. Это не смущало заказчиц, которые видели в набойке подобие недоступного им пестрого ситца. Плотное лощение воском, верховая набойка масляными красками делали ткань жесткой. Сарафаны из набойки хорошо держали форму, ниспадая мягкими округлыми складками. Любопытны их местные названия: "троекрашенник", "синельник", "кубовик", "крашенинник", "набивальники", "набоечники".
Тигинская волость по статистике состояла из 27 деревень, где проживало 4332 человека. В соседних волостях население было столь же многочисленным8. Набивные ткани пользовались большим спросом. Они шли не только на изготовление женской и мужской одежды, но из набойки готовили декоративные завесы, пологи.
Сил одной "красильни" было явно недостаточно. Потому не случайно красильно-набивным делом занялись и в деревне Малой Тигинской волости9.
Набоечная мастерская принадлежала Конону Ефимовичу и Павлу Ефимовичу Борисовым10. Набоечному делу братья обучались в деревне Савинской. Павел Ефимович был женат на девушке из Савинской, предположительно родственнице Бурушкиных, этим, возможно, объясняется то, что секретами ремесла, обычно строго сохраняемыми, Бурушкины поделились со своими будущими конкурентами. Мастера-набойщики вели общее хозяйство, жили в одной избе. К ней примыкала зимовка, в которой и размещалась их "красильня".
Удалось найти три набойные доски, принадлежавшие Борисовым. Одна из них воспроизводит излюбленный в "красильне" точечный узор - "пико". Другая - узор, состоящий из коротких веточек с листьями и цветочными розетками, расположенными в шахматном порядке. На третьей - резные восьмилепестковые розетки и трилистники окружены веточками и точечными розетками11.
В 1987 году были получены краткие сведения о набоечной мастерской - "синельне", существовавшей в деревне Большая Назаровская бывшей Явеньгской волости12. Здесь набойным делом занимался Савватий Васильевич Бурлаков (1857-1933). Мастер набивал холсты для сарафанов - "троекрашенников". Его излюбленными цветами были, кроме синего, красный, желтый, зеленый. Узоры тканей, вышедшие из мастерской Бурлакова, имеют аналоги в других набойных мастерских региона, что указывает на общий источник приобретения набойных досок.
Четвертая набоечная мастерская была найдена в 1991 году в деревне Марьино бывшей Марьинской волости13. Экспедиции наредкость повезло. Её участникам удалось приобрести целый комплекс материалов, принадлежавших хозяину мастерской: документы, фотографии, стеклянные негативы, а также предметы одежды из набойки.
Никита Сергеевич Журавлев (1860-1939) - владелец "синельни" - происходил из династии потомственных мастеров-набойщиков и был родом из Горицкой волости Тверской губернии - известного центра производства набойных досок14. Как известно, с развитием ситценабивного производства и широкой продажей дешевых тканей спрос на холщовую набойку снизился15. Это привело к значительному оттоку мастеров-набойщиков из центральной России в более отдаленные районы, где крестьянское население продолжало носить одежду из домотканины и украшать ее традиционными способами. Приблизительно в начале 1880-х годов Журавлев уехал из родных мест на заработки и обосновался в деревне Марьино Марьинской волости Кирилловского уезда Новгородской губернии. Здесь ему удалось начать свое дело. Набоечная мастерская размещалась на первом этаже построенного хозяином двухэтажного дома. Рядом с ней находилась лавка сына, торговавшего семечками, здесь же продавались красители для окрашивания холстов, пряжи. Заказчицы приходили в "синельню" из ближних деревень. Принимая заказ, Никита Сергеевич резал выбранный узор на небольшой бирке, раскалывал ее, одну половину отдавал заказчику, другую - крепил к холсту. При получении заказа бирка складывалась16.
"Синельня" Н. С. Журавлева состояла из двух помещений. В первом штабелями, как дрова, лежали холсты - "трубы", предназначенные для крашения, в следующем - стояли чаны с красителями. Под потолком в красильне были натянуты веревки с развешенными набойками - образцами. Мастер "...расстилал (холст) на большом столе, прикладывал набойную доску с краской, стучал по ней молоточком. Цветы получались черные. Потом ткань синил, прополаскивал в реке..."17. Здесь описан процесс набивки узора резервирующим составом - вапой. При окрашивании узор, закрытый резервом, оставался белым или желтым - в случае добавления в вапу хромпика. На синем фоне четко выделялись тонкие белые или желтые линии основного рисунка. Н. С. Журавлев, как и другие набойщики, расцвечивал ткань верховой набойкой масляными красками. Мастер смягчал контраст темного синего фона и ажурного узора россыпями оранжевых горошин, желтыми цветочными розетками, нанося их с помощью небольших резных штампиков.
В мастерской Н. С. Журавлева была изготовлена синяя набивная скатерть - "столешник" с инициалами "АД", отпечатанными в четырех углах18. Несмотря на достаточно позднее появление в русском народном искусстве, набивные скатерти - "столешники" - в силу значения в отправлении различных обрядов сохранили в своей орнаментации мотивы, имеющие глубокую символику. Так, на скатерти, вышедшей из "синельни" Н. С. Журавлева, в центре отпечатана огромная многолучевая розетка - символ солнца, основное поле заполнено ромбической сеткой с восьмилепестковыми розетками - "счастливыми женскими знаками", в древности означавшими восемь суточных положений главного светила. Изображения четырех голубок в углах скатерти, а также цепочек в кайме имеют отношение к свадебной символике. Рассмотренные выше мотивы характерны для "столешников", изготовленных в набоечных мастерских Тигинской волости, а также встречаются в набивных скатертях Архангельской губернии19. Доски для инициалов и овальных рам, отпечатанных на скатерти, скорей всего, изготовил сам Никита Сергеевич Журавлев. Стилистически этот элемент декора скатерти принадлежит городской культуре и с трудом сочетается с традиционной народной орнаментикой. Кроме того, скатерть отличает неравномерность окрашивания ткани синей краской, слабый оттиск, возможно, сильно изношенных набойных досок, узор каймы не соединен в углах. Скатерть можно датировать серединой 1920-х годов, когда мастеру было более шестидесяти лет. Вскоре, в 1926 году, мастерская в Марьино перестает действовать20.
Таким образом, еще в конце XIX - первой трети XX веков крестьянский набивной промысел в северных землях Кирилловского уезда Новгородской губернии продолжал сохранять традиционные формы организации набоечных мастерских, принадлежащих чаще всего отдельным большим семьям, не разделившим хозяйство. Семьи целиком были заняты в работе набоечной мастерской. Во главе "синельни" или "красильни" стоял хозяин дома - отец или старший из братьев. Старший сын хозяина или его младший брат был занят сбором, приемом заказов, развозом, раздачей готовых холстов, получением платы, закупкой материалов. Жены и подраставшие дети хозяев участвовали в работе мастерской на разных этапах процесса изготовления набивных тканей. Деление большой семьи приводило к утрате необходимого числа помощников и постепенно вело к свертыванию работы мастерской. В набоечных мастерских сохранялась тесная связь производства узорных тканей и изготовления необходимых для этого набойных досок. Набойные доски - "манеры", приобретенные на ярмарках, дополняли новыми деталями, что вело к усложнению рисунка. Сложившиеся в русском набивном деле приемы декорирования тканей устойчиво сохранялись в северных мастерских вплоть до их закрытия.
Набивные ткани красилен Кирилловского уезда восхищают разнообразием узоров, изобретательностью композиций, нарядными цветовыми сочетаниями, смелостью построения декоративных форм. Коллекция, хранящаяся в музее, имеет большое научное значение, кроме того, это богатый материал для специалистов народных художественных промыслов, художников-дизайнеров, знатоков и любителей народного искусства.
1 См.: Якунина Л. И. Русские набивные ткани XVI - XVII вв. - М., 1954. - С. 3.
2 См.: Плотникова М. В. Северные набоечные мастерские рубежа XIX - XX веков //Из истории собирания и изучения произведений народного искусства: Сборник научных трудов. - Л., 1991. - С. 131.
3 Набоечная мастерская была найдена и исследована экспедициями 1980- 1983 годов под руководством Г. О. Ивановой. Впервые сведения по набоечной мастерской опубликованы в статье В. А. Мазалецкой "Надписи на произведениях народного искусства из собрания Кирилло-Белозерского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника" во втором выпуске краеведческого альманаха "Кириллов" (Вологда, 1997. С. 138).
4 Информантами по работе "красильни" в деревне Савинской Тигинской волости являются А. Е. Тарасова (1903 г. р.), дочь Е. Н. Бурушкина и его невестка 3. Г. Бурушкина (1911 г. р.). КБИАХМ. ОПИ ДПА. Оп. 2. Д. 248 С. 25.
5 Относительно участия в процессе набойки и окрашивания тканей П. Н. Бурушкина данные достаточно противоречивы. См. указ. док.
6 Впервые часть надписей была опубликована в статье В. А. Мазалецкой.
7 Е. Н. Бурушкин был раскулачен в 1928 году. Дом Бурушкиных разрушили после 1970 года. КБИАХМ ОПИ ДПА. Оп. 2. Д. 248. С. 27.
8 См.: Список населенных мест Новгородской губернии - Выпуск X - Новгород, 1913.
9 Информантом о набоечной мастерской Борисовых является П. В. Ерахина (1911 г. р.), жительница деревни Малой. КБИАХМ ОПИ ДПА. Оп. 2. Д. 248. С. 34.
10 Набоечная мастерская Борисовых существовала недолго. Сведений о раскулачивании нет, но уже в конце 1920-х годов она не работала. Братья уехали из деревни задолго до Великой Отечественной войны. Павел Ефимович подался в Архангельск, а вскоре уехал и Конон Ефимович КБИАХМ ОПИ ДПА. Оп. 2. Д. 248. С. 45.
11 Набойные доски имеют следующие инвентарные номера: Нв-2369 Нв-2368. КБИАХМ. Д-615.
12 Главным информантом по мастерской Бурлакова является Т. И. Бурлакова (1907 г. р.), проживавшая в том доме, где и располагалась набоечная мастерская. КБИАХМ ОПИ ДПА. Оп. 2. Д. 248. С. 54.
13 Первые сведения о мастерской в деревне Марьино получены экспедицией под руководством В. А. Мазалецкой в 1989 году. КБИАХМ. ОПИ ДПА. Оп. 2. Д. 524. С. 22. Экспедицию 1991 года возглавляла Т. С. Золотова КБИАХМ. ОПИ ДПА. Ф. 2. Оп. 2. Д. 71.
14 Порай-Кошиц Н. Е. Отбельно-красильно-набивной промысел //Кустарная промышленность в России. - Т. I. - СПб, 1913. - С. 29
15 См.: Алпатова И. А. Набойка //Русское декоративное искусство - Т. 3. - М., 1965. - С. 285.
16 Информант А. П. Ломкова. КБИАХМ. ОПИ ДПА. Ф. 2. Оп. 2. Д. 71.
17 Информация о работе мастера-набойщика получена от К. И. Карасовой (1914 г. р.), жительницы деревни Марьино. КБИАХМ ОПИ ДПА Ф 2. Оп. 2. Д. 71. С. 8.
18 Сведения о скатерти опубликовала В. А. Мазалецкая в упомянутой работе.
19 См.. Плотникова М. В. Набивные кубовые скатерти XIX - начала XX века //Из истории собирания и изучения произведений народного искусства: Сборник научных трудов. - Л., 1991. - С. 129.
20 В середине 1930-х годов Н. С. Журавлев был посажен в тюрьму. Вернувшись незадолго перед Великой Отечественной войной, он умер. Дом, где была "синельня", перестроен, и с 1947 года в нем жила семья сельской учительницы В. Д. Майоровой, сохранившей материалы о Н. С. Журавлеве. Среди прочего фотографии, где Н. С. Журавлев снят со своей семьей, и дома, в котором была его синельня. КБИАХМ. ОПИ ДПА. Ф. 2. Оп.2.