ГОДУНОВ Александр Борисович (28.11.1949, Юж.-Сахалинск - 18.5.1995, Голливуд, Лос-Анджелес), артист. Засл. арт. РСФСР (1976). В 1968 окончил Рижское хореогр. уч-ще (педагоги Ю. Капралис. А. Экие). В 1967-71 солист ансамбля "Молодой балет" под рук. И. А. Моисеева (Москва). В 1971-79 в Большом т-ре. Первый исполнитель партий: Любимый ("Озарённость", 1973, балетм. Н. И. Рыженко, В. В. Смирнов-Голованов), Клавдио ("Любовью за любовь", 1976, балетм. В. Бокка-доро), Тибальд (1979, балетм. Ю. Н. Григорович). Партии: Зигфрид; Юноша ("Шопениана"), Вронский ("Анна Каренина"), Базиль; Хозе ("Кармен-сюита"), Юноша ("Гибель розы"; партнёр М. М. Плисецкой); Альберт, Спартак, Иван Грозный; Пастух ("Весна священная"), Солор; Паганини. Снимался в телебалете "Московская фантазия" (1972), кинофильме-балете "Анна Каренина" (1975), в телеэкранизации балета "Кармен-сюита" (1978).
Г. - артист редкой одарённости. Ему одинаково доступны произв. классич. наследия и совр. репертуара. В его исполнении тех-
А. Годунов - Иван Грозный, Л. Семеняка - Анастасия.
нич. совершенство сочетается с остросовременным видением произв. прошлого и эмоциональной чуткостью.
В 1979 остался за рубежом во время гастролей. С этого момента работает в разл. зарубежных коллективах. В 1980-82 ведущий танцовщик труппы "Американ балле тиэтр", в последующие годы выступает как "звезда" в разл. европ. и амер. труппах. Снимается в кино (Голливуд). Пр. им. Вацлава Нижинского (Париж), 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1973).
Лит.: Львов-Анохин Б., Дебют А. Годунова, "Т", 1971, № 12; его же, А. Годунов, "МЖ", 1978, № 7; Н и к о л ь с к и и В., А. Годунов, "МЖ", 1972, № 8; Г о л у б и н В., Обретение зрелости, там же, 1975, № 7; его же. Час победы, там же, 1976, № 20; Давлекамова С., А. Годунов, "Т", 1979, №3;Манниеце В., В плеяде звезд, "Максла", Рига, 1979, № 3 (на латыш, яз.); Maynard D., A. Godunov, Speaks about his art, "Dance Magazine", 1979, № 11; William С., Alexander Godunov, там же, 1981, № 8; L i d о v a I., Chateauvallon. Ballet de Brime, "Les Saisons de la Danse", 1981, № 137.
В. А..Майниеце.
ГОЗЕНПУД Абрам Акимович [р. 10(23).6.1908, Киев], музыковед, балетовед, литературовед, переводчик, сценарист. Д-р филоло-гич. наук (1963). В 1930 окончил Киевский ин-т нар. образования (лит. ф-т). В 1934-46 преподавал в театр, и муз. вузах Киева и Свердловска. Постоянно выступал в периодич. печати как театр. критик. Зав. лит. частью моек. Малого т-ра, зав. кабинетом муз. т-ров ВТО (Москва, 1948-^9). С 1953 старший науч. сотрудник сектора музыки н.-и. отдела в ЛГИТМиКе (с 1979проф.-консультант). В фундаментальных трудах Г., поев. истории отечеств. оперного и муз. т-ра, события балетной жизни рассматриваются в тесном взаимодействии со всей культурной жизнью России. Переводил на рус. и укр. яз. У. Шекспира, И. В. Гёте, Ф. Шиллера, Г. Гауптмана, Л. Хольберга. Работы на рус. и укр. яз.
Соч.: Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; Избр. статьи. Л., 1971.
Лит.: [Данскер О. Л., Исмагулова Т. Д.], А. А. Гозенпуд. Библиографический указатель,Л., 1979.
А. А. Соколов-Каминский.
ГОЛЕЙЗОВСКИЙ Касьян Ярославич (Карлович) [22.2(5.3).1892, Москва - 4.5.1970, там же], артист, балетмейстер. Засл. арт. БССР (1940), засл. деят. иск-в Литов. ССР (1954). Начал обучение в Моск. театр, уч-ще (педагог Н. П. Домашев), в сезон 1906-07 переведён в Петерб. театр, уч-ще .(педагоги М. К. Обухов, С. К. Андрианов). По окончании (1909) в Мариинском т-ре, в том же году перешёл в Большой т-р. Партии: Голубая птица; Камон ("Саламбо"), Гений вод ("Конёк-Горбунок"), Никез ("Тщетная предосторожность") и др.
Балетмейстерскую деятельность начал в 1915 в моек. т-рах миниатюр(Интимный т-р, Мамонтовский т-р миниатюр, театр-кабаре "Летучая мышь"), переосмысляя как традиции акаде-мич. балета, так и реформы А. Дункан, М. М. Фокина, А. А. Горского. Сосредоточил внимание на обновлении хореогр. лексики, развивал в предреволюц. годы опыт традиционалистских стилизаторских исканий культуры нач. 20 в. ("Выбор невесты" М. А. Кузмина; "Козлоногие" И. А. Саца - оба 1916, Интимный т-р, Москва). Хореограф-новатор, один из зачинателей внеакадемич. экспериментов в хореографии 20-х гг., Г. оказал влияние на мн. жанры и направления совр. рус. и мировой хореографии, принёс в балет искания совр. ему драм. режиссуры, в частности А. Я. Таирова, музыки, живописи. В 1916 организовал собств. студию (см. Моск. Камерный балет), где осуществил большинство своих новаций: "Соната смерти и движения" на муз. А. Н. Скрябина (1918); "Саломея" на муз. Р. Штрауса, "Трагедия масок" Б. Б. Бера, "Фавн" на муз. К. Дебюсси (все 1922), "Эксцентрические танцы" на сб. муз. (1923) и др.; "Смерть Изольды" на муз. Р. Вагнера и "Этюды чистой классики" на муз. Ф. Шопена (1924); хореогр. этюды, конц. номера (1918-24). Тема самоутверждения личности, открытая иск-вом нач. 20 в., в послерев. эпоху трансформировалась у Г. в тему свободного самовыражения человека, выявления его индивидуальности. В хореогр. композициях Г. воплощал неповторимость зарождения чувства, его становление, нюансы эмоциональных состояний. Взаимоотношения Г. с музыкой выстраивались на единстве эмоционального содержания хореогр. и муз. рядов. Г. обращался к классич. музыке композиторов-романтиков (Шопен, Лист), импрессионистов (Дебюсси, М. Равель), своих современников (С. В. Рахманинов, Скрябин, С. С. Прокофьев, Бер, Н. К. Метнер). Сотрудничал с худ. С. И. Юткевичем, Г. А. Пожидаевым, Н. А, Мусатовым, Б. Р. Эрдманом. Впервые в балете используя конструктивные установки, к-рые давали хореографу возможность показать человеческие фигуры объёмно, в различных, часто неожиданных ракурсах, Г. располагал танцовщиков в новых позах, положениях, придавая содержательность жеста исполнителю, использовал непривычные сочетания тел. Декорированными пластич. нюансами, своеобразной светотенью, хореогр. композиции Г. близки эстетике рус. модерна, но жёсткая структурная основа сближала их с конструктивизмом, открывая пути неоклассич. направлению в балете.
Эскиз костюма к балету "Трагедия масок". Худ. К. Голейзовский
В эти же годы ставил балетные спектакли для детей: "Песочные старички" на сб. муз. (1918), "Макс и Мориц" Л. Шитте (1919). Ставил танцы в драм. спектаклях: "Стенька Разин" В. В. Каменского (реж. В. Г. Сахновский, 1919, Петроград, Дворец Октябрьской революции),"Мистерия-буфф" В. В. Маяковского (реж. А. Грановский, 1921, Москва, Гос-цирк), "Озеро Люль" А. М. Файко (реж. Вс. Э. Мейерхольд, Т-р Революции, 1923), "Д. Е." ("Даёшь Европу!") М. Г. Подгаец- кого (по И. Г. Эренбургу и Б. Келлерману; реж.тот же, Т-р им. Мейерхольда, 1924). После работы с Мейерхольдом Г. стал уделять внимание гротеску, использовал его в аллегорич. балетах на совр. тему: "Город" М. И. Блантера (Моск. Камерный балет, 1924), "В солнечных лучах" С. Н. Василенко (Одесский т-р, 1926), "Смерч" Бера (Москва, филиал Большого т-ра, 1927; Харьковский т-р, 1928). В 1925 пост. балеты "Иосиф Прекрасный" Василенко и "Теолинда" на муз. Ф. Шуберта. в инструментовке Д. Р. Рогаль-Левицкого [Москва, Экспериментальный т-р (филиал Большого т-ра)]. В "Иосифе Прекрасном" продолжил тему Вечной красоты, не подвластной ни насилию, ни утилитаризму. Соединил конструктивистское оформление с открытиями в области свободной пластики, классич. танцем, ориентализмом. В "Теолинде" декларировал отношение к традициям классич. балета: ироничное к сюжету, уважительно-любовное - к романтич. стилистике классич. танца. В 1924, после ухода из Моск. Камерного балета, оказавшись без собств. труппы, Г. продолжал сотрудничество с мастерами Большого т-ра: "Вечер новых постановок Касьяна Голейзовского" (1927), "Чарда" на муз. Бера, "Шопен" на муз. Шопена, "Дионис" А. А. Шеншина (все 1933); с новыми балетными коллективами Москвы: "Шалуны" на муз. Шуберта, 1928 (студия "Драмбалет"), "Советская деревня", муз. Бера, "Кармен" на муз. Ж. Бизе, "Листиана" (оба 1931, Моск. худож. балет). Сотрудничал с балетными школами (конц. номера для ЛХУ, 1934,1936; ставил балеты для МХУ - "Ёлка Деда Мороза" на муз. К. А. Потапова, г. Васильсурск, 1942; "Сон-Дрёмович" на муз. Н. К. Чемберджи, 1943), создавал хореогр. миниатюры и конц. программы для артистов балета и эстрады, в 1928-29 работал в мюзик-холлах Москвы и Ленинграда, ставил физкультурные парады (1938, 1939, 1940), танцы в кинофильмах ("Марионетки", реж. Я. А. Протазанов, 1934; "Весна", реж. Г. В. Александров, 1947), конц. номера в разл. ансамблях песни и пляски.
В 30-е гг. отдал дань традициям большого спектакля классич. балета ("Спящая красавица", 1935, Харьков), принципам балета-пьесы("Бахчисарайский фонтан", 1939, Минский т-р), внося в господствующие в сов. хореографии жанры своё видение проблем, обратился к изучению и переосмыслению подлинного танц. фольклора, в первую очередь русского и народов Востока ("Танцы народностей", 1932; "Картина плясок народов СССР", 1935). Принимал участие в организации декад нац. иск-ва сов. республик в Москве (узбекского и белорусского, 1937; таджикского, 1940; литовского, 1941). Создал первый нац. балет на совр. тему, построенный на тадж. танц. этнографии, - "Ду Гуль" ("Две розы") на муз. А. С. Ленского (с Г. Валамат-заде, А. Исламовой, А. И. Проценко, Таджикский т-р, Душанбе, 1941). Одновременно начал сценич. обработку фольклора, отличающуюся от стилизаторских поисков прошлых лет, обратившись к подлинникам народной танц. культуры. Это нашло отражение в последующих работах Г. над собств. ред. балетов: "Бахчисарайский фонтан", отдельные танцы и сцены в "Дон Кихоте" (ред. М. М. Габовича, Большой т-р, 1942), "Половецкие пляски" (Большой т-р, 1934; Донецкий т-р, 1943; ленингр. Выборгский дом культуры, 1955; экранизированы на ТВ в 1971).
Последний период творчества Г. (1959-70) слил воедино эстетич. поиски 20-50-х гг. В "Вечерах хореографических миниатюр" (МХУ, 1959), конц. программах 1960-62 с участием молодых артистов Большого т-ра, "Скрябиниане" (Большой т-р, 1962), "Мимолётностях" на муз. Прокофьева (ансамбль "Молодой балет", 1968) Г. остался верен ассоциативности хореогр. языка, его метафоричности, лексическим открытиям прежних лет. Избавив танец от былого украшательства, суммировал обретения в области; собств. неоклассич. стиля.
Последний балет Г. на сцене Большого т-ра - "Лейли и Медж-нун" С. А. Баласаняна (1964) - воплотил нравств. и эстетич, идеал хореографа, в нём классика органично соединялась со свободной пластикой и фольклорными мотивами. Хореогр. миниатюры Г. экранизированы в телефильмах-концертах ("Хореографическая симфония", 1971; "Мимолётности", 1985),фильме-балете "Скрябиниана" (1971). Творчеству Г. посвящены док. фильм "Размышления о балете" (1965), видеофильм "Хореографические образы Касьяна Голейзовского" (1990).
Соч.: Образы рус. народной хореографии, М., 1964; Жизнь и творчество. Статьи, документы, воспоминания, М., 1984.
Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет. Материалы к истории сов. балетного т-ра, М.-Л., 1950; Мгновения. К. Голейзовский (фотоальбом), М., 1972; Михайлов М. М., К. Я. Голейзовский, в сб.: Музыка и хореография современного балета, [в. I], Л.. 1974; Суриц К., Хореографическое искусство двадцатых годов, М., 1979: Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979;
"Половецкие пляски". Балетм. К. Голейзовский. К. Голейзовский.
Жизнь и творчество, сост. В. Васильева, Н. Чернова, М., 1984; Шереметьевская Н., Танец на эстраде, М., 1985; Шереметьевская Н., Год 1933: снова в Большом, [О Голейзовском], "СБ", 1992.№5-6.
Н. Ю. Чернова.
ГОЛИКОВА Елена Васильевна (р. 4.2.1956, Москва), артистка. В 1974 окончила МХУ (педагоги Д. С. Литавкина, Н. В. Золотова, Н, В. Беликова). В 1974-77 в Москонцерте. С 1977 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Первая исполнительница партий в пост. Д. А. Брянцева: Солистка ("Девять танго и Бах", 1985), Жертва ("Скифы", 1988), Возлюбленная ("Одинокий голос человека", 1990), Эмилия ("Отелло", 1994). Др. партии: Нунэ (Сюита из балета „Гаянэ"), Сюзанна ("Браво, Фигаро!"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Эффи ("Сильфида"). Сольные партии в балетах: "Шакунтала", "Дон Кихот", "Золотой ключик", "Коппелия", "Лебединое озеро", "Корcap", "Жизель". В 1987 окончила пед, отд. балетмейстерского ф-та ГИТИСа.
Е. П. Деревщикова.
ГОЛИКОВА Татьяна Николаевна (р, 14.10.1945, Выборг), артистка. Нар. арт. РСФСР (1984). По окончании МХУ (педагог С. М. Мессерер) в 1965-88 в Большом т-ре. Совершенствовалась под рук. М.Т. Семёновой. Первая исполнительница партий: Геро ("Любовью за любовь", 1976, балетм. Боккадоро), Люська ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович). Др. партии: Мехменэ Бану; Сильфида ("Шопениана"), Эгина; Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Одетта-Одиллия; Кити ("Анна Каренина"), фея Сирени; Китри; Артемида ("Ифигения в Авлиде"), Рыбачка ("Наяда и рыбак"), Генриетта ("Раймонда"). Танец Г. отличался широтой и плавностью движений, красотой, скульптурностью поз. С 1995 - педагог-репетитор Большого т-ра.
Лит.: Семенова М., Т. Голикова, "МЖ", 1974, № 14; Давлекамова С.. Т, Голикова, "ТМ", 1987, № 14.
Н. М. Садовская.
ГОЛОВАНЬ Анатолий Петрович (р. 10.8.1951, Воронеж), артист. Жермон ("Травиата", 1991, балетм. Б. И. Мягков, "Балет России"). Др. партии: Франц, Колен, Конрад, Базиль, Зигфрид, Жан де Бриен, Альберт, Дезире. Классич. танцовщик, преим. героич. амплуа. Танец Г. отличается экспрессией, виртуозностью, гра-фич. чёткостью поз. В 1991 окончил пед. отд. ГИТИСа (педагог Е. П. Валукин). С 1989 работает по контрактам в разных коллективах. Лауреат Междунар. конкурса артистов балета в Токио (1980).
Лит.: Попов В. 1980, № 2. А. Головань, "Т"
Н. М. Садовская.
Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Е. Г. Руденко) в 1969-89 в Воронежском т-ре. Первый исполнитель партий: Малаец ("Песнь торжествующей любви", 1971, балетм. Д. М. Арипова), Антоний ("Антоний и Клеопатра", 1972, балетм. Г. Г. Малхасянц), Всеслав ("Сказ земли русской", 1982, балетм. Я. 3. Лившиц), Виктор ("Ангара", 1984, балетм. Ю. П. Мартынович), Одиссей ("Одиссея", 1987, балетм. Р. Г. Ибатуллин), Резанов ("Авось", 1990, балетм. О. В. Игнатьев).
ГОЛОВИН Александр Яковлевич [17.2(1.3). 1863, Москва - 17.4.1930, г. Пушкин], живописец, график, художник т-ра. Нар. арт. Республ. (1928). Действит. чл. АХ (1912). Учился в МУЖВЗ (1881- 89) у И. М. Прянишникова, В. Е. Маковского, В. Д. Поленова, в академии Коларосси в Париже (1889), в мастерской Витти (1897). Примыкал к объединению "Мир искусства". В 1900 автор (с К. А. Коровиным) декораций к балету "Дон Кихот" (Большой т-р). С 1901 декоратор имп. т-ров. Приход Г. в т-р связан со значит. периодом в декорац. иск-ве. Утверждал живописный образ как равноценный и эстетически значимый элемент
 |
 |
 |
| Эскиз костюма к балету "Жар-птица". Худ. А. Головин, | Эскиз декорации к балету "Сольвейг". Худ. А. Головин. | Эскиз костюма к балету "Арагонская хота". Худ. А. Головин, |
спектакля, подчиняя ему все компоненты оформления - задники, кулисы, костюмы, грим, бутафорию, свет, разрабатывая их с большой тщательностью. Произв. Г. отличались живописным мастерством, декор. пышностью, знанием историч. стилей, пространств, видением спектакля. Работая преим. для драм. и оперного т-ра, Г. обращался к балету лишь эпизодически. Оформление балета "Жар-птица" для Русских сезонов в Париже (1910, балетм. М. М. Фокин) - одно из лучших созданий художника, оказавших значит. влияние на развитие мирового театр.-декорац. иск-ва (в 1964 этот балет в декорациях Г. возобновлён на сцене Большого т-ра). Оформил также: "Волшебное зеркало" (1903, Мариинский т-р, балетм. М. И. Петипа; с теми же декорациями пост. в Большом т-ре в 1905), "Времена года" (1907, Мариинский т-р, балетм. Н. Г. Легат), "Арагонская хота" (1916, там же, балетм. Фокин), "Сольвейг" (1922, Петрогр. т-р оперы и балета, балетм. П. Н. Петров), "Ледяная дева" (1927, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов).
Соч.: Роль художника в театре, в сб.; Театрально-декорац. иск-во в СССР, 1917- 1927. Л., 1927; Встречи и впечатления. Письма. Воспоминания о Головине, Л.-М., 1960.
Лит.: Выставка произведений А. Я. Головина. Каталог, М.-Л., 1956; Бассехес А., Театр и живопись Головина, М., 1970; Онуфриева С., Головин, Л., 1977; Власова Р. И., Рус. театрально-декорац. и" во нач. XX в. Из наследия петербургских мастеров, Л., 1984; Пожарская М. Н., А. Головин. Путь художника. Художник и врем, М., 1990.
В. М. Паппе.
ГОЛОВКИНА Софья Николаевна [р. 30.9(13.10).1915, Москва], артистка, педагог, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1973). По окончании МХУ (класс А. И. Чекрыгина) в 1933-59 в Большом т-ре. Первая исполнительница партий: Никия (1943, хореография А. А. Горского), Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа", 1947, балетм. В. И. Вайнонен; Гос. пр. СССР, 1947). Др, партии: Классическая танцовщица ("Светлый ручей"), Одетта-Одиллия, Раймонда; Аврора, Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Китри, Сванильда; Светлана ("Светлана"), Тао Хоа, Зарема. Исполнительскому стилю Г. были присущи героико-патетич. интонация, темперамент, стремительный темп. Её виртуозный танец отличался чистотой линий, совершенством выполнения технически сложных движений. С 1960 бессменный директор и педагог классич. танца МХУ. В 1967 по инициативе и активном участии Г, было построено новое здание МХУ с уч. т-ром, отвечающее совр. требованиям воспитания артистов балета; с кон. 70-х гг. МХУ становится методич. центром хореогр. образования. Ученицы: Н. И. Бессмертнова, Н. И. Сорокина, М. К. Леонова, А. А. Михальченко, Э. Ю. Лузина, Г. О, Степаненко, Н. А. Грачёва, С. Ю. Филиппова. В 1985 организовала в Токио балетную школу. С 1988 ректор созданного по её инициативе Моск. хореогр. ин-та (с 1987 проф.). Руководит филиалами МХУ в Токио и Вэйле (США). Пост.: "Коппелия" (1977), "Тщетная предосторожность"(1979;
 |
 |
| С. Головкина - Оддета | С. Головкина - Диана Мирель |
совм. с М. С. Мартиросяном и А, И. Радунским), "Маленькая симфония" (1988), "Класс-концерт" (1990) - все в МХУ, конц. номера, Автор сцен. учебных фильмов "Основы классического танца" (1967, совм. с Б. Старшевым, Е. Домановской) и "Сценическая практика". Творчеству Г. поев. док. фильм "Софья Головкина" (1982).
С. Головкина в классе Московского хореографического училища
Соч.: The Bolshoi Ballet school, Neptune (N.].)i W7; Lessons in classical dance, L., 1991.
Лит.: С. Н. Головкина, М., 1953 [Буклет]; Большой т-р СССР. Опера. Балет, М., 1958; Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979; Иноземцева Г., И урок продолжается, "СБ", 1984, № 2.
Г. В. Иноземцева.
ГОЛУБИН Владимир Дмитриевич [18(30).6.1905, Москва - 21.2.1969, там же], артист. Засл. арт. РСФСР (1947). По окончании МХУ (педагог В. Д. Тихомиров) в 1922-48 в Большом т-ре. Партии: Колен, Франц; Тибул ("Три толстяка"), Жан де Бриен, Дезире; Абдерахман ("Раймонда"), Илько ("Светлана"), Владимир ("Кавказский пленник"), Эспада и Базиль ("Дон Кихот"), Остап ("Тарас Бульба"). В 1948-51 солист балета и педагог-репетитор Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко.
В.И. Зарубин.
ГОЛУБОВ Владимир Ильич (псевд. В. Потапов, В. Глинский) [25.10(7.11). 1908, Витебск- 12.1.1948, Минск], балетовед. Канд. иск-ведения (1947). В 1931 окончил Ленингр. ин-т инженеров путей сообщения. Публиковался с 1925 (в 40-е гг. работы преим. по балету и танцу). Выступал против подмены хореографически выраженного содержания сюжетом, обеднения танц. языка, за изучение принципов классич. хореографии как высшего воплощения балетного т-ра, утверждал её содержательность, опираясь преим. на опыт крупных актёров (прежде всего Г. С. Улановой). Подчёркивал особые возможности балета в отражении эмоциональной жизни. Взгляды Г. оказали влияние на развитие сов. балета в 50-е гг. Автор сцен. балета "Милица" (1947, совм. с А. Е. Бассехесом). Погиб вместе с реж. и актёром С. М. Михоэлсом (политическое убийство, орг. МГБ).
Соч.: Современность и фантазия, "Т", 1938, № 12; 1939, № 7, 10; Наш балет, там же, 1941, .№ 3; Совр. герой в балете, там же, 1946, № 10; Танец Галины Улановой, Л., 1948.
ГОЛЬЦ Николай Осипович [5(17).7.1800, Петербург - 3(17).2.1880, там же], артист, педагог, балетмейстер. Воспитанником Петерб. театр, уч-ща был первым исполнителем партий в балетах, пост. Ш. Дидло: Амур ("Зефир и Флора", 1808), Ульрик ("Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники", 1817), Симон ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов", 1819). Окончил Петерб. театр, уч-ще (педагоги Я. Люстих, Дидло) и в 1822 определён солистом в балетную труппу. Любимый ученик и сподвижник Дидло, Г. стал ведущим романтич. танцовщиком, органически вошёл в психологически сложные балеты Ж. Перро, создал драм. роли в балетах М. И.
 |
 |
| Н. Голъц - Граф в балете "Своенравная жена" | Н. Гольц - Клод Фролло |
Петипа. Будучи виртуозным классич. танцовщиком, он прославился также исполнением мазурки и "Русской", был прекрасным исполнителем партий "королей" и "благородных отцов", создателем комедийных и гротесковых ролей. Сценическая деятельность Г. продолжалась 72 года, он выступил более чем в 80 ролях, работал с 16 балетмейстерами, был партнёром 50 прославленных балерин, в т. ч. А. И. Истоминой, Е. И. Колосовой, М. Тальони, Ф. Эльслер, Е. И. Андреяновой, Т. П. Смирновой, К. Гризи, Е. О. Вазем, Е. П. Соколовой. Первый исполнитель в балетах, пост. Дидло: Ростислав ("Кавказский пленник", 1823), Руслан ("Руслан и Людмила" Дидло совм. с Огюстом, 1824), Ипполит ("Федра", 1825); в балетах, пост. А. Блашем: Осман ("Сумбека"), Дон Жуан ("Дон Жуан") - оба 1832, Марс ("Марс и Венера, или Вулкановы сети", 1833), Амадис ("Амадис, или Паж и волшебница", 1834); в балетах, пост. Ф. Тальони: Рудольф ("Дева Дуная"), Фредерик ("Гитана, или Испанская цыганка") - оба 1838, Лоредан ("Тень", 1839), Райдагбей ("Морской разбойник", 1840), Владетель Калькутты ("Дая, или Португальцы в Индии", 1841); в балетах, пост. Перро: Годфрид Бульонский ("Армида", 1855), Герцог Ратибор ("Эолина, или Дриада", 1858); в балетах, пост. А. Сен-Леоном: Дон Фортунате ("Грациелла", 1860), Пётр ("Конёк-Горбунок", 1864), Стерггольд ("Фиаметта", 1865); в балетах, пост. Петипа: Граф Д'Эрвильи ("Пахита", 1847), Великий визирь ("Сатанилла, или Любовь и Ад", 1848), Залем ("Ливанская красавица"), Фараон ("Дочь фараона") - оба 1863, Гамаш ("Дон Кихот", 1871), Великий брамин ("Баядерка", 1877), Гений холода ("Дочь снегов", 1879). Г. ставил конц. номера и танцы в операх "Жизнь за царя" М. И. Глинки, "Аскольдова могила" А. Н. Всрстовского, "Русалка" А. С. Даргомыжского. Преподавал бальные и характерные танцы в Петерб. театр, уч-ще (1845-71), обучал бальным танцам в разл. уч. заведениях и частным образом (среди учеников - Глинка).
Лит.: В память пятидесятилетия сценич. деятельности артиста балетной труппы Н. О. Гольца. 1822-1872, СПб., 1872; Записки М. И. Глинки и переписка его с родными и друзьями, СПб., 1887; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958.
Л. А. Линькова.
ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonza-go, Gonzaga) Пьетро ди Готтардо (Пётр Фёдорович) [25.3.1751,Лон гароне, близ Венеции, 25.7(6.8).1831, Петербург], итал. художник т-ра, живописец и архи тектор. Сын театр. худ. Фр. Гон заго. Учился у отца, затем в Венеции у А. Визентини и Дж. Моретти (1769-71), в Милане-братьев Ф. и Б. Галлиарди (1772-76). Испытал влияние творчество А. Каналетто, Дж. Б. Пиранеа позже - архитекторов, работавших в России (В. Растрелли, Дж. Кваренги). Работал в т-рах Венеции, Милана, Рима, Пармы, Тури на. В 1792 приехал в Россию по приглашению кн. Н. Б. Юсупова и Кваренги. Гл. декоратор петеб. имп. т-ров (1792-1828), а также архитектор имп. т-ров (1827), Почётный чл. Академии св. Луки в Риме (1780), Академии в Парме (1782), почётный вольный общник АХ в Петербурге (1794). Крупнейший представитель классицизма в рус. театр.-декорац. иск-ве кон.18 - нач. 19 вв., Г. в своих монументальных архитектурно-перспективных декорациях создал иск-во "большого стиля", в к-ром разно образно и изобретательно использованы эффекты иллюзорной пространственности барокко и приёмы создания "романтического" настроения (освещение, поиски "пленэрных" решений, введение пейзажа). Хотя декорации Г. чаще всего не связаны конкретно с действием и музыкой, он одним из первых в европ. сценографии стремился к их эмоциональному воздействию на зрителя, к естественности и простоте, особенно в поздних пейзажных работах (в эстетике Г. заметно влияние просветительских воззрений), Творчество Г., оказавшее значит. влияние на рус. сценографию l-й пол. 19 в., в нач. 20 в. было высоко оценено мастерами "Мира искусства". Оформил (самостоятельно, а также с А. Каноппи, Д. Корсини) балетные спектакли т-ров в Петербурге - Большого, Эрмитажного, Малого; придворных - в Гатчине, Петергофе, Павловске, Царском Селе; в Москве - Петровского; крепостных - кн. Юсупова в Архангельском, гр. Н. П. Шереметева в Останкине, среди них: "Покинутая Дидона" (1792), "Амур и Психея", "Пирам и Тисба" (все 1795), "Аделия де Понтье"(1797), "Танкред" (1799), "Возвращение Полиорцета" (1799, Петровский т-р; 1800, Большой т-р в Петербурге), "Новый Вертер" (1799), "Медея и Язон" (1791, Большой т-р в Петербурге; 1797,Останкино; 1800, Петровский т-р; 1819, Большой т-р, Москва), "Любовная страсть Флоры и Зефира" (1800), "Кастор и Поллукс"(1803), "Бланка, или Брак из отмщения" (1803), "Граф Кастелли, или Преступный брак" (1804), "Ромео и Юлия" (1809), "Амур и Психея" (1808, Эрмитажный т-р; Большой т-р в Петербурге), "Лаура и Генрих, или Трубадур" (1810), "Инеесаде Кастро" (1811), "Торжество России, или Русские в Париже" (1814), "Сандрильона", "Марс и Венера" (оба 1815), "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад" (1821). Г. создал также оформление мн. придв. торжеств и церемоний, театр, занавесы для разл. т-ров, росписи стен и плафонов в парковых павильонах и Большом дворце в Павловске, дворце Юсуповых на Фонтанке, архитектурные проекты Оперного т-ра (1799-1800), т-ра в Архангельском ("Театр Гонзаго", сооружён в 1817-18); принимал участие в планировке ландшафтного парка в Павловске. Автор ряда трактатов по иск-ву и архитектуре. Имел мастерскую при Эрмитажном т-ре. Ученики: П. П. Гонзаго (сын), Г. С. Мухин, М. Яковлев.
Эскиз декорации к балету "Сандрильона". Худ. П. Гонзаго
Соч.: La musique des yeux et 1'optique the-atrale, St. Petersbourg, 1807; Idee d'un theatre pour etre bati dans Ie jardin du chateau St. Michel, Roma, 1805; Information a mon chefou eclaircis-sement convenable du decorateur theatrale, St. Petersbourg, 1807; De sentiment de gut et de beau..., St. Petersbourg, 1811; Opinion... sur I'economie des spectacles, St. Petersbourg, 1S15; Remarques sur la construction des theatres..., St. Petersbourg, 1817.
Лит.: Курбатов В., Гонзаго, в кн.: ЕИТ, в. 4, СПб., 1912; Гозенпуд А. А., Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; С ы р к и н а Ф. Я.,П.ди Г. Гонзага. Жизнь и творчество, М., 1974; Давыдова М. В., Очерки истории рус. театрально-декорац. иск-ва XVIII - нач. XX в., М., 1974; Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театрально-декорац. иск-во, М., 1978.
В. А. Кулаков.
ГОНЧАРОВА Наталья Сергеевна [21.6(4.7).1881, с. Нагаево Тульской губ. - 17.10.1962, Париж], живописец, художник т-ра. В 1901-09 училась в МУЖВЗ у К. А. Коровина. Видная представительница рус. авангарда, организатор и активная участница худож. группировок и выставок в России и за границей ("Мир искусства", "Бубновый валет", "Ослиный хвост"). В 1914 по заказу С. П. Дягилева исполнила эскизы декораций и костюмов к пост. в Париже оперы-балета "Золотой петушок". Г. - художник модернистич. направления в рус. иск-ве, ей близки были темы и мотивы, связанные с рус. деревней, нац. природой. Среди её лучших работ - оформление балетов, основанных на рус. фольклорных образах:"Литургия"(балетм. Л. Ф. Мясин, 1915, не пост.); "Русские игрушки" (1921, Нью-Йорк, балетм. М. М. Фокин), "Байка
Эскиз декорации к балету "Жар-птица". Худ. Н. Гончарова.
про лису..." (1922), "Свадебка" (1923), "Ночь на Лысой горе" (1924, костюмы) - все для Русского балета Дягилева, Париж, балетм. Б. Ф. Нижинская; "Жар-птица" (1926. костюмы, пост. там же, балетм. Фокин). "Богатыри" (1938, там же, балетм. Мясин).
Лит.: П о ж а р с к а я М. П.. Рус. театрально-декорац. иск-во кон. XIX-нач. XX вв., VI., 1970: се же. Рус. сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов. 1908--1929. М.. 1988: С ы р к и и аФ. Я.,К о с г и и а Е. М., Рус. театрально-декорац. иск-во, М., 1978: Власова Р. П.. Рус. театрально-декорац. иск-во нач. XX в. Из наследия петербургских мастеров. Л.. 1984: Тихонова Н.. spectacles en Fra се). Р., 1955; С h a m о t М., (ionteharova. Stag- Designs and Painting, I,.. 1979.
И. М. Паппе.
ГОРБАЦЕВИЧ Александр Владимирович (p. 31.3.1955, пос. Леонидово Сахалинской обл.), артист. Засл. арт. РСФСР (1984). В 1973 окончил Новосибирское хореогр. уч-ще (педагог А. А. Хмелёв), в 1987 - пед. отд. балетмейстерского ф-та ГИТИСа (педагог Е. П. Валукин). В 1973-77 в Новосибирском т-ре. Партии: Альберт, Голубая птица. С 1977 в Конц. ансамбле Классич. балет. Первый исполнитель партий: Меркуцио ("Повесть о Ромео и Джульетте", 1981). Просперо Альпанус ("Волшебный камзол", 1982), Солист ("Лики любви", 1987). Принц ("Щелкунчик", 1994, все балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв); Любовник ("Эль Гуихе", 1987, балетм. А. Алонсо); первый исполнитель в Москве хореогр. миниатюр "Веберн, опус 5" (балетм. М. Бсжар) и "Чорос" (балетм. Р. Пети) в спектакле "Вечер французской хореографии" (1982). Др. партии: Зигфрид, Ромео; Армен ("Гаянэ"), Базиль, Альберт; Фредерик ("Арлезианка"), Освальд ("Натали, или Швейцарская молочница"). Танец Г., чуткого интерпретатора классики, предельно точен в каждой позе и вместе с тем экспрессивен.
Снимался в телебалете "Синие розы для балерины" (1985). 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1983), пр. им. А. Бурнонвиля Парижской академии танца (1984). В.В. Голубин
ГОРДЕЕВ Вячеслав Михайлович (р. 3.8.1948, Москва), артист, балетмейстер. Нар. арт. CCCР (1984). По окончании МХУ (педагог П. А. Пестов) в 1968-89 в Большом т-ре. Партии: Арлекин ("Щелкунчик"), Пан ("Вальпургиева ночь"), Базиль; Принц ("Щелкунчик"), Ферхад, Дезире, Спартак, Альберт; Клавдио ("Любовью за любовь"), Икар ("Икар"), Сергей ("Ангара"), Ромео, Солор; Принц ("Деревянный принц", 1981, первый исполнитель, балетм. А. Б. Петров), Юноша ("Шопениана"), Зигфрид, Г. - виртуозный танцовщик, обладающий упругими прыжками, чётким вращением. В дуэтах (в 1975-85 партнёр Н. В. Павловой) его танец обретал мягкость. Снимался в телефильмах-концертах "Дуэт молодых" (1977), "Интервью в зарубежном антракте" (1991).
С 1981 выступает как балетмейстер. С 1984 худ. рук. и директор московск. театра "Русский балет". Пост.: "Пассакалия", "Встреча" на муз. М. Л. Таривердиева (обе 1981), телебалет "Поэмы" на муз, Ф. Листа (состоит из 3 новелл: "Гамлет", "Мазепа", "Орфей и Эвридика"; совм. с Б. Е. Барановским, 1981; гл. муж. партии - Г.), "Гусляр" на муз. В. Г. Кикты (1982), "Память" на муз. Б. Петрова (1984), "Шаги" Ж. М. Жарра (1985), "Ожившие картины" на муз. Г. Ф. Генделя, И. С. Баха, В. А. Моцарта (1986), "Неожиданные манёвры, или Свадьба с генералом" на муз. Дж. Россини (1989) - всего 30 номеров и хореогр. композиций, а также редакции "Вальпургиевой ночи","Танца часов" из оперы А. Понкьелли "Джоконда" (1989), балетов "Дон Кихот", "Пахита" (оба 1987), "Лебединое озеро", "Жизель" (оба 1991), "Коппелия" (1992). 2-я пр. Всес. конкурса артистов балета в Москве (1972), 11-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1973). С 1995 - худ. рук. балетной труппы Большого т-ра.
Соч.: Когда говорят музы, "СБ", 1983, №4. Жизнь, посвященная искусству, "МЖ", 1984, №18; Рус. балет показывает, "СБ", 1990, № 1.
Лит.: Вoлодина Л., В. Гордеев, "Т", 1976, № 3; Иноземцева Г., В. Гордеев, "СБ", 1988, №4; Леонидова Е., Премьера "Рус. балета", "МЖ", 1989, № 15.
Е. Н. Дюкина.
ГОРДИЕНКО Наталья Григорьевна (р. 23.2.1953, г. Калининград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1987). По окончании Саратовского хореогр. уч-ща (педагог Э. А. Сулейманова) в 1971-75 в Чебоксарском муз. т-ре. С 1975 в Свердловском т-ре. Г., классич. танцовщице лирико-драматич. плана, свойственна холодноватая графичность пластич. рисунка, чёткость больших поз. Партии: фея Сирени, Одетта-Одиллия; Жизель и Мирта ("Жизель"), Никия и Гамзатти ("Баядерка"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Чертовка ("Сотворение мира"), Беатриче и Клариче ("Слуга двух господ"), Комиссар ("Комиссар"), леди Макбет ("Макбет"). С 1991 одновременно выступает в хореогр. компании "Балет плюс" ("Умирающий лебедь" и "Па де катр", балетм. Л. В. Якобсон; сцена из балета "Собор Парижской богоматери", балетм. Р. Пети в программе "Коллаж-2").
О. А. Петров.
ГОРСКИЙ Александр Алексеевич [6(18).8.1871, Петербург - 20.10.1924, Москва], балетмейстер, артист, педагог. Засл. арт. имп. т-ров (1915). По окончании Петерб. театр, уч-ща (педагоги П. К. Карсавин, М. И. Петипа) в 1889-1900 в труппе Мариинского т-ра. Исполнял классич., характерные и гротесковые партии: Сатир и Арлекин ("Времена года" и "Испытание Дамиса"), сарацинский танец ("Раймонда"), китайский танец ("Щелкунчик"). Первая пост. - балет-фантазия "Клоринда - царица горных фей" на сб. муз. (1899, Михайловский т-р, выпускной спектакль Петерб. театр, уч-ща).
С 1901 реж. балета, в 1902-24 балетмейстер Большого т-ра. Возглавив моек. балетную труппу, Г. стал осуществлять реформу балета. Стремился преодолеть мн. условности академич. балета 19 в. (канонич. структуру, раздельное существование танца и пантомимы). Знаток спектаклей Петипа, Г. шёл от буквальных повторов его постановок на моск. сцене ("Спящая красавица", 1899; "Раймонда", 1900) к творч. переработке, заботясь о логике и стройности сюжета, режиссуре ансамблей. Отвлечённые кордебалетные ансамбли заменял танцами, оправданными действием, добивался историч. достоверности оформления, точности нац. колорита (привлёк к работе худ. К. А. Коровина). Большое влияние на творчество Г. оказал Моск. Художеств. т-р. Значит, явлением стала его пост. балета "Дон Кихот" (1900, Большой т-р). Спектакль был проникнут страстной стихией танца, к-рый возникал из действия и эмоционально отражал его. На сцене действовала живая толпа, с к-рой герои были тесно связаны. Г. пост. также: "Лебединое озеро" (1901, 1912, 1920), "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни (1901, 1912, 1914), "Коппелия", "Дочь фараона", "Волшебное зеркало" А. Н. Корещенко (все - 1905), "Жизель" (1907,1911,1922),"Корсар" (1912),"Баядерка" (1917). В тоже время в постановках Г. танец, подчинённый логике поступков и ситуаций, порой утрачивал обобщающие свойства. Свои творч. устремления Г. наиболее полно осуществил в самостоят. работах: "Дочь Гудулы" (1902), "Саламбо" (1910); "Любовь быстра!" на муз, Э. Грига (1913), "Евника и Петроний" на муз. Ф. Шопена (1915). В 1916 Г. впервые осуществил опыт балетной пост. симфонии ("5-я симфония" А. К. Глазунова). К 1-й годовщине Окт. революции Г. создал балет "Стенька Разин" на муз. Глазунова, к 5-й годовщине - детский спектакль на совр. тему "Вечно живые цветы" на муз. Б.B. Асафьева (с отдельными номерами др. композиторов). В 1919 осуществил пост. "Щелкунчика", затем: "Танец Саломеи" на муз. Р. Штрауса (1921), "Безделушки" на муз. В. Моцарта (1922), "Грот Венеры" на муз. Р. Вагнера 1923), а также "En blanc" на муз. 3-Й сюиты П. И. Чайковского (сцен. Г., 1918, т-р Летнего сада"Аквариум").
Значение Г. для балета Большого т-ра чрезвычайно велико. При нём труппа, ранее считавшаяся второразрядной, даже провинцильной, почти сравнялась по значению со столичной петербургской, существенно вырос интерес к балету моск. общественности. Это произошло потому, что Г., реформируя балет, во-первых, считался со спецификой моск. т-ра, приверженностью его артистов к драматизированному и характерному танцу; во-вторых, потому, что его эксперименты отвечали тенденции развития рус. балета нач. 20 в. Далеко не всё задуманное удавалось Г. осуществить в рамках имп. т-ров, далеко не все артисты труппы сочувствовали его реформам, но у него было немало последователей и учеников. В конечном счёте его работа на посту руководителя балета Большого т-ра на протяжении четверти века была плодотворной. Г. оказал влияние на творч. развитие мн. крупных артистов-Е. В. Гельцер, С. Ф. Фёдоровой, В. А. Каралли, А. М. Балашовой, М. М. Мордкина, В. А. Рябцева. Новаторские поиски Г. были использованы в практике балетного т-ра. В 1896-1900 преподавал в Петерб. театр, уч-ще, с 1902-в Москве. Ученики: А. М. Мессерер, М. М. Габович, А. И. Абрамова, Л. М. Банк.
Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Бахрушин Ю., А. А. Горский, М.- Д., 1946; Мартынова О., Е. Гельцер, М., 1965; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1. Хореографы, Л., 1971; Сов. балетный т-р, М., 1976; Габович М., А. А. Горский. Монографический очерк, в кн.: М. Габович. Статьи. Воспоминания о М. М. Габовиче, М., 1977; Суриц Е. Я., Хореографическое иск-во двадцатых годов, М., 1979.
Е. Я. Суриц.
ГОРШЕНКОВА Мария Николаевна (1857-1938), артистка. По окончании Петерб. театр, уч-ща с 1876 в Мариинском т-ре. Дебютировала в партии Жизели. Исполняла гл. партии в балетах: "Катарина, дочь разбойника", "Корсар", "Сатанилла", "Конёк-Горбунок", "Царь Кандавл", "Дон Кихот", "Дочь фараона". Др. партии: Гамзатти ("Баядерка"), Войслава ("Млада"),Клавдия ("Весталка"). Танец Г. отличался воздушностью и вместе с тем энергичностью, темпераментом. В 1887-89 гастролировала в моск. Большом т-ре. В нач. 1890-х гг. оставила сцену. Преподавала в Петерб. театр, уч-ще.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963.
Л. П. Савицкая.
ГОРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см. Нижегородский театр оперы и балета.
"ГОРЯНКА", балет в 3 актах 7 картинах (по мотивам поэмы Р. Г. Гамзатова "Горянка"). Комп. М. М. Кажлаев, сцен. О. М. Виноградов. 20.3.1968, Т-р им. Кирова, балетм. Виноградов, худ. М. А. Соколова, дир. Д. Э. Далгат; Асият - Г. Т. Комлева, Осман - В. М. Панов, Юноша - М. Н. Барышников (Гос. пр. РСФСР, 1970). 16.6.1984, под назв. "Асият ", новая ред., там же, балетм., худ. и дир. те же; Асият - Е. В. Евтеева, Осман - К. Е. Заклинский, Юноша - Ф. С. Рузиматов.
Г. В. Иноземцева.
ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК (ГАХН), существовала в 1921-30 (до 1925 назв. Российская Академия художественных наук). В 1922 здесь была создана Хореологич. секция, к-рая в 1923 получила назв. Хореологич. лаборатории. Согласно "Проекту положения об основании", являлась "экспериментально-исследовательским учреждением, имеющим своей задачей изучение художеств. законов движения тела, а также связанных с этим проблем..." (ЦГАЛИ, ф. 941, on. 1, ед. хр. 8, л. 133). Возглавляли лабораторию известный искусствовед-историк А. А. Сидоров и филолог А. И. Ларионов. Сотрудниками были Н. Ф. Тиан (учёный секретарь), Н. С. Позняков, Е. В. Яворский. Регулярно участвовали в работе И. С. Чернецкая, Л. А. Алексеева, Н. А. Глан, В. В. Майя, Л. И. Лукин, Н. Г. Александрова. Лаборатория разрабатывала теоретич. проблемы, занималась записью движений, организовала в 1924-28 четыре выставки "Иск-во движения". Была центром, объединявшим теоретиков и практиков-экспериментаторов. В 1924, после реорганизации и ликвидации ряда студий, нек-рые из них стали работать при ГАХН (студии Алексеевой, Чернецкой). В 1930 вместе с ГАХН лаборатория ликвидирована.
Лит.: М isle r N., Designing Gestures in the Laboratory of Dance, in: Theatre in Revolution. Russian avant-garde stage design 1913- 1935, San Francisco, 1991.
Е. Я. Суриц.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР КЛАССИЧЕСКОГО БАЛЕТА под рук. Н. Касаткиной и В. Василёва (до 1992 Гос. театр балета СССР). Осн. в 1966 как Хореогр. конц. ансамбль СССР "Молодой балет". Создатель и первый худ. рук. И. А. Моисеев, директор И. В. Тихомирнова. В репертуаре конц. номера в пост. К. Я. Голейзовского, А. М. Мессерера, О. М. Виноградова (1-я программа показана в 1968). С 1971 наз. Конц. ансамбль СССР Классический балет, его возглавил Ю. Т. Жданов. В программе - фрагменты из классич. балетов ("Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Дон Кихот", "Тщетная предосторожность","Корсар"), "Умирающий лебедь" на муз. К. Сен-Санса; одноактные балеты "Франческа да Римини", "Весенняя фантазия" Р. Дриго, "Классическая симфония" на муз. С. С. Прокофьева - все в пост. Жданова; новые конц. номера Голейзовского, Р. В. Захарова, Виноградова, Г. А. Майорова, И. А. Чернышёва, В. Н. Елизарьева, М. Мурдмаа, Г. Н. Песчанного. С 1977 директор и худ. рук. В. Ю. Василёв, гл. балетм. Н. Д. Касаткина. С 1978 наз. Гос. конц. ансамбль СССР Московский классический балет, с 1986 - Моск. гос. т-р балета СССР (получает статус
театра), с 1992 совр. назв. С приходом Касаткиной и Василёва происходит переориентация труппы с конц. репертуара на создание балетных спектаклей. В репертуаре: "Гаянэ", "Сотворение мира" А. П. Петрова, "Весна священная"; "Пушкин. Размышления о поэте" Петрова, "Повесть о Ромео и Джульетте" С. С. Прокофьева, "Волшебный камзол" Н. Н. Каретникова, "Проделки Терпсихоры" на муз. И. Штрауса, "Лики любви" на сб. муз. разн.
"Повесть о Ромео и Джульетте". Гос. театр Классического балета под рук. Н. Касаткиной и В. Василёва. Балетм. Н. Касаткина и В. Василёв.
композиторов, "Поцелуй феи" И. Ф. Стравинского (все в пост. Касаткиной и Василёва); фрагменты из старинных классич, балетов "Сильфида" (балетм. ф. Тальони) и "Карнавал в Венеции" Ц. Пуни (балетм. М. И. Петипа) - оба восстановлены Е. С. Качаровым; "Фестиваль цветов в Дженцано" Хельстеда (пост. А. Бурнонвиля), цикл хореогр. миниатюр "Мимолётности" на муз. Прокофьева (пост. Голейзовского). Приглашают зарубежные балетмейстеры: в 1980 франц. балетм. П. Лакот пост. балет "Натали, или Швейцарская молочница" А. Гировеца и М. Э. Карафа ди Колобрано (по Ф. Тальони), в 1987 кубинский балетм. А. Алонсо - "Эль Гуихе" X. Бланко и "Бахиану" на муз. Э. Вила Лобоса. В 1982 для "Вечера французской хореографии" А. М. Плисецким были пост. фрагменты из балетов Р. Пети, М. Бежара, Лакота, а в 1985 - "Арлезианка" на муз. Ж. Бизе (балетм. Р. Пети), В 1988 Касаткина и Василёв осуществили совм. сов.-англ. пост, "Лебединого озера", основанную на версии А. А. Горского, восстановив ряд сцен и танц. эпизодов (Глазго), пост. нов. ред. балетов: "Дон Кихот" (1990), "Жизель" (1991), "Золушка" (1993), "Щелкунчик" (1994). Касаткина и Василёв воспитали плеяду артистов: А. В. Горбацевич, С. В. Исаев, В. А. Малахов, И. Д. Мухамедов, Т. Г. Палий, М. Г. Перкун-Бебезичи, Г. О. Степаненко, В. П. Тимашова, Г. А. Шляпина. В труппе (1994) Е. Березина, Л. В. Васильева, И. Р. Галимуллин, Горбацевич, С. Домрачев, И. М. Корнеев, К. С. Осин, М. В. Ржанникова, Тимашова, В. П. Трофимчук, педагоги-репетиторы: Л. В. Асауляк, М. В. Колпакчи, Т. Н. Попко, А. Р. Симачев, Н. М. Таборко.
В.В. Голубин
ГОФМАН Юрий Фёдорович [р. 14 (27). 3.1915, Москва], артист, Засл. арт. РСФСР (1955). Сьн Е. М. Адамович. В 1933 окончил МХУ, в 1937 класс совершенствования ЛХУ (педагог В. И. Пономарев). В 1937-42 в Т-ре им, Кирова, в 1942-59 в Большом
т-ре. Партии: Владимир ("Катерина", 1935, балетм. Л. М. Лавровский, первый исполнитель), Солор; Базиль (1942, дебют на сцене Большого т-ра), Зигфрид, Ромео; Грей ("Алые паруса"), Алексей Берестов ("Барышня-крестьянка"), Фабрицио ("Мирандолина"), Ма Личен; Евгений ("Медный всадник"), Батыр; Армен ("Гаянэ"), Гирей. Партнёр Г. С. Улановой, О. В. Лепешинской, А. Я. Шелест, М. М. Плисецкой. Преподавал в танц. мастерской Москонцерта.
В. И. Зарубин.