Урбанизация
Город, урбанизация становятся с течением времени символом и синонимом римской культуры. Однако на заре римской истории все обстояло по-другому. Патриархальный идеал - жизнь в деревне, земледельческий труд, тесное соединение города и деревни в полисном устройстве. Римское градостроительство основывается на принципе военного лагеря с его жесткой прямоугольной планировкой, заимствованной у этрусков. По так называемому "этрусскому ритуалу" две улицы пересекались под прямым углом и были ориентированы строго по сторонам света: восток-запад, север-юг. В месте их пересечения находился центр города: устанавливался жертвенник, оставлялось свободное пространство для форума, храма, других общественных зданий. Параллельно главным магистралям проходили другие улицы, образовывавшие прямоугольные или квадратные участки, застроенные разнообразными зданиями (городские кварталы). Этруски передали римлянам и способы городского благоустройства: улицы их городов имели мощеные мостовые и тротуары, существовала канализация (применялись сточные каналы, в том числе подземные, например Большая клоака в Риме). Они подарили потомкам конструктивную форму, сыгравшую выдающуюся роль в европейской архитектуре, - арку.
Урбанизация - явление, характерное для эпохи античности, в первую очередь для римского мира. Победоносные легионы не только покоряют чужие города, но и строят сотни новых на завоеванных территориях (в том числе ветеранские поселения). Легионеры приносят с собой свои привычки, обычаи, становясь проводниками римского образа жизни в самых отдаленных варварских регионах. Традиция градостроительства настолько входит в плоть и кровь римлян, что они
66 Дата считается условной и даже в известной степени легендарной.
как бы "машинально" закладывают всюду города, не задумываясь о целесообразности их расположения.
Для Рима характерен высокий уровень развития строительства. Помимо сооружения жилых и общественных зданий широкое распространение получили возведение технических объектов - мостов, водопроводов, туннелей, прокладка дорог. Высокое качество исполнения, сложные технологии, применение разнообразного строительного материала67 позволили создать величественные и долговечные сооружения. Особенностью римской архитектуры также было применение "римского бетона"68. Он отличался от современного и представлял собой смесь из извести, особого песка и заполнителя. Как правило, его укладывали между двумя стенками из кирпича, камня и т.д. Подобная бетонная конструкция образовывала единый монолит и могла выдерживать огромный вес. Своей масштабностью строительство в эпоху империи во многом обязано широкому использованию подобных бетонных опор. Другая особенность зодчества (и одновременно принцип римского дизайна) - прекрасно разработанные способы облицовки основных технологических конструкций. Их покрывали штукатуркой, мозаикой, мраморными пластинами. Знаменитое заявление Августа о том, что он "принял Рим кирпичным, а оставляет его мраморным", не следует в этой связи воспринимать дословно. Речь идет о замене старой облицовки из камня (туфа, травертина), кирпича и штукатурки на мраморное покрытие, чрезвычайно распространенное в императорскую эпоху.
Рим, завоевывая новые государства, перенимает и соединяет воедино традиции греческой, малоазийской архитектуры, вырабатывая собственную систему зодчества. Ее основу составило сочетание сводчатых построек с эллинистическими формами. Римские зодчие конструктивно обогатили архитектуру, широко использовав в своих объемных сооружениях формы крестовых и купольных сводов. Римляне создали особую схему внешнего оформления монументальных зданий, последовательно чередуя различные типы греческих ордеров: нижний - дорический ордер, второй этаж - ионический, третий - коринфский. В просторных постройках впервые в античности акцентируется внутреннее пространство.
Античные города, в отличие от средневековых, открыты окружающему их пространству, как бы составляя единое целое с окрестностями.
67 Римлянами использовались практически все известные в то время виды строительного камня.
68 С 3 в. до н.э.
Город - это средоточие власти, культуры, торговли и ремесла. В эпоху империи, олицетворяя собой победоносное государство, он дополнительно выполняет идеологическую и пропагандистскую функции. О величии империи свидетельствуют помпезные городские сооружения: триумфальные арки, колонны, торжественные алтари и статуи императоров. Грандиозность и масштабность становятся характерной чертой римского мира - мира циклопических архитектурных форм, где термы, например, более походили на дворцы. В позднеримской цивилизации роскошь и величественность также были призваны маскировать упадок и бессилие великого Рима.
Существовал целый ряд однотипных общественных зданий во всех римских городах: храмы для отправления религиозного культа, базилики для торговли и судопроизводства, цирки, театры и амфитеатры для развлечения народа, термы, библиотеки и памятные сооружения (в каждом городе особые). Сердце городской жизни - форум, т.е. рыночная площадь. Она являлась центром политической и культурной жизни города - одновременно местом народных собраний, отправления правосудия и источником информации. Здесь же, как правило, находился главный храм. В Вечном городе форумов было несколько: Римский форум, форумы Цезаря, Августа и др. Здесь всегда было очень многолюдно и шумно. Люди спешили сюда особенно в утренние и дневные часы. Как писал Ювенал: "Мнет нам бока огромной толпою". Люди направлялись в центр, чтобы сделать покупки, принять участие в общественной жизни (например, послушать известных ораторов или адвокатов), узнать новости, встретиться с деловыми партнерами, да и просто провести время, глазея по сторонам, играя в азартные игры, закусывая. Сюда же, в первую очередь, стремились попасть провинциалы, приехавшие в столицу. Многотысячная толпа создавала давку, скученность, оглушительно галдела. Ювенал, Марциал, Сенека в один голос говорили о постоянном шуме и грохоте. Ювенал уверял, что в Риме умирают от невозможности выспаться. Огромное количество людей занималось самыми разнообразными делами, зачастую не обращая друг на друга внимания и, по-видимому, не мешая и не замечая друг друга.
Жизнь в толпе, публичность существования составляет одну из самых значимых черт римского образа жизни69. Теснота - в первую очередь порождение перенаселенности многих городов: на рубеже тысячелетий население Рима составляло не менее 1 млн. человек. Но не только. Она же - привычная повседневность, проявление демо-
69 Кнабе Г. С. Цит. соч.
кратической тенденции полисного равенства. Первые императоры, учитывая народные пристрастия, жили открыто, стараясь больше находиться среди своего народа. Наоборот, если кто-то из них сторонился людей, то народная молва создавала нарушителю традиций отрицательный имидж. На Капри, вдали от людей, протекают последние годы жизни Тиберия - считается, что "он удалился из-за противоестественных пороков". Нерон, крайне непопулярный в последние годы жизни, обязан этим, наряду с другими деяниями, и своему "Золотому дому", закрытому для публики (пришедший к власти Веспасиан уничтожил этот дворец и построил на его месте открытый для народа Колизей). Примеры неизменно подтверждают правило: "хорошие", любимые народом властители всегда в гуще людей, разделяют с римлянами их радости и печали; "плохие", порочные - недоступны простому народу, прячутся в уединении.
Жилище
В классическую эпоху существовало несколько типов жилищ. В первую очередь это частные жилые дома - домусы. О них стало известно благодаря археологическим раскопкам погребенных под вулканическим пеплом городов Помпеи и Геркуланума. Домус развился из древнего италийского жилища. Его центральное внутреннее помещение - атрий, атриум (название происходит от слова "черный", так как здесь размещался очаг и стены были черными от копоти). Над атрием находилось отверстие (комплювий) для стока дождевой воды, используемой на домашние нужды, под которым располагался бассейн (имплю-вий). Первоначально примитивное, состоящее всего лишь из атрия и спальни жилище с течением времени расширилось и обрело своеобразную архитектурную форму: италийский атрий в сочетании с эллинистическим перистилем. Таким образом, в домусе существуют два центра: атрий, центральный зал, и перистиль, представляющий собой открытый дворик (сад) с колоннадой. Жилые комнаты, а также хозяйственные помещения группируются вокруг них.
Попасть в атрий можно было через входной портик и короткий коридор. Вокруг атрия располагались маленькие, как правило, темные спальни, прямо напротив входа находилась комната отца семейства - таблин70, выходившая лоджией или окном на перистиль. По бокам от
нее алы
70 Здесь хранились документы, деньги, бумаги. Таблин некогда был спальней, позднее служил столовой. Как средняя комната, он мог превращаться в проходную, соединяющую атрий и перисталь.
- парадные комнаты, так называемые крылья, предназначенные для приема гостей. В них выставлялись бюсты предков, военные трофеи, т.е. все самое почетное и ценное для семьи. На первом этаже окна зачастую отсутствовали, чтобы защитить дом от шума и злоумышленников. Свет поступал из комплювия и перистиля, и в комнатах обычно царил полумрак. Перистиль мог быть больше или меньше, там били фонтаны, устраивались водяные каскады, устанавливались статуи, разбивался сад с деревьями, кустами, цветочными клумбами. Вокруг перистиля была сосредоточена вся внутренняя жизнь дома. Здесь находились спальни и столовая (триклиний), в богатых домах их было несколько: летние и зимние, большие и маленькие. Состоятельные люди имели библиотеки, картинные галереи (пинакотеки), парадные залы - ойкосы. Перистиль часто заканчивался нимфеем, экседрой 71, гротом. В дальней части домуса размещалась кухня и хозяйственные помещения - прачечная, пекарня, кладовая. Домус типичен для республиканского Рима, позднее - для провинциальных городов. По мере накопления колоссальных богатств за счет грабежа завоеванных земель римские богачи строят все более роскошные виллы и дворцы. Вычурность и помпезность становятся нормой римской архитектуры. Апофеозом чудовищной расточительности по праву считается "Золотой дом" Нерона. Дворец должен был ошеломлять и восхищать посетителей своими чудесами: стенными росписями, инкрустированными жемчугом, раскрывающимся потолком из слоновой кости, позолоченным фасадом и многими другими декоративными ухищрениями.
Другой тип римского дома - вилла. Она могла быть городской (на окраине города), деревенской и приморской. Архитектура виллы лишена жесткой формы, она "разомкнута", раскрыта в сторону окружающей природы. Загородная вилла - непременная принадлежность богатой семьи, в ней спасались летом от палящего зноя, отдыхали на лоне природы от городской сутолоки. В иерархической системе городского зодчества она занимает место между дворцом и домусом. Иные виллы, однако, не уступали дворцам, а их бесстыдную роскошь порицали Цицерон и Гораций.
И, наконец, на противоположном полюсе иерархии жилищ находится инсула - многоквартирный дом с внутренним двором, предназначенный для сдачи квартир внаем. Качество их строительства было низким, отсутствовали удобства (вода и канализация, как правило, были только на первом этаже). В этих домах-ульях тесно. Впрочем, в
71 Экседра - полукруглое помещение, имеющее выход в портик.
определенной мере теснота традиционна для быта римлян. Они считали, что боги научили их соединять "жилище свое воедино с крышей другого, чтобы... возле порога соседей заснуть" (Ювенал). В доходных домах сдавались не только комнаты для жилья, но и помещения для лавок, таверн, мастерских, школ и других заведений. К глухим стенам пристраивали внешние помещения, и хозяева, не рискуя потерять свою изолированность, сдавали их нанимателям.
Во второй половине 1 в. н.э. произошла так называемая "архитектурная революция". Традиционные градостроительные формы постепенно уходят в прошлое: место инсулы, тесно застроенного участка, занимает отдельно стоящее многоэтажное здание с оконными проемами. Коренное изменение городской среды во многом обусловлено градостроительной реформой Нерона, установившего новые правила городской планировки и домостроения. Она была проведена после исторического пожара 64 г., уничтожившего значительную часть столицы.
Интерьер
Под влиянием эллинизма в поздней республике и в императорскую эпоху усиливается тяга к роскоши, пышному убранству. Аристократические вкусы требуют постоянной новизны, смены впечатлений, поэтому виды интерьера меняются, несмотря на затраты. В декорировании использовались растительные мотивы, венки, гирлянды72, военная атрибутика, а также орлы, львы. Получили распространение композиции из стилизованных фигур людей и животных в сочетании с растительным и геометрическим орнаментом (позднее названные гротесками). Орнамент, как правило, строго симметричен, полн символами и аллегориями. Впервые в Древнем мире применяется осознанная стилизация. Однако вместо греческой простоты и ясности форм у римлян господствует эклектика, зачастую превращаясь в вычурность и помпезность.
Мозаика и мрамор свидетельствовали о богатстве семьи. В мозаиках преобладали изображения птиц, рыб, фигуры людей и богов, эпизоды истории, это могли быть астрологические и мифологические сюжеты. Ими украшали стены, полы и потолки. Мозаичные картины были чрезвычайно популярны, а обладание ими - весьма престижно. Сенека писал в одном из писем, что отсутствие мозаик - признак старомодности. Для мозаичных панно использовались цветные камни,
72 Гирлянды могли подвешиваться на черепах быков - так называемые букрании.
раковины, стекло (особенно эффектно оно смотрелось в сочетании с золотом). Они украшали главные помещения и были ярко освещены. Таким же символом богатства был мрамор. Его добывали и в самой Италии, и ввозили в больших количествах из других регионов. Мрамором отделывали общественные и жилые здания, просто облицовывая поверхность или составляя узоры. Пластинами из него могли выкладывать стены, пол, колонны.
Широкое распространение в Риме получила настенная живопись73. Разнообразие сюжетов и техники, частая смена господствующих тенденций и вкусов публики привели к появлению оригинальных систем стенной росписи. Наиболее полную их характеристику дают помпейские материалы, поэтому в науке сложилось представление о четырех помпейских "стилях". Первый из них, конструктивный, унаследованный от греков, подчеркивал плоскость стен росписью "под кладку". Второй - пространственный, как бы создающий иллюзорное пространство, своего рода иллюзионистский экран, изображавший рисованную архитектуру (ее фрагменты) или природу. Он как бы "открывал" помещение вовне: на городскую или природную среду, например на берег моря, в сад (наиболее известный образец последнего - Садовая комната дома Ливии). Как отмечал Полибий, стены украшали изображением "рощ, лесов, холмов... прудов... всевозможных сцен, обладавших привлекательностью..." Третий стиль - орнаментальный, создавал Прихотливые обрамления фигуративных картин с помощью всевозможных гирлянд, колонок, тяг, "наложенных" на плоскость стены (за (Свой иррационализм он был подвергнут критике Витрувием). Для него характерно гармоничное выделение цветовых зон. И наконец, в четвертом стиле вся плоскость стен покрывалась одним цветом, служившим фоном для декоративных узоров, что привело к появлению комнат, окрашенных в разные цвета. Он был особенно любим Нероном. Во многих случаях трудно выделить конкретные формы того или иного стиля, так как они соседствовали, гармонично сочетаясь и взаимо проникая друг в друга. Римская настенная живопись отличалась особой яркостью красок, которая достигалась специальной техникой, в том числе многократной полировкой основы.
Особое внимание тщательному декорированию стен римляне уделяли не в последнюю очередь из-за отсутствия или недостаточного размера окон. Так, Сенека утверждал, что окна появились на его памяти. До 1 в. н.э. во многих домах окна либо отсутствовали (свет по-
73 Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера от античности до наших дней. М., 1990.
ступал из перистиля или комплювия), либо их делали узкими, щелевидными, и они прикрывались деревянными ставнями. В помещениях царил полумрак, и живопись служила для осветления и зрительного расширения небольшого пространства. В ходе "архитектурной революции" приемы освещения меняются: от светового колодца к окнам во внешних стенах. Это наполняло помещения светом. Оконное стекло появилось позднее, около 3 в. н.э., и распространено было мало (за исключением Британии, где стало применяться раньше). В римских провинциях также существовала практика застекления окон слюдой. Маленькие окна целиком закрывались куском стекла, а большие имели бронзовые (свинцовые) и деревянные переплеты. Особенно важны были окна для богатых прибрежных вилл, так как позволяли любоваться прекрасным видом на море.
Для пола использовали различные материалы: от утрамбованной земли и гальки в бедных жилищах до мраморного и мозаичного покрытия на какой-либо вилле. Витрувий советовал выкладывать его елочкой из больших камней или обожженных кирпичей (что было типично для домусов среднего уровня). На основе цемента (извести), окрашенного угольной пылью, настилался так называемый "пол из черного камня" - дешевый и эффектный. Для изготовления напольной черепицы применялась и терракота. Двери в простых домах были деревянные с металлическими накладками, а во дворцах (храмах) их могли целиком отливать из бронзы, украшать рельефами и даже золотить.
В оформлении интерьеров видную роль играли ковры и богатые драпировки. Они, в частности, заменяли внутренние двери, способствуя изоляции помещений, ими декорировались ложа. Иногда драпировки использовали для защиты от палящих лучей солнца, натягивая их над головой (например, частично перекрывая портики и перистиль, они образовывали тканый полог, и т.п.).
Мебель
Мебельным производством в античном Риме в основном занимались рабы. Технологически оно находилось на высоком уровне: у римского столяра были почти все используемые в настоящее время ручные инструменты, ему были известны приемы греческих и других восточных мастеров. Заимствуя из покоренных стран не только технологию, но и самих творцов (вывозя художников и ремесленников в качестве рабов), победители приспосабливали их достижения к собственным вкусам. В мебели, как и во всем предметно-материальном мире, господствовали эклектизм, вычурность декора. Для украшения применялись дорогие материалы: слоновая кость, бронза, золото, серебро, ценные породы древесины. Способы декорирования разнообразны: роспись, резьба, позолота, инкрустация. Особенно распространен накладной декор в виде металлических пластин, своеобразная "облицовка" (что являлось общим принципом римского дизайна). Иногда отдельные предметы целиком отливали из металла, высекали из мрамора. Деревянная римская мебель разделила судьбу греческой: до нас не дошли ее экземпляры. О них можно судить по изображениям, описаниям, образцам из мрамора и металла.
В обиходе использовались разные виды мебели, во многом заимствованные у греков. Важную роль играли ложа, так как значительную часть жизни римляне проводили лежа: пировали, читали, писали, заключали сделки и т.п. Традиционное ложе, выполнявшее функцию кровати, представляло собой четырехугольную деревянную раму с низким изголовьем. На раму натягивалась ременная или веревочная сетка. Ложа могли быть каменными, они украшались накладным металлическим декором и красивыми тканями (например в триклинии). Точеные ножки, бронзовые украшения, богатая драпировка характерны для дорогой мебели. Появляются ставшие чрезвычайно популярным транспортным средством носилки двух видов: кресло-носилки для сидения и лектика, предназначенная для передвижения лежа. Они не соответствовали патриархальным нормам консервативной римской морали, демонстрировали богатство и изнеженность, любовь к комфорту.
Столы имели разную форму. Обеденный - легкий переносной (тип греческого стола на трех ножках, причем ножки делались из бронзы или мрамора в виде звериных лап). Стол с прямоугольной столешницей и боковинами вместо ножек как символ домашнего очага занимал почетное место в атрии. Он мог быть из мрамора и обычно богато декорировался (боковины вырезались в виде крылатых львов и т.п.). Самым драгоценным деревом для столешниц считалась туя, доставлявшаяся с Атласских гор. Для хранения домашней утвари, одежды и запасов продуктов применялись сундуки (лари). Сундук использовался и как сейф - в нем находились ценные вещи, а сверху он был обшит железом. Шкафы в римском доме, как правило, отсутствовали (исключение - шкафы для книг-свитков). В качестве мебели для сидения (селла)74 служили табуреты, складные стулья, кресла и скамьи.
74 Селла - общее название римской мебели для сидения, обозначавшее как стул, так и паланкин.
Среди них хорошо известны складные (курульные) стулья высших магистратов75,
75 Считалось, что, только сидя на таком стуле, можно вершить суд и принимать решения. Их носили ликторы, сопровождавшие магистратов.
почетные скамьи для глав аристократических семей. Скамьи могли быть со спинкой и подлокотниками, часто со скамеечкой для ног. В общественных местах (храмах, термах) стояли именные почетные сиденья, высеченные из мрамора и богато украшенные. Была и плетеная мебель, которая отличалась мастерским исполнением. Множество предметов, сделанных из бронзы и железа: канделябры, треножники, декоративные шкафчики, жаровни и пр., дополняли интерьер. Высокоразвитую технику литья римляне унаследовали от этрусков. Разнообразие видов мебели и предметов интерьера соответствовало сложным жизненным формам, обслуживая различные потребности античного человека.