В 2001 году отдел редких книг Вологодской областной универсальной научной библиотеки провел небольшую выставку книг эпохи модерн. Читатели увидели на ней редкие по художественному оформлению и простые книги для массового читателя, в обложках и переплетах которых отразился этот стиль с его характерными линиями, имитирующими удары бича или переплетение лиан. Небольшой раздел выставки заняли вологодские издания. Хотя в рассматриваемый период (1890-е - 1910-е годы - именно этими годами условно ограничивают временной интервал модерна) в Вологодской губернии вышло 288 названий книг, стиль модерн нашел скромное отражение лишь в части книг. Нет сочетаний цветов, изысканности линий, какие читатели увидят в книгах, оформленных А. Бенуа, Е. Лансере, К. Сомовым, И. Билибиным и другими столичными мастерами изобразительного искусства.
Книги, вышедшие в Вологодской губернии и оформленные в стиле модерн, - это отражение самого стиля в вологодской культуре. Нет такого понятия - "вологодский модерн", хотя отдельные его элементы находятся в деревянной архитектуре - мы можем говорить только о специфике стиля модерн в Вологде.
Несколько слов об историографии этой темы. О модерне в вологодской архитектуре написано в книгах А. А. Рыбакова1 и А. Сазонова2, несколько слов сказано и о модерне в живописи. О модерне в вологодской книге информации пока не имеется. Цель статьи - показать модерн в вологодской культуре в контексте русской культуры на рубеже веков.
Возвращаясь к вологодской книге этого времени и просматривая издания, можно сделать краткий вывод о том, что рука художника не играла той роли, которая ей отводилась в столичных изданиях, и недаром мы не знаем авторов обложек этих книг. Скорее всего, их разрабатывали или авторы книг, или полиграфисты из имеющегося типографского материала. На очень типичной для вологодского книгоиздания книге, вышедшей в 1913 году, - "Об улучшении местной породы рабочей лошади" М. П. Беляева - мы видим характерный завиток виноградной лозы и рисунок лошади (рис. 1).
Только в изданиях, выпущенных Северным кружком любителей изящных искусств, мы находим имена тех, кто работал над созданием художественной обложки: С. Чехонин ("Вологда в ея старине" Г. Лукомского, 1914: рис. 2) и В. И. Лузан ("Временник", 1916), и именно в изданиях этого кружка модерн наиболее ярко отразился в облике вологодской книги, достаточно взглянуть на изящную обложку знакомого всем краеведам "Временника" с его шрифтами-стилизациями скорописи XVII века. Интересно оформлены и каталоги выставок, проводимых кружком.
Несмотря на очень короткий срок, модерн не затерялся в череде исторических стилей, а влияние его на культуру весьма значительно. Этот период был отмечен бурным промышленным ростом. Возникло большое количество фабрик и гражданских зданий. Нас интересует художественная сторона этого активного строительства в Вологде. Как и во всей России, вологодские заводские корпуса сегодня воспринимаются как высокохудожественные архитектурные сооружения. Яркий пример этому - комплекс зданий вагоноремонтного завода (ВРЗ), стилизованных под готическую архитектуру. Архитектура этих зданий - в стилевом промежутке между историзмом и модерном. Здания ВРЗ выполнены из красного кирпича с фигурной качественной кладкой. В той же технике выполнено еще немало зданий в городе и окрестностях, из них мы назовем здания Молочной академии и костела на ул. Галкинской. Первое из них, несущее образ средневекового замка, является архитектурной доминантой в поселке (рис. 3). При его строительстве был использован не только кирпич, но и дикий камень, дающий сильный декоративный эффект на фоне гладких стен. Многие здания стиля модерн выглядят "иностранцами" - для мастеров этого стиля характерны частые заимствования из чужих культур. Те же мотивы звучат в стихотворении поэта "серебряного века" Игоря Северянина "Увертюра":
Весь я в чем-то норвежском! весь я в чем-то испанском!
Вдохновляюсь порывно! и берусь за перо!3
К сожалению, в Вологде почти не представлено важнейшее направление этого стиля - национальное, также называемое "неорусским". Ярким образцом этого стиля является здание Ярославского вокзала в Москве, на который приходят все вологодские поезда. Счастливым исключением является в Вологде деревянное здание на улице Октябрьской. Самым доступным материалом в нашем крае было дерево, поэтому оно широко применялось при строительстве на рубеже веков и приобретало не свойственные дереву характерные для модерна текучие линии - здание на улице Чернышевского (дом №15) и здание администрации краеведческого музея с древнехристианской символикой, выполненной в технике деревянного рельефа.
В начале XX века нередко бывало, что художники выступали как архитекторы. Вспомним Виктора Васнецова - автора фасада Третьяковской галереи. Сугубо же функциональные инженерные сооружения приобретали эстетическую ценность: Эйфелева башня в Париже, Шаболовская - в Москве. У нас в Вологде есть "младшая сестра" Шаболовской башни - водонапорная башня конструкции Шухова на территории вагонного депо.
Локомотивное депо - также пример модерна в вологодском строительстве. План этого сложного здания развивается изнутри наружу и продиктован наличием поворотного круга. Композиция депо легко просматривается с железнодорожного моста. Надо отметить, что железная дорога оказалась в роли мецената для мастеров модерна: Савва Мамонтов, например, заказал Виктору Васнецову живописное панно для управления железными дорогами. А украшением старой Вологды стало здание железнодорожного техникума. Мастера модерна нередко создавали миф, сказку или легенду, и здание техникума обрело образ старого английского замка. Угловая башня его украшена двумя изразцовыми перламутровыми вставками, а навес - коваными консолями. Особое настроение создают старые тополя, окружающие здание.
Связь промышленности и искусства была причудливой и взаимопроникающей - не только мастера искусств влияли на промышленную среду, но и производство влияло на художников. Известно, что Морис Равель вдохновился экскурсией на сталелитейный завод и после нее создал свое знаменитое "Болеро".
Стиль модерн охватывал все виды искусства. Даже мастера станкового искусства были захвачены повышенной декоративностью стиля. Назовем имена вологодских художников, в чьих работах нашел отражение модерн: А. Карийская, Д. Э. Мартен, А. А. Борисов. Модерн проявился даже в таком нестилевом жанре, как натурный пейзаж. В этюде Анны Карийской "Осень на Лумбе" в извивах осенней дорожной колеи читаются прихотливые линии модерна. Такая же орнаментация присутствует в прекрасном пейзаже А. А. Борисова, хранящемся в краеведческом музее. В графическом искусстве ярким примером позднего модерна (как и в архитектуре - здание Дворца культуры железнодорожников, 1936) является альбом линогравюр Н. Дмитревского и И. Варакина "Старая Вологда" (1922). Повышенная плоскостная трактовка пространства позволяет отнести эту книгу к стилю модерн. Такой же точки зрения придерживается Л. Дьяконицын, отмечая близость "Старой Вологды" "Миру искусств"4 (рис. 4).
Искусство модерна - не такое яркое, как классицизм и барокко, его архитектурная мелодия звучит как бы под сурдинку. Но когда видишь исчезновение этих зданий, мелодия звучит, как чеховская лопнувшая струна в "Чайке". Разрушено здание хирургического отделения железнодорожной больницы, сгорают деревянные здания. Количество домов той эпохи катастрофически сокращается, а вместо подлинных появляются дома, имитирующие этот стиль (здание бутика на улице Батюшкова, дом №10).
В этой статье не ставилась задача перечисления и описания всех книг, картин и зданий интересующего нас времени. А вот сохранить все, что было создано в то время, особенно это касается архитектурных сооружений, должно стать задачей городских властей и общественности.
1 Рыбаков А. А. Художественные памятники Вологды. - Л., 1980. - С. 21.
2 Сазонов А. Такой город в России один. - Вологда, 1993. - С. 41-45.
3 Северянин И. Стихотворения. Поэмы. - Архангельск, 1988. - С. 65.
4 Дьяконицын Л. Ф. Художник Н. П. Дмитревский. - Вологда, 1962. - С. 21.