ГИТРИ (Guitry) - 1) Л ю с ь е н (13.XII.1860-1.VI.1925) - французский актёр и драматург. Род. в Париже. Учился в консерватории. В 1878 начал сценич. деятельность в т-ре "Жимназ" (роль Армана - "Дама с камелиями" Дюма-сына). В течение ряда л'ет выступал в петерб. Михайловском т-ре, с 1891 - в парижских т-рах "Одеон", "Порт-Сен-Мартен" и др. В 1898-1900 был партнёром Г. Режам; участвовал вместе с ней в спектакле "Орлёнок" Ростана, исполняя роль Фламбо (т-р "Водевиль"), и др. В 1902-10 Г.- актёр и руководитель т-ра "Ренессанс" (Париж); его дарование с особой силой раскрылось в пьесах А. Ка-пю, А. Батая, А. Бернстейна. В 1910 с успехом выступал в пьесе "Шантеклер" Ростана (т-р "Порт-Сен-Мартен"). Начиная с 1919 играл во мн. пьесах своего сына Саша Г., написанных для него,- "Пастер", "Мой отец был прав", "Беранже", "Жаклин", "Как пишут историю" и др. В 20-е гг. создал яркие, отмеченные оригинальным истолкованием образы Аль-цеста, Тартюфа, Арнольфа ("Мизантроп", "Тартюф", "Школа жён" Мольера). Г. был актёром сдержанного темперамента, его игра отличалась правдивостью, лаконизмом характеристик, была чужда аффектации. Написал пьесы "Дедушка" и "Архиепископ и его сыновья" (1917, 1918, т-р "Порт-Сен-Мартен").
2) Саша (наст. Имя - Алекcaндр) (21.II.1885-24.VII.1957) - французский актёр, писатель, драматург. Сын Л. Гитри. Лит. деятельность начал пьесой "Паж" в 1901 (т-р "Ренессанс", Париж). Один из ведущих представителей т н. "бульварной драматургии". Г. написал ок. 120 пьес, вошедших в репертуар франц. бурж. т-ров. Пьесы Г. отличаются остроумным, несколько циничным, пересыпанным парадоксами диалогом, поверхностным, но занимательным действием. Большинство его пьес - "У Зоаков" (1906, "Т-р Ан-туана"), "Скандал в Монте-Карло" (1908, т-р "Жим-наз"), "Ночной сторож" (1911, "Т-р Мишель"), "Ревность" (1915, т-р "Буфф-Паризьен"), "Муж, жена и любовник" (1919, т-р "Водевиль"), "Я люблю тебя" (1919, "Т-р Эдуарда VII") и мн. др.- строится на адюльтерных сюжетах, пикантных ситуациях, забавных нелепостях. Г. написал ряд биографич. пьес ("драматич. биографий") - "Жан Лафонтен" (1916, "Буфф-Паризьен"), "Дебюро" (1918, "Водевиль"), "Пас-тер) (1919, "Водевиль"), "Беранже" (1920, "Порт-Сен-Мартен"), "Моцарт" (1925, "Т-р Эдуарда VII"), умело используя историч. материал для создания не глубокого, но эффектного комедийного или сентиментального сценйч. действия. В 1902 Г. начал актёрскую деятельность (т-р "Ренессанс"), выступая гл. обр. в собственных пьесах. Противник подлинного актёрского переживания, Г. был актёром внешнего мастерства.
Во время 2-й мировой войны сотрудничал с фашистами. В 1945 был подвергнут заключению. По освобождении продолжал работать как драматург: "Тоа", "Ты спас мне жизнь" (1949, т-р "Варьете"), "Безумие" (1951, там же) и др. Снимался в кино. Автор мемуаров.
Соч.: Lucien Gruitry raconte par son fils, P., 1930; Souvenirs ou Si j'ai bonne memoire. P., 1934; Toutes reflexions faites, P., 1947. E. Ф.
ГИШАНДЮ (Guichandut), Карлос (р. 1920) - аргентинский артист оперы (первоначально баритон, затем - драматич. тенор). Один из видных аргентин. оперных певцов. Пению обучался у А. Бонта в консерватории в Буэнос-Айресе. Впервые выступил на оперной сцене как баритон в т-ре "Колон" в 1940. С 1947 Г. пел в Италии, с большим успехом исполняя баритональные партии (Риголетто, Жермон; граф Луна, Эрнани) на сценах оперных т-ров Милана (в т. ч. "Л а Скала"), Рима, Неаполя и др. городов. Из-за изменения диапазона голоса Г. с 1954 поёт партии драматич. тенора (дебютировал в Бари в партии Зигмунда - "Валькирия" Вагнера). В обширном репертуаре Г. партии: Отелло, Радамес; Манрико ("Трубадур"), Леско ("Манон" Массне), Тонио ("Паяцы") и др. Гастролировал в мн. странах, в т. ч. в Австрии, Франции, Англии и др. Л. At.
ГЛАВИСКУССТВО (Главное управление по делам художественной литературы и искусства) - центральный советский государственный орган, осуществлявший руководство всеми видами иск-ва (театр. музыка, кино, изобразительные искусства, цирк, эстрада, художественная самодеятельность). Был образован в системе Наркомпроса РСФСР постановлением СНК РСФСР от 13 апр. 1928. Г. объединило руководство в области иск-ва, ранее рассредоточенное по различным управлениям Наркомпроса (Главполитпросвет, Главнаука, Управление академич. театров и др.). В состав Г. входил также Главрепертком, осуществлявший контроль за зрелищами н репертуаром. В 1933 Г. было преобразовано в Управление театрально-зрелищными предприятиями (УТЗП) Наркомпроса РСФСР. Г. существовали также в наркомпросах союзных, автономных республик. В 1936 руководство всеми видами искусств отошло от наркомпроса к Комитету по делам искусств при СНК СССР. М. И.
"ГЛАВНЫЕ И ГОСУДАРСТВЕННЫЕ ДЕЙСТВА" (Haupt und Staatsaktionen), "Главные действа",- наименование пьес, входивших в репертуар большинства немецких странствующих трупп во 2-й пол. 17 - нач. 18 вв. Понятие "Г. и г. д." объединяет "серьёзные" пьесы, т. е. трагедии историко-политич. содержания, в значительной степени импровизировавшиеся актёрами в процессе исполнения. В этих трагедиях гл. действующими лицами были историч. личности; представления содержали сценки, насыщенные патетикой, "ужасами" (убийства, появления привидений и т. п.), а также грубыми шутками. "Г. и г. д." перемежались обычно комич. фарсовыми эпизодами с участием Гансвурста. Игра актёров отличалась напыщенностью, преувеличенным пафосом. Среди театр. трупп, исполнявших "главные действа", наибольшей популярностью в 17 в. пользовалась труппа И. Фелътена.
ГЛАВНЫЙ РЕЖИССЁР - в советском т-ре лицо, руководящее всей художественной работой т-ра, определяющее (совм. с директором т-ра, художеств. советом) его репертуарную линию. В т-рах оперы и балета художеств. работой т-ра руководит гл. дирижёр.
Г. р. осуществляет осн. постановки т-ра (в драм. т-рах до 3, в т-рах оперы и балета - до 2 в год), а также принимает и выпускает новые и возобновлённые спектакли, пост. др. режиссёрами. Наряду с директором т-ра Г. р. несёт ответственность за идейное и художественное качество репертуара т-ра, за выполнение плана, за правильный подбор и использование творческих кадров, за постановку учебно-воспитательной работы. Л. С.
ГЛАВПОЛИТПРОСВЕТ (Главный политико-просветительный комите т)советский государственный орган, руководивший политико-просветительной работой среди населения. Был организован в системе Наркомпроса РСФСР на основании декрета В ЦИК и СНК от 23 февр. 1920. В Г, существовал Художественный отдел, к-рый руководил художественным просвещением, работой проф. зрелищных предприятий и самодеятельностью. Этот отдел издавал журналы "Художник и зритель", "Со-ветскос искусство", Вестник искусств". В 1928 Художественный отдел влился в Главискусство. Г. существовали во всех союзных республиках. М. И.
ГЛАВРЕПЕРТКОМ (Главный репертуарный комитет, позднее - Главный комитет по контролю за зрелищами и репертуаром). Был образован в системе Наркомпроса РСФСР постановлением от 9 февр. 1923. В функции Г. входило: рассмотрение всех драматич., муз. и кинематографич. произведений, предназначенных к публичному исполнению, составление и опубликование списков разрешённых и запрещённых произведений, контроль за соблюдением установленных правил. Г. вёл также работу с драматургами, кино- * организациями, устраивал обсуждения пьес, спектаклей, кинофильмов. В 1928 Г. вошёл в состав Главискусства. В 1933 был выделен в самостоятельное Управление - ГУРК. М. И.
"ГЛАГОЛ ПРАЖСКИЙ" ("Hlahol Prazsky") - чешский мужской хор. Основан в 1861 под девизом Сметаны "Песней - к сердцу, сердцем - к родине". "Г. П." принимал активное участие в жизни оперных т-ров Чехии. Во главе хора стояли певец и педагог Я. Лукес, хормейстер Ф. Геллер и др. С 1863 "Г. П." руководил Сметана, при к-ром хор стал подлинным центром чеш. нац. муз. культуры. В репертуаре "Г. П."- произв. славянских композиторов, в т. ч. отрывки из опер. "Г. П." играет значительную роль и в пропаганде лучших произв. чехословацкой и зарубежной муз. классики.
Лит.: Nejedly Z., Dejiny praz Hlaholil, Praha, 1911. Л. Т.
ГЛАГОЛЬ (наст. фам. - Голоушев), Сергей Сергеевич (1855-1920) - русский художник, художественный и театральный критик. По профессии врач. С 90-х гг. печатал статьи о т-ре в журналах "Артист", "Рампа и жизнь", "Маски", в газ. "Курьер" и др. Сторонник реалистич. принципов МХТ, Г. выступал с критикой натуралистич. и декадентских течений 20 в. Г. много писал о МХТ.
Соч.: Под впечатлением Художественного театра, М.,1902 (совм. с Джемсом Линчем - Л. Н. Андреевым); Художники Художественного театра, в сб.: Московский Художественный театр. т. 2, M., 1914; Да здравствует театр. в сб.: В спорах о театре, М., 1914.
Лит.: Некрасов Н.,С.С. Голоушев (Сергей Глаголь). Некролог, "Художественная жизнь", 1920, N 4/5. E. X.
ГЛАДИАТОР (лат. gladiator, от gladius - меч)- 1) Участник зрелищ-боёв в Др. Риме. Г. проводили вооружённую борьбу между собой или со зверями.
Обычно набирались из рабов или приговорённых к смерти преступников. Г. проходили специальное обучение, делились на множество разрядов по вооружению и технике боя ("ретнарии" с трезубом и сетью, к-рую набрасывали на противника, тяжеловооружён' ные "самниты", "фракийцы" в нац. фракийском вооружении и т. д.). Бои Г. иногда становились частью пышных зрелищ, обычно на популярный мифологич. сюжет. Эти представления, отличающиеся грубым натурализмом (подлинные убийства), способствовали моральному и эстетическому разложению зрителей, деградации культуры в Риме. С. А.
2.} Цирковой артист; силовой акробат рафт-акробат). Г. обычно обладают атлетич. сложением, развитой мускулатурой, выступают в стилизованных римских костюмах и вооружении, выполняют фигурные построения (акробатич. пирамиды) на спец. пьедестале (иногда вращающемся), напоминающие скульптурные изваяния; перестроения из одной фигуры в другую часто делаются при затемнённом свете, быстро, а сами построения демонстрируются при разноцветном освещении. Номера с участием Г. ("гладиаторы") получили большое распространение в дореволюционном русском цирке, зап.-европейском варьете, мюзик-холле. ГЛАДИЛЬЩИКОВ, Николай Павлович (р. 27.IV. 1895)- советский цирковой артист, дрессировщик. Засл. арт. РСФСР (1939). Род. в Торопце в семье лесника. Занимаясь в Петерб. политехнич. ин-те, увлекался спортом и выступал как борец-профессионал. В годы гражданской войны был инструктором воен. обучения в Йрасной Армии. В 1922 завоевал звание чемпиона РСФСР по классич. борьбе. С 1923, выступая в клубах с лекциями по физкультуре, начал заниматься дрессировкой, демонстрировал борьбу с медведем. В 1927 дебютировал в Орехово-Зуевском цирке со своей "Смешанной группой хищников". Г. был первым крупным советским дрессировщиком хищников. Увеличивая количество животных и варьируя их состав, Г. усложнял и совершенствовал выучку хищников. Демонстрировал дрессировку бурых медведей, львов, гиен, собак, крокодилов, домашних птиц. Некоторые успехи в области дрессуры были достигнуты впервые Г. (создал номер, в котором совместно выступали петухи и группа хищников). Вносит в свои выступления элементы театрализации (номер Г. был оформлен в рус. стиле), народного юмора, использует нек-рые традиции русских скоморохов, обучавших медведей.
Лит.: Кублицкий Г., ротитель хищников, [Архангельск, 1940]. М. 3.
ГЛАДКОВ, Александр Константинович [р. 17(30).III.1913] - русский советский драматург, поэт и театральный критик. Лит. деятельность начал в 1930. Работал зав. лит. частью и ассистентом режиссёра в Студии под рук. Н. П. Хмелёва (1935-36), в Т-ре им. Мейерхольда (1934-37). Г.автор героич. комедии в стихах из времён Отечественной войны 1812"Давным-давно" ("Питомцы славы"; 1941, Ленингр. т-р Комедии, 1942, Центр, т-р Красной Армии). Написал пьесы: "Бессмертный" (совм. с Арбузовым; 1943, Центр, т-р Красной Армии), "Новогодняя ночь" ("Жестокий романс"; 1945, Ленингр. Большой драм. т-р), "Ночное небо" (1959, Ленингр. т-р Комедии) и др. В произв. Г., героями к-рых является гл. обр. молодёжь, воспеваются поэзия подвига, романтика, благородные устремления. Г. принадлежит сценич. редакция и рус. перевод японской пьесы "Украденная жизнь" Каору Моримото (1959, Моск. т-р им. Вл. Маяковского). С. Д.
Соч.: Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: Москва театральная, М., 1960.
ГЛАДКОВ, Фёдор Васильевич [9(21).VI.1883-20.XII.1958] - русский советский писатель. Член КПСС с 1920. Окончив учительский институт, работал педагогом. Принимал активное участие в революционном движении. Лит. деятельность начал в 1900. Г. инсценировал свои произведения. Большим успехом пользовалась инсценировка романа "Цемент" (1926, Т-р им. МГСПС, Москва, Ярославский т-р им. Волкова и др.). В 1934 на основе романа "Энергия" создал драму "Гордость" (Т-р им. МОСПС). Автор ряда статей по вопросам т-ра. Ст. пр. 1950, 1951.
ГЛАДКОВСКИИ, Арсений Павлович [9(21).V.1894-31.VII.1945] - русский советский композитор. В 1917 окончил физико-математич. ф-т Петерб. ун-та. В 1912-17 занимался теорией композиции у В. Кала-фати. В 1924 окончил Ленингр. консерваторию. Г.- один из первых крупных сов. театр. композиторов. Автор (совм. с Е. Пруссаком) оперы "За красный Петроград" ("1919-й год" ; 1925, Ленингр. Малый оперный т-р), оперы-оратории "Фронт и тыл" (1930, там же), балета "Том Сойер" (1939), муз. комедий "Рустам", "Поэт и барабанщик" (1932, 1937, Ленингр. т-р муз. комедии), музыки к спектаклям ленингр. т-ров, в т. ч. "Дружба" Гусева, "Женитьба Бальзаминова" Остров-' ского, "Мария Стюарт" Шиллера и др., а также камерно-инструментальных, вок. и др. соч. Музыка сценич. произв. Г. отличается ясностью мелодики, простотой и выразительностью гармонии. Интонац. язык музыки Г. насыщен мелодич. оборотами песен эпохи гражд. войны и сов. массовых песен. С 1922 Г. занимался педагогич. деятельностью в Ленинграде.
Лит.: Богданов-Березовский В., Советская опера, Л.-М., 1940 (гл. 2 и 10).
ГЛАЗУНОВ, Александр Константинович [29.VII(10.VIII).1865, Петербург, - 21.III.1936, Париж]- русский композитор, дирижёр, педагог, музыкально-общественный деятель. Нар. арт. Республики (1922). Музыке начал обучаться с десятилетнего возраста под руководством домашних педагогов, в т. ч. Н. Елен-ковского. В 1879-81 Г. брал уроки гармонии и сочинения у Римского-Корсакова. В 80-х гг. начал активную композиторскую деятельность, будучи участником "беляевского кружка" и находясь в тесном общении с композиторами "Могучей кучки" и Чайковским. После смерти Бородина Г. совместно с Римским-Корсаковым закончил оперу "Князь Игорь" и по памяти записал увертюру к опере. Своими симф. и камерными произв. Г. завоевал выдающееся место в ряду рус. композиторов-реалистов конца 19 в. С 1888 выступал также как дирижёр; гастролировал во мн. странах. После Октябрьской революций продолжал муз. и обществ, работу, являясь активным участником многих муз.-просветит. мероприятий. Творчество Г. характерно своей народно-патриотич. направленностью, проявляющейся как в его тематике, так и во всём муз. складе. Муз. язык произв. Г. обнаруживает глубокую связь с рус. народной песенностью. Подобном. И. Глинке и композиторам "Могучей кучки", Г. широко отразил в своём творчестве и музыку западнославянских, восточных и др. народов. Музыка Г. проникнута здоровым, мужественным оптимизмом, полнотой жизнеощущения, отличается жизненным благородством и красотой формы, сочностью мелодич. языка, богатством и яркостью колорита. Вместе с тем она носит на себе печать известной самоуспокоенности, созерцательного отношения к действительности. Осн. место в творч. наследии Г. занимают симф. соч. (8 симфоний, увертюры и др.), в к-рых композитор продолжил реалистич. традиции рус. муз. классики. Театральные жанры представлены в творчестве Г. тремя балетами и музыкой к драматич. спектаклям. В своём балетном творчестве Г. продолжил путь симфонизации бал ета,указанный Чайковским; сделал балетную музыку определяющим звеном драматургии балета. Балетам Г. свойственна широта симфонич. размаха и сочная декоративность оркестрового письма, мелодич. красота и выразительность. Благодаря сценич. эффектности и красочному разнообразию музыки большую популярность завоевал балет Г. "Раймонда" на сюжет средневековой провансальской легенды (либр. М. Петипа и Л. Пашковой, 1898, Мариин-ский т-р, Петербург). Миниатюрный одноактный балет "Барышня-служанка, или Испытание Дамиса" (либр. М. Петипа на сюжет картин Ватто, 1900, Петербург, Эрмитажный т-р, нов. ред. 1924) представляет собой искусную муз.стилизацию франц. сентиментальных пасторалей 18 в. и построен на старинных танцах, сочетающих национальные франц. и рус. элементы. В балете "Времена года" (либр. М. Петипа, 1900, Петербург, Эрмитажный т-р) блестяще проявилось свойственное Г. мастерство оркестровой звукописи; зимний пейзаж, вакханалия и др. эпизоды относятся к лучшим страницам русской музыкальной живописи.
Г. - автор музыки к пьесам "Саломея" Уайльда (1908), "Царь Иудейский" Романова (1914), а также к драме "Маскарад" Лермонтова (1916), из к-рой особенно популярен романс Нины. Г. принадлежат также, кантаты, хоры и др. вок. соч. С 1899 Г.- профессор по кл. композиции, затем по кл. камер но-инстр. ансамбля, в 1905-28 - директор Петерб. (затем Ленингр.) консерватории. Почётный доктор Кембриджского и Оксфордского ун-тов.
Лит. соч.: Письма, статьи, воспоминания. Избранное, М., 1958.
Лит.: О с с о в с к и й А. В., А. К. Глазунов. Его жизнь и творчество. 1882-1907, СПБ, [1907]; П [етровский] Е., О балетной музыке А. К. Глазунова, "Русская муз. газ." 1907, N 1; Глебов Игорь, "Раймонда" Глазунова "Еженедельник Гос. акад. театров", 1922, N 9; Б е л я е в В. Александр Константинович Глазунов, т. 1, ч. 1, П., 1922 Асафьев Б. В., Глазунов, Избр. труды, т. 2, М., 1954 Федорова Г., А. К. Глазунов, М.Л., 1947; Глазунов, Исследования, материалы, публикации, письма, т. 1-2, Л., 1959. Л. М.
ГЛАМА-МЕЩЕРСКАЯ (наст. фам. - Б а р ы ш е в а), Александра Яковлевна (1859-1942) - русская актриса и театральный педагог. Ученица В. В. Самойловой и И. В. Самарина. В 1878 дебютировала в Александрийском т-ре, но, отклонив условия, предложенные ей дирекцией, уехала в провинцию. Играла в Киеве, Житомире, Вильно и др. городах. Роли: Офелия; Мария ("Материнское благословение" Деннерп), Фадетта ("Сверчок домашнего очага" Бирх-Пфей-фера). В 1880 вступила в труппу Пушкинского т-ра (т-р Бренко) в Москве, где заняла ведущее положение наряду с М. И. Писаревым (её будущим мужем), П. А. Стрепетовой, В. Н. Андреевым-Бурлаком, А. И. Южиным, В. П. Далматовым и др. После закрытия Пушкинского т-ра работала в Москве в т-ре Лентовского ("Скоморох") и т-ре Корша,а затем вновь в Киеве в т-ре Соловцова. "Артистка большого интеллекта, большой культуры, она умела тонко вытачивать каждую свою роль и детально её прорабатывать" (Ю. М. Юрьев). Отличительными чертами искусства Г.-М. были простота и искренность. С 1895 по болезни оставила сцену и до 1927 занималась педагогич. деятельностью. Последние годы жизни провела в ленингр. Доме ветеранов сцены. Работала над книгой "Воспоминаний".
Соч.: Воспоминания, Л.- М., 1937.
Лит.: Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948, с. 83. А. Кл.
ГЛАЦ(Сlаz), Херта (р. 16.IX.1914) - американская артистка оперы (контральто). Родилась в Австрии.
Пению обучалась в А.Я.Глама-Мещерская Венской муз. акаде- в роли Вари. "Дикарка" Остров-Мии. Впервые высту- ского и Соловьёва. пила на оперной сцене в Бреслау в 1933. Гастролировала в Чехословакии, Австрии, Швеции, США, Германии, Англии, СССР (1934) и др. странах. С 1942 Г.- солистка "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Участвовала в оперных постановках на Глайндборн-ском фестивале опер Моцарта (1935) и Зальцбургском фестивале (1936). Завоевала широкую известность как одна из лучших совр. исполнительниц опер Вагнера и Моцарта (партии: Эрда, Брангепа, Фрика -"Золото Рей-на", "Тристан и Пзольда", "Валькирия", Марцс-лшта - "Свадьба Фигаро") к др. композиторов. Л. М.
ГЛЕБКА, Пётр Фёдорович (р. 6.VII.1905) - белорусский советский поэт и драматург. Деп. Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. Академик АН БССР (1957). Чл. КПСС с1942.Лит.деятельность начал в 1925. Написал пьесы "Над Берёзой-рекой"(1940) - о гражданской войне вБелорус-сии и "Свет с востока" (1957) - о борьбе за победу Сов. власти. Обе пьесы пост. в Белорус. т-ре им. Я. Коласа.
Лит.: Нарысы па гiсторыi беларускай лiтаратуры, Мiнск, 1956, с. 540-63; Очерк истории белорусской советской литературы, М., 1954, с. 326-44; Няфёд Ул., Бела-рускi тэатр. Нарыс гiсторыi, Мiнск, 1959. В. Н.
ГЛЕБОВ, Анатолий Глебович (наст. фам. - К о т е л ь н и к о в) (р. 9.XII.1899) - русский советский драматург. Один из первых сов. драматургов. Работал в драмкружках и рабочих клубах как автор монтажей и инсценировок, занимался журналистикой. Проф. лит. деятельность начал в 1927. Пьеса Г. "Загмук" - о восстании рабов в Древнем Вавилоне, была пост. в 1925 в Малом т-ре. На сюжет "Загмука" А. А. Крейном была создана одноимённая опера (1930, Большой т-р). Г. написал пьесы: "Власть" (1927, 1-й Рабочий т-р Пролеткульта)- об Октябрьской революции, "Рост" (1927, Моск. т-р Революции) - о жизни сов. заводского коллектива, "Инга" (1929, там же)-о новой женщине, проблеме сов.семьи и др.Г. ведёт активную работу по переводу драматургии народов СССР, ему принадлежат переводы на рус. яз. пьес:
"Ещё одна жертва" Сундукяна, "Намус" Ширванзаде, "Свадьба с приданым" Дьяконова, "Честь семьи" Мух-тарова и мн. др. Написал ряд пьес для театр. самодеятельности (ок. 30), книгу "Островский на самодеятельной сцене", ряд статей по т-ру и др.
Соч.: Сборник пьес, М., 1934.
Лит.: А. В. Луначарский, о театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1, М., 1958. C. Под.
ГЛЕБОВ (наст. фам. - Сорокин), Глеб Павлович [р. 29.IV(11.V).1899] - белорусский советский актёр. Народный артист СССР (1948). Участвовал в любительских спектаклях. Сценическую деятельность начал в 1921 в провинциальных т-рах на Украине. С 1926 - актёр 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы в Минске). Творчеству Г. свойственны психологич. глубина, яркость мимики, выразительность жеста, мягкость, простота, тонкий юмор. Г. создал впечатляющие и проникновенные образы людей из народа и остро сатирич. характеристики. Среди лучших ролей 30-х гг.: Павел Немира ("Отечество" Чорного, 1932), Халимон ("Партизаны" Крапивы, 1938), Гарпагон ("Скупой" Мольера, 1937), Харкевич ("Гибель волка" Смуйлёнка, 1939), Туляга ("Кто смеётся последним" Крапивы, 1939, Ст. пр. 1941); 40-50-х гг.: Пустаревич ("Павлинка" Ку-палы, 1944), Кропля ("Константин Заслонов" Мовзона, 1947, Ст. пр. 1948),Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950), Горошка, Само-сеев ("Извините, пожалуйста", 1954, "Чтобы люди не журились" (1959) Макаёнка. Г. снимался в белорус. кинофильмах ("Константин Заслонов", "Наши соседи" и др.) Лит.: Дунина С., Глеб Павлович Глебов, М. - Л., 1949; Стэльмах Ул., Народны артыст СССР Г. П. Глеба, Мiнск, l954. B. H.
ГЛЕБОВА, Мария Михайловна (1840-е гг.-1919) - русская актриса, антрепренёр. По окончании Пе-терб. театр. уч-ща успешно дебютировала в 1861 в Александрийском т-ре в роли Полины ("Доходное место"). Играла здесь до 1864, но неудовлетворённая водевильными ролями, к-рые ей поручались, перешла на харьковскую сцену. Играла в провинции (Тифлис, Саратов, Кронштадт, Ораниенбаум, Одесса, Нижний Новгород, Харьков, Казань). В 1866-70, 1882-83-снова в Александрийском т-ре, в 1883-84- в Москве в т-ре Лентовского. С 1891 работала в труппе Н. Соловцова в Киеве (была его женой),исполняла роли героинь. В 1902, после смерти Соловцова, Г. возглавила антрепризы, работала в Киеве до 1905. Обладала прекрасными внешними данными, красивым голосом, драматнч. темпераментом. Лучшие роли: Катерина, Лидия, Кручинина ("Гроза", "Бешеные деньги" и "Без вины виноватые" Островского), Леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Адриенна Лекуврер (о. п. Скриба и Легувэ). А. Кл.
ГЛЕДЖЕВИЧ (Gledevic), Антун (26.XI.1659-28.I.1728) - хорватский поэт и драматург. Родом из Дубровника. Писал в период, когда дубровницкая литература, переживавшая упадок, подражала итал. образцам. Г.- автор мелодрам, представляющих собой обработки произв. венецианских авторов (А. Ауре-ли и др.): "Эрмиона", "Олимпия посвящённая" и "Да-мира смиренная". Незаконченной осталась мелодрама Г. "Белизарио, или Эльпидия". Осн. произведение Г. - мелодрама "Зорислава" ставилась в Дубровнике. Г. написал рождественскую идиллию "Рождество Господне", исполненную в 1703 в церкви в Цавтате, близ Дубровника. С. И.
ГЛЕЗЕР, Хильда Андресовна [26.VI(8.VII).1893, Вильянди, - 25.VIII.1932, Таллин] - эстонская акт- риса, режиссёр, театральный педагог. Род. в семье каменщика. С 1910 выступала в любительских спектаклях. Брала уроки сценич. иск-ва у финской актрисы X. Рантанен. С 1916 работала в т-ре "Эстония". Одновременно - в "Утреннем т-ре" (1921-24) и в "Рабочем т-ре" (1926-32). Среди разнообразных ролей, сыгранных Г.: Пэк ("Сон в летнюю ночь" Шекспира, 1919), Женщина ("Человек-масса" Толлера, 1922), Электра (о. п. Гофман-сталя, 1923), Озе ("Пер Гюнт" Ибсена, 1927), г-жа Пичэм ("Трёхгрошовая опера" Гея-Брехта, 1930), Лаура ("Домовой" Вильде, 1927), Тийна ("Оборотень" Китцберга, 1928). Образы, созданные Г., отмечены яркой характерностью, задушевностью, героической направленностью, отличаются острым своеобразным рисунком, предельной выразительностью.
В 1924 начала режиссёрскую деятельность (первая пост. - "Земля" Брюсова в "Утреннем т-ре"). В трагедийном репертуаре Г. стремилась выявить оптимистич. начало, раскрыть социальные противоречия. Реалистич. тенденции сочетались в режиссёрском творчестве Г. с условными решениями, в поставленных ею спектаклях проявлялись влияния нем. экспрессионизма. Особенно удавались Г. ритмич. массовые сцены. Среди режиссёрских работ Г.: в т-ре "Эстония" - "РУР" Чапека (1925), в "Рабочем театре"- "Ночь" Мартинэ (1927), "В вихре ветров" Китцберга (1927), "На дне" (1931); "Гоп-ля мы живём" Толлера (1929) и др. Выступала как мастер художеств. чтения (с 1929 в радиовещании). В 1924-32 вела педагогич. работу (в Школе театр. иск-ва в Таллине).
Лит.: Hilda Gleser, TaUinn, 1934; U k s i p A., Hilda Gie-ser, в кн.: Eesti noukogude teater. Almanahh III, Tallinn, 1957, c. 224-229. Л. Кр.
ГЛЕЙХ (Gleich), Йозеф Алоиз (14.IX.1772, Вена,- 10.II.1841, там же) - австрийский драматург. Г. написал св. 200 комедий для т-ров венских предместий. Сюжеты своих комедий Г. черпал в фольклоре и рыцарских романах. В весёлых, часто наивных комедиях Г. добрые и злые духи вмешиваются в жизнь простых людей, торжествует справедливое, доброе начало. Лучшие комедии Г.-"Идор - странник подводного царства" (1820) и "Дух уничтожения и дух жизни" (1829). Комедии Г. шли преимущественно в "Леопольдштадт-театре", в красочном оформлении с применением машин, дававших возможность быстро менять декорации и создавать феерические эффекты. В пост. пьес Г. включены пение, музыка, танцы.
Лит.: Furst R., Raimund's Vorganger Bauerie, Metsi, Gleich, B., 1907; R o m m e l 0., Die Alt-Wiener Volkskomodie, W., 1952. Л. Лоб.
"ГЛЕРОНОВСКИЙ КАРАНДАШ" - наименование театрального коллектива, работавшего в жанре "живой газеты. Существовал в 1924-25 при самодеятельном художеств. коллективе Дома коммунистич. просвещения им. Глерона в Ленинграде. В 1925 этот коллектив был реорганизован в Ленингр. т-р рабочей молодёжи у положивший начало трамовскому движению (см. ТРАМ). А. Шн.
ГЛИГОРИЕВИЧ (Gliorijevic), Йован (р. 16.Х.1914) - югославский артист оперы (баритон). Первоначальное муз. образование получил в Белграде. Окончил оперно-драматич. отделение Венской музыкальной академии по классу Г. Духана. С 1941 - солист Белградской оперы. Г.один из ведущих югославских оперных певцов. Партии: Фигаро ("Се-вильский цирюльник"), Скарпиа ("Тоска"), Томский ("Пиковая дама"), князь Игорь, Эска-мильо, Риголетто и др. С успехом выступает также в операх югославских композиторов: мельник Сима ("Эро с того света" Го-товаца), Надан Гуслар ("Князь Зета" Коньо-вича) и др. Гастролировал во многих театрах Германии,Австрии, Швейцарии, СССР и др. странах. Ю.Ч. Аг. М.
ГЛИГОРИЧ, Велибор (р. 28.VII.1899) - югославский театральный критик и театральный деятель. Лит. деятельность начал в 1921. Автор книг, рецензий, критич. статей. В 1945-46 был директором драм. труппы Народного т-ра, в 1946-48- директором Народного т-ра в Белграде, в 1948-59 - директор Югославского драм. театра.
Соч.: Театральные критики, Београд, 1946; Вранислав Нушич (вступ. статья к собр. соч.), Београд. 1950. С. И.
ГЛИЗЕР, Юдифь Самой-ловна (р. 10.II.1904) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1954). Училась в студии 1-го Рабочего т-ра "Пролеткульта" в Москве. Творч. деятельность начала в 1921 на сцене этого т-ра; играла здесь до 1928. С 1928 - актриса Моск. т-ра Революции (ныне Моск. т-р. им. Вл. Маяковского).
Уже в первой роли (Танцовщица - "Мексиканец" по Дж. Лондону) проявилась осн. черта дарования актрисы - стремление к предельной сценич. выразительности, обобщению, глубине психологич. анализа. Мастер сценич. перевоплощения, Г. создала ряд законченных типических образов, отмеченных богатством жизненных наблюдений, остротой и смелостью сценич. решений, внешней выразительностью. Роли: Скобло, Глафира ("Власть", 1927, и "Инга", 1929, Глебова), Кикси ("Улица радости" Зархи, 1932), Це-зарина ("Искусство карьеры" Скриба, 1936), королева Елизавета ("Мария Стюарт", 1940), Констанция ("Обыкновенный человек" Леонова, 1945), Лавиния ("Леди и джентльмены" Хелман, 1949), Рахиль ("На Западе бой" Вишневского) и др. В 1960 Г. создала сложный, глубоко трагич. образ мамаши Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта). Г. выступает также как режиссёр; участвовала в пост. спектаклей "Искусство карьеры" Скрпба, "Последние" Горького (1937).
Соч.: Как я работаю над ролью, "Советский театр", М., 1930, .N 5-6; Тетя Констанция из Ялты [Рождение образа], "Театральная жизнь", 1959, N 11-12.
Лит.: Марков П., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939. с. 22-24; Юэовский И., Театральные портреты, "Вечерняя Москва" 1941 31.V; Николаев А., Эстафета поколений-Девчонки ив Рогачева, "Театр", 1958, N 9; М а р г ол и н Е. Г., Театральные силуэты Ю. С. Гли-зер, "Современный театр", 1927, JsTe 12. С. Под.
ГЛИНКА, Михаил Иванович [20.V(1.VI).1804, с. Новоспасское Ельнинского у. Смоленской губ.,- 3(15). II. 1857, Берлин] - русский композитор. Основоположник рус. классич. музыки. С 1817 жил в Петербурге. Учился в Благородном пансионе при Гл. педагогич. уч-ще. С детства близко соприкасался с нар. муз. творчеством. Обучался игре на фп. у Д. Филь-да и Ш. Майера, скрипке - у Ф. Бёма; позднее учился пению у Беллони. Увлекался театром, участвовал в любительских оперных спектаклях и муз. вечерах. Во время пребывания в Италии (1830-33), Берлине (1833-34, 1856-57), Париже (1844-45, 1852-54). Испании (1845-47), Варшаве (1848, 1849-51) Г. знакомился с театр. и муз. иск-вом. Глубокое овладение опытом отечеств, и мировой муз. культуры, воздействие прогрессивных идей, распространившихся в передовых кругах рус. общества в период Отечественной войны 1812 и подготовки восстания декабристов,личное общение с выдающимися представителями рус. т-ра, изобразит, иск-ва, художеств. критики - всё это способствовало расширению духовного кругозора композитора и определило народно-реалистич. характер его творчества. Г. оказал решающее влияние на всё развитие рус. музыки (оперной, симфонич., вокально-камерной). 27.XI.1836 в петерб. Большом т-ре впервые была представлена героико-пат-риотич. историч. опера "Иван Сусанин". Вопреки те-вязанной композитору верноподданнической концепции (по настоянию двора опера была переименована в "Жизнь за царя"), Г. выдвинул народное начало, прославил крестьянина-патриота, олицетворявшего беззаветную любовь простых людей к родной земле, величие характера, мужество и несгибаемую стойкость народа. Эпич. духом, оптимизмом проникнута и вторая опера Г. "Руслан и Людмила" (пост. в Петербурге в Большом т-ре 27. XI. 1842), в к-рой красочные картины славянской жизни переплелись со сказочной фантастикой, ярко выраженные рус. нац. черты - с вост. мотивами (отсюда ведёт начало ориентализм в рус. классич. опере). Шутливый, иро-нич. колорит юношеской поэмы Пушкина, взятой в основу либретто "Руслана и Людмилы", заменён в опере величавыми образами Древней Руси, богатырским духом и многогранной, эмоционально богатой лирикой. Разнообразие и выразительность пластичных мелодий, живописность и изящество гармонии и инструментовки, великолепное мастерство муз.драм. хяфтеристик - ценнейшие качества обеих опер Г., выдвинувших рус. муз. театр на уровень мировой оперной классики. Муз. драматургия опер Г. обусловлена их жанром и замыслом. Если "Иван Сусанин" - нар. муз. трагедия на историч. сюжет, с напряжённым, действенным муз.-драматич. развитием, то "Руслан и Людмила"- волшебная опера-оратория, с мерным чередованием широких, замкнутых вокально-симфонич. сцен, с преобладанием эпич., повествовательных элементов. Авторы либретто (Г. Ф. Розен - "Иван Сусанин", В. Ф. Ширков - "Руслан и Людмила") считались с драматургич. планами и указаниями композитора (сохранились его первонач. планы трёх действий "Ивана Сусанина", а также "Руслана и Людмилы").
Оперы Г. заложили основу отечественной оперной классики. Их прогрессивное идейно-худ ожеств. значение утвердилось в длительной и острой борьбе, определившей сложный и противоречивый характер сценич. судьбы этих опер. Проникнутая народным патриотизмом и вызывавшая упрёки великосветских кругов за "плебейский" тон музыки, опера "Иван Сусанин", благодаря монархической направленности либретто, была возведена в ранг официозного искусства. Это не могло не вызвать сдержанного отношения к ней наиболее передовых людей, сумевших, однако, по достоинству оценить народную основу оперы, возвеличившей героич. образ рус. крестьянина и открывшей новую эпоху в истории отечеств, муз.-театр. иск-ва. Опера пользовалась успехом у широкой публики обеих столиц и многих провинц. городов России. На сов. сцене "Иван Сусанин" идёт с 1939 с новым либретто С. М. Городецкого.
В. В. Стасов назвал оперу "Руслан и Людмила" "многострадальной". Горячо принятая демократическими зрителями-слушателями, она встретила холодное и даже враждебное отношение у придворной знати. В то же время своеобразие эпическо-ораториального склада этой оперы вызвало сильные споры даже среди сторонников Г., часть к-рых ("русланисты") активно поддержали новаторское произв. композитора (к ним принадлежали В. Ф. Одоевский, позднее В. В. Стасов и его друзья из "Могучей кучки"), другая часть (Мих. Ю. Виельгорский, А. Н. Серов и др.), признавая исключит. муз. достоинства оперы Г., усматривала в ней драматургические просчёты; той же точки зрения придерживался позднее П. И. Чайковский. Глубокую оценку драматургич. замысла Г. дал Б. В.Асафьев.
Уже в первой постановке оперы "Руслан и Людмила" были произведены купюры; в более поздних постановках они увеличивались и нередко доходили до прямого искажения великого творения. Пренебрежительное отношение дирекции имп. театров приводило к длительному исчезновению оперы из репертуара (так, после 1846-на 20 лет) и к плохому оформлению спектаклей, низкой культуре исполнения при возобновлении. Благодаря усилиям передовых музыкантов и участию выдающихся артистов удавалось всё же добиваться в отдельные сезоны больших художественных удач в муз.-сценич. воплощении партитуры; помимо Петербурга и Москвы, опера шла также на нек-рых периферийных сценах. За рубежом опера "Руслан и Людмила" впервые была показана в 1867 в Праге (под управлением М. А. Балакирева), "Иван Сусанин": в 1866 - в Праге, в 1874 - Милане. Наиболее полная постановка "Руслана и Людмилы" была осуществлена в Ленинграде в 1954.
В области театр. музыки Г. выдающееся художеств. значение имеет его музыка к трагедии Н. В. Кукольника "Князь Холмский" (пост. 1841). Она состоит из увертюры, четырёх антрактов и трёх песен. Г. написал также арию с хором для драмы "Молдаванская цыганка" ("Золото и кинжал") К. А. Бахтурина (1836) и лирич. сцену "Тарантелла" на слова И. П. Мятлева (1841) (все 3 пьесы исп. в Александрийском т-ре). Им создан также ряд симф., вок., камерно-инструмент. и др. соч., заложивших основы рус. классич. музыки.
Под непосредственным влиянием Г.- композитора и вок. педагога, сложилась рус. вок. школа. У Г. брали уроки пения и проходили с ним оперные партии и романсовый репертуар певцы Н. К. Иванов, О. А. Петров, А. Я. Петрова-Воробьёва, А. П. Ло-дий, С. С. Гулак-Артемовский, Д. М. Леонова и др. Г. написал ряд вокализов-этюдов и упражнений, в т. ч. "Школу пения".
Лит. соч.: Литературное наследие, т. 1.- Автобиографические и творческие материалы, Л.-М., 1952 (Записки, планы опер и др.), т. 2.Письма и документы, Л., 1953.
Лит.: Глинка М. И." Летопись жизни и творчества, сост. А. Орловой, М., 1952; Глинка в воспоминаниях современников, под общей ред. А. А. Орловой, М., 1955; Стасов В. В., Избранные статьи о М. И. Глинке, М., 1955; Серов А. Н., Избранные статьи, т. 1, М.-Л., 1950; О д о-евскийВ. Ф., Избранные муз.-критические статьи, М.-Л.,1951; Асафьев Б. (Игорь Глебов), Глинка, [2 изд. ], М., 1950; Ливанова Т., Протопопов Вл., Глинка. Творческий путь, [т.] 1-2, М.,1955; Кузнецов К. А., Глинка и его современники, М., 1926; Глинка М. И. Исследования и материалы, под ред. А. В. Оссовского, Л.-М., 1950; Глинка М. И. Сб. материалов и статей, под ред. Т. Н. Ливановой, М.- Л., 1950; Глинка М. И. Сб. статей, [под ред. Е. Гордеевой], М., 1958 (имеется подробная библиография); Памяти М. И. Глинки. Сб. статей, М., 1959. Б. Ш.
ГЛИНКА, Сергей Николаевич (1776-5.IV.1847) - русский писатель и драматург. Окончил Петерб. кадетский корпус (1795). Театр. деятельность начал в конце 90-х гг. в качестве драматического переводчика. В 1808 основал патриотич. журнал "Русский вестник", посвящённый борьбе с франц. влияниями.
Автор историко-патриотич. драм "Наталья, боярская дочь" (1806), "Михаил, князь Черниговский" (1808), "Минин" (1809), "Осада Полтавы, или Клятва полтавских жителей" (1810), трагедии "Сум-бека, или Падение Казанского царства" (1806), драматического пролога с хорами "Баян, древний песнопевец славян", к-рым открылся 13 апр. 1808 Новый императорский (Арбатский) т-р в Москве. Г. принадлежит также ряд оперных либретто. В 1827-30 работал в Моск. цензурном комитете.
Соч.: Записки о 1812 годе Сергея Глинки, СПБ, 1836; Собрание соч., ч. 1-12, [М.], 1817-20.
Лит.: Федоров Б., Пятидесятилетие литературной жизни С. Н. Глинки, [СПБ], 1844; Вяземский П. А., Сергей Николаевич Глинка, Собр. соч., т. 2, СПБ, 1879. Т. Р.
ГЛИНКА, Фёдор Николаевич (1786-1880) - русский писатель и поэт, декабрист. Один из зачинателей декабристского лит. движения, поборник создания патриотич., национально-самобытного иск-ва, проникнутого освободительными идеями. Автор трагедии "Вельзен, или Освобождённая Голландия" (1808), являющейся ранним образцом декабристской героико-романтич. драмы. Используя мотивы голландской истории, Г. создал произведение, в к-ром страстно бичевал рабство и тиранию, призывал к борьбе за нар. свободу и нац. независимость.
Соч.: Избранные произведения, Л., 1957. Лит. :БазановВ., Очерки декабристской литературы М., 1953. Т. Р.
ГЛИНН (Glynne), Хауэлл (р. 1907) - английский артист оперы (бас). Пению обучался у Б. Дэвиса и Р. фон Варлиха. С 1932 Г. - солист оперной труппы "Карл Роза", с 1946 - один из ведущих певцов т-ра "Сэдлер Уэлс" (Лондон), с 1949- т-ра "Ковент-Гарден" (Лондон). Партии: барон Оке ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Варлаам ("Борис Годунов"), Кецал ("Проданная невеста"), Бартоло ("Севильский цирюльник"), Кол-лен ("Богема"), Фиеско ("Симон Бокканегра" Верди) и др. Один из популярных англ. певцов. Выступал также в ораториях и концертах. Вс. Т.
ГЛИНСКИС, Кастантас Генрикович [13(25).VII.1886-3.XII.1938] - литовский режиссёр и актёр. Учился в Петерб. драм. школе лит.-художеств. об-ва у В. П. Далматова (1907-10), окончив её, работал в 1910-14 актёром и режиссёром в петерб. т-рах (Малом и др.). После Октябрьской революции организовал в Петрограде литовский Пролеткульт. В 1919 создал в Вильнюсе театр-студию, с к-рой, после оккупации Вильнюса поляками, переехал в Каунас. В сезоне 1919-20 пост. в этом т-ре "Денежки", "Козлик-горбунок" и "Совсем удалось" Чюрлионене, "Две дороги" Хейерманса и др. С 1920-актёр и режиссёр, а с 1921 - гл. реж. Драм. т-ра об-ва "Творцов иск-ва", преобразованного в 1922 в Государственный т-р.
Мастер сценич. формы, тонко чувствующий стиль драматургич. произведения, эпохи, Г. большое внимание уделял творчеству актёра, сценич. слову. Пост. пьесы: "Кестутис" Асника (1921), "Сыны государя" Пу-тинаса (1921), "Миндаугас" Словацкого (1923), "Лес" - (1925); "Возчик Геншель" (1924) и "Потонувший колокол" (1925) Гауптмана, "Ученик дьявола" (1923) и "Шоколадный солдатик" (1924) Шоу, "Легкомысленная комедия для серьёзных людей" (1922) и "Веер леди Уиндермир" (1925) Уайльда, "Жорж Данден" Мольера (1923) и др. Для актёрского иск-ва Г. характерны лиризм, лаконизм выразительных средств, музыкальность, пластичность. Играл: Кестутиса (о.п. Асника), Крушна ("Сыны государя" Путинаса), Отел-ло; Штокмана ("Столпы общества" Ибсена), маркиза Позу ("Дон Карлос") и др. Большой успех имел в т. н. салонных комедиях. Занимался педагогич. деятельностью, воспитал много мастеров литовского т-ра. В. М,
ГЛЙШИЧ (Глиши?), Милован (1847-1908) - сербский писатель. Один из зачинателей сербской драматургии. Получил философское образование. Лит. деятельностью начал заниматься в 70-е гг., написал комедии "Два цванцига" (1883) и "Обман" (1885), в к-рых в острой сатирич. форме изобразил жизнь Сербии своего времени, высмеял продажность, взяточничество и глупость представителей бурж. бюрократии, сельских ростовщиков и т. д. Аг. М.
ГЛИЭР, Рейнгольд Морицевич [30.XII.1874(11.I.1875), Киев, - 23.VI.1956, Москва] - советский композитор, дирижёр, педагог, музыкально-общественный деятель. Народный артист СССР (1938). Музыкальное образование получил в Киевском муз. уч-ще (1891-1894) и в Моск. консерватории, где учился по кл. скрипки у Н. Соколовского и И. Гржимали и теории композиции у А. С. Аренского, С. И. Танеева, М, М. Ипполитова-Ива-нова, Г. Э. Конюса (1894-1900). С 1908 началась деятельность Г. как дирижёра. С 1913 Г.- профессор, в 1914-20 - директор Киевской консерватории. В 1920-1941 - профессор Моск. консерватории. Автор 5 опер, в т. ч. "Шахсенем" (1927, Т-р оперы в Баку, в новой редакции - там же, 1934), "Лейли и Меджнун" (совм, с Т. Садыковым, 1940, Т-р оперы в Ташкенте), "Рашель" по новелле Мопассана "Мадемуазель Фифи" (соч. 1942), "Гюльсара" (совм. с Т. Садыковым, 1949, там же); балетов: "Хризис" по П.Льюису (соч. 1912), "Египетские ночи" ("Клеопатра") по Пушкину (соч. 1925), "Красный мак" (Большой т-р, 1927; под назв. "Красный цветок", 1957), "Комедианты" ("Большой т-р, 1931; в новой редакции-"Дочь Кастилии", 1955), "Тарас Бульба" (соч. 1952), "Овечий источник" (соч. 1954), "Медный всадник" (1949, Большой т-р, Ст. пр. 1950), многочисл. симф., камерно-инструмент. и др. соч. Балет Г. "Красный цветок"- первый балет на совр. революц. тему - заложил основу плодотворного развития сов. реалистич. балетного иск-ва. В своих балетах автор обнаруживает большую чуткость к сценич. ситуациям, чутьё хореографич. формы, тонкую музыкальную грацию.
В своём творчестве Г. продолжал реалистич. традиции рус. классич. музыки. Музыка Г. привлекает красивыми напевными мелодиями, ясностью гармонич. языка, светлым жизнеутверждающим тоном.
Глубокое изучение муз. творчества народов Азербайджана и Средней Азии определили значение Г. как активного строителя многонац. муз. культуры Сов. Союза. Произв. Г. оказали большое влияние на становление нац. муз. т-ров Азербайджана и Узбекистана, содействовали росту проф. мастерства композиторов этих республик.
Высокое мастерство, простота и искренность музыки Г. определили популярность его лучших произведений. Г. принадлежит также музыка к спектаклям "Царь Эдип" Софокла (1921, т-р б. Корша, Москва), "Лисистрата" Аристофана (1923, Муз. студия MX AT), "Меловой круг" (1924, Моск. драм. т-р), "Свадьба Фигаро" Бомарше (1927, MX AT) и др. Педагогич. деятельность Г. сыграла важную роль в развитии советской композиторской школы. У Г. учились: С. С. Прокофьев и Н. Я. Мясковский (в ранние годы), Л. Н. Ревуцкий, Б. Н. Лятошинский, А. А. Давиденко, Н. П. Иванов-Радкевич, Н. П. Раков, Б. А. Александров, А. Г. Новиков и др. Ст. пр. 1946, 1948.
Лит.: СеженскийК., Р. М. Глиэр, 2 изд., М.- Л., 1940; Б э л з а И., Р. Глиэр, М., 1955.
ГЛОБА, Андрей Павлович (р. 1888) - русский советский поэт, драматург. Ранние пьесы Г.-драматич. сцена "День смерти Марата" (1920), трагедия "Фа-марь", водевиль "Любовь, бакалавр и подмастерье сапожного цеха" (1923), комедия "Венчание Хьюга" (1924), трагедия-фаре "Пётр-Пётр" (1929), мелодрама "Розита" (1926, моек. Камерный т-р). Наибольшей известностью пользуется пьеса Г. "Пушкин" - о последнем этапе жизни поэта (1937, Сталингр. и Ярославский т-ры; 1949, Моск. т-р им. Ермоловой; 2-й авторский вариант, 1954, пост. там же, бессменный исполнитель заглавной роли в Моск. т-ре им. Ермоловой - В. С. Якут). Г. принадлежит также пьеса "Город Глу-пов" по Щедрину (1932, Моск. т-р Сатиры). В 1958 в альманахе "Современная драматургия", N7,опубликована новая пьеса Г. "Русская дорога". Г. выступает также как переводчик ("Пролитая чаша" Ван Ши-фу, 1951, Моск. т-р Сатиры).
Соч.: Сборник пьес, [М.], 1922; Пушкин, Л.-М., 1937, М., 1954 (новая редакция).
"ГЛОБУС" (Globe) - публичный театр в Лондоне, существовавший в 1599-1644. В "Г." (до 1642) играла труппа "Слуги лорда Камергера", возглавлявшаяся главным актёром этого т-ра трагиком Р. Бёрбеджем. Здесь ставились произв. В. Шекспира и др. драматургов эпохи англ. Возрождения, что делало этот т-р одним из важнейших центров культурной жизни страны. Т-р "Г." представлял собой овальную площадку, обнесённую высокой стеной, по внутренней стороне к-рой шли ложи для аристократии, над ними помещалась галерея для зажиточных граждан. Зрители стояли вокруг трёх сторон площадки. Нек-рые привилегированные зрители сидели на самой сцене. Театр вмещал до 2 тыс. чел. Спектакли шли при дневном свете, без антрактов и почти без декораций. Сцена не имела занавеса, Её отличительной особенностью являлся сильно выступавший просцениум и балкон в глубине (т. н. верхняя сцена), где также разыгрывалось действие спектакля. В 1613 деревянное здание сгорело, и т-р. был вновь отстроен из камня. В 1644, во время англ. бурж. революции, здание "Г.", как и других т-ров, было снесено по приказу пуританского парламента.
Лит.: Мюллер В. К., Драма и театр эпохи Шекспира, Л., 1925; Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1947 (Жизнь замечательных людей); Adams J. С., Shakespearean playhouses, Boston, 1917; Chambers E. K., The Elizabethan stage, v. 2,0xf., 1923; Adams J. C., The Cr lobe playhouse. Its design and equipment, Cambr. (Mass.), 1942.