БРЕШАНИ (Bresciani), Катерина (ок. 1728-80)- итальянская актриса. Дарование Б. проявилось в т ре "Сан-Лука" в Венеции, где К. Гольдони писал для неё в 50-е гг. 18 в. комедии и трагикомедии. Б. исполняла роли "второй любовницы", отличавшиеся динамичностью, характерностью, комизмом. Играла в серьёзных и комедийных пьесах в стихах и в прозе, написанных на лат. яз. и на венецианском диалекте. Лучшая роль Б., принесшая ей широкую известность,- черкешенка Гиркана в персидской трилогии Гольдони ("Персидская невеста", "Гиркана в Джуль-фе", Гиркана в Исфахане"). Гольдони высоко ценил дарование Б., много занимался с ней, под его влиянием Б. стала крупной реалистич. актрисой. Гольдони написал для Б. гл. роли в пьесах "Своенравная", "Единственная женщина", "Далматинка", "Кьоджин-ские перепалки" и др. После отъезда Гольдони во Францию Б. до конца жизни выступала в труппе Дж. Лапи, перейдя в старости на роли "матерей" и "кормилиц".
      Лит.: Гольдони К., Мемуары. Пер., введение и прим. С. С. Мокульского, т. 2, Л., 1933. С. Мок.
      БРЖЕСКИЙ, Сергей Игнатьевич [р. 25.IX (8.X). 1900] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1941. В 1927 окончил Центр. техникум театр. иск-ва в Москве (ныне ГИТИС). Сценич. деятельность начал в 1928 в моек. ТРАМе, первая роль - Ваня Шелаев ("Шлак" Державина). Работал в Краснопресненском рабочем т-ре (до 1931), Историк о-революционном т-ре (до 1936). С 1937 - актор Саратовского т-ра им. К. Маркса. Среди ролей Б.: Чичиков ("Мёртвые души" по Гоголю), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Лука ("На дне"), Свеколкин ("Обыкновенный человек" Леонова), Максимов ("За тех, кто в море" Лавренёва), Зайцев ("Московский характер" Софронова) и др. Играл рэль Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" и "Кремлёвские куранты"; "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой, "Незабываемый 1919" Вишневского Б. выступает также как чтец; в его репертуаре лит. композиции произведений М. А. Шолохова ("Тихий Дон", "Поднятая целина", Судьба человека") и др. Лауреат Всероссийского конкурса артистов-чтецов (1958). Б. преподавал сценич. мастерство в Саратовской консерватории им. Собинова, (1940-47). Э. К.
      БРИАН (наст. фам. - Ш м а р г о н e р), Мария Исааковна [р.23.VIII(4.IX).1886]-русская советская певица (лирич. сопрано) и педагог. Засл. арт. РСФСР (1938). В 1903-09 обучалась пению в Париже у Ла- борд.В1912 окончила Петерб.консерваторию по классу А.Жеребцовой-Андреевой. В этом же году впервые выступила на оперной сцене (Т-р муз.драмы в Петербурге). Партии: Татьяна ("Евгений Онегин"), Маргарита ("Фауст"), Микаэла; Мими ("Богема"),Антония ("Сказки Гофмана"0ффенбаха), Мелисанда ("Пеллеас и Me-лисанда" Дебюсси) и др. В 1913-14 участвовала в "Русских сезонах"в Париже и Лондоне (антреприза С. Дягилева),где пела партии Ксении ("Борис Годунов"), Панночки ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Ку-харочки ("Соловей" Стравинского) и др. Последняя партия-Марфа ("Царская невеста") в спектакле, пост. при открытии в 1920 Большого оперного т-ра в Петрограде (в здании б. Народного дома). Голос Б. отличался большой силой и, одновременно, мягкостью звучания. Для исполнительской манеры певицы характерны мечтательность и задушевность. Выступала также в концертах. В 1920 Б.- профессор Ленингр. консерватории.
      БРИАНЦА (Brianza), Карлотта (1867-1930)-итальянская артистка балета. Ученица К. Влазиса. По окончании школы т-ра "Ла Скала" была ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1887 впервые выступала в Петербурге в т-ре "Аркадия". В 1889 была приглашена в Мариинский т-р, где в 1890 была первой исполнительницей партии Авроры. Исполнительское иск-во Б. отличалось высокой техникой классич. танца. Большое влияние на творчество Б. оказала рус. балетная школа, придавшая её танцу особую мягкость и выразительность. В 1891 уехала из России. Последнее выступление Б. состоялось в 1921 в партии феи Карабосс ("Спящая красавица") в Лондоне, в антрепризе С. П. Дягилева. После ухода со сцены вела педагогич. работу (в Ницце).
      Лит.: Beaumont С. W., Complete book of baHets..., L., 1949; Скаль к овс к и и К., В театральном мире, СПБ, 1899; Худеков С., История танцев, т. 3-4, П., 1915-1917; Плещеев А., Наш балет. 1673-1899, СПБ, 1899. Ham. P.
      БРИГАДЕРЕ, АннаКришяновна[19.1Х(1.Х). 1861 - 24.VI.1933]-латышская писательница, драматург. Работала портнихой, продавщицей, учительницей. Лит. деятельность начала в 1896. Лучшие произв. Б. написаны по фольклорным мотивам. Среди них сказочные пьесы - "Спридитис" (1903), "Принцесса Гундега и король Брусубарда" (1911), "Майя и Пайя" (1922), "Чудесная птица Лолиты" (1927), а также несколько сатирич. комедий. Большинство пьес Б. были впервые пост. в рижском Латышском т-ре.
      Соч.: Raksti I-XX, Riga, 1912-1939.
      Лит.: Latviesu literaturas vesture, IV, Riga, 1957. А. В.
      БРИГЕЛЛА (итал. Brighella, от briga - ссора, неприятность)-традиционный персонаж итал. комедии дель арте. Б. занимал в труппе амплуа одного из двух Дзанни - умелого, хитрого, изобретательного, злого, говорливого парня, не останавливающегося ни перед чем для того, чтобы устроить свои дела, извлечь пользу. Во всех сценариях, где действует Б., он является гл. пружиной интриги. Б., как и Арлекин, деревенский парень, родом из Бергамо (Сев. Италия), но не такой простой и наивный. Костюм Б. состоял из длинной белой блузы, низко перехваченной кушаком, длинных белых панталон, простых туфель и шапочки. На блузе Б. были жёлтые или зелёные нашивки типа галунов, что сближало её с лакейской ливреей. Известные исполнители этой роли - акторы Н. Барбьери и К. Канту, выступавшие во Франции.
      Наиболее полное собрание шуток Б.было опубликовано А. Дзаннони в Венеции в 1787.
      Лит.: Nicoli A., Masks, mimes and miracles. Studies in the popular theatre, L., 1931. См. также лит. при ст. Комедия дель арте.
      БРИГЕНТИ (Brighenti), Мария (р. 1792-г. смерти неизв.)-итальянская артистка оперы (сопрано). Впервые выступила на оперной сцене в Болонье в1814, после чего пела в др.оперных т-рах Италии.Считалась одной из лучших певиц своего времени. Исполняла гл. партии на премьерах в Риме опер Россини "Севильский цирюльник" (1816) и "Золушка" (1817). В 1836 оставила сцену.
      Лит. соч.: "Cenni... sopra il Maestro Rossini", Bologna, 1823. Л. M.
      БРИЗАР (Brizard) [наст. фам.- Б p и т а р (Britard)], Жан Батист (7.1 V. 1721-30.1.1791) - французский актёр. Сценич. деятельность начал в провинции. В 1757- 1786 выступал в театре "Комеди Франсез" (Париж). Благородство, величественность облика и актёрской манеры, вдумчивость декламации сделали Б. одним из лучших исполнителей ролей "благородных отцов" и "королей"-дон Диего, старый Гораций ("Сид" и "Гораций" Корнеля), Лузиньян, Аржир ("Заира" и "Танкред" Вольтера) и др. Творчество Б. было близко новаторским устремлениям просветителей. Б. стал одним из основных исполнителей в пьесах жанра мещанской драмы. Роли:
      Отец семейства (о. п. Дидро), Вандерк старший ("Философ, сам того не зная" Седена) и др. Был горячим сторонником реформы костюма в классицистической трагедии.
      Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P., 1900; Arnault A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; L y о n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-1913; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, M., 1957. Ё. Ф.
      БРЙЗЕМЕЙСТЕР (Briesemeister), OTTO (18.V. 1866-16.VI.1910) - немецкий артист оперы (тенор). Пению обучался у Э. Видемана. Впервые выступил на оперной сцене в Детмольде в 1893. Был солистом оперных т-ров в Ахене и Бреслау, гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Стокгольме и др. городах. С 1899 постоянно участвовал в Байрёйтских фестивалях. Партии: Логе ("Кольцо Нибелунга" Вагнера), Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Зигфрид (о. п. Вагнера), Фауст (о. п. Гуно) и др. Л. М.
      БРИЛЛЬ, Ефим Александрович (1896-27.VII. 1959) - русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член КПСС с 1941. В 1920 окончил театр. школу в Одессе. Режиссёрскую деятельность начал в 1915. Работал в Кишинёве, Одессе. Принимал активное участие в создании Нижегородского (Горьковского) ТЮЗа (1928). В 1930-36 работал в Москве (т-р б. Корш, ТЮЗ, ЦТКА). В последующие годы - в Ростовском, Горьковском, Свердловском (с 1943), Челябинском (с 1954 - гл. режиссёр) т-рах. Пост. спектакли: "Земля" Вирты (1937), "Зыковы" ж. Горького (1937), "Беспокойная старость" Рахманова (1938), "Чайка" (1940) в Горьковском т-ре; "Кремлёвские куранты" (1940) в Ростовском т-ре; "Мужество" Берёзко (1947), "Победители" Чирскова (1947), "Ревизор" (1952) в Свердловском т-ре; "Отелло" Верди в Свердловском т-ре оперы и балета (1945, Ст. пр. 1946) и др. Спектакли, пост. Б., отмечены большой сценич. культурой, глубиной пси-хологич. разработки образов. С 1923 вёл педагогич. работу. Э. К.
      БРИНДИЗИ (итал. brindisi, осн. значение - заздравный тост, от нем. bring dir's - это за твоё здоровье) - застольная песня. Известные образцы - в операх "Травиата", "Отелло" Верди, "Лукреция Борджиа" Доницетти.
      БРИТАЕВ, Елбыздыко Цопанович [10(22). III. 1881-25.IX.1923]осетинский драматург. Окончил юридич.ф-т Петерб. ун-та (1917). Первая пьеса Б."Побывавший в России"-высмеивает горца, оторвавшегося от традиций и обычаев своего народа, написана в 1902. В пьесе "Лучше смерть, чем позор" (1903) Б. ставит вопросы личной чести, человеческого достоинства. Этими двумя пьесами начинали свою деятельность первые любительские коллективы Юж. и Сев. Осетии, игравшие на осетинском яз. В драме "Хазби" (1908) Б. проявил национальную ограниченность и исторически неправильно показал борьбу осетинского народа против царизма в 1830. Лучшее произведение Б.- социальная драма "Две сестры" (1909)рисует разложение феодально-родового быта Осетии. Героиня трагедии выступает с протестом против традиционной морали, сковывающей личную свободу женщины, и погибает. На материале осетинского народного эпоса "Сказание о Даредзанах" написана трагедия Б. "Амран" (1913, пост. 1927). Б. был первым осетинским драматургом. Пьесы его часто ставились на сцене осетинского т-ра.
      Соч.: Брытъиаты Елбыздыхъо, Уацмыстл?, Дзауджыхъ?у, 1947.
      Лит.: Газданова Н. Б., "Амран" Е. Бритаева, "Известия Северо-Осетинского н.-и. ин-та краеведения, Владикавказ, 1925, вып. 1, с. 54-59; Хъазбегты Хъ, Брытъиаты Елбыздыхъо Къостайы тыхх?й, "Max дуг", 19.39, N 11, с. 53-54. В. И.
      БРИТАЕВА, Зарифа Елбыздыкоевна (р. 13. I. 1919)- осетинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в. РСФСР (1957) и Сев.-Осет. АССР (1949). Член КПСС с 1944. Дочь писателя Е. Ц. Бритаева. В 1945 окончиларежиссёрский ф-т ГИТИСа по курсу А Д.Попова и начала работать как режиссёр (с 1950 - гл. режиссёр) Северо-Осетинского т-ра (Орджоникидзе). Б. проявила стремление к созданию романтич. спектаклей, показу значительных событий, сильных характеров; яркую выразительность, жизненную достоверность придаёт Б. народным сценам. Лучшие режиссёрские работы Б.: народно-героич. драма Плиева "Чермен" (1949); "Двенадцатая ночь" (1954), "Отелло" (1950); трагедия "Фатима" по поэме Хетагурова (1956); драма "Враги" (1948) и "Перед грозой" (1957) по роману Уруймаговой "Навстречу жизни", "Разлом" (1952); "Встреча в темноте" Кнорре (1945), "Любовь Яровая" (1946). M. Л.
      БРИТТЕН (Britten), Бенджамин (р. 22. XI. 1913) - английский композитор и пианист. Музыкой начал заниматься в раннем детстве (первые композиторские опыты относятся к пятилетнему возрасту); занимался по фп. у X. Самюэла, по гармонии и контрапункту- у Ф. Бриджа. В 1930-33 продолжал занятия у А. Бенджамина (фп.) и Дж. Айрленда (композиция) в Королев, муз. колледже в Лондоне, одновременно выступал как композитор. Первая опера Б. "Питер Граймс" (1945, "Сэдлерс-Уэллс", Лондон) имела большой успех в Англии, а затем в ряде др. стран (герой оперы - рыбак, к-рый пошёл против общины и кончил жизнь самоубийством). За ней последовали оперы "Поругание Лукреции" (1946, Глайндборн), "Альберт Херринг" (1947, Глайндборн), "Давайте сделаем оперу" (1949, Олдбороский фестиваль), "Билли Бадд" (1951, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), "Глориана" (1953, там же), "Поворот винта" (1954, там же), новый вариант "Оперы нищих" (1948, там же), "Ноев ковчег" (1959, там же), оперетта "Поль Бень-ям" (1941, Нью-Йорк) и др. соч. Сценич. музыка Б. отличается ярким нац. своеобразием, остротой драматич. коллизий, законченностью формы, эмоциональностью. Для Б. как оперного композитора характерны стремление к глубокому раскрытию духовного мира героев, яркость психологич. характеристик. Вокальные партии опер Б. то развёрнуто мелодичны, то жёстко суховаты. Б. принадлежат также балеты "Дивертисмент" (на музыку Россини, 1941), "Принц пагод" (1957), музыка к спектаклям, фильмам, симф., камерные и др. соч.
      Лит.: Britten В., Peter Grimes Opera. Ed. by E. Cro-zier, L., 1945; К e 1 1 e r H., The Rape of Lucretia - Albert Herring (Covent Garden Opera series),L., 1947; Stuart Ch., Peter Grimes (Covent Garden Opera Series), L., 1947; Britten В., The Rape of Lucretia. Ed. by E. Crozier, L., 1948; White E. W., Benjamin Britten: a sketch of his life and works, L., 1949; 2 ed., L., 1954; Benjamin Britten. Das Opern-werk, "Musik der Zeib, Bonn, 11955], H. 11. Л. M.
      БРОВКА, Пётр Устинович (р. 25.VI.1905)- белорусский советский поэт. Депутат Верховного Совета СССР 5-го созыва. Чл.-корр. АН БССР с 1953. Член КПСС с 1940. Окончил Белорус. ун-т в Минске. Автор либретто опер: "Михась Подгорный" (1939) о белорус. крестьянстве, освобождённом Октябрьской революцией, "Девушка из Полесья" (совм. с E. Романовичем, 1952) о борьбе белорус. народа в Отечеств. войне (пост. в белорус. Т-ре оперы). Председатель Союза писателей БССР (с 1948). Ст. пр. (1947, 1951).
      Лит.: "Михась Подгорный" Гпера, муз. E. К. Тикоцкого, либретто Петра Бровка], М., 1940. Бр. С.
      "БРОДВЕЙСКИЕ ТЕАТРЫ" (Broadway Theatres)- американские театры, расположенные на Бродвее (улица в Нью-Йорке). Тип совр. "Б. т." сформировался в конце 19 и нач. 20 вв. Находившиеся на Бродвее и прилегающих к нему улицах театр. помещения арендовались антрепренёрами ("менеджерами") для показа драм. спектаклей и муз. комедий. "Б.т." не имеют постоянных трупп, режиссёров, репертуара. Т-ры эти ставят новые постановки с обязательным участием "звёзд". Труппы комплектуются для исполнения одной пьесы, к-рая показывается ежедневно, до тех пор, пока она делает сборы. Если спектакль неудачный и сборов нет, труппа распускается. Со спектакля, имевшего успех на Бродвее, снимаются спектакли-копии, к-рые показываются по всей стране. Спектакли "Б. т." обычно идут в пышном, дорогостоящем оформлении, требующем значительных затрат, поэтому они финансируются, как правило, крупными предпринимателями (т. н. "ангелами Бродвея"), к-рые выбирают пьесу, приглашают режиссёра и ведущих актёров. Репертуар "Б. т." состоит преимущественно из "боевиков", детективов, легковесных комедий, обозрений-ревю и драм с выигрышными ролями для "звёзд". Широкое распространение в "Б. т." получили муз. спектакли. Классич. произведения ставятся редко и недолго удерживаются в репертуаре. Высокие цены на билеты делают "Б. т." недоступными для широких слоев зрителей. Иногда на сцены "Б. т." проникают произведения классиков: "Три сестры" (1943), "Отелло" (с участием П. Робсона, 1942),н прогрессивных драматургов: "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (1945), "Тигель" Миллера (1952), "Осенний сад" Хелман (1952), "Дневник Анны Франк" Хакетта и Гудрич (1956) и др. В "Б. т." выступают лучшие актёры Америки, в т. ч. К. Корнелл, А. Лант, Л. Фонтанн, E. Ле Галь-енн, М. Уэбстер, Г. Клермен, Г. Мак-Клинтик, Э. Казан и др. И. К.
      БРОДЕЛЕ, Анна Юльевна [р.3(16).IX.1910]-латышская советская писательница,драматург. Лит. деятельность начала в 1927. Как драматург выступила в годы Великой Отечественной войны. Пьесы Б. посвящены гл. обр. темам колхозной жизни: "Весна в селе Речном" (1948) о коллективизации латыш. деревни, "Золотая нива" (1949) о трудовой жизни колхозников Латвии. Б.- автор пьес: "Учитель Страуме" (1948) о перевоспитании интеллигенции, "Марта" ("За час до рассвета", 1950) о революц. борьбе латыш. народа против буржуазного режима в Латвии и др. Пьесы Б. пост. в Художеств. т-ре им. Я. Райниса (Рига) и др. т-рах.
      Лит.: Очерк истории латышской советской литературы, Рига, 1957. А. В.
      БРОДИ (Brody), Шандор (1863-13.VIII. 1924)-вен герский писатель, драматург. Крупнейший представитель критич. реализма в венг. драматургии нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1888. Пьесы Б. "Кормилица" (1902, т-р "Вигсинхаз") и "Учительница" (1908, там же), несмотря на наличие элементов натурализма, остро обличают совр. автору общество. В "Кормилице", названной Б. "очерком нравов", показана трагедия молодой крестьянки, затравленной лживой, ханжеской, мещанской моралью. Эта пьеса встретила резко враждебный приём со стороны бурж. критики. В пьесе "Учительница" утверждается тема человеческого достоинства женщины-труженицы (под давлением цензуры Б. был вынужден переделать финал пьесы). После пост. в Будапеште "Учительница" была пост. М. Рёйнхардтом в Берлине, затем шла в Стокгольме, Амстердаме, переведена на итал., рум., серб. яз. С 1953 пьеса (с первоначальным финалом) входит в репертуар т-ров Венгрии. Б. написал также драмы: "Медик" (1911), "Лиза Тимар" (1914), "Любовница" (1917) и др. В пьесах Б.играли известные венг.актёры: И. Варшаньи, Д.Хегедюш и др. После подавления Советской республики в Венгрии (1919) Б. эмигрировал и возвратился на родину незадолго до смерти.
      Соч.: Valogatott szinmuvei, Вр., 1957. А. Н.
      БРОДСКИЙ, Николай Леонтьевич [15(27). XI. 1881-5. VI. 1951] - русский советский литературовед и педагог. Доктор филологич. наук (1939). Действит. член Академии педагогич. наук (1947). В 1904 окончил филологич. ф-т Моск. ун-та; там же вёл педагогич. работу; С 1926 - профессор. Б. занимался исследованием истории рус. литературы, драматургии и т-ра.
      Соч.: Театр в эпоху Елизаветы Петровны, в нн.: История русского театра, под ред. В. В. Каллаша и Н. E. Ефроса, т. 1, М., 1914 (гл. 7); Тургенев-драматург.Замыслы, в кн.: И. С. Тургенев [сборник], М.-П., 1923; История стиля русской комедии XVIII века, "Искусство", М., 1923, .N 1; "Горячее сердце" А. Н. Островского в 1 Московском Художественном театре, там же, М., 1927, кн. 1; Зрители Художественного театра. Речь, там же, 1928, кн. 3-4, с. 170-188; [Редакция, введение и комментарии к "Ревизору" Н. В. Гоголя], 2 изд., М.-Л., 1930; В. Г. Белинский, М., 1946. А.Шн.
      "БРОДЯЧАЯ СОБАКА" - литературно-артистическое кабаре, существовавшее в Петербурге в 1912- 1915. Было создано Обществом интимного театра. Организатор - Б. К. Пронин. Вначале "Б. с." - закрытый клуб-кабаре для "избранных", представителей модернистско-декадентского иск-ва. В числе первых участников-В. Э. Мейерхольд, И. Н.Сапунов, С. Ю. Судейкин, И. А. Сад и др. Вскоре "Б. ел превратилась в обычное ночное бурж. кабаре. Преемником "Б. с." стал "Привал комедиантов.
      Лит.: Мгебров А., Жизнь в театре, т. 2, М.- Л." 1932; Пяст В., Встречи, М., 1929. А. Шн.
      БРОДЯЧИЕ ТРУППЫ - одна из форм народного театра в странах Европы и Востока; кочующие комедианты, выступавшие с отдельными зрелищными номерами, шутовскими и сатирич. представлениями, кукольными спектаклями (см. Гистрионы). В разных странах они называлисыю-разному-жонглёры (Франция), шпильманы (Германия), менестрели (Англия), мимы (Италия), франты (Польша), скоморохи (Рсссия), кызыкчи (Узбекистан), масхарабозы (Таджикистан) и т. д. В 16-17 вв. появляются передвижные проф. коллективы, представляющие собой либо частные антрепризы, либо актёрские артели на паевых началах. Они выступали по городам и деревням (на ярмарках, в гостиничных дворах, а также в спец. театр. помещениях). К Б. т. принадлежали т. н. "английские комедианты" "верхненемецкие комедианты и др. А. Шн.
      БРОКА, Б p о к у a (Broqua), Альфонсо (11.XII. 1876-24.XI. 1946) - уругвайский композитор. Окончил школу пения в Париже, где жил с 1903. Автор оперы "Южный Крест" (1918, Монтевидео), балета "Изабелла", с успехом ставившегося в т-ре "Гранд-Опера" (1938, Париж), симф. и др. соч. В своём творчестве использовал старинные нар. песни Аргентины и совр. популярные мелодии. Иг. Ф.
      БРОКМАН (Brockmann), Иоганн Франц (30. IX. 1745, Грац,- 12. IV. 1812) - немецкий актёр и режиссёр. Род. в семье ремесленника. Бежал из дома и в 1760 вступил в Лайбахе в труппу странствующих комедиантов. Вначале играл любовников в комедиях, танцевал в балетах. В 1766 выступал на венской сцене, но успеха не имел. В 1768 перешёл в труппу Ф.Курца, с к-рой объездил почти всю Германию. В 1771 по приглашению Ф. Л. Шредера, руководителя Гамбургского т-ра, вступил в его труппу. Манерность игры и провинциальный говор Б. произвели неблагоприятное впечатление на публику, но Шредер угадал скрытый талант артиста. Пять лет упорной работы под рук. Шредера дали блестящие результаты: 20 ноября 1776 Б. с выдающимся успехом впервые на нем. сцене исполнил роль Гамлета. Меланхолический (в духе нем. сентиментализма) образ Гамлета, созданный Б., положил начало укоренившейся в зап.-европ. т-ре традиции сценич. истолкования этой роли. С 1778 Б.- актёр (в 1789-1802 - директор), а с 1804 и режиссёр венского "Бургтеатра". До конца 80-х гг. играл роли героев. Позднее перешёл на роли отцов в мещанских драмах А. Иффланда и А. Коцебу. Из ролей Б., помимо Гамлета, наиболее значительные: король Лир; Бомарше ("Клавиго" Гёте), Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга), Старый лесничий ("Охотники" Иффланда). В период работы в Гамбурге Б. во многом преодолел ранее присущие ему классицистич. тенденции (условность жеста и позы), в его игре появились черты реализма. Но простота и правдивость исполнения сочетались у Б. с сентиментализмом, чувствительностью, слезливостью. Будучи директором "Бургтеатра", Б. обновил его репертуар, осуществлял пост. пьес Шекспира, пополнил труппу талантливыми актёрами.
      Лит.: S с h i n k J. F., Uber Brockmanns Hamlet, B., 1778; V a e l с k e r B., Die Hamlet-Darstellungen Daniel Chodowieckis, fs. l.], 1916; Esenberg H., J. F. Brockmann, в кн.: Biographisches Lexikon, [s. l.], 1903; Baraval l e R., Franz Brockmanns Jugend, "Maske und Kothurn", B., 1955, Heft 1/2. Г. Гур.
      БРОМЛЁЙ (Б p о м л e й - С у ш к е в и ч), Надежда Николаевна (р. 1889)- русская советская актриса, режиссёр, драматург. Засл. арт. РСФСР. В 1908-22-актриса МХТ, в 1918-24-1-й Студии МХАТа, в 1924-36 - созданного на основе этой студии МХАТа 2-го. В остро гротесковой манере играла роли Голланы ("Балладина" Словацкого, 1919), матери Эрика ("Эрик XIV" Стриндберга, 1921), Шута ("Король Лир", 1923), Мякишевой ("Расточитель" Лескова, 1924) и др. В 1919 Б. дебютировала как режиссёр ("Дочь Йорио" Д'Аннунцио, 1-я Студия МХАТа). В 1934-41 Б.-актриса и режиссёр ленингр. Т-ра драмы им. Пушкина. Пост. спектакли: "Дуэль" по Чехову (1934, инсценировка Б.), "Пётр Первый" А. Н. Толстого (1935, 1.938), "Зыковы" (1940) и др. В спектакле "Пётр Первый Б. с виртуозным комедийным блеском мягко и непринуждённо играла роль Екатерины I (впервые исполнила эту роль в 1930 в 1-й Студии МХАТа). В 1944-56 Б. была режиссёром Ленингр. Нового т-ра (с 1956-Т-р им. Ленсовета). Пост. яркие реалистич. спектакли: "Мария Стюарт", "Заговор Фиэско" и "Дон Карл-ос" Шиллера (1938, 1939, 1950, Ленингр. Новый т-р). Среди её режиссёрских работ также: "Мера за меру" Шекспира,"Измена" Сумбатова, "Доходное место", "Нора", "Маскарад" (1937, 1946, 1948, 1949, 1952-всё в Новом т-ре).
      Б.-автор пьес: "Архангел Михаил" (1922, 1-я Студия МХАТа), "Король квадратной республики" (1925, МХАТ 2-й). Перевела драмы "Заговор Фиэско", "Дон Карлос" и др.
      Соч.:, [Автобиография], в сб.: Актеры и режиссеры. "Театральная Москва", М., 1928; Путь искателя, в сб.: Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959 (там же письма Вахтангова к Б.); Потомок Гаргантюа. Рассказы, М., 1930;
      Актер и режиссер, "Искусство и жизнь", 1939, N 11-12; Романтика и современность, там же, 1940, .N 8. С. Др.
      "БРОНЕНОСЕЦ ПОТЁМКИН" - опера О. Чишко, либретто С. Спасского. Пост. 21 июня 1937, Ленингр. т-р оперы и балета им. С. М. Кирова (Вакулинчук - Луканин, Матюшенко - Нэлепп, Качура - Орлов, Груня - Преображенская, Гиляровский - Рахманин, Алексеев - Тихий, Голиков - Фрейдков. Дирижёр Пазовский, реж. Судаков, худ. Рабинович, хормейстер Степанов). 5 янв. 1938 пост. в Большом т-ре (Вакулинчук - А. Пирогов, Матюшенко - Ханаев, Качура - Политковский, Груня - Давыдова, Гиляровский - Соловьёв, Алексеев - Перегудов, Голиков - Кра-совский. Реж. Судаков, дирижёр Мелик-Пашаев, худ. Рабинович). В новой муз. и лит. редакции (либр. С. Спасского и В. Чулисова) пост. 30 дек. 1955 Ленингр. Малым оперным т-ром (Вакулинчук - Андрианов, Матюшенко - Пи-чугин, Качура - Ольшевский, Груня - Овчаренко. Реж. Соколов, дирижёр Дониях, художник Мандель, хормейстер Е. Лебедев). Пост. в оперных т-рах городов: Харьков (1937), Ташкент (1938), Одесса (1938, в новой ред. 1955), Баку (1939), Тбилиси (1939).
      И з д а н и я.- "Б. П.", Л.-М., "Искусство", 1938. Н. Гр.
      "БРОНЕПОЕЗД 14-69"-пьеса (в 4 д., 8 к.) Bс. Иванова (по одноимённой повести того же автора - из эпохи гражданской войны). Соч. 1927. Пост. 8 ноября 1927 в МХАТе (руководитель пост. Станиславский, реж. Судаков и Литовцева, худ. Снгмов; Вершинин - Качалов, Пеклеванов - Хмелёв, Семён Семёнович - Вишневский, Васька-Окорок - Баталов, Синь Бин-у - Кедров, Семёнов -Добронравов, Не-зеласов - Прудкин, Обаб - Станицын, Надежда Львовна - Книппер-Чехова, Маша-Тарасова, Варя-Андровская, Серёжа - Комиссаров). 7 ноября 1927 премьера "Б." состоялась в Ленингр. т-ре драмы (реж. Петров, худ. Акимов; Вершинин - Симонов, Пеклеванов - Жуковский, Незеласов - Певцов). "Б." был пост. многими т-рами СССР: Одесский т-р (1927; Незеласов - Астангов, Пеклеванов-Ильин); Бакинский рабочий т-р (1927, реж. Фёдоров, худ. Шлепянов; Васька-Окорок - М. Жаров); Ярославский т-р (1928); Т-р им. Хамзы (Ташкент, 1929); Т-р им. Сундукяна (Ереван, 1928; Вершинин - Нерсесян); Т-р им. Янки Купалы (Минск, 1928); Казанский рус. т-р (1928, реж. Грипич; Вершинин - Герага); Красноярский т-р (1929) и др. В пересмотренной автором редакции "Б." пост.: моек. Малым т-ром (1936; реж. Волков, худ. Меныпутин, Сапегин; Вершинин - Ковров, Пеклеванов - Васенин, Васька-Окорок-Светловидов и Оленев, Синь Бин-у- Сашин-Никольский, Незеласов - Соловьёв, Надежда Львовна - Рыжова); т-р драмы Литовской ССР (Вильнюс, 1941); Ленингр. Новый т-р (1950), Художественный т-р Латв. ССР (Рига, 1941, реж. Смильгис, худ. Вилке; Вершинин-Филип-сон, Незеласов - Зиле и др.). Воронежский т-р (1952, реж. Энгель-Крон и Папов; Вершинин - Папов, Пеклеванов - Чернов); Центр, т-р транспорта (Москва, 1951, реж. Судаков и Зеленская, худ. Варпех; Вершинин -Хохряков, Маша - Ско-пина); Киевский рус. т-р им. Леси Украинки (1952, реж. ?Нелли-Влад, худ. Григорьянц; Вершинин-Романов, Незеласов - Белоусов, Синь Бин-у - С. Петров); Тамбовский т-р 1953); под назв. "Анзор" в переработке С. Шаншиашвили пост. в Т-ре им. Руставели (Тбилиси, 1928, реж. Ахметели, комп. Гокиели). В 1957 (к 40-летию Октябрьской революции) пост. т-рами Вологды, Челябинска, Перми, Тюмени, Пярну, Сыктывкара, Горьковским ТЮЗом.
      "Б." ставился также коллективами художеств. самодеятельности, театр. учебными заведениями в качестве дипломных работ (школа-студия МХАТа, 1952) и др.
      Среди зарубежных пост. "Б.": Театр интернационального действия (Париж, 1932; реж. Муссинак, худ. Альтман), драм. секция Австралийского рабочего художеств. клуба (Сидней, 1932); Софийский Народный т-р (1950); Вроцлавский т-р (Польша, 1951); Гос. Польский т-р (Варшава, 1953, реж. Шиллер); Лейпцигский т-р (1953); Народный т-р в Белграде (Югославия, 1957), т-р Румынской Народной Армии (Бухарест, 1956) и др.
      На сюжет пьесы советский композитор Кабалевский написал оперу "Никита Вершинин".
      И з д а н и я.- Первое изд. "Б." - М., 1927; Новое переработанное изд., М., 1947; из последующих изд.: Иванов В. В., Пьесы, М., 1954. А. Шн.
      БРОНСКАЯ (урожд. - Г о к е, по мужу - Макарова), Евгения Адольфовна [р. 20.1(1.11). 1882]- русский советский педагог и артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Муз. образование получила в Петерб. муз. школе (занималась у своей матери-Гоке); совершенствовалась в Милане. В 1901-02 пела в опере вТифлисе,в1902-03-вКиеве,в 1904-05-в Моск. т-ре Солодовникова; гастролировала также в Харькове, Одессе и др. городах. В 1906-07 выступала в оперных т-рах Италии, 1908-09 - Америки, с 1910 Б.артистка Мариинского т-ра. Обладала голосом мягкого тёплого тембра, высокой вок. техникой. Партии: Татьяна, Лиза ("Евгений Онегин", "Пиковая дама"), Снегурочка; Маргарита ("Фауст"), Церли-на ("Фра-Дьяволо" Обера) и др. Выступала также в опереттах. После Октябрьской революции работала в Ленингр. Малом оперном т-ре. С 1923 - профессор Ленингр. консерватории. О. В.
      БРОТЁН (Braaten), Оскар (12.XI.1881-19.VII. 1939) - норвежский писатель, драматург. В 1910 начал лит. деятельность. Писал на лансмоле (одна из разновидностей норв. лит. яз.), широко используя нар. диалекты. В 1915-25 и 1928-39 работал в "Норвежском т-ре" в Осло лит. консультантом, режиссёром, художеств. руководителем. В своих пьесах Б. первым в норв. драматургии обратился к изображению жизни батраков - "Юноша" (1911) и рабочих- "Большой Андерс" (1912), "Замок" (1915), "Наследство" (1917), "Большие крестины" (1925). Б. показывал тяжёлое положение трудящихся, не вскрывая, однако, его социальных причин. В трагикомедиях "Семейная гордость" (1929) и "Хорошие люди" (1930) выступил в защиту маленьких людей, духовно искалеченных капвь талистич. действительностью. Пьесам Б. присущи элементы натурализма. Ставились в Норвежском и Нац. т-рах. Вл. М.
      БРОУНЛИ (Brownlee), Джон [р. 7.I. 1901)- австралийский артист оперы (баритон). Пению обучался в консерватории в Мельбурне. Дебютировал в Лондоне в т-ре "Ковент-Гарден" в 1926, после чего в течение ряда лет исполнял гл. партии на сцене "Опера комик" (Париж), затем вновь пел в т-ре "Ковент-Гарден". С 1937 Б.- солист т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Гастролировал в Буэнос-Айресе (т-р "Колон"), Монтевидео, Антверпене, Брюсселе и др. городах; участвовал в пост. опер Моцарта на Глайндборнских фее' тивалях в Англии. Считается одним из лучших интерпретаторов моцартовского репертуара. Исполнение Б. отличается глубоким проникновением в авторский замысел, тщательностью отделки, ярким темпераментом. Среди лучших партий: Фигаро, Альфонсо, Лепорелло, Папагено ("Свадьба Фигаро", "Так поступают все", "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта), Марсель ("Богема"), Вильгельм Телль (о. п. Россини), Паоло, Ренато, Амонасро, Яго ("Симон Бокканегра", "Бал-маскарад", "Аида", "Отелло" Верди), Балстрод ("Питер Граймс" Бриттена). С 1956 Б. - директор Муз. школы в Манхаттане. Л. М.
      БРОШЕЛЬ, Александра Карловна (1844-1871) - русская актриса. В 1864,по окончании Петербургского театр. уч-ща-, была принята в труппу Александрийского т-ра. В октябре 1865 Б. по болезни была вынуждена оставить сцену (числилась в труппе Александрийского т-ра до конца жизни). Б. исполнила 18 ролей: Марья Андреевна, Аннушка ("Бедная невеста" и "На бойком месте" Островского), Наташа ("Русалка" Пушкина), Офелия ("Гамлет") и др. Несмотря на кратковременность пребывания на сцене, артистка благодаря своему выдающемуся лирико-драматич. таланту и большому обаянию способствовала подъёму интереса к рус. т-ру у петерб. зрителей и критиков.
      Лит.: "ЕИТ". 1896-1897, СПБ [1897], приложение, кн. 1. с. 1-18. А.Кл.
      БРОШКЕВИЧ (Broszkiewicz), Ежи (р. 6.VI.1922)- польский писатель, театральный критик, драматург. Автор пьес "Имена власти" (1957, Драматический т-р, Варшава), "Иона и шут" (1958, т-р "ЗемиЛюбуской", Зелёна-Гура), "Глупец и другие" (1960, "Т-р Шлёноки", Катовице) и др. В пьесах Б. затрагиваются моральные и социальные вопросы современности, однако в драматургии Б. сказывается влияние экспрессионизма; образы носят условный характер. Б. Рос.
      БРТ (Бакинский рабочий театр) - см. Бакинский русский театр.
      БРУК (Brook), Питер (р. 21.III.1925)- английский режиссёр. Обучался в Оксфордском ун-те. В 1943 начал режиссёрскую деятельность пост. "Трагедии о докторе Фаусте" Марло в т-ре "Торч" (Лондон). В 1943- 1946 работал в "Бирмингемском репертуарном т-ре" и др. т-рах; пост. спектакли: "Адская машина" Кокто, "Пигмалион" и "Человек и сверхчеловек" Шоу,"Король Джон" Шекспира. Б. осуществил пост. шекспировских спектаклей в Мемориальном т-ре (Стратфорд-он-Эй-вон): "Бесплодные усилия любви" (1946), "Мера за меру" (1950), "Зимняя сказка" (1951), "Тит Андроник" (1955). Среди спектаклей, пост. Б. в драм. т-рах Лондона,- "Маленькая хижина" Руссена, "Пенни за песню" Уайтинга, "Сияние вокруг луны" ("Приглашение в замок") Ануя (все три в 1951), "Жаворонок" Ануя (1955). В т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон) Б. пост. оперы "Борис Годунов" (1948), "Олимпийцы" Блисса (1949); в "Метроподитен-опера" (Нью-Йорк)- "Фауст" (1953). В 1955 спектакль Б. "Гамлет" был показан в СССР. Б. пост. "Вид с моста" Миллера (1958) в парижском Т-ре Антуана. Спектакли Б. отличаются лаконизмом, театр. условность сочетается в них с психологич. реализмом. Ф. К.
      БРУКНЕР (Bruckner) [наст. имя и фам.- Теодор Таггер (Tagger)], Фердинанд (26.VIII. 1891- 5. X II. 1958) - австрийский драматург. Окончил венский ун-т. С 1922 жил в Берлине, где написал драмы "Болезнь молодёжи" (1926, "Лобетеатр", Бреслау) и "Преступники" (1928, Немецкий т-р, Берлин), в к-рых стремился отразить настроения "погибшего поколения", опустошенного и деморализованного 1-й мировой войной. Б.автор историч. драм "Елизавета Английская" (1930, Немецкий т-р) и комедии "Наполеон I" (1937, Народный т-р, Прага), в к-рых разоблачал ореол величия, окружающий героев этих пьес. Написал антифашистские пьесы "Расы" (1934), "Освобождённые" (1945, "Шаушпильхауз", Цюрих), "Пути" (1948, "Бургтеатр", Вена). В историч. драме "Симон Боливар" (1945, Гос. т-р, Дрезден) изображаются события войны за независимость исп. колоний в Америке в нач. 19 в. В трагедии "Смерть куклы" (1956) Б. критикует нравы совр. буржуазии. Произв. Б. отличаются сценичностью, мастерским построением диалога. В последние годы жизни был критиком и драматургом "Шиллер-театра" (Берлин).
      Соч.: Dramatische Werke, Bd 1-2, В., 1948; Schauspiele nach historischen Stoffen, Bd 1-2, В.- Koln, 1956.
      Лит.: Балашов П., Три пьесы о фашизме, "Знамя", Л.. 1935, N 5. А. Н.
      БРУН, Клара Исааковна [19.XI (1.XII). 1876- 25. X.1959]-украинская советская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Засл. деят. иск-в УССР (1938). В 1899 окончила консерваторию в Вене. В этом же году начала сценич. деятельность в оперном т-ре Николаева. В 1899-1926 пела ведущие партии вомн. оперных т-рах России и за границей: Ярославна ("Князь Игорь"), Наташа ("Русалка"), Антонида, Марфа ("Иван Сусанин", "Царская невеста"), Аида; Брун-гильда ("Валькирия") и др. С 1926 занималась педаго-гич. деятельностью (в 1939-52-профессор Киевской консерватории). Выступала в концертах. Л. Ар.
      ВРУН (Brun), Ханс Сальвесен (6.Х. 1834-22.IX. 1901)- норвежский артист оперы (тенор). Пению обучался в Копенгагене и в Париже. Впервые выступил на оперной сцене в 1855 в Бергене. В 1861-1900 пел на сцене т-ра Христианин (Осло). Партии: Тангейзер (о. п. Вагнера) (первый исполнитель в Норвегии этой партии), Октавио("Дон Жуан"), Валентин; Макс ("Вольный стрелок" Вебера), Лионель ("Марта" Флотова) и др. Занимался педагогич. деятельностью. Выступал также в драме и оперетте. В. Ц.
      БРУН (Bruhn, Врик (р. 3. X.1928)-датский артист балета. По окончании школы датского Королевского балета был принят солистом в копенгагенскую Королевскую оперу (1947). Будучи еще учеником, в 1946 дебютировал на сцене этого т-ра в партии Адониса ("Торвальдсен" Хай-Кнудсена). В 1947-49 - солист англ. труппы "Метрополитен балле", в 1950-51 и в 1955 - солист амер. труппы "Балле тиэтр", в сезон 1959-60 вновь в этой труппе. Выступая в т-рах др. стран, Б. не порвал с датским балетом и периодически выступал в Королевском балете. Б.- один из крупнейших совр. танцовщиков. Исполнение его отличается блестящей техникой, выразительностью, отточенностью форм. Среди лучших партий: Джеме ("Сильфида" Лё-венскьольда), Ромео в двух балетах "Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского и Прокофьева, Зигфрид ("Лебединое озеро"), ведущая партия ("Этюды" на муз. Черни) идр. Ham. Р.
      БРУН (Brun), Юхан Нурдаль (21.III. 1745-26.VII. 1816)- норвежский поэт и драматург. Был священником. Написал трагедию "Зарина" (1772, Королевский т-р в Копенгагене), явившуюся подражанием классицистской трагедии. Трагедия Б. "Эйнер' Табешельвер" (1772), отражавшая стремление к независимости и патриотич. чувства норвежского народа в борьбе против датского владычества, была первым норвежским историческим драматич. произведением (не была допущена к пост. в Копенгагене; впервые пост. в 1793 в Бергене). Ст. Р.
      БРУН (Brun), Юханнес Финне (10. III. 1832- 7.III. 1890)- норвежский актёр. Один из основателей Норвежского т-ра (ныне - Национальная сцена) в Бергене (1850). Ученик и соратник Г. Ибсена в борьбе за нац. сценич. иск-во. Творчество Б. разделяется на 2 периода: т. н. бергенский (1850-57), когда он выступал гл. обр. в героико-романтич. ролях, и период работы в Христианийском т-ре (1857-90), где Б. прославился как мастер-реалист, создатель сатирич. образов, отмеченных конкретностью социальной и бытовой характеристики. В это время Б. играл в комедиях Л. Хольберга - Пер-пономарь, Герман ("Эраз-мус Монтанус", "Оловянщик-поллтик"), драмах Ибсена - епископ Николае, Б ерник ("Борьба за престол" и "Столпы общества"), Бьёрнсона - Тьельде ("Банкротство"). В 1902 Б. был сооружён памятник перед зданием Нац. т-ра в Осло.
      Лит.: Lorentzen В., Det forste norske teater, [Bergen], 1949; Blanc Th. H.. Christiania theaters historie, Christiania, 1899. Вл. M.
      БРУНИ, Татьяна Георгиевна [p. 24.X(6.XI). 1902]- русская советская театральная художница. Окончила Академию художеств в Ленинграде (1926). Как проф. театр. художник работает с 1924. Б. оформляет спектакли в Ленингр. т-рах - гл. обр. в Малом оперном т-ре: "Тщетная предосторожность" Гертеля (1937), "Мнимый жених" (1946) и "Юность" (1949, Ст. пр. 1950) Чудаки, "Доктор Айболит" Морозова (1948), "Коппе-лия" (1949); "Барышня-крестьянка" Асафьева (1951), "Гаврош" Битова и Корнблита (1958) и др. Ей принадлежат также декорации к ряду спектаклей Т-ра оперы и балета им. Кирова, Т-ра драмы им. Пушкина, Кукольного т-ра Евг. Деммени (Ленинград), Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев) и др.
      Лит.: Выставка работ Т. Г. Бруни, "Театр", 1956, N 3. М. П.
      БРУНО (Bruno), Джордано (1548, г. Нола,- 17.11. 1600, Рим) итальянский философ, поэт и драматург. Род. в бедной семье. С 1563 был монахом в доминиканском монастыре в Неаполе, но вскоре увлёкся изучением философии и астрономии. В 1575 бежал в Рим, с 1576, спасаясь от инквизиции, был вынужден странствовать. Выступал с лекциями в разл. городах Франции, Англии и Германии. В 1591 Б. вернулся в Италию и был выдан инквизиции. Б. отказался отречься от своих убеждений и был сожжён как еретик..
      Написанная Б. (по-видимому, в 1582 в Париже) комедия "Подсвечник" - одно из лучших произв. драматургии итал. Возрождения. В ней ярко отразилось передовое мировоззрение Б., сатирически изобразившего жизнь совр. ему Италии, быт и правы Неаполя. Б. решительно порывает с канонами "учёной комедии" и создаёт своеобразную свободную драм. форму, во многом связанную с традициями нар. фарса. В "Подсвечнике" обличаются жажда наживы, средневековые суеверия и тупой, лицемерный аморализм феодально-католич. реакции. Пьеса проникнута едким сарказмом. В Италии "Подсвечник" долгое время не издавался и не ставился как произведение "еретика" и врага церкви. Пьеса, однако, оказала значит. влияние на драматургию др. стран Европы, в частности Франции, где образы и отдельные сюжетные положения комедии Б. претворили в своём творчестве Сирано де Бер-жерак ("Обманутый педант") и Мольер ("Мнимый больной", "Любовная досада", "Брак поневоле" и др.).
      В 1912 "Подсвечник" был пост. на сцене римского т-ра "Арджентина" режиссёром и критиком К. Подрекка.
      С о ч.: Il Candelaio, a cura di V. Spampanato, Bari, 1909, 1923; в рус. пер.- Неаполитанская улица (Подсвечник), М.-Л., 1940.
      Лит.: Silvestrini V., Bibliografia delle opere di Grio Bruno, Pisa, 1926; O l s c h k i L., Gia Bruno, trad. da G. Zamboni, Bari, 1927; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. l, M., 1956, с. 182-184. Р. X.
      БРУСИЛОВСКИЙ, Евгений Григорьевич [р. 30.Х (12.XI). 1905] - советский композитор и педагог. Нар. арт. Каз. ССР (1936). Автор первых казах, муз. драм, опер, симф.,камерно-инструмент. и др. произв. Музыке обучался в Моск. консерватории (1922-24) и в Ленингр. консерватории (1926-31), к-рую окончил по классу композиции проф. М. О. Штейн-берга. С 1933 работал в Алма-Ате (вначале как научный сотрудник научно-исследовательского кабинета музыки), в 1934-38- муз. руководитель Казах, муз. т-ра. Одновременно активно выступал как композитор. Написал ли-рич. оперу "Кыз-Жибею(1934) на сюжет одноимённой нар. казах, поэмы, историч. Оперу "Жалбыр" (1935) о борьбе казахского народа против царизма и феодалов, эпич. оперу "Ер-Таргын" (1936) и комическую -"Айман и Шолпан" (пост. в Т-ре оперы и балета им. Абая, Алма-Ата). В своих операх, напевных п простых по муз. языку, Б. широко использует нар. мелодии. В 1939-40 работал в Ташкенте, где написал музыку к первому узб. балету "Гуляндом" (1940, Т-р оперы и балета им. Навои). В последующие годы Б. продолжал работу по созданию репертуара казах. оперного т-ра: оперы "Золотое зерно" (1940) на сюжет из жизни колхозного крестьянства, "Гвардия, вперёд!" (1942) о патриотизме советских людей, "Амангельды" (совм. с М. Тулебаевым, 1945) о нар. герое Казахстана. Значит, достижение Б.- опера "Дударай" (1953, Алма-Ата) на сюжет казах, нар. песни о любви рус. девушки и юноши-казаха. Основная тема оперы - совместная борьба русских и казахов за освобождение от царского и феодального гнёта. Б.- автор музыки к спектаклю "Аристократы" Погодина (1937, Курский драм. т-р) и др. С 1944 Б.- преподаватель и зав. кафедрой композиции, с 1955 - профессор Алма-Атинской консерватории. В числе учеников Б. мн. композиторы Казахстана, в т. ч. Л. В. Афанасьев, Б. Б. Байкадамов, К. X. Кужамья-ров, К. А. Мусин и др. Ст. пр. за кантату "Советский Казахстан" (1948).
      Лит.: Ерзакович Б., Е. Г. Брусиловский, Алма-Ата, 1950; Кельберг А. В., Евгений Григорьевич Брусиловский. Очерк, в кн.: Композиторы Советского Казахстана, Алма-Ата, 1950. Л. М.
      БРУШТЕЙН, Александра Яковлевна (р. 24.VIII. 1884) - русский советский драматург. Член КПСС с 1942. Одна из зачинательниц и основных драматургов советского т-ра для детей. Автор св. 60 пьес. Род. в Вильно в семье врача. Окончила историко-филологич. ф-т Высших женских курсов в Петербурге. Первая пьеса Б.- "Май", была пост. в 1922 в Т-ре новой драмы в Петрограде. С 1925 Б. была осн. драматургом Ленингр. ТЮЗа, с 1936 - Ленингр. Нового ТЮЗа; здесь прошли премьеры её пьес: "Дон-Кихот" по Сервантесу (совм. с Зоном, 1926), "Так было" и "4 000 000 авторов" (совм. с Зоном, 1929, 1930), "На полюс" (1930), "Король-паук" (совм. с Абезгауз, 1944) и др. Чувство современности, яркие характеры, образный язык обусловили популярность пьес Б. Антифашистская драма Б. "Продолжение следует" была премирована на Всесоюзном конкурсе (1933; пост. 1934, Ленингр. ТЮЗ) и шла во многих т-рах СССР. Пьеса Б. "Голубое и розовое" (1936, Ленингр. Новый ТЮЗ) - о жизни дореволюционной гимназии, ставилась во всех ТЮЗах. В осн. репертуар т-ров для детей вошли также пьесы Б.: "Нас семеро" (1937) -о рождении советской школы, "Единая боевая" - о революц. событиях (1940, Гос. Центр. ТЮЗ, Москва). Б. создала пьесы по мотивам произв. Гюго ("Гаврош", 1925, Ленингр. ТЮЗ), Бичер Стоу ("Хижина дяди Тома", Ленингр. ТЮЗ, 1927, нов. ред. 1948), Диккенса ("Крошка Доррит", 1948). В период Великой Отечеств. войны написала пьесы "День живых" (1942, Центр. детский т-р, Москва), "Катюша" (1943), "Наследники" (совм. с Успенским, 1946, Моск. ТЮЗ). Б. принадлежит также романтич. пьеса "Тристан и Изольда" (1947, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола), ге-роич. драма о П. Неруде "Печаль моей земли" (совм. с Савичем; 1955, Сталинградский т-р). Пьесы Б. ставятся за рубежом (в Чехословакии, Польше, Румынии и др. странах).
      Б.-автор книги воспоминаний "Страницы прошлого" (1952), в к-рой даны образные характеристики актёров Александрийской сцены, провинциального т-ра и др. Автор статей по детскому театру. Выступает также как переводчик. Написала автобиографич. трилогию "Дорога уходит в даль" (1956), "В рассветный час" (1958), "Еесна" (1961).
      Соч.: Пьесы, М., 1956; Страницы прошлого, М., 1952; доп. изд., М., 1956; Советский театр для детей, М., 1946.
      Лит.: "Театр", 1954, N 9 (ст. Б. Чиркова);"Театр и жизнь", 1959, N 15 (ст. И. Штока). С. Др.
      БРЫДЗИНЬСКИЙ (Brydzinski), Войцех (р. 28.1. 1877)- польский актёр. Сценич. деятельность начал в 1894. С 1906 работал в т-ре "Розмаитости", в 1914- 1926-в "Польском т-ре" в Варшаве, затем в др. т-рах. В годы 1-й мировой войны участвовал в работе коллектива польских актёров, выступавших в Москве. Роли: Густав-Конрад ("Дзяды" Мицкевича), Мечислав ("Болеслав Смелый"), Поэт ("Свадьба" Выспянского). В лучших актёрских работах Б. органически сочетаются искренность чувств, драматич. сила переживания, богатство интеллектуального содержания. Игра Б. отличается благородной сдержанностью, простотой. Его герои - люди большой, ищущей и мятущейся мысли. В числе наиболее значит, ролей Б.: граф Генрик ("Небожественная комедия" Красиньского, "Т-р Польски"), Гамлет ("Т-р Польски"), Мицкевич ("Легион" Выспянского, "Т-р Вельки"), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова, "Т-р Повшехны", Варшава). Б. Рос.
      БРЫМБАРОВ, Христо (р. 15.IX.1907)- болгарский артист оперы (бас-баритон). Нар. арт. Республики (1947). Пению обучался в Плевене у И. Вульпе и в Софийской муз. академии; совершенствовался в Италии у Э. Пикколи и др. До 1935 выступал на сценах итал. оперных т-ров, в т. ч. в миланском "Театро начиона-ле", передвижной итал. оперной труппе и др. С 1936 работает в Софийской народной опере (с 1938- солист). Партии: Собо ("Момчил" Пипко-ва), Георгий Грозника ("Девять братьев Яны" Пипкова), Фигаро ("Севильский цирюльник"), Эскамильо; Скарпиа ("Тоска"), Борис ("Борис Годунов"). Одна из лучших партий Б.- Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского). В творчестве Б. вокальное мастерство сочетается с яркой драматич. выразительностью и стремлением к созданию идейно насыщенных образов. Б. гастролировал во мн. странах, в т. ч. в СССР. С 1937- преподаватель, с 1947- профессор Софийской муз. академии. Димитр. пр. (1950, 1952).
      Лит.: ГрудевС., Христо Бръмбаров, София, 1959.".БРЭДЛИ (Bradley), Эндрю Сесил (1851-1935) - английский литературовед. Исследователь творчества Шекспира. В 1901-06 - профессор Оксфордского ун-та. Автор фундаментального труда "Шекспировская трагедия" (Shakespearan tragedy, L., 1904), посвящённого пьесам "Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Макбет". Написал также работу "Театр и публика Шекспира", в сб. "Оксфордские лекции о поэзии" (Oxford lectures on poetry, L., 1909). А. А.
      БРЭНД (Brand), Мона (р. 1915) - австралийская писательница, драматург. Лит. деятельность начала в 30-х гг., сначала как поэтесса, затем как журналист и драматург. Одна из основательниц "Группы писателей-реалистов Мельбурна"; борец за демократич. нац. культуру. Б. принимает активное участие в развитии театр. иск-ва Австралии. Первая пьеса "Под нашим небом", направленная против милитаристич. и расистской идеологии, пост. "Новым т-ром" Мельбурна (1948), "Новым т-ром" Перта (1949) и др. т-рами Австралии, Венгрии, ГДР. Пьеса "Чужие в стране" (1953,т-р "Юнити",Лондон) разоблачает варварские методы правления британских империалистов Малайей (пост. во мн. т-рах Австралии, ГДР, СССР - в Т-ре им. Ермоловой, 1955). Пьеса "Лучше бы им не рождаться" (1954, "Новый т-р", Сидней) посвящена проблеме детской преступности. Двухлетнее пребывание в Демократической Республике Вьетнам подсказало Б. тему пьесы "Без особых ограничений, или Не так уж тих американец", разоблачающую экспансионистскую политику США в Азии (1958, "Новый т-р", Сидней).
      Соч.: В r a n d M. and Richardson L., Two plays about Malaya, L., 1934. В рус. пер. - Чужие в стране, М., 1955; Под нашим небом, М., 1956.
      Лит.: "Tribune", 1952, 10 December, 1954, 17, 24 November. Л. К.
      БРЭТЭШАНУ (Brafcasanu), Александру (р. 14.V. 1901) - румынский театральный художник. С 1944- художник Национального т-ра в Бухаресте. Б. оформил ряд этапных для этого т-ра спектаклей: "Ромео и Джульетта" (1948), "Три сестры" (1949; Гос. пр. РНР), "Великий день" Бануш (1950), "Ревизор" (1952), "Матей Милло" Штефэнеску (1953), "Платон Кречет" (1954), "Разрушенная цитадель", "В доме господина Драгомиреску" Ловинеску (1955), "Персональное дело" Штейна (1956), "Водэ" Штефэнеску (1959) и др. Выдержанные в реалистич. манере, точные по передаче идеи пьесы, эпохи и стиля, декорации Б. отличаются разнообразием и изобретательностью. Большое место в театр. оформлении Б. отводит сценическому освещению.
      Лит.: Alterescu S. si Tornea F., Teatrul National "I. L. Caragiale", Buc., 1955; "Teatrul in Romina dupa 23 August 1944", Buc., 1959. Н. Р.
      БРЮАН (Bruant), Аристид (6.V. 1851-10.11.' 1925) - французский эстрадный певец. Автор и исполнитель жанровых песенок, монологов, куплетов на темы из жизни парижской уличной бедноты. Дебютировал в 1880. С 1884 пел в парижском кабаре Ша-нуар, в кабаре Мирлитон, быстро завоевав славу одного из выдающихся шансонье. Эстрадные произведения Б. выпускались отдельными сборниками.
      Соч.: Dans la rue..., I. II, III, P., 1889-1909, [v.] i, 2 ed., 1895; "Chansons et monologues". P., 1896-1897; Sur la route: Chansons et monologues, [s. l., 1897].
      Лит.: Millanvoye В., Anthologie des poetes de Mon-martre. P., fl909]; Metenier 0., Le chansonnier populaire, A. Bruant, P., 1895. A. Шн.
      БРЮЛЛОВ, Александр Павлович [29.XI(10.XII). 1798-9(21).1.1877] - русский архитектор и художник-акварелист. Брат художника К. П. Брюллова. Учился в Петерб. академии художеств (1810-21); с 1831 - профессор Академии. В своих работах Б. продолжал традиции рус. классицизма 19 в. В 1831- 1833 построила Петербурге Михайловский т-р (в 1859 здание было перестроено арх. А. К. Кавосом, нынеЛенинградский Малый оперный т-р). Ан. Ш.
      БРЮЛОВ (Brulow), Каспар (18.XI. 1585-16. VII. 1627)- немецкий драматург. Получил гуманитарное образование в Страсбурге (1607-12). В 1611 начал лит. деятельность. С 1615 был профессором изящной словесности в Страсбургской академии. В 1616 получил звание лауреата поэзии. Б.видный драматург гу-манистич. направления. Автор драм: "Андромеда" (1612), "Навуходоносор" (1615), "Юлий Цезарь" (1616), "Моисей" (1621) и др. Заимствуя сюжеты и образы для своих пьес из античной истории и мифов, Б. испЬльзовал их для проповеди идей гуманизма. Его драмы действенны, сценичны, их главная тема - бунт человека против бога. Драмы Б. ставились (на лат. и нем. яз.) учениками Страсбургской академии. Своим творчеством Б. внёс значит, вклад в развитие нем. школьного т-ра.
      Лит.: Das deutsche Drama, hrsg. von R. F. Arnold, Munch., 1925. Г. Гур.
      БРЮМАНЬ (Brumagne), Фернан (11.XI.1887 - 1.1 II. 1939)- бельгийский композитор и хормейстер. Музыке обучался в Брюссельской консерватории у Л. Дюбуа и в парижской "Схола канторум" у В. днди. Работал хормейстером королевского т-ра "Де ла Монне" в Брюсселе в течение 26 лет. Из сценич. произв. Б. наиболее известна лирич. опера "Венецианский купец", пост. в т-ре "Де ла Монне" (1925). Б. принадлежит также муз. драма "Инвазион", комич. опера "Чудо св. Антония", балет "Юдифь из Вифлеема", ряд вок. и др. произв. Рим. пр. Б. П., И. Ш.
      БРЮНЕТЬЕР (Brunetiere), Фердинанд (19.VII. 1849-9.XII.1906)французский историк литературы и критик. С 1875 был сотрудником, с 1895редактором лит. журнала "Ревю де дё монд", в 80-х гг.- профессор Высшей нормальной школы в Париже. В первый период своей деятельности (до конца 80-х гг.) Б. развивал осн. положения позитивизма, пытался перенести в историю лит-ры метод естеств. наук. В 90-х гг. позитивизм в методологии Б. сменился откровенным идеализмом. По своим эстетич. позициям Б. был приверженцем классицизма. Написал книгу "Эпохи французского театра" (1892), излагающую историю франц. т-ра 17-19 вв. в десяти очерках, каждый из к-рых посвящён одной крупной пьесе. Занимаясь драматургией, Б. не ка-сался актёрского иск-ва и др. вопросов т-ра.
      Соч.: Les epoques du theatre francais, 5 ed., P., 1901; Manuel de l'histoire de la litterature francaise, P., 1898; Histoire de la litterature francaise classique, v. 1-4. P., 1904-17. С. Мок.
      БРЮНО (Bruneau), Альфред (3.III.1857-15.VI. 1934) - французский композитор, критик и музыкальный писатель. Член Института Франции и Академии изящных искусств. Б. принадлежат 14 опер, из них 5 на сюжеты Золя, в т. ч. "Осада мельницы" (1893, т-р "Опера комик", Париж), "Ошибка аббата Муре" (1907, т-р Монте-Карло), "Четыре дня" (1916, "Опера комик", Париж) и 3 на либретто Золя - "Мессидор" (1897, т-p "Гранд-Опера", Париж), "Ураган" (1901, "Опера комик", Париж), "Дитя-король" (1905, там же). Б. написал также балеты "Вакханки" (1912, "Гранд-Опера", Париж), "Урок любви" (1913, "Театр искусств", Париж), симф., вок. и др. соч. Б. стремился приблизить оперу и балет к жизненной правде, демократизировать её. Однако, ограничив себя изображением повседневного быта, он не создал значит, произв. В нек-рых операх Б. (особенно в "Урагане") проявляются символистич. тенденции.
      Лит. со ч.: M-usiques d'hier t de demain, P., 1900; La musique francaise, P.. 1900; Musique en IUissie et musiciens francais, P., 1903, La vie et les oeuvres de G. Fame, P., 1925-Massenet, P., 1935.
      Лит.: Французская музыка второй половины XIX века. Сб. перевод, работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938. ц щ
      БРЮСКАМБИЛЬ (Bruscambille) [наст. фам.-Д е л о р ь е, или Д ю Л о р ь е (Deslauries, Du Laurier)]-французский актёр. С 1598 выступал на ярмарочных подмостках. С 1606 вошёл в труппу парижского т-ра "Бургундский отель". Автор остроумных комич. прологов. Выступая перед публикой в образе фарсового простака, пересыпавшего монологи учёными и церковными текстами, Б. вносил в свои выступления яркие сатирич. краски. Был одним из самых популярных комиков франц. т-ра того времени, утверждал на придворной сцене демократич. фарсовую линию.
      С о ч.: Prologues tant serieux que facecieux, P., [16101; Les Fantaisies, P., 1615; Les Nouvelles et plaisantes imaginations..., P., 1613; Les peripatetiques resolutions et remontrances sentencieuses du docteur Bruscambille aux Perturbateurs de l'Estat, P., 1619; Predictions grotesques et recreatives du docteur Bruscambille..., P., 1619.
      Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Riga] E., Bruscambille fabuliste, "Revue des langues romanes", 1886; V i a n е у J., Bruscambille et les poetes bernesques, P., "Revue d'histoire litteraire de la France", 1901. Гр. Б.
      БРЮСОВ, Валерий Яковлевич [1(13).XII. 1873, Moсква,-9. X. 1924, там же]- русский советский поэт. Род. в Москве в купеческой семье. В 1899 окончил ис-торико-филологич. ф-т Моск. ун-та. Выступил как поэт в нач. 1890-х гг., проповедуя в своих произведениях индивидуализм, уход в мир фантазии и экзотики, принцип "искусства для искусства". В 1905-07 в творчестве Б. появляются социальные мотивы, протест против бурж. самоуспокоенности. Понимая обречённость бурж. мира, Б. приветствует революцию, воспевая её разрушительную и обновляющую силу. Поэт осознаёт отчуждённость совр. ему иск-ва от народа, его замкнутость в круге меньшинства ("Весы", 1905, N.N 9-10). Он считает, что т-р отстал от своего века, и отказывается признать его в таком виде истинным иск-вом ("Весы", 1905, N 12). Как и другие символисты, Б. ищет возможности расширить идейные масштабы совр. ему т-ра путём утверждения принципа условности, по его мнению, позволяющего т-ру выявлять "роковые" противоречия жизни, её "извечные" закономерности, скрытые за видимостью быта. Символич. образ, иносказание, аллегория становятся для Б. основой художеств. выразительности в драме и сценич. творчестве.
      Реализм и условность - постоянная тема выступлений Б. по вопросам т-ра. Эта тема развивалась им в публичной лекции "Театр будущего", прочитанной в 1907 в различных аудиториях Москвы, в многочисл. театр. заметках (в т. ч. в ранней статье "Ненужная правда", критикующей метод Моск. художеств. т-ра; "Мир искусства", 1902, N 4) и наиболее полно - в статье "Реализм и условность на сцене" (сб. "Театр. Книга о новом театре", СПБ, 1908).
      Первые драматургич. опыты Б. относятся к 1893 ("Дачные страсти", "Проза", "Каракалла"). В символистской драме "Земля" (1904) Б. в образах фан-тастич. будущего рисует вырождение человечества и его гибель от прогресса созданной человеком, но уже не подвластной ему техники (1922, Большой Драм. т-р, 1923, Гос. Экспериментальный т-р). Идея непреодолимого внутреннего одиночества лежит в основе одноактной "психодрамы" Б. "Путник" (1910), ставившейся в Петербурге и в провинции. Бессилие жизни перед смертью составляет тему трагедии Б. "Протиси-лай Умерший" (1911-12), претворяющей в символистском духе мотивы античной драмы. После Октябрьской революции Б. пишет драм. сцены "Пифагорейцы", драму "Диктатор" (не опубл.) и фантастич. драму, действие к-рой происходит на комете (также не опубл.).
      Идейное развитие Б. шло в направлении всё более глубокого и полного приятия революции. В 1920 Б. вступил в партию. С 1921 Б.- профессор Моск. ун-та, а также ректор и профессор созданного в том же году по его инициативе Высшего лит.-худож. ин-та. Б. активно участвовал в строительстве сов. культуры, популяризировал крупнейшие завоевания культуры прошлого. Вёл разностороннюю литературную, научную, переводческую, лит.-издательскую и редакторскую деятельность. Среди драм. переводов Б.: "Пеллеас и Мелисанда" Метерлинка, "Франческа да Римини" Д'Аннунцио (совм. с Вяч. Ивановым), "Герцогиня Падуанская" Уайльда, "Амфитрион" Мольера, "Елена Спартанская" Верхарна, "Федра" Расина, "Лилюли" Р. Роллана, а также'"Фауст" Гёте.
      С о ч.: Полное собр. сюч., т. 1-4, 7, 8, 15, 21, СПБ, 1913- 1914; Избр. произведения, т. 1-3, M.-Л., 1927.
      Лит.: История советской литературы, т. 1, М., 1958; Ашукин Н., Валерий Брюсов и театр (Библиографиче екая справка к 50-летию со дня рождения), сХудожник и зритель", 1924, .N 1;Городецкий С., Театр Брюсова, "Искусство трудящимся", 1925, N45. Т. Р.
      БРЮССЕЛЬ (франц. Bruxelles, флам. Brussel) - столица Бельгии (1088 тыс. жит. на 1956). Истоки т-ра Б. восходят к религиозным церемониям средневековья, к-рые происходили в церкви в дни религиозных празднеств. С 1439 ставились знаменитые в фламандской литературе "мистерии Марии". В 1448 - 1559 ежегодные "игры" изображали одну из "семи радостей Мадонны". Возникшие в нач. 15 в. "камеры риторов" оживили театр. жизнь Б. Выступавшие в Б. бродячие комедианты играли на франц. языке. В 16-17 вв. устраивались празднества, в к-рых гл. место занимали опера и комедия, исполняемые приглашёнными ко двору франц., англ. и исп. актРрами и пажами. Первый театр. зал Б. был nocipoeu на горе св. Елизаветы в 17 в. Выступали там гл. обр. бродячие комедианты.
      В королевских т-рах "Де ла Монне" (осн. в 1700) и "Дю Парк" (осн. в 1782), существующих до сих пор, первоначально выступали иностранные труппы. В т-ре "Де ла Монне" с 1855 ставятся только оперно-балетные спектакли. В т-ре "Дю Парк* с 1869 ставились драматич. спектакли. В 19 в. тут гастролировали иностранные труппы, возглавляемые Сарой Бериар, Кокленом, Режан, Дузе, т-р Люнье-Поэ и т-р Антуана.
      До 1830 в Б. не было нац. проф. т-ра. После образования независимого Бельгийского гос-ва (1830) в Б. открылись: "Т-р Новинок" (1844), "Водевиль" (1845), "Де Галери" (1846), "Т-р Мольер" (1867, позднее наз. "Б.онбоньер дела Порт Намюр"). В 1887 был построен "Коммунальный т-р" (с 1895 наз. "Королевский Фламандский т-р"); имел постоянную труппу, ставил Ибсена, Шоу, Пиранделло, Г. Тейрлинка и др. В 1897-99 в Б. работал "Новый театр" (организованный в 1895 под назв. "Дом искусств"), т-р поддерживался литературными кругами города, ставил гл. обр. пьесы бельгийских драматургов "Смерть Тентажиля" и "Внутри" Метерлинка, "Глаза, которые видели" Лемонье и др.
      В 1920-30-х гг. в Б. был открыт ряд т-ров, ставящих буржуазно-декадентские пьесы и модернизированные мистерии: т-р "Ратайон", "Плато 33","Дю Маре" и др. Работавший в 1926-39 "Рабочий свободный т-р" отличался прогрессивной деятельностью. В его репертуаре были пьесы рус. драматургов Гоголя, Горького, Погодина и др.
      В 1928 открыт т-р "Дю Резиданс", постоянная труппа к-рого играла бельгийские классич. и совр. пьесы. В том же году открыт "Пале де Боз-Ар" с концертным залом и залом камеры ной музыки, в обоих залах ставились театр. спектакли.
      В Б. наряду со старейшими т-рами "Де ла Монне", "Дю Парк", "Де Галери" и Фламандским т-ром (спектакли идут на голландском яз.) существуют "Национальный т-р", т-ры "Дю Ридо", "Де Пош" и др.
      В репертуаре т-ров переводная драматургия - Мольер, Бо' марше, Клейст, Шоу, Брехт, Пиранделло, Ануй, Сартр, Беккет, Уайлдер, пьесы бельгийских драматургов - Кром-мелинка, Бертена, Клоссона, Мартенса" ставятся также произв. рус. авторов - Гоголя, Чехова и др.
      БРЯНСКИЙ (наст. фам.- Браун), Александр Александрович [10(22).III. 1866-16.X. 1926] - русский режиссёр оперетты и актёр. В 1883 пел в хоре т-ра Лентовского в Москве, после чего перешёл в оперетту. Лучшие постановки Б. (в Петербурге) - "Весёлая вдова" Легара, "Иветта" Фалля. Б. принадлежат первые постановки оперетт-мозаик в аранжировке В. Валентинова ("В волнах страстей", "Тайны гарема" и др.). Реж. работа Б. характеризуется стремлением к пышным, внешне эффектным поста' новкам в ущерб муз. и драматич. содержанию.
      БРЯНСКИЙ (наст. фам.- П о и о в), Александр Михайлович (1888-1942) - русский советский театровед. Занимался историей рус. т-ра. Работал также в области источниковедения и библиографии рус. театра.
      Соч.: В. Н. Давыдов. 1849-1925, Л.-М., 1939; А. Е. Мартынов [1816-1860], Л.- М., 1941; В. Н. Асенкова. 1817- 1841 Л. 1947; Русские театральные воспоминания и записки, "БИТ", П., 1915, с. 1-28; К историографии русского провинциального театра, в кн.: О театре. Сборник под общей ред. С. С. Данилова и С. С. Мокульского, Л.- М., 1940; Театральные библиотеки, музеи и архивы Ленинграда. [Справочник], Л.- М., 1940. Ан. А.
      БРЯНСКИЙ, Виталий Михайлович (р. 1885) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1942). С 1905 играл в Товариществе Новой драмы в Тифлисе, затем в т-рах Баку, Бердянска, Вятки, Сталинграда и др. городов. Работал совм. с Н. Н. Синельниковым, В. Э. Мейерхольдом и др. В 1928 принял участие в организации постоянного стационарного т-ра в Калинине. С того же года в труппе этого т-ра. Лучшие роли: Аркашка ("Лес"), Шмага ("Без вины виноватые"), Робинзон ("Бесприданница"), Бобчин-ский ("Ревизор"), Мукосеев ("Свадьба с приданым" Дьяконова) Священник Юлиан ("Любовь на рассвете" Галана) и др.
      БРЯНСКИЙ, Яков Григорьевич (наст. фам.-Г р и-г о р ь е в) [6(17).Х. 1790, Петербург,- 20.11(4.111). 1853, там же] - русский актёр. Род. в семье бедного чиновника. Ученик А. А. Шаховского. Один из последних представителей рус. классицизма. Выступал на петерб. сцене (дебютировал в 1811), исполняя преимущественно роли в трагедиях: Отел-ло, Яго, Шейлок,Франц Моор; Танкред (о. п. Вольтера), Филипп ("Дон Карлос" Шиллера); Миллер ("Коварство и любовь"), Уголино (о. п. Полевого), Квазимодо ("Эсме-ральда" по Гюго) и др. Одновременно играл и в комедиях. Б. обладал мощным, хорошо поставленным голосом, блестящими внешними данными, тщательно работал над ролью. Однако Б. не хватало темперамента, необходимого для трагического актёра; игра его была холодна и рассудочна. После смерти трагика А. С. Яковлева (1817) Б. исполнял все основные роли трагического репертуара. А. С. Пушкин писал: "Яковлев умер; Брянский заступил его место, но не заменил его. Брянский, может быть благопристойнее, вообще имеет более благородства на сцене, более уважения к публике, тверже знает свои ролл, не останавливает представлений внезапными своими болезням и; но зато какая холодность! какой однообразный, тяжелый напев!". И далее: "Брянский в трагедии никогда никого не тронул, а в комедии не рассмешил" (Полн. собр. соч., т. 7, 1958, с. 13). С появлением на Петерб. сцене В. А. Каратыгина (1820) Б. постепенно перешёл на роли резонёров. В 30-х гг. выступал гл. обр. в романтических драмах и мелодрамах.
      При пост. пьес Б. нередко брал на себя обязанности режиссёра, разъясняя актёрам идею произведений и характеры персонажей. Человек передовых общественных взглядов, Б. старался обогатить репертуар рус. т-ра лучшими произведениями лит-ры. В 1831, в свой бенефис, впервые полностью осуществил постановку "Горе от ума". При его содействии была пост. трагедия Пушкина "Моцарт и Сальери" (1832; роль Сальери исполнял Б.). Выступал также как переводчик. В 1833 перевёл трагедию Шекспира "Ричард III" ("Жизнь и смерть Ричарда III"). Преподавал в Петорб. театр. уч-ще (1828-37).
      Лит.: Некрасова Е., Яков Григорьевич Брянский, "Артист", 1893, .пИ 30, с. 71-84.
      БРЯНЦЕВ, Александр Александрович [р. 2(14).IV. 1883] - русский советский режиссёр. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1943. Выдающийся теоретик и практик советского художестве нно-педагогич. т-ра. Один из организаторов и бессменный руководитель Ленингр. т-ра Юных зрителей, сыгравшего значительную роль в развитии советского т-ра для детей. Род. в Петербурге в семье чиновника. В 1908 окончил историко-филологич. ф-т Петерб. ун-та. В студенческие годы участвовал в любительских спектаклях "Невского об-ва устройства народных развлечений". До 1904 был помощником режиссёра, актёром в нар. окраинных т-рах Петербурга. В 1904 Б. поступил помощником режиссёра в Общедоступный театр П. П. Гайдебурова. В 1905 принял участие в организации Передвижного театра (рук. Гайдебуров), нёсшего культуру в самые отдалённые края России. 15 лет (1904-19) работы с Гайдебуровым явились для Б.- актёра, режиссёра, театрального, общественного деятеля, превосходной школой. Здесь Б. поставил более 60 спектаклей: "Царь Эдип" (1906) и "Антигона" Софокла (1908), "Одинокие" Гауптмана (1909), "Борьба за престол" Ибсена (1910), "Женитьба" Гоголя (1916) и др. Сыграл роли: Луки ("На дне"), Фирса ("Вишнёвый сад"), Рисположенского ("Свои люди - сочтёмся") и др. В 1918 в Передвижном т-ре Б. предпринял первый опыт постановки спектакля для детей ("Два брата" Кузьмина). В 1919 вместе с Гайдебуровым организовал театральный отдел Петрогр. внешкольного ин-та, преподавал там. В 1920-21 Б. работал педагогом в детских домах Петрограда, поставил с воспитанниками драматизированную игру по сказке Пушкина "О рыбаке и рыбке" (1920). В 1921 Б. был назначен председателем комиссии по организации в Петрограде "театра особой государственной важности" - театра для детей, а затем заведующим ТЮЗом. В статье "Театр юного зрителя" ("Жизнь искусства", 1921, N 808) Б. формулировал принципы организации т-ра, положенные затем в основу развития деятельности детских театров страны: "Театр для детей прежде всего должен быть настоящим театром, а его спектакли. подлинными произведениями мастерства". По словам Б., ТЮЗ - это "театр особого назначения", в к-ром должны быть объединены художники сцены, умеющие мыслить как педагоги, с педагогами, способными чувствовать как художники. Б. ставил перед ТЮЗами задачу, "воздействуя на ребенка средствами эмоционально-художественной выразительности, организовывать его мысль, направлять ее в сторону более глубокого познания жизни".
      Для организации ТЮЗа Б. сплотил талантливый коллектив актёров, режиссёров, педагогов - энтузиастов нового дела. Для ТЮЗа, по проекту Б., был реконструирован быв. лекционно-концертный зал Тенишевского уч-ща (полукруглый амфитеатр. открытая сцена типа античной орхестры). Ленингр. ТЮЗ был открыт 23 февраля 1922 сказкой Ершова "Конёк Горбунок" (инсц. П. П. Горлова) в пост. Б. На сцене ТЮЗа Б. осуществил 48 постановок, наметив осн. пути развития т-ра. Продолжая работу над празднично-поэтическим сказочным спектаклем, Б. пост.: "Догоним солнце" Шмелёва (1922), драм. легенду Горлова "Похититель огня" (1924), "Гуси-лебеди" Пятницкой и Маршака (1924), "Сказка об Иванушке и Василисе прекрасной" Владычиной и Нечаева (1939), "Ундервуд" Шварца (1929, совм. с Б. Зоном - первый опыт новой советской сказки), "Страна чудес" Принцева и Хочинского (1948), "Домик-пряник" Стеглика (1953) и др. Считая основной целью т-ра для детей формирование "будущих граждан нашей республики путем выработки в них созвучного новому укладу жизни мировоззрения" ("Жизнь искусства", 1925, N 45), Б. особое внимание уделял созданию новых пьес на совр. тему: "Тимошкин рудник" Макарь-ева (1925), "Винтовка N 494116" Крона (1930, совм. с Зоном), "Бунтари" Макарьева (1934), "Морская дружба" Вагнера, "Сын полка" Катаева и "Красный галстук" Михалкова (1945, 1946, 1947, Ст.. пр. 1950). Б. поставил на сцене Ленингр.ТЮЗа серию историко-рево-люционных спектаклей ("Предатель" Житкова, 1924, "Детство маршала" Всеволожского, 1937, "Емельян Пугачёв" Луковского, 1939, "Побег" Щеглова, 1940), пьесы классич. драматургии ("Бедность не порок", 1923, "Свои люди - сочтёмся", 1927, "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского, 1948, "Ревизор", 1936, 1955, "Недоросль", 1943, 1954, и др.).
      Под руководством Б. в ТЮЗе выросла плеяда крупных мастеров советского театра.
      Б.- автор книг и статей по вопросам'театральной архитектуры, худож. оформления спектаклей; более 70 статей по теории и практике театра для детей.
      С о ч.: Опрощение театральной декорации, П., 1917 (2 изд.], fl919]; Художник в театре для детей. Л., 1927; Пять лет, в сб.. Театр юных зрителей, Л., 1927; Сценическая вещь и сценический человек, в сб.: Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927, Л., 1927; К постановке "Ревизор", в сб.: О "Ревизоре", Л., 1936; Из записной книжки режиссера, в сб : О "Коньке-горбунке", Л., 1937; Пятнадцать лет, "Рабочий и театр", 1937, X" 4; Наша цель, наши искания, в сб.: Театр для детей, М., 1955.
      Лит.: 3 е л ь ц е р С., А. А. Брянцев, М., 1961; Театр юных зрителей, сб., Л., 1927, то же 1932; "Рабочий и театр", 1937, М 4 (ст. Л. Макарьева "Начало пути"); Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1-2, M., 1954-60 (статьи А. Н. Гоэенпуд "Театры для детей"); Сорокина Е., Организатор детского театра в Ленинграде, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1959. С. Др.
      БУАЛО, Буало-Депрео (Boileau-Despreaux), Никола (1. XI.1636, Париж,-13.III.1711, там же)- французский критик, поэт-сатирик и теоретик классицизма. Род. в семье зажиточного буржуа, судейского чиновника Парижского парламента. Учился в иезуитской коллегии, затем на богословском и юридич. ф-тах Сорбонны (Парижский ун-т). С 1663 печатались мелкие стихотворения Б., затем сатиры, наполненные поло-мич. выпадами против отживших и реакционных лит. течений - прециозного и бурлескного. Б. высказывал свои эстетич. суждения и в посланиях (эпистолах), к-рые писал начиная с 1669. Влияние римского поэта Горация проявилось в дидактич. поэме Б. "Поэтическое искусство" (1674), создавшей эпоху в истории европ. эстетич. мысли и лит. критики. Б. привёл в систему положения, выдвинутые предшествующими теоретиками классицизма (Ф. Малербом, Ж. Шапленом, д Юбиньяком и др.), и изложил их в живой, эпиграмм а-тич. форме. Осн. принцип эстетики Б.- преклонение перед разумом. Истина, устанавливаемая разумом, тождественна красоте и находится в "природе" (реальной действительности). Подражание "природе" - осн. задача поэзии, критерий её эстетич. ценности. Однако Б. сужает область применения этого реалистич. принципа, пропагандируя метод абстрактной типизации, направленный на воспроизведение в человеке его неизменной сущности, а не конкретных форм её проявления. Аристократич. ограниченность поэтикиБ. проявилась в том, что он отвергал нар. поэзию и нар. т-р (фарс), считая,что он доставляет удовольствие только "грубой черни". Рекомендуя поэтам-драматургам "изучать двор и знакомиться с город ом", Б. возражает против изображения в драматургии жизни деревни и её обитателей. В третьей песни "Поэтического искусства" Б. устанавливает законы трёх осн. поэтич. жанров - эпопеи, трагедии и комедии. В характеристике трагедии он опирался на творчество Расина, к-рое принимал безоговорочно. Более критично относился Б. к траге диям Корнеля, в к-рых, по его мнению, нарушался принцип "укрощения страстей разумом". В области комедии образцовым драматургом, по Б., был Терен ций, а не Мольер, к-рого он считал "слишком другом народа". Из формальных законов классицист, драматургии Б. настаивал на правиле трёх единств, на правильном распределении материала между диалогом и рассказом, требовал нарастания действия в каждом акте пьесы. Б. выступал за интеллектуальность творчества и рекомендовал драматургам подвергать свои впечатления рассудочной обработке, исключающей всякую жанровую и бытовую окраску. В области актёрского творчества Б. был сторонником напевной декламации, пропагандируемой Расином, и говорил, что "театр требует подобных преувеличенных, широких линий как в голосе, в декламации, так и в жестах". Поэтика Б., сыграв прогрессивную роль в период расцвета абсолютной монархии 17 в., в дальнейшем стала тормозить развитие иск-ва, его сближение с жизнью. Поэтому прогрессивные театр. деятели 18 - нач. 19 вв. вели борьбу с эстетикой Б., мешавшей укреплению в т-ре реалистич. метода.
      Соч.: Поэтическое искусство, пер. с франц. Э. Л. Линец-кой, М., 1957; то же, пер. С. С. Нестеровой и др., М., 1937.
      Лит.: История французской литературы, т. 1, М., 1946, с. 523-38; Мокульский С., Французский классицизм, в кн.: Западный сборник, вып. 1, М.-Л., 1937; L a n s on Ст., Boileau, P., 1892; F a guet E., Dix-septieme siecle. Etudes litteraires. P., 1901; Adam A., L'histoire de la litterature rancaise au XVII siecle, v. 3-4, P., 1952-54. С. Мок.
      БУАЛЬДЬЁ (Boieldieu), Франсуа Адриен (16.XII. 1775, Руан,- 8.X.1834, поместье Жарси, близ Парижа) - французский композитор. Виднейший представитель франц. комич. оперы 1-й четверти 19 в. Профессор Парижской консерватории. В 1804-11- капельмейстер франц. оперной труппы в Петербурге. Автор ок. 40 опер (нек-рые совм. с др. композиторами), в т. ч. "Виновная дочь" (1793, "Т-р искусств", Руан), "Калиф Багдадский" (1800, т-р "Фавар", Париж), "Жан Парижский" (1812, т-р "Опера комик", Париж), "Красная шапочка" (1818, там же), "Белая дама" (1825, там же). В Петербурге Б. написал и поставил неск. опер, в т. ч. "Алина, королева Голконды" (1804), "Телемак" (1806), "Женщина-невидимка" (1808) и др. Б.-автор музыки к водевилям и др. соч. Музыка Б. привлекает своей задушевной мелодичностью, изяществом и тонким юмором. В нек-рых его операх (особенно в "Белой даме") нашли отражение черты романтизма.
      Лит.: F а v г е (т., Boieldieu: sa vie, son oeuvre, v. 1-2, P., 1944-45; Финдейзен Н., Боальдьё и придворная французская опера в С.-Петербурге в начале XIX века, "БИТ", СПБ, 1910, вып. 5. И. Ш.
      БУАМОРТЬЕ (Boismortier), Жозеф Воден де Ила (Bodin de Hilas) (ок. 1691-1755) - французский композитор. Композиторскую деятельность начал в 1724. В области сценич. музыки соперничал с Рамо; был одним из известнейших авторов инструмент, музыки своего времени. Соч. Б. отличаются богатством муз. тем, ритмич. своеобразием и изяществом. Из сценич. произв. Б. сохранились четыре оперы, среди них: оперы-балеты "Любовные путешествия" (1736), "Дон Кихот" (1743), опера-пастораль "Дафнис и Хлоя" (1747). Эти произв. ставились в Париже и пользовались при жизни автора большим успехом; опера-балет "Дафна" не ставилась на сцене. Л. М.
      БУАЧИДЗЕ, Кита Михайлович (р. 1914) - грузинский советский драматург. Лит. деятельность начал с 1931. Автор пьес "Строгие девушки" ("Провинциальная девушка", 1955, Т-р им. Марджанишвили), "Во дворе злая собака" (1956, Т-р им. Руставели), "Повесть о любви" (1958, там же).
      БУБЛИКОВ, Тимофей Семёнович (ок. 1748- ок. 1815) - русский артист балета, балетмейстер и педагог. Один из крупнейших танцовщиков 18 в. В 1763 окончил Петерб. театр. школу. В течение 20 лет занимал ведущее положение в придворной балетной труппе. В 1765-67 с большим успехом выступал в Вене. Танец Б. отличался характерностью, живостью и выразительностью. В 1785 Б. ушёл со сцены и был назначен "придворным танцмейстером". В 1795-99 был преподавателем "театрального танцевания" и ставил "русские балеты" в крепостном т-ре Н. П. Шереметева.
      Б. принадлежит заслуга творч. использования русских нар. нлясок на балетной сцене ("Лебедянская ярмарка" Копьёва и др.). Успех его начинаний в этой области оказад большое воздействие на деятельность балетмейстеров И. И. Вальберха, А. Л. Пуаро, И. М. Аблеца и А. П. Глушковского.
      Лит.: БорисоглебскийМ. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.- М., 1958.
      БУБНОВА, Елена Ивановна (р. 25.V.1924) - советская цирковая артистка; воздушная гимнастка. Член КПСС с 1951. Окончила уч-ще циркового иск-ва. С 1948 работает в системе Союзгосцирка. С 1957 является руководителем и исполнительницей номера воздушных гимнастов, подготовленного в уч-ще циркового иск-ва. Участники номера: Ю. М. Островииская, А. М. Запашная, Н. М. Парамонова.
      БУБУТЕЙШВИЛИ, Мария Аполлоновна [р. 1(14). II. 1914] - русская советская актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1944. С 1929- в труппе Тбилисского ТЮЗа. Роли: Буратино ("Золотой ключик" А. Н. Толстого), Маленькая разбойница ("Снежная королева" Шварца), Гаврош ("Отверженные" по Гюго), Алёша Пешков ("Детство" по Горькому) , Чиполлино ("Приключение Чиполлино" по Рода-ри), беспризорник Броневик ("У лесного озера" Соло-даря), Гаврик ("Белеет парус одинокий" Катаева) и др.
      БУВЬЕ (Bouvier), Элен (р. 20.VI.1905) - французская артистка оперы (меццо-сопрано). Брала уроки пения у Вато и Форестье в Париже. Впервые выступила на оперной сцене в Нанте в 1940; в этом же году дебютировала в т-ре "Опера комик" (Париж). Вскоре Б. выдвинулась в число ведущих франц. оперных певиц, завоевав широкую известность как одна из лучших исполнительниц опер Вагнера и франц. композиторов. Выступала в т-рах "Опера комик" и "Граыд-Опера", гастролировала в ряде стран. Партии: Да-лила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Женевьева ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси), Адриано, Мария, Фрика ("Риенци", "Летучий голландец", "Кольцо Ни-белунга" Вагнера) и др. Л. М.
      БУГАЕВ, Иван Максимович [р. 12(25).XI.1919] - русский советский артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1957). Творч. деятельность начал в художеств. самодеятельности; выступал также в Ансамбле песни и пляски Черноморского флота. В 1943- 1946 Б. учился в Ленингр. консерватории. В 1945 впервые выступил в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова, с этого же года-солист этого т-ра. Партии: Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Гвидон ("Сказка о царе .Салтане" Римского-Корсакова), Владимир ("Дубровский" Направника), Ленский, Альфред, Фауст; Щепин-Ростовцев ("Декабристы" Шапорина) и др. Б. обладает красивым голосом мягкого тембра. Особенно удаются певцу партии, требующие яркого темперамента. Выступает также в концертах. О. В.
      БУГАРИНОВИЧ (Bugarinovic), Мелания (р. 29.VI. 1905) - югославская артистка оперы (меццо-сопрано). Окончила Муз. школу в Темешваре. Выступала в различных певческих об-вах. С 1930 Б.- солистка оперного т-ра в Белграде. В 1937-41 выступала на сцене Государственной оперы в Вене. Гастролировала во мн. странах (в СССР-в 1956). Партии: Марфа, Марина Мнишек ("Хованщина", "Борис Годунов" Мусоргского), Кармен, Аида; Шарлотта ("Вер-тер" Массне) и др. Обладает голосом большого диапазона. Часто исполняет партии альта и драматич. сопрано. Аг. М., Ю. Ч.
      БУГОВА, Лия Исааковна [р. 28.III (10.IV).1900] - русская советская актриса. Нар. арт. УССР (1946). Член КПСС с 1941. Сценич. деятельность начала в 1920 в Винницком т-ре (роль Клары Эриньен, "Зори" Вер-харна). В 1922-29 работала в Киевском Гос. евр. т-ре, в 1929-33- в передвижном т-ре УССР, в 1934-39- в Одесском Гос. евр. т-ре, в 1939-41 и с 1945 - актриса Одесского русского т-ра, в 1942-45 - т-ра Киевского особого воен. округа (КОВ О). Роли: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Цейтл ("Тевье Молочник" Шолом Алейхема), Миреле ("Мирра Эфрос" Гордина), мать (о. п. Чапека), Нора (о. п. Ибсена), Кручинина ("Без вины виноватые"), Джесси ("Русский вопрос"), Эмилия ("Отелло"); Мария Александровна {"Семья" Попова), бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). Творчеству Б. свойственны отточенность сценич. формы, глубина психологич. характеристик. Созданные ею образы отмечены человечностью, художеств. правдивостью. Р. В.
      БУГРИМОВА (наст. фам.- Буслаева), Ирина Николаевна (р. 13.III.1910) - советская цирковая артистка. Первая в советском цирке женщина - дрессировщица хищных зверей. Нар. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1951. Артистич. деятельность начала в il929 в номере "Полет на санях из-под купола цирка", созданном совм. с А. Н. Буслаевым. С 1939 перешла к дрессировке хищников. В сезоне 1940-41 выступила в аттракционах с дрессированными львами. В выступлениях Б. принципы мягкого, гуманного подхода к животным соединяются с элементами т. н. "дикой" дрессуры. Одетая в чёрный с золотом полувоенный, полуохотничий мужской костюм, Б. то женственно, ласково играет со львами, то, двигаясь настороженно и резко, преображается в требовательную, властную укротительницу. Б. неустанно совершенствует и обновляет свой номер как в области дрессуры, так и актёрской выразительности.
      Лит.: Бугримова И., Моя профессия, М., 1957. М .3.
      БУДАГЯН, Геворк Ервандович (р. 16.X. 1899)- армянский советский дирижёр оперы. Нар. арт. Арм. ССР (1945). Член КПСС с 1942. В 1929 окончил Моск. консерваторию. Творч. деятельность начал в 1927 в Москве. С 1932 Б.- дирижёр Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Руководил мн. постановками т-ра: опера "Алмаст" (1933) Спендиарова, "Хандут" (1945) на музыку Спендиарова, оперы "Кармен" (1933), "Лакщ?" (1934), "Чио-Чио-сан" (1934) и др. С 1929 Б. ведёт педагогич. работу (с 1950 - профессор Ереванской консерватории). Б. А.
      БУДАК (Budak), Перо (р. 1917)- югославский (хорватский) писатель, драматург, актёр и режиссёр. Окончил театр. школу и начал сценич. деятельность в Хорватском Народном т-ре, затем в т-ре Комедии в Загребе. С 1953 - директор Загребского т-ра. Автор драмы "Метель" (1952, Хорватский Народный т-р), получившей широкую популярность. В этой пьесе Б. рассказывает об эмигрантах из Лики. Написал комедию "Клубок", драму "Штрих кистью", "На терниях и камне" (1959, Загреб) и др. Аг. М.
      БУДАПЕШТ (Budapest) - столица Венгерской Народной Республики (образована в 1872 в результате слияния городов Буды и Пешта) (1850 тыс. жит. на 1957). В нач. 18 в. разл. церковные ордена (иезуиты, пиаристы, францисканцы и др.) дают в Буде и Пеште представления школьных драм на лат. яз. В 18 в., при поддержке местной нем. знати, здесь открываются нем. оперные и драм. т-ры с постоянными труппами. В 1790 в помещениях нем. т-ров "Варсинхаз" в Буде и "Ронделла" в Пеште состоялись спектакли первой венг. труппы под рук. Л. Келемеиа. Регулярные спектакли венг. т-р начал давать с 1792, но уже в 1796 в результате усиления австрийского гнёта он был закрыт местными властями, и актёры его, объединившись в "бродячие труппы", разъехались по стране. Вплоть до 1837 Буда и Пешт не имели постоянного венг. т-ра, довольствуясь лишь гастролями провинц. трупп, пышными нем. оперными и драм. спектаклями. Жители Б., однако, не прекращали борьбы за создание нац. т-ра. Борьба эта увенчалась победой-22 авг.1837 в Пеште открылся "Пешт-ский венгерский т-р", в к-рый вошли лучшие артистич силы из венг. бродячих трупп. В 1840 "Пештский венгерский т-р" (включавший 2 труппы-драм. и оперную) был объявлен государственным и переименован в Нац. т-р (см. Венгерский национальный тпеатр).14сент. 1861 был открыт "Будайский народный т-р" в Буде,существовавший до 1870 и ставший ведущим т-ром оперетты; 13 окт. 1875 - Народный т-р в Пеште (первый директор Й.Ракоши); в 1884 построен и открыт т-р "Операхаз", куда были перенесены из Нац. т-ра оперные постановки. После смерти в 1894 реж. Э. Паулаи и перехода Нац. т-ра в помещение Народного т-ра (1908) Нац. т-р на время теряет свою ведущую роль в театр. жизни Б. и уступает её возникшим здесь в 90-х гг. 19 в. и в нач. 20 в. т-рам "Виг-синхаз* (т-р "Комедии"), "Мадьярсинхаз", Королевский (оперетты) и др. Театр. жизнь Б. нач. 20 в. развивалась в 2 направлениях: первое нашло наиболее яркое выражение в постановках Королевским т-ром венг. оперетт (И. Кальмана, Ф. Легара, Е. Хуска, П. Качо и др.); второе - в постановках на сценах т-ров "Вигсинхаз" и "Бельвароши" экспрессионистских драм и комедий Ф. Мольнара и М. Лендьеля. Большую роль в распространении новой драмы Г. Хейерманса, Г. Ибсена, М. Горького сыграла 1904-08 общедоступный т-р "Талия" (рук. и реж. Ш. Хевеши). С политич. миниатюрами (собств. соч.) выступал в кабаре "Модерн синпад" Э. Надь. Большое значение для развития т-ров Б. конца 19 - нач. 20 вв. имели гастроли знаменитых европ. актёров (Т. Сальвини и Э. Ристори) и театр. коллективов (Мейнингенцы, т-р Рейн-хардта).
      В период революции 1919 и установления Венгерской советской республики большинство деятелей венг. т-ра активно встало на сторону нар. власти. В Б. был создан Директориум иск-в, открылись новые т-ры (им. Энгельса, детский). Все т-ры Б. ставили гл. обр. нац. и мировую прогрессивную драматургию, организовывали бесплатные спектакли для рабочих. Подавление Венг. сов. республики и фашизация страны привели театр. иск-во Б. к глубокому кризису. Мн. деятели т-ра эмигрируют из Б. (И. Кальман, Б. Барток, Ф. Моль-нар - на запад, Б. Балаж, Б. Иллеш, и др. - в СССР).
      Освобождение Венгрии от фашистского ига в 1945 открыло новую главу в истории т-ров Б. Первый спектакль - "Банк-бан" И. Катоны- состоялся в Нац. т-ре в февр. 1945, когда в городе еще шли бои. В 1949 в Б. была проведена национализация т-ров (до этого государственными были только Над. т-р и Венгерский оперный т-р). Переход т-ров в ведение народ-но-демократич. гос-ва помог укрепить труппы, поднять идейно-художественный уровень постановок. Были созданы новые кол-лективы("Т-р шахтеров", Венг. гос. т-р кукол,Т-р им. А. Йожефа и др.). В 1951 было заново отстроено разрушенное во время осады Б. здание "Вигсинхаза", в к-ром работает Венгерский театр Народной армии (с 1960 вновь переименован в "Виг-синхаз"). Всего в Б. в даст. время работают 20 т-ров. Наиболее значит, из них: Венгерский государственный оперный театр ("Операхаз", на двух сценах); Национальный т-р (на двух сценах); "Вигсинхаз"; Т-р им. А. Йожефа; Венгерский театр им. И. Мадача (на двух сценах); Венгерский театр им. И окай (на двух сценах); Венгерский театр оперетты (на двух сценах) и др.
      Репертуар т-ров Б. составляют произв. нац. классич. и совр. драматургии, отражающие жизнь народно-демократич. Венгрии (пьесы Л. Мештерхази, И. Дарваша, К. Фехера и др.), пьесы рус. и сов. авторов (А. Чехова, М. Горького, А. Арбузова, В. Розова и др.), прогрессивных драматургов др. стран (А. Миллера, Ф. Дюрренматта и др.).
      Из произв. мировой классики чаще всего идут пьесы Шекспира. В "Операхазе" Б. большое место занимают произв. Ф. Эр-келя, Б. Бартока, П. Чайковского, Д. Верди, Р. Вагнера. Т-р оперетты славится новым оригинальным прочтением кальма-новских и оффенбаховских оперетт, а также пост. совр. венг. оперетт (Е. Хуска, Л. Кемень-"Где-то на юге", 1956; Ф. Фар каш а-"Школа вдовцов", 1958). А. Гер.

К титульной странице
Вперед
Назад