Костюм 19 в. - продукт буржуазной эпохи. Для его развития характерны определенные закономерности. Одна из главных - завершение формирования единого гражданского костюма. Исчезают принудительно установленные отличия186, определяющие социальный статус, выделяющие те или иные социальные группы. Гражданское платье унифицируется, становится единым для всех (по крайней мере для обеспеченных слоев). Принципиальное единообразие свидетельствует о демократизации костюма. Мода из привилегии высшего сословия превращается в социальный механизм, регулирующий поведение значительной части городского населения. Бурное развитие индустрии, в том числе легкой промышленности, позволяет наладить массовый выпуск одежды, обуви, аксессуаров. Швейная машина187, революционизирующая портновское ремесло, делает одежду более дешевой и доступной, что также способствует демократизации костюма.
В 19 в. наступает "распад стилей" - частая смена направлений, вызывающая резкие изменения во внешнем облике человека. Господствует эклектика, эпигонство, смешение исторических стилей: совершается переход от строгости античности к пышности барочного типа, ко второму рококо и далее к экзотике модерна. Мода становится чрезвычайно динамичной, что диктуется потребностями капиталистического производства, требующего создания новых рынков для вновь производимой продукции.
Развитие мужского и женского костюма идет разными путями, меняются их ролевые установки. В отличие от прошлых эпох, когда социально-знаковая функция была закреплена за мужским костюмом, теперь на нее претендует женский. Женская одежда выполняет презентационную функцию, демонстрируя престиж и преуспеяние не только и не столько самой ее обладательницы, сколько ее семьи. В этом плане чрезвычайно важно дистанцироваться от низших слоев, а поскольку принудительные отличия устранены, то их роль выполняет частая смена моды. Безумства моды почти не затрагивают мужской
186 За исключением военного и гражданского мундира.
187 Входит в быт в 50-х годах.
костюм. Он стабилизируется, изменяясь теперь только в частностях: длине и ширине отдельных видов одежды, форме деталей. Мужская одежда становится в полной мере костюмом делового человека, большая часть жизни которого проходит в конторе, на бирже, в банке. Она удобна, практична, приспособлена к той деятельности, которой занимается ее обладатель.
В последние два десятилетия 18 в. совершается переход к классицизму. Его инициируют Англия и революционная Франция. Первая лидирует в мужском костюме, законодателем моды является аристократия. Многие детали и предметы одежды обязаны своим появлением экстравагантности ее высших классов188. Во Франции, объятой революционным пожаром, стихийно возникает новый тип костюма. Он должен выразить главную идею - отрицание аристократических форм старого режима, революционно-патриотический дух, поэтому в нем преобладают элементы народной одежды. Отвергнуты пудреные парики, кружева, короткие штаны-кюлоты. Революционная Франция носит короткую куртку-карманьолу, длинные панталоны189, рубашку без жабо и свободно повязанный галстук-шарф, на голове - красный фригийский колпак, на ногах - деревянные сабо. Таков костюм санкюлота, "бескюлотника", как прозвали его роялисты. Женщины отказались от корсета, предпочитая короткую куртку, надеваемую на рубашку, укороченную юбку и высокие башмаки. Сочетание синего, белого и красного цветов становится эмблемой революции190.
Во время революционных событий возникает другая тенденция в костюме, получившая наиболее полное развитие в эпоху Директории. Новую одежду предпочитают "золотая молодежь", дети богатой буржуазии, нуворишей, противопоставившие себя революционным массам, а также постепенно возвращающаяся эмигрантская молодежь. Их называют "невероятными", а их подружек - "чудесницами" (incroy-able и merveilleuse). Характерной чертой "антиреволюционного" кос-
188 Лорд Спенсер дал миру короткий жакет, лорд Честерфилд - однобортное пальто, лорд Дузеленд - смокинг, лорд Реглан - особый покрой рукава. Англия ввела в моду редингот и каррик.
189 Карманьола позаимствована у крестьян, а длинные панталоны - у моряков. Вместе с панталонами в обиход входят подтяжки.
190 Символика цвета широко используется в одежде и предметах быта: например, трехцветные кокарды на головных уборах, трехцветные ленты, чулки, перчатки, по-разному сочетают революционные цвета в одежде и аксессуарах.
тюма является чрезмерное утрирование всех элементов одежды: так, галстук закрывает половину лица, жилет доходит лишь до середины груди, фрак намеренно плохо сшит, на голову водружается огромная шляпа, а прическа имитирует собачьи уши191.
Влияние античности на костюм эпохи Французской революции более всего сказалось на женской одежде. Идеал антикизирующей Европы - эстетика естественных форм, красота человеческого тела. Женщины, подражая одеяниям времен античности, создают новый вид одежды - шмиз, или тунику. В принципе это рубашка из муслина или тонкого льняного полотна с большим декольте и короткими рукавами, пояс завязан под грудью. К шмизу полагаются греческие сандалии, прически с греческим узлом или короткими локонами ("а 1а Titus"). Новой моде вначале следуют "чудесницы", принадлежащие к избранным кругам, а затем она широко распространяется среди различных слоев населения. Она не требует больших затрат, так как главное в ней - новый покрой одежды. Для женщин среднего возраста (или из мещанской среды) платья шьются из более плотных материалов, декольте закрывается косынкой или шалью. (А самые экстравагантные модницы, наоборот вводят так называемую "нагую моду"192: тонкое муслиновое платье надевают на голое тело, в лучшем случае на плотно облегающее трико.) Излюбленный цвет - белый. В духе классицизма предпочтение отдают украшениям, стилизованным под античность: особенно популярны античные камеи, браслеты, сетки и обручи для бальных причесок.
Первые 15 лет нового столетия проходят под знаком Наполеоновских войн, и потому особенно велико значение военной формы193. Мундир оказывает влияние на гражданское платье. Для государственных чиновников делается обязательным ношение униформы, они уподобляются в своей одежде военным. (С этого времени во многих странах "человек в мундире" пользуется известными преимуществами.) В мужской моде тон задает Англия. Ее костюм, помимо классических тенденций, отличает практичность, удобство, элегантность.
Формируется мужской гардероб, сохранившийся практически без изменений на протяжении всего столетия. Он состоит из фрака, длин-
191 "Собачьи уши" - сильно завитые волосы зачесывали у ушей наперед, заплетали косички. В 1795 г. возникает мода на бритый затылок в память жертв революционного террора.
192 Среди ее инициаторов - знаменитые личности: прославленная красавица мадам Тальен и будущая императрица Франции Жозефина Богарнэ.
193 Военная форма была трех видов: полевая, парадная, бальная. Последние две схожи между собой, но бальная не предусматривает ношение оружия.
ных брюк, жилета, редингота или сюртука, каррика194. Фрак становится повседневной одеждой, предназначенной как для улицы, прогулок и верховой езды, так и для балов. Его так же, как редингот и сюртук обычно шьют из шерсти темных тонов: черной, темно-синей, зеленой, коричневой, что хорошо сочетается со светлыми панталонами и жилетом. К дневному костюму полагается цилиндр, который к 20-м годам воспринимается уже как традиционный головной убор. В начале века он ассоциировался с революционным духом парижан, и потому его ношение считалось в некоторых странах недопустимым. Короткие брюки остаются теперь только в качестве придворного костюма. Украшений мало: карманные часы с цепочкой, булавка в галстуке, возможно, перстень.
В это время окончательно победил идеал сдержанной элегантности, где главное - совершенство покроя, изысканность деталей. Особое внимание обращается на качество материала и пошив. Большое влияние на костюм того времени оказал дендизм. Одежда денди должна быть безупречной. Элегантному мужчине необходимо по нескольку раз в день переодеваться, всегда иметь свежую рубашку, которую шьют из белоснежного полотна или батиста, отделывая манишку кружевным или гофрированным жабо. Главное украшение костюма и мерило элегантности - галстук. Это косая полоска ткани, дважды обматывающая шею, концы которой завязаны впереди бантом или узлом. Мужчины носят коротко остриженные волосы195, небольшие бакенбарды "фавориты", иногда усы.
Французский ампир, оказавший значительное влияние на другие европейские страны, проявился более всего в женской одежде. Его отличает помпезность и одновременно сухость, утрачивается былая легкость и пластичность классицизма. Костюм становится тяжелым, перегруженным отделкой. Основу его составляет все тот же шмиз - длинное узкое прямое платье с коротким отрезным лифом (под грудью или несколько ниже). Форма платья строго прямоугольная, линии вытянутые, и женская фигура напоминает высокую, стройную колонну. Фасонов могло быть много, но силуэт - только один, и он сохранялся с теми или иными модификациями вплоть до конца 20-х годов. Такой покрой требует
194 Редингот представляет собой приталенное полупальто с воротником и лацканами. (В прошлом его использовали только для верховой езды). Кар-рик - пальто со множеством воротников (пелерин), а сюртук - упрощенная форма жюстокора.
195 Прически типа "титус", "каракалла": сзади волосы острижены коротко, спереди более длинные пряди зачесаны на лоб и виски.
стройной фигуры, и потому вновь начинают носить корсеты. Ампир предпочитает белый цвет, и большинство женщин одеты в белое. Ткань богато украшена вышивкой, стилизованной под античный орнамент.
Излюбленная деталь женского костюма - шали: прямоугольные, квадратные и треугольные; большие и малые; цветные и белые; с рисунком и с каймой - разнообразие было бесконечным. Шаль выделяется ярким декоративным пятном, изысканной драпировкой, и одновременно служит верхней одеждой. В том же качестве используют мантильи, пелерины, короткие спенсеры. Обязательным элементом костюма являлись перчатки или митенки196 - длинные, до локтя. Карманов не было, потому постоянным дополнением к платью становятся сумочки - ридикюли, помпадур. Они мягкие, имеют форму мешочка или кисета, шьются из ткани. В моде туфли без каблуков. Чепцы и шляпы были удлиненной формы, украшались лентами и искусственными цветами. (Это единственный предмет, не испытавший на себе влияния античных идей.)
Во втором десятилетии шмиз украшают всевозможной отделкой: рюшами, воланами, оборками: он получает длинные рукава, а его длина укорачивается до щиколотки, декольте закрывается вставками. Белый цвет также уходит в прошлое, с началом Реставрации он становится признаком бедности и провинциальности. Так в 20-х годах происходит постепенный переход к новому стилю
Расцвет нового стиля приходится на 30-е годы. Иногда этот период именуют романтизмом. Романтизм, однако, характерен более для литературы, искусства, стиля поведения (например, байронизм) и гораздо в меньшей степени - для костюма197. Мужской гардероб не претерпел больших изменений - одежда по своему типу и по формам остается такой же, как и в предыдущие десятилетия: фрак, жилет, панталоны, редингот, сюртук. Прежним остается силуэт - приталенный, даже несколько затянутый. Верхняя одежда тоже шьется строго по фигуре (за некоторым исключением - появляется короткое и свободное пальто). Несколько меняются детали, отдельные линии. Так, появляется выпуклая грудь у фрака или сюртука. Панталоны носят то узкие и длинные (на
196 Перчатки без пальцев.
197 Некоторые авторы справедливо отмечают, что "романтику представляют только костюмы художников в больших городах... а также отдельные детали одежды" (см.: "Иллюстрированная энциклопедия моды". Прага, 1988).
штрипках), то укороченные, а также широкие ("нога слона", 1830-32). Меняется форма воротника и лацканов, выреза жилета и т.п.
Костюм становится все более темным, строгим и оживляется несколькими яркими пятнами: выделяются жилет, воротник и манжеты198. Воротник, упорно поднимавшийся вверх, достиг наивысшей точки, он жесткий и подпирает щеки своими накрахмаленными стоячими уголками - так называемый фатерморд. Галстук превращается в предмет настоящего культа. Издаются специальные брошюры и пособия, посвященные ему, изобретаются необычные названия галстучных узлов - романтический, математический, гордиев узел, любовный и т.д. Романтики носят небрежно повязанный черный галстук. Несколько изменяется форма цилиндра199, изобретается клак - складной цилиндр. Прически того времени немного удлиняются, волосы завивают. (Длинные носит романтически настроенная молодежь.)
Коренным образом меняется силуэт и пропорции женского платья. Главная линия в нем - горизонтальная. Талия туго стягивается корсетом (рюмочкой), и контрастно противопоставляется широким рукавам и юбке. Плечи удлиняются, плавно переходя в пышные рукава жиго200, и потому выглядят покатыми и хрупкими. Возвращается декольте или его имитация в дневном платье. Длина платья укорачивается, и потому фигура кажется неустойчивой, как бы колеблемой ветром, тем более что вновь вернулись каблкуки. Воздушность облика соответствует романтическому духу, ее специально создают особыми приемами: это семенящая походка, некоторая томность и манерность, привычка склонять на бок голову.
Декольте акцентирует внимание на шее и голове и потому в обиход опять входят высокие прически. Волосы туго стягивают, разделяют пробором, выпускают на виски букли и локоны. Оставив гладкий затылок, на макушке их старались поднять как можно выше, сооружая пучки, волосяные петли и банты. Для таких причесок использовались накладные букли и косы, каркасы, они украшались цветами, лентами, бантами201. В 40-е годы в моду входят длинные "английские" локоны,
198 Жилет цветной, пестрый, шьется из шелка, бархата. Манжеты впервые приобретают современный вид, они длиннее рукава сюртука и выглядывают из него.
199 Цилиндр 20 - начала 30-х годов имел отогнутые с боков поля, расширяющуюся кверху тулью.
200 Рукава имели много названий: "бараний окорок", "ветчинообразные", они сужались к запястью, а пышность в локте поддерживалась с помощью чехла или китового уса.
201 Прическа могла быть асимметричной, она включала один или два зигзагообразных пробора.
гладкие прически с боковыми бандо. Дамы носят разнообразные шляпы, в том числе соломенные. Наиболее распространена шуте - она подобна капору, ее широкие поля обрамляют лицо, а ленты завязываются под подбородком. Вечерний головной убор - тюрбан, украшенный перьями и драгоценностями.
Одежда подлежала строгой дифференциации в соответствии со своим функциональным предназначением. Для разного времени дня и целей она была различна. Утром женщина надевала распашное домашнее платье (домашнее неглиже - капот, пеньюар). Принимали визиты в скромном наряде - в приемном неглиже, а отдавали их в строгом костюме (платье и пелерина, манто, шаль). Выезжают на обед в нарядном туалете. И наконец, на бал отправляются в нарядном бальном платье, к которому полагались короткие перчатки, веер, шарф. Для ряда случаев предусмотрены специальные виды одежды. Для верховых прогулок, завоевавших широкую популярность, надевали амазонку, которая приобретает со временем особый асимметричный покрой, а под нее - мужские брюки и сапоги, на голову - цилиндр с вуалью.
Женщины-горожанки из бедных семей носят платья, имеющие тот же силуэт и покрой, отличающиеся от одежды богачей только своей дешевизной и простотой. Их костюм имеет характерные детали - чепец, фартук, косынку.
Вторая половина 19 в. может быть с полным правом названа периодом эклектики. Мужской костюм все более упрощается и унифицируется, обезличивается. Уходят в прошлое жабо и кружева, жилет из дорогой ткани. Меняется силуэт - перестают затягивать талию, покрой делается более свободным, несколько мешковатым. Фрак исчезает из повседневного обихода, превращаясь в бальный туалет: он становится черным и к нему полагается белый жилет. Сюртук и редингот заменяются пиджаком, визиткой. Последняя обязательна в гардеробе состоятельного мужчины. Это разновидность сюртука с открытой грудью, лацканами и закругленными полами. К ней полагаются брюки в узкую серую или черную полоску. Постепенно в обиход входит пиджак - "долгая куртка или короткий сюртучок". С 70-х годов пиджак (сюртук), брюки и жилет образуют классическую основу костюма, почти не изменившуюся вплоть до нашего времени. Их начинают шить из одной ткани, преимущественно из шерсти. В последней четверти века появляется смокинг - выходной костюм с очень открытой грудью202. В качестве верхней одежды используют плащи или различные виды пальто.
Мужчины продолжают носить цилиндр. Он подчеркивает консерватизм его обладателя, отрицающего либерализм и свободу мысли, символом которых является мягкая фетровая шляпа (например, у Джо Форсайта, одного из героев "Саги о Форсайтах"). Противоположные взгляды примиряются новым видом головного убора - котелком2-03. К 80-м годам он становится неотъемлемой частью деловой одежды, а цилиндр остается принадлежностью аристократического костюма. Трость и перчатки - обязательные атрибуты элегантного мужского костюма. Галстук и рубашка становятся проще, используется "пристегивающаяся элегантность" - сменяемые воротник, манжеты и манишка. Тем не менее даже такой костюм не был предназначен для физического труда. (Рабочие носят простые брюки, рубашки без крахмальных жестких деталей и куртки.) Прически представляют собой относительно короткие стрижки, обычно используется косой или прямой пробор. В моде борода, усы или то и другое вместе. Обувь того времени - ботинки, сапоги, полусапожки. Цветная обувь считается непозволительной для мужчины.
В женском костюме продолжается быстрая смена различных стилей. Следующие два десятилетия получили название второго рококо: в 50-х годах вновь воцаряется жесткая каркасная юбка. Кринолин204 пришелся как нельзя более к месту, став символом викторианской эпохи. Он создает дистанцию, демонстрирует пуританскую целомудренность, ложную стыдливость, которая, по замечанию Теофила Готье, "волновалась при виде высунутой ноги или тесно облегающей перчатки". Кринолин второго рококо имеет неправильную форму: он несколько вытянут сзади, а спереди обрывается почти отвесно. Лиф платья плотно облегал фигуру, рукава либо оставались узкими, либо расширялись книзу (па-голь). Силуэт, превратившись в треугольник с чрезвычайно широким основанием205, производит впечатление статичности, устойчивости.
202 Цвет обычно черный, темно-лиловый, иногда - белый (молочный). Пиджак смокинга имеет шелковую подкладку и лацканы, а брюки - лампасы. Смокингом его называют немцы и французы, а англичане именуют обеденным костюмом.
203 Котелок - жесткая фетровая шляпа с куполообразной тульей и узкими полями.
204 В льняной чехол юбки вплетался конский волос, откуда и произошло название кринолин. Его ввел в обиход Ч.Ф. Ворт. Большой объем юбки достигался также за счет использования множества нижних юбок (их могли надевать одновременно по шесть штук).
205 Его длина равнялась среднему женскому росту.
Главная линия в нем - профильная. Одежда щедро украшается оборками, кружевами, бейками, вышивкой, в декорировании сочетаются материалы различной фактуры и цвета, что производит впечатление перегруженности, избыточной пышности, викторианского "изобилия".
Большой объем диктует пропорции верхнего платья, и потому широкое распространение получили всевозможные накидки, мантильи, бурнусы. Появляется дамское пальто, которое в дальнейшем вытеснит другие виды верхней одежды. Верхнюю одежду шьют из шерстяных или полушерстяных тканей, она, как правило, темных тонов, часто таких же, как и костюмы для визитов: зеленого, коричневого, бронзового. Новому силуэту соответствует новая форма прически и шляпки. Высоких причесок уже не носят. Волосы спереди разделяют на пробор, укладывают валиком надо лбом и висками, закалывают сзади в низкие пучки либо завивают в виде английских локонов. Изменяются и головные уборы: они становятся похожи на наколки, небольшие чепцы, завязанные лентами под подбородком.
Кринолин был чрезвычайно неудобен и вызывал много нареканий, тем не менее его носили практически во всех европейских странах206. Он исчезает в 1867 г. и почти сразу же на смену "кринолиновому стилю" приходит новое изобретение. 70-80-е годы - время турнюров. Турнюр - валик, подушечка, которую подкладывали под юбку сзади немного ниже пояса или специальный каркас из проволочных обручей либо китового уса, позволяющий придать юбке профильный силуэт (его можно было создать также с помощью обильной драпировки). Фигура затянута в жесткий длинный корсет, ограничивающий движения, придающий телу S-образную форму. Лиф, как правило, закрытый; декольте в вечернем платье получает новую форму удлиненного каре, отделанного рюшем. Верх платья почти лишен декоративных элементов, вся масса которых приходится на юбку, особенно сзади: оборки, банты, складки, пышные подборы и шлейф. Данный силуэт динамичен, выразителен, построен на контрасте между гладким лифом и сложно задрапированной юбкой. Естественно, что такая композиция искажала и утрировала женскую фигуру и потому служила предметом бесконечных насмешек и карикатур. Наиболее стойкими приверженцами турнюров были женщины из консервативных привилегированных кругов, и в меньшей степени новые слои женщин - служащие, студентки, курсистки.
Новый стиль требует новой прически. Волосы высоко поднимают с боков и укладываются на макушке каскадом локонов, в моду входят
206 Для улицы, путешествий предлагаются различные приспособления, позволявшие укорачивать платье.
разнообразные челки. Шляпы того времени - небольшие, с маленькими полями, украшены перьями, цветами. Длинный облегающий лиф, маленькая изящная головка придают женскому облику хрупкость и нежность. Обувь на высоком каблуке, она довольно разнообразна: от высокого шнурованного ботинка до вышитой бальной туфельки.
В последней четверти века в развитии костюма наметилось две направления. С одной стороны, моду создают модельные дома и модные салоны со своим идеалом женщины - посетительницы салонов, театров, приемных. Она затянута в корсет, одета в неудобный, но чрезвычайно декоративный костюм. С другой стороны, новые слои горожан, служащие, технические работники способствует развитию демократической тенденции. Люди среднего достатка, они заинтересованы в практичной деловой одежде, т.е. в отказе от неудобного корсета, сложного и громоздкого турнюра, длинного, метущего пол подола207. Мужской костюм демократизируется быстрее женского: в частности, последний так и не смог в 19 в. избавиться от корсета, сковывающего движения. В создании более простых и рациональных форм костюма лидирует Англия (как и во всем, что касается практичности). Вводится в обиход деление платья на юбку и блузку. Присоединив мужской пиджак, эти виды одежды создали комплект, подобный мужскому деловому костюму - тройке. ("Английский костюм" стал впоследствии одним из самых популярных видов одежды, символом женской эмансипации.) В конце 70-х годов появляется "короткий костюм". Правда, он всего лишь обнажал ступню, но воспринят был в состоятельных кругах как необычное новшество. Тем охотнее приняли его средние слои, предпочитая практичность условностям.
Завершает эту богатую переменами эпоху модерн (90-е годы 19 - первое десятилетие 20 вв.). Новое течение со своими изысканно плавными, волнообразными линиями и претенциозными формами быстро завоевывает популярность. Силуэт модерна условно называют S-образным, так как он сложен и изменчив, одежда как бы струится вокруг тела. Узкий лиф сменяется напуском, грудь опускается, фигура приобретает необычную осанку. Высокий закрытый ворот с воротником-стойкой удлиняют шею208, юбка, облегающая бедра, расширяет-
207 Этому способствует и технический прогресс, в частности развитие городского транспорта, сети железных дорог. Большое влияние оказывает и новое увлечение - занятия спортом, в том числе популярная в то время игра в теннис, езда на велосипеде.
208 В бальных платьях глубокие декольте, иногда платье держится только на бретельках.
ся внизу до клеша и может иметь шлейф209. Талия остается плоской, так как корсет не затягивает ее, придавая фигуре так называемый "прямой фронт".
Женский облик приобретает в подобном одеянии некую загадочность, утонченность, сходство с реальными или фантастическими цветами - лилиями, хризантемами или же с бабочками. Модерну отвечает сложная и тонкая фактура, и потому модны вышивка шелком и бисером, кружево на чехле. Цвета этого стиля неопределенные, смешанные: тусклые оттенки зеленого, синего, фиолетового, лилового, они сочетаются с черным и золотистым. Модерн создает новую прическу. Пышные, зачесанные наверх волосы, образуют напуски (банда), которые завершаются маленьким, высоко собранным пучком. К нарядному платью полагалась большая широкополая шляпа с изогнутыми полями, украшенная лентами, перьями, цветами. Еще один модный элемент наряда - боа из страусовых перьев (из меха, кружева) - узкий шарф, напоминающий по форме змею. Основные черты-направления этого стиля наблюдаются и в будничном костюме того времени, правда, он лишен претенциозности и вычурности: юбка расширена книзу, строгая блузка имеет высокий ворот, жакет облегает фигуру. Повседневной одеждой также является пальто и скромная шляпка с маленькими полями.
Модерн достойно завершил век эклектики, хаоса и эпигонства. Он связал прошлое и настоящее, перекинув мостик из 19 в 20 в., прозвучал завершающим аккордом 19 в., одновременно возвестив начале нового столетия, нового века индустриальной цивилизации.
209 Это юбка-колокол, годе; юбка с постепенно увеличивающимся клешем смоделированная на основе годе.