ГИЛЬФЕРДИНГ (Хильфердинг) (Hilferding) Франц Антон Кристоф (1710, крещён 17.11, Вена - 29.5.1768, там же), австр. танцовщик, балетмейстер, педагог, композитор. Родился в театр. семье и получил прекрасное гуманитарное образование. Танцам учился в Париже у М. Блонди. В 1742 создал балетные переложения трёх франц. трагедий (1742), но в дальнейшем использовал тра-диц. сюжеты, мифологич. и аллегорические, однако переосмысляя их содержание, трансформируя форму согласно требованиям классицизма. Сотрудничал с комп. И. Я. Хольцбауэром и И. Штарцером, писал музыку сам.
В России работал в 1759-64. Создал балеты: "Новые Лавры" Г. Ф. Раупаха и Штарцера и "Прибежище добродетели" Раупаха (1759, оба в сопровождении стихотворных текстов А. П. Сумарокова), "Возвращение Весны, или Победа Флоры над Бореем" Штарцера (1760), "Амур и Психея" В. Манфредини (во время коронационных торжеств в Москве) и четыре балета при опере "Олимпиада" Манфрединц (1762): "Невинные забавы, кого рые царствуют между пастухами! пастушками в Элидских полях", "Отмщевающий бог любви", "Осмеянной в деревне живущий дворянин" и "Аллегорически балет" (все на муз. Штарцера), "Возвращение Аполлона на Парнас" Штарцера при опере "Kapл Великий" Манфредини и "Пигмалион, или Ожившая статуя" Штарцера (1763). Г. приписываются также балет "Остров дураков" (1763) и сцен. балета "Хромой рыцарь" (пост. 1766). Ставил балеты в Ораниенбаумском т-ре великого кн. Петра Фёдоровича (летом 1761). Сочинял также балеты для придворных любителей: "Сражение любви и разума" Шпрингера и "Радостное возвращение к аркадским пастухами пастушкам богини Весны" (1763), "Ацис и Галатея" Шторцера (1764), в к-ром роль бога Гимена исполнил 10-летний великий кн. Павел Петрович. Занимался преподавательской деятельностью.
Выдающийся реформатор хореогр. т-ра, предшественник Ж. Ж. Новера и Г. Анджолини, Г. был одним из основоположников действенного драматического балета. При нём завершился процесс выделения балета из оперы и формирования как самостоятельного рода иск-ва. Сконцентрировав внимание на теме балета, Г. устранил из спектакля пестроту и дивертисментную развлекательность. Тяготел к лирич. стихиии стремился трогать, а не потрясать зрителей. Утвердил на сцене балетную комедию, черпая темы из оперных сюжетов и из совр. сельского и городского быта.
Лит.: ЦГИА, ф. 466, on. 1, д. 93, лл. 116- 117,137,162,170, д. 100, л. 27, д. 110, л. 12, д. 112 л. 31,45; Ш т е л и н Я., Музыка и балет I России, пер. с нем.. Л., 1935; его же, Краткое известие о театр, в России представления, от начала их до 176S года, "СПб. вест-Ш", 1779, ч. IV, авг. - сент.; Всеволоджский-Гернгросс В., Театр в России щи императрице Елизавете Петровне. Корректный экземпляр статьи, предназначенный ш2-го, не вышедшего сб-ка Историко-театр. секции, П., 1919. Хранится в ГПБ; Красовсхая В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX века, Л.-М., 1958; ее же, Западно-европейский балетный т-р. Очерки истории. От истоков до сер. XVIII века. Л.. 1979; Гозенпуд А., Музыкальный т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; Moose r R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie an XIII-e siecle, t. 1, Gen.,
Г. Н. Добровольская.
ГИМАДЕЕВ Наиль Магсумович (р. 4.10.1954, Свердловск), артист. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) с 1974 в Куйбышевскомт-ре. Партии: Зигфрид, Альберт, Дезире, Голубая птица, Базиль; Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Ромео ("Ромео и Юлия"), Модан ("Поэма двух сердец"), Бенедикт ("Любовью за любовь"), Сергей ("Ангара"), Дроссельмейер ("Щелкунчик", ред. И. А. Чернышёва).
Лит.: Пландовская Л., Н. Гимадеев "СБ", 1986, № 2.
Н. М. Садовская.
ГИМАДЕЕВА Ольга Израилевна (р. 8.12.1952, Приморский край), артистка. Засл. арт. РСФСР (1986). По окончании ЛХУ (педагог Ф. И. Балабина) с 1971 в Куйбышевском т-ре. Лучшие партии создала в балетах И. А. Чернышёва: Юлия ("Ромео и Юлия"), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"). Др. партии: Одетта - Одиллия, Жизель, Китри; Зарема, Валентина ("Ангара"), Никия; Аврора и принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Читра ("Читра"), Жрица ("Скифская сюита"), Кончитта ("„Юнона" и „Авось""). Танец Г. подчёркнуто графичен, скульптурен и динамичен. Индивидуальность ярче выявляется внеоклассич. хореографии
Н. М. Садовская.
"ГИТАНА, ИСПАНСКАЯ ЦЫГАНКА", балет в 3 актах 5 картинах с прологом. Комп. Д. Ф. Обер, И. Ф. Шмидт, сцен. Ф. Тальони. 23.11.1838, Большой т-р, Петербург, балетм. Тальони, худ. А. А. Роллер и А. А. Фёдоров (декорации); Бальше и Матье (костюмы); Лау-ретта - М. Тальони, затем Е. И. Андреянова, Иван - Н. О. Гольц. 7.10.1843, Большой т-р, Москва, балетм. П. И" Дидье (по Тальони); Лауретта - Андреянова (позже И. Ма-тиас, Л. Н. Гейтен, М. П. Станиславская), Иван - X. П. Йогансон.
Г. В. Иноземцева.
ГИТИС, см. Российская академия театрального искусства.
ГИЧИНА Татьяна Сергеевна (р. 3.1.1953, Челябинск), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Г. К. Кузнецова) с 1971 в Свердловском т-ре. Партии: Аврора, Сильфида; Лиза, Маша ("Щелкунчик"), Гамзатти ("Баядерка"), Ева ("Сотворение мира"), Джульетта; Муза ("Пушкин"). Лирич. танцовщица, пластич. манере к-рой свойственны изящество, непринуждённость, внутр. спокойствие.
Л. В. Барыкина.
ГЛАДЫШЕВ Василий (1769- 1809), артист. Будучи воспитанником Петерб. театр, уч-ща, исполнил роль Зефира в балетах при опере "Кастор и Поллукс" (балетм. Д. Канциани, 1786). В 1787 окончил уч-ще (класс Д. Канциани) и был определён в придворную балетную труппу фигурантом. Впоследствии переведён в танцовщики. Получал награды "за рачительное исправление должности". Исполнял в основном характерно-гротесковые и пантомимные партии: в пост. П. Шевалье - Клитус ("Возвращение Полиорцета"), Прокомус ("Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию", оба 1799), Сатир ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), Вербующий солдат ("Деревенская героиня", оба 1800); И. И. Вальберха - Марс ("Увенчанная благость", 1801), Другой пастух ("Жертвоприношение благодарности", 1802), Леон-тио Сифреди и Великий канцлер Сицилийский ("Бланка, или Брак из отмщения", 1803), брат Изоры ("Рауль Синяя Борода",1807); Ш. Ле Пика - один из Ветров ("Амур и Психея", 1793), Бешенство ("Кастор и Поллукс", 1803), Ш. Дидло - Плутон ("Амур и Психея", 1809); участвовал также в "Танкреде" (балетм. Ле Пик, 1799), в балетах при операх "Панюрж" (балетм. Шевалье, 1800) и "Аземия" (1797).
ГЛАДЫШЕВА (урожд. Соколова) Екатерина Парфентьевна? (1773 - 1809?), артистка. Жена Василия Гладышева, сестра (?) Н. П. Бериловой. В 1791 окончила Петерб. театр, уч-ще и была определена в придворную балетную труппу фигуранткой. Участвовала в балетах "Возвращение Полиорцета" и "Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию" (оба 1799), "Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе", балетах при опере "Панюрж" (оба 1800) - все балетм. П. Шевалье.
Лит.: Погожев В. П., Молчанов А. Е., Петров К. А., Архив Дирекции Императорских Театров, СПб., 1892; Материалы по истории русского балета, сост. М. Борисоглебский, т. 1, Л., 1938; Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940.
Г. Н. Добровольская.
ГЛАЗУНОВ Александр Константинович [29.7 (10.8).1865, Петербург - 21.3.1936, Париж; в 1972 прах перевезён в Ленинград], композитор, дирижёр, педагог. Нар. арт. Республики (1922). Почётный доктор Оксфордского и Кембриджского ун-тов (1907). Ученик Н. А. Римского-Корсакова. Один из крупнейших рус. симфонистов, Г. был чрезвычайно чуток к выразительным возможностям танц.-пластич. свойств музыки ("Свадебное шествие", "Концертные вальсы", "Балетная сюита"). Танц. темы пронизывают его симфонии (4-ю и 6-ю), квартеты. Склонность к симфонизации жанрово-танц. образов ("Шопениана", "Гадание и пляска") привела Г. в балетный т-р. В отличие от П. И. Чайковского, подчинившего жанр балета-феерии законам муз. драмы, Г. выявляет и обобщает лирико-эпич. тенденции, заложенные в образных и композиц. структурах "большого балета" ("Раймонда", 1898, Мариинский т-р, балетм. М. И. Петипа). Традиц. схемы классич. танца становятся, по словам Г., "благотворными оковами", в к-рых воспитывается его чувство формы, кристаллизуется определённый тип симфонизма. Несмотря на жанровые различия [напр., парадность монументальной "Раймонды" и пасторальный колорит одноактного балета "Барышня-служанка, или Испытание Дамиса"(1900,Эрмитажный, затем Мариинский т-ры, балетм. Петипа)], балеты Г. обладают единством стиля. Их драматургия строится на образном взаимопроникновении разл. жанровых сфер. Так, в "Раймонде" любовное соперничество Абдерахмана и де Бриена воплощено в контрастном сопоставлении испано-араб.и венг. сюит танцев; в балете "Барышня-служанка" лирич. мелос вариаций и дуэтов Изабеллы и Дамиса оттенён сюитой старинных франц. танцев, передающих стилизованную обстановку "галантного века". В балетах Г. новое значение (по сравнению с Чайковским) приобретают массовые жанрово-характерные образы. С ними связано преобладание сюитно-циклич. форм. Грандиозные жанровые циклы "Раймонды"-гл. средство достижения муз. единства партитуры и основа симфонизации и слияния классич. и характерного танца (классич. Grand pas hongrois в 3-м акте). В балете "Времена года" (1899, пост. 1900, Эрмитажный, затем Мариинский т-ры, балетм. Петипа) Г., сохраняя традиц. композицию каждой из 4-х частей (следующих без перерыва), создаёт целостную симф. конструкцию всей партитуры.Так возникает хореогр. симфония, получившая развитие в европ. балетной музыке нач. 20 в. Балеты Г. - самое значит, явление балетного симфонизма на рубеже 19-20 вв., соответствующее нормам театр, поэтики поздних балетов Петипа. Подобно "высокому академизму" классич. танца в спектаклях Петипа, возникшему в результате отбора и творч. синтеза разнообразных традиций хореографии 19 в., партитуры Г., подытоживая завоевания муз. классики, сообщают им незыблемую устойчивость академич. формы. Уступая "Спящей красавице" в драматизме и мастерстве психологич. характеристики, "Раймонда" Глазунова- Петипа представляет собой законченный образец единого муз.-танц. стиля своей эпохи. Симф. музыка Г. неоднократно становилась материалом для хореогр. интерпретаций. Сюита "Шопениана" (ор. 46, 1892) послужила основой для 1-й ред. одно-им. балета М. М. Фокина, для к-рого Г. дополнит, оркестровал Вальс cis-moll ор. 64, № 2 Шопена (1907, Мариинский т-р, Петербург). Др. балетные интерпретации: вступление и пляска Саломеи из музыки к драме "Саломея" О. Уайльда ("Пляска семи покрывал", 1908, Петербург, балетм. Фокин), симф. поэма "Стенька Разин" (для балетной пост. Г. дописал "Пляску дружины Разина" на тему нар. песни "Вниз по матушке по Волге", 1915, Петроград, балетм. Фокин; 1918, Москва, балетм. А. А, Горский), 5-я симфония (1916, Москва, балетм. тот же). С 1899 проф. (с 1905 директор) Петерб. консерватории (в 1917 - 28 её ректор). В 1885-1903 ежегодно- Глинкинская пр.
Лит.: К о п т я е в А., А. К. Глазунов, как балетный композитор. "ЕИТ", Сезон 1899-1900, прилож. 1; Игорь Глебов (Асафьев Б. В.), Письма о рус. опере и балете. Письмо шестое. Балеты Глазунова, "Еженедельник Петроградских Гос. акад. театров", 1922, № 9; е г о же. Критические статьи, очерки и рецензии, М.-Л., 1967; Глазунов. Исследования. Материалы. Публикации. Письма, т. 1-2, Л., 1959-60; Г а н и н а М., А. К. Глазунов, Жизнь и творчество, Л., 1961; Федорова Г. П., Глазунов, М,, 1961; Красовская В. М., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; Соллертинский И., Статьи о балете, Л., 1973; Асафьев Б., О балете. Статьи. Рецензии. Воспоминания. Л., 1974; Вершинина И. Я., Музыка в балетном т-ре, в кн.: Рус. худож. культура кон. XIX - нач. XX в. (1908-1917), кн. 3, М., 1977; Крюков Д., А. К. Глазунов, М., 1984; Куницы и О. И., Балеты А. К. Глазунова, М., 1989; Мелик-Пашаева К., Роль сюитноств в муз. драматургии "Раймонды" А. Глазунова, в кн.: Музыка и хореография совр. балета. Л., 1987.
И. Я. Вершинина.
ГЛАЗШНЕЙДЕР Андрей Игоревич (р. 26.10.1966, Будапешт), артист. Балетом начал заниматься хореогр. студии во Львове. В1980-86 учился в МХУ (педагог А. И. Бондаренко). В 1986-94 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Первый исполнитель партии Меркуцио (1990, балетм. В. В. Васильев). Др. партии: Фигаро ("Браво, Фигаро!"), Джеймс ("Сильфида"), Бирбанто ("Корсар"), Вакх ("Вальпургиева ночь"), Шут ("Лебединое озеро"), Базиль.
Е. П. Деревщикова.
ГЛИНКА Михаил Иванович [20,5 (1.6). 1804, с. Новоспасское, ныне Ельнинского р-на Смоленской обл. - 3(15).2.1857, Берлин; 24.5(5.6). 1857 перезахоронен в Петербурге], композитор. Основоположник рус. классич. музыки. Не сочинив ни одного балета, Г. использовал танц. формыв произв. др. жанров. Танец у Г. стал одним из средств создания образов героев (в опере), картин нар. жизни (в симф. произв.), передавал богатое лирич. содержание. В польских танцах из оперы "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") (1836), танцах дев Наины и восточных танцах из оперы "Руслан и Людмила" (1842), выполняющих важную роль в драматургии спектакля, определились гл. принципы танц. формы. Польские танцы - первый в рус. балетном иск-ве пример симф. разработки хореографич. действия. Балетные сцены в операх Г., его симф. сочинения, особенно "Вальс-фантазия" (первонач. для фортепиано, 1839; оркестровая ред. 1845; последняя ред. 1856), "Испанские увертюры" ("Арагонская хота", 1845; "Ночь в Мадриде", 1851) положили основание будущему классич. рус. балету, подготовив реформаторские достижения Чайковского.
Ярко характерная, насыщенная жанрово конкретными элементами и портретными зарисовками музыка Г. многократно использовалась для создания балетов: "Сон" (1915, Мариинский т-р, сцен. и балетм. М. М. Фокин),
"Арагонская хота" (1916, там же, сцен. и балетм. тот же), "Испанские эскизы" (1918, т-р сада "Аквариум", Москва, сцен. и балетм. А. А. Горский), "Я помню чудное мгновенье" (по А. С. Пушкину, на основе ряда произв. Г. в ред. Г. Н. Синисало, 1962, Т-р им. М. Джалиля, балетм. И. В. Смирнов; 1973, Челябинский т-р, балетм. Л. В. Воскресенская), "Русские миниатюры" (на муз. Г., А. А. Алябьева, А. К. Лядова, А. С. Даргомыжского, Чайковского; 1962, Большой т-р, балетм. В. А. Варковицкий), "Глинкиана" (на муз. разл. произв. Г., 1967, "Нью-Йорк сити балле", балетм. Дж. Баланчин), "Блестящий дивертисмент" (1973, ансамбль "Хореографические миниатюры", балетм. Л. В. Якобсон), "Руслан и Людмила" на муз. оперы Г. в аранжировке И. Г. Агафонникова (1992, Т-р балета КДС, балетм. А. Б. Петров).
Лит.: А с а ф ь е в Б. В., М. И. Глинка и его творчество, Избр. труды, т. 1, М., 1952; Ливанова Т.Н., Протопопов В. В., М. И. Глинка, Творческий путь, т. 1- 2, М., 1955; Богданов-Березовский В., От Люлли до Прокофьева, в кн.: Музыка сов. балета, М., 1962; Розанова Ю., Симфонич. принципы балетов Чайковского, М., 1976: Левашева О. Е., М. И. Глинка, т. 1-2, М., 1987-88; Келдыш Ю. В., Муз. т-р, в кн.: История рус. музыки, т. 5,М., 1988.
Ю. А. Розанова.
ГЛИЭР Рейнгольд Морицевич [30.12.1874 (П.1.1875). Киев -23.6.1956, Москва], композитор, дирижёр, педагог. Нар. арт. СССР (1938). Д-р иск-ведения (1941). В 1900 окончил Моск. коне. (по классу композиции у М. М. Ипполитова-Иванова), в 1906-08 брал уроки дирижирования у О. Фрида в Германии. Значит, место в творчестве Г. заняла театр, и, в частности, балетная музыка, в к-рой особенно выделились соч. "Красный мак" и "Медный всадник". Балет "Красный мак" (1927, Большой т-р, балетм. Л. А. Лащилин, В. Д. Тихомиров; 1949, там же, балетм. Л. М. Лавровский; 1949, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров; с 1957 - под назв. "Красный цветок") стал первым репертуарным балетом на совр. сюжет, утвердившим в сов. балетной музыке (наряду с соч. Б. В. Асафьева, особенно - "Пламя Парижа") тему рев. и нац.-освободит, борьбы. Передача драматич. сути широких нар. движений и судьбы вовлечённых в них героев потребовала от Г. муз. освоения всех форм "большой хореографии" (адажио, вариации, характерные и нар. танцы, массовые пляски, крупные пантомимич. сцены), использования рус. и кит. песенно-танц. фольклора, яркой, полифонически многоплановой обрисовки массовых сцен. Если при всей новизне идейно-образных задач муз. драматургия произв. Г. ещё несёт черты балета дивертисментного типа, то преемств. связь с муз.-драматургич. традициями рус. симф. балета (Чайковский, Глазунов) обнаруживает вершинный балет Г. "Медный всадник" (по А. С. Пушкину, 1949, Т-р им. Кирова, балетм. Захаров; Гос. пр. СССР, 1950). Раскрытие душевного мира героев (особенно в лирико-психологич. сценах), трагич. столкновения судьбы, "народной и человеческой", личности "великой и малой", осуществлённое разнообразными жанровыми и стилистич. средствами орк.-симф. музыки, поставило соч. в ряд лучших достижений сов. балета ("Бахчисарайский фонтан" Асафьева, "Ромео и Джульетта" С. С. Прокофьева). Г. принадлежат также балеты: "Хризис" (по П. Луису, 1912, Интернациональный т-р, Москва, балетм. Н. А. Милль), "Клеопатра" ("Египетские ночи", по Пушкину, 1926, Муз. студия МХАТ, Москва, пост. Вл. И. Немировича-Данченко и Л. В. Баратова), "Комедианты" ("Дочь народа" по пьесе "Овечий источник" ["Фуэнте Овехуна"] Л. де Веги, 1931, Большой т-р, балетм. А. И. Чекрыгин; 2-я ред. "Дочь Кастилии", 1955, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинадзе), "Тарас Бульба" (по Н. В. Гоголю, соч. 1951-52). По заказу балетм. В. А. Рябцева написал симф. картину-балет "Запорожцы" (по картине И. Е. Репина, 1921, не пост.). Г. осуществил также новую ред. балета "Эсме-ральда" Ц. Пуни (совм. с С. Н. Василенко, 1950, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. В. П. Бурмейстер). С 1901 Г. преподавал в Моск. муз. школе (ныне Рос. муз. академия им. Гнесиных), Киевской, Моск. коне. (с 1913 проф.). Ученики: Б. Н. Лятошинский, Л. К. Книппер; у Г. брали уроки Н. Я. Мясковский, Прокофьев. Глинкинские пр. (1902,1909,1914). Гос. пр. СССР (1946, 1948, 1950).
С о ч.: Статьи и воспоминания, М., 1975.
Лит.: Катонова С., Балеты Р. М. Глиэра, М., 1960; Левин С., Два балета Р. М. Глиэра, "Красный мак", "Медный всадник", в сб.: Музыка советского балета, М., 1962; Р. М. Глиэр. Статьи. Воспоминания. Материалы, т.1-2, М.-Л., 1965-67; Г у л и н с к а я 3. К., Р. М. Глиэр, М., 1986.
В. А. Кулаков.
ГЛУШКОВСКАЯ (урожд. Иванова) Татьяна Ивановна (1800- 28.1.1857), артистка. В 1816 окончила Моск. театр, уч-ще. Танцевала на моек. сцене в 1814-34. Ученица, сподвижница и жена балетм. А. П. Глушковского, Г. участвовала в большинстве его постановок. Первая пантомимная танцовщица моск. балета. Современники отмечали грациозность и мимич. выразительность её танца. Партии: Людмила ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника", 1821), Олимпия ("Чёрная шаль, или Наказанная неверность", 1831), Черкешенка ("Кавказский пленник, или Тень невесты", 1827), Аделаида ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов", 1825), Моргана ("Роланд и Моргана"). Вместе с И. К. Лобановым выступала в характерных дивертисментах; приобрела популярность благодаря скромной и вместе с тем величавой манере исполнения рус. пляски. О Г. писали П. А. Вяземский, Д. В. Давыдов.
Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958.
Н. Ю. Чернова.
ГЛУШКОВСКИЙ Адам Павлович (1793 - ум. между 1868 и 1870), артист, балетмейстер. В 1809 окончил Петерб. балетную школу (педагоги И. И. Вальберх и Ш. Дидло). В 1808-11 танцевал на петерб. сцене. С 1812 был переведён в Москву. Сначала Г. выступал в виртуозном репертуаре - Зефир ("Зефир, или Ветреник, сделавшийся постоянным"). Впоследствии перешёл на роли пантомимного и характерного плана: Язон ("Медея и Язон"), Вержи ("Рауль Синяя Борода"), Рауль ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов"), Леон ("Леон и Тамаида"), Евтимий ("Евтимий и Евхариса"). В 1831 оставил исполнит, деятельность. В 1812-39 рук. балетной школы и гл. балетмейстер Большого т-ра (Москва). Во время Отечеств. войны 1812 сохранил балетную школу, вывезенную из Москвы, а по возвращении восстановил и школу и труппу. Поставил 20 балетов-дивертисментов на рус, нар. темы: "Филатка с Федорой у качелей под Новинским" (1815) и "I мая, или Гулянье в Сокольниках" (1816) на муз. С. И. Давыдова, "Торжество россиян, или Бивак под Красным" (1816), "Казаки на Рейне" (1817, оба на сб. муз.). В них Г. пропагандировал нац. фольклор, дал образцы театрализации рус. нар. плясок. Тогда же ставил многоактные балеты-мелодрамы в стиле "романа ужасов" на музыку, подобранную капельмейстером М. Ф. Керцелли: "Развратный, или Вертеп разбойников" (1814), "Смерть Рожера, ужаснейшего атамана разбойников богемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына его Виктора" (1816). В 1817 перенёс на моек. сцену балет Дидло "Зефир и Флора" с муз. К. Кавоса; всего Г. воспроизвёл 14 балетов Дидло. Нек-рые из них обрели в трактовке Г. особую остроту свободолюбивых мотивов раннего романтизма ("Венгерская хижина" М,-А. Венюа, 1819).
Заслугой Г. в истории балета является создание спектаклей на темы рус. лит-ры. Первым опытом была постановка балета на сюжет А. С. Пушкина "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. Е. Шольда (1821). Роль Руслана исполнял сам балетмейстер. Опираясь на традиции рус. сказочной оперы, Г. насытил свой спектакль общими приметами этого жанра (превращения, провалы, полёты) и ввёл ряд новых персонажей, вплоть до фурий. В то же время он сохранил гл. мысль поэмы - верность любви и долгу, готовность к подвигам. Эффектное феерич. зрелище держалось на моек. сцене 10 лет, а в 1824 было перенесено в Петербург. Воздействия роман-тич. мелодрамы сказались в дивертисменте Г. "Праздник гарема" (на темы "Бахчисарайского фонтана"), включённом в постановку "Керим-Гирея"А.А. Шаховского (1827), и балета "Чёрная шаль, или Наказанная неверность" (1831, оба на сб. муз.). К романтич. балетной пушкиниане Г. примыкает трёхактный балет "Три пояса, или Русская Сандрильона" на муз. Шольца (по мотивам сказки В. А. Жуковского, 1826).
Театрализация рус. муз.-плясового фольклора, свободолюбивых образов поэзии рус. романтизма, развитие на рус. нац. почве эстетич. опыта Дидло, воспитание отечеств, танцовщиц и танцовщиков определяют прогрессивное значение творчества Г. для балетного т-ра 1810-30 гг. Г. -первый теоретик и историк рус. хореографии. Его лит. труды содержат ценные сведения и размышления о балете 1-й пол. 19 в.
Соч.: Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло, "Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 4; Воспоминания балетмейстера (вступ. ст. Ю. Слонимского], Л.-М., 1940.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.- М., 1958; Гозенпуд А., Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959.
В. М. Красовская.