БАНК Любовь Михайловна [19.6(2.7). 1903, Москва-
13.6.1984, там же), артистка. Засл. арт. РСФСР (1947). Из артистич. семьи: дед-актёр, театр, деятель П. M. Медведев, мать - певица. До 1919 училась в Моск. театр, уч-ще (педагог А. А. Горский), затем брала частные уроки у H. Г. Легата. В 1920-47 в Большом т-ре. Эффектная внешность балерины, отточенная упругая техника танца, скульптурная, несколько холодноватая пластика, сдержанное благородство большого стиля ещё в школьные годы обратили на себя внимание К. Я. Голейзовского. Выступала в его коллективах: в студии Моск. театр, уч-ща (1918-19), затем (до 1924) в Моск. Камерном балете. Участница творч. экспериментов Голейзовского 20-х гг. Создала образы царицы Тайах ("Иосиф Прекрасный") и Лизетты ("Теолинда") - оба 1925. Др. партии: Китри, Никия, Раймонда, Аврора, Одетта - Одиллия; Саламбо ("Саламбо", балетм. И. А. Моисеев); Зарема, Тао Хоа; мисс Жаксон ("Барышня-крестьянка", 1946, балетм. Р. В. Захаров, первое исполнение). Исполняла также характерные танцы и партии: цыганский танец ("Чарда"); олэ и болеро (опера "Кармен"), Чага ("Половецкие пляски", все балетм. Голейзовский), Персидка (опера "Хованщина"), Уличная танцовщица и болеро ("Дон Кихот").
Лит.:Файер Ю. Ф., О себе, о музыке, о балете, 2 изд., М., 1974; Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979; Зарубин В., Орхидеи Большого театра, "СБ", 1987, №5.
Г. Д. Суслова.
БАРЫКИН Виктор Николаевич (р. 28.11.1954, Москва), артист. Засл. арт. РСФСР (1986). В 1973 окончил МХУ (педагог Л. Т. Жданов). В 1974-91 в Большом т-ре. Партии: Каренин ("Анна Каренина"), Архонт, Клеон, Икар ("Икар"), граф Вишенка ("Чиполлино"), Коррехидор, Хозе ("Кармен-сюита"), Солист ("Эти чарующие звуки..."), Дон Хуан, Бенедикт ("Любовью за любовь"), Юноша ("Шопениана"), Треплев ("Чайка"), Макбет ("Макбет"), Северьян ("Каменный цветок"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Базиль, Альберт; Курбский ("Иван Грозный"), Ротбарт; Пётр Леонтьевич ("Анюта"). Танцовщик классич. и деми-характерного плана, одарён и драм. выразительностью. Снимался в телефильме-концерте "Я хочу танцевать" (1985) и др. С 1991 в труппе "Лондон сити балле". Соч.: Мог бы сделать больше..., "СБ", 1990, № 6.
Лит.: Марченко Г., Всегда быть тем, что ты есть, "ТЖ", 1981, № 17; Гринев Е., В. Барыкин, "МЖ", 1982, № 7.
В. А. Майниеце.
БАРЫШНИКОВ Михаил Николаевич (р.27.1.1948,Рига), артист. Засл. арт. РСФСР (1973). В 1958-64 учился в Рижском хореогр. уч-ще (педагоги Н. С. Леонтьева, Ю. П. Капралис). В 1967 окончил ЛХУ (педагог А. И. Пушкин). Учеником предвыпускного класса завоевал 1-ю пр. на Междунар. конкурсе артистов балета в Варне (1966). На выпускном концерте в па де де из "Дон Кихота" продемонстрировал данные классич. танцовщика, природную выразительность движений, сверкающую технику пируэтов и прыжков. В 1967-74 солист Т-ра им. Кирова. Дебютировал в па де де 1-го акта "Жизели". Исполнил па де труа в "Лебедином озере", Голубую птицу; па де де из "Пламени Парижа", "Корсара",
"Коппелии". Б. - участник всех новых постановок т-ра. Первый исполнитель мн. партий: Юноша ("Горянка", 1968, балетм. О. М. Виноградов), Меркуцио ("Ромео и Юлия", 1969, балетм. И. А. Чернышёв), Гамлет ("Гамлет", 1970, балетм. К. М. Сергеев), Адам ("Сотворение мира", 1971, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Принц ("Зачарованный принц", 1972, балетм. Виноградов). Партии классич. репертуара: Базиль (1969), Дезире (1970). Танец Б., самоценный в своей праздничности и универсальном мастерстве, придавал этим хрестоматийным образам блеск и первозданность. Выступление в миниатюре "Вестрис" (балетм. Л. В. Якобсон) принесло Б. славу острохарактерного актёра и 1-ю пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1969). Снимался в телебалете "Сказ о холопе Никишке" (1971), телеспектакле "Фиеста" (как драм. актёр, 1972). Признанные шедевры ленингр. периода Б. - мужающий в любви и испытаниях Адам и трагич., теряющий гармонию души Альберт (1973). Интерес Б. к разнообразию выразит, средств показал его творч. вечер в 1974; в программе: "Дафнис и Хлоя" и "Блудный сын" (оба балетм. М. Мурдмаа), "Дивертисмент" (балетм. Г. Д.
Алексидзе). Последнее выступление Б. в Ленинграде 30 апр. 1974 в балете "Жизель". В том же году Б. остался за рубежом во время гастролей. Зарубежный период творчества Б. начался в труппе "Американ балле тиэтр" (1974- 78), где он исполнил партии классич. репертуара: Джеймс ("Сильфида"), Франц, Зигфрид, Колен, Петрушка; Юноша ("Видение розы"), Солист ("Тема с вариациями", балетм. Дж. Баланчин), Принц ("Щелкунчик" в собств. пост.) и др. Выступления в этой труппе для Б. были школой совр. хореографии с множеством её танц. течений. Др. партии:"Юноша и смерть", "Кармен" (обе балетм. Р. Пети), "Конькобежцы" (балетм. Ф. Аштон), "Медея" (балетм. Дж. Батлер), "Весна священная" (балетм. Г. Тетли), "Гамлет; подразумеваемое" (балетм. Дж. Ноймайер), "Игра теней" (балетм. А. Тюдор), "Пробуждение" (балетм. Р. Вайс), "Ещё раз, Фрэнк", "Сина-тра-сюита", "От пробы к делу" (все балетм. Т. Тарп), "Дикий мальчик" (балетм. К. Макмиллан), "Три девы и дьявол" (балетм. А. Де Милль).
В 1978-79 солист "Нью-Йорк сити балле". Партии в балетах: в пост. Дж. Баланчина - "Аполлон Мусагет", "Арлекинада", "Бал королевы", "Блудный сын", "Вариации Доницетти", "Орфей", "Рубины", "Сомнамбула", "Сон в летнюю ночь", "Стойкий оловянный солдатик", "Четыре темперамента", "Щелкунчик"; в пост. Дж. Роббинса - "Времена года", "Другие танцы", "Матросы на берегу", "Послеполуденный отдых фавна", "Танцы на вечеринке".
В 1980-89 худ. директор, ведущий танцовщик "Американ балле тиэтр". С 1990 в труппе "Уайт ок данс проджект" (White Oak Dance Project; рук. М. Моррис), где исполняет партии в балетах "Щелкунчик", "Па рыбы", "Motor Cade", "10 решений" и др.
Б. много гастролирует, танцует в разных труппах и т-рах: в т-ре танца А. Эйли (США) - балет "Па де Дюк"; в "Эллиот Фалд балле" - "Вариации на тему Америки", "Сага Санта-Фе"; в танц. труппе П. Тейлора (США) - "Ж" ("Арии"), "Прах"; в Королевском балете Великобритании - "Ромео и Джульетта" (балетм. Макмиллан), "Тщетная предосторожность", "Рапсодия на тему Паганини", "Месяц в деревне" (все балетм. Ф. Аштон); в Марсельском балете - "Пиковая дама" (балетм. Р. Пети); в "Балете XX века" (Брюссель) - "Такая нежная гроза"(балетм. М. Бежар); в танц. труппе М. Грэхем (США) - "Весна в Аппалачских горах", "Ночное путешествие".
Ставил балеты в "Американ балле тиэтр": "Щелкунчик" (1976), "Дон Кихот" (1978), "Золушка" (1983), "Лебединое озеро" (1989).
Снимался в фильмах: "Белые ночи" (1985), "Это танец!" (1985), "Танцовщики" (1988), "Динозавры" (1990), "Кабинет доктора Рамиреса" (1991). Выступал в телепрограммах "Барышников на Бродвее" (1980), "Барышников в Голливуде" (1982), "Барышников: танец и танцовщик" (1987), в драм. спектакле на Бродвее "Метаморфоза" (1989, реж. С. Беркофф).
Соч.:М. Барышников. [Интервью], "ТЖ", 1988, № 18; "Я всегда стремлюсь к новому", "Иностр. лит-ра", 1989, № 9.
Лит.: Кремшевская Г., Вдохновение, "ТЖ", 1970, № 21; Чистякова В., М. Барышников, "Т", 1971, № 10; Демидов А., "... не столь различны меж собой", "Аврора", 1972, № 10; Уральская В., "Лебединое озеро". Как понимает балет Барышников, "СБ", 1990, № 6; В а и л ь П., Г е н и с А., Класс: насекомые, вид: человек, "Т", 1990, № 8; S m a k о v G., Baryshnikov, N. Y., 1981; A I overt N., Baryshnikov in Russia, N. Y., 1984.
Н. Н. Зозулина.
"БАРЫШНЯ И ХУЛИГАН", балет в 7 эпизодах (по киносценарию В. В. Маяковского). Комп. Д. Д. Шостакович, сцен. А. А. Белинский. 28.12.1962, Ленингр. Малый т-р, балетм, К. Ф. Боярский, худ. В. И. Доррер, дир. Е. М. Корнблит; Барышня - Л. Б. Климова, Г. В. Покрышкина, Хулиган - B.C. Зимин, Вожак - К. К. Иванов, Ю. П. Литвиненко (экранизирован в кино, 1970); 1965, Т-р оперетты, Москва, балетм. тот же. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Новосибирск (1963, Боярский), Свердловск (1964, Боярский; 1970, возобн.), Горький (1965, И. А. Галанцева), Красноярск (1966, А. А. Попов; 1979, Н. С. Маркарьянц), Челябинск (1965, Л. В. Воскресенская), Новгород, Ансамбль классич. балета под рук. Р. И. Гербека (1967, Гербек), Т-р оперетты, Кузбасс (1982, балетм. Л. Фарбер, по Боярскому), Омск (1985, балетм. В. Т. Бовт, по Боярскому).
Е. Н. Дюкина.
"БАРЫШНЯ-КРЕСТЬЯНКА", балет в 3 актах 7 картинах (по одноим. повести А. С. Пушкина). Комп. Б. В. Асафьев, сцен. Н. Д. Волков. 14.3.1946, филиал Большого т-ра, балетм. Р. В. Захаров, худ. Е. Е. Лансере, дир. С. С. Сахаров; Лиза - М. Т. Семёнова (затем О. В. Лепешинская), Алексей - В. А. Преображенский, Муромский - А. И. Радунский, Берестов - В. В. Смольцов, мисс Жаксон - Л. М. Банк, Настя-Т. В. Лазаревич. 29.12.1951, Ленингр. Малый т-р, балетм. Б. А. Фенстер, худ. Т. Г. Бруни, дир. Е. М. Корнблит; Лиза- С. К. Шеина, Алексей - Н. Л. Морозов, Муромский - Н. Н. Филипповский, Берестов - Н. С. Соколов, мисс Жаксон - Т. Е. Фюрт-Райкова, Настя - Г. И. Исаева.
"БАРЫШНЯ-СЛУЖАНКА, ИЛИ ИСПЫТАНИЕ ДАМИСА" ("Les Ruses d'amour"), одноактный балет. Комп. А. К. Глазунов, 1) сцен. и балетм. М. И. Петипа. 17.1.1900, Эрмитажный т-р, Петербург, худ. П. Б. Ламбин (декорации), Е. П. Пономарёв (костюмы), дир. Р. Е. Дриго; Графиня Люсинда - Ж. Чеккетти, Изабелла - П. Леньяни, Маринетта - К. М. Куличевская, Дамис - П. А. Гердт, Фронтен - Н. Л. Гавликовский. 23.1.1900, спектакль перенесён на сцену Мариинского т-ра с тем же составом. В др. городах: Пермь (1981, балетм. Г. Д. Алексидзе). 2) Под назв. "Барышня-крестьянка" (по мотивам одноим. повести А. С. Пушкина), сцен. М. X. Франгопуло. 23.6.1940, выпускной спектакль ЛХУ (на сцене Т-ра им. Кирова), балетм. К. Ф. Боярский, худ. Т. Г.
Э. Н. Рогова.
"БАСНЯ О ГАЛАТЕЕ, ПОЛИФЕМЕ И АЦИСЕ", одноактный балет. Комп. Ф. Арайя, сцен. (по Овидию) и балетм. А. Ринальди. 28.4.1751, Петербург, при опере Арайи "Евдок-сия венчанная, или Феодосии второй".
Г. Н. Добровольская.
"БАХАНТЫ", одноактный балет. Комп. Ф. Арайя (?), сцен. и балетм. А. Ринальди. 27.2.1755, Петербург, при опере Арайи "Цефал и Прокрис".
Г. Н. Добровольская.
БАХРУШИН Юрий Алексеевич [15(27). 1.1896, Москва-4.8.1973, там же], балетовед, критик, педагог. Историк балетного т-ра, представитель моск. школы балетоведения. Сын А. А. Бахрушина, основателя моек. Театр, музея, до конца жизни почётный попечитель музея. В 1918-24 пом. зав. постановочной частью Большого т-ра, в 1924-39 зав. постановочной и лит. частью Оперного т-ра им. Станиславского. С 1943 преподавал историю балета в МХУ. Вёл пед. деятельность в ГИТИСе, школе при Ансамбле нар. танца СССР под рук. И. А. Моисеева. Исследовал уроки системы Станиславского, актёрское начало в исполнительской школе моек. балета, проблемы преемственности в рус. культуре. В последние годы жизни занимался историей провинциального балета в России, начальным периодом моек. балетной школы, в частности деятельностью И. И. Бецкого, основателя моек. Воспитательного дома, где были открыты первые балетные классы.
Соч.: Балеты Чайковского и их сценич. история, в сб.: Чайковский и т-р, М., 1940; А. А. Горский, М., 1946; Балет Большого т-ра, в сб.: Большой театр Союза ССР, М., 1947; История рус. балета, 3 изд., М., 1977; Балет рус. провинции нач. XIX в., "СБ", 1982, № 1.
Я. Ю. Чернова.
"БАХЧИСАРАЙСКИЙ ФОНТАН", хореогр. поэма в 4 актах с прологом и эпилогом (по одноим. поэме А. С. Пушкина). Комп. Б. В. Асафьев, сцен. Н. Д. Волков. 28.9.1934, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров, худ. В. М. Ходасевич, дир. Е. А. Мравинский; Мария - Г. С. Уланова, Зарема-О. Г. Иордан, Вацлав - К. М. Сергеев, Гирей - М. А. Дудко. 1946, там же, возобн., балетм. П. А. Гусев (по Захарову); Мария - Н. А. Железнова, Зарема - А. Я. Шелест, Гирей - Б. В. Шавров. 20.4.1936, Т-р им. Немировича-Данченко, балетм. Захаров, реж. П. А. Марков, худ. тот же, дир. В. А. Эдельман; Мария-А. А. Урусова, Зарема - В. В. Кригер, Вацлав -В. В. Беликов, Гирей - А. А. Клейн. 11.6.1936, Большой т-р, балетм. и худ. те же, дир. Ю. Ф. Файер; Мария - В. П. Васильева, Зарема - Л. М, Банк, Вацлав-М. М. Габович, Гирей- Гусев. 1944, там же, возобн.; Мария - М. С. Боголюбская (затем Уланова), Зарема-Е. Г. Чикваидзе, Вацлав - В. А. Преображенский. 1954, там же, возобн., дир. Г. Н. Рождественский; Мария - М. В. Кондратьева, Зарема - Л. П. Штейн, Вацлав - А. М. Плисецкий, Гирей - В. Г. Захаров. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Куйбышев (1936, А. Р. Томский; 1954, Н. Данилова; 1969, Э. Танн), Свердловск (1938, С. Н. Сергеев; 1952, М. Л. Сатуновский; 1969, С. М. Тулубьева), Пермь (1941, Г. И. Язвинский; 1948, Ю. П. Ковалёв; 1960, Захаров, Н. И. Авалиани), Горький (1937, К. П. Йоркин; 1950, Язвинский; 1958, Я. В. Романовский; 1967, М. М. Газиев; 1978, Тулубьева), Новосибирск (1949, Е. Г. Ефимов; 1961, С. Н. Звягина, 3. А. Васильева, С. А. Павлов, по Захарову), Саратов (1951, В. Т. Адашевский; 1964, Л. Криевс), Челябинск (1956, А. Я. Бердовский; 1970, Л. Врунов), Иркутск (1959, Т. Е. Куржиямская), Воронеж (1962, Т. Е, Рамонова), Оренбург (1964, С. Инсарский).
Лит.:Богданов-Березовский В., Волков Н., Мануйлов В., "Бахчисарайский фонтан". Л., 1934; "Бахчисарайский фонтан", сост. Л. Попова, Л., 1962.
С. Б. Калашникова.
"БАЯДЕРКА", балет в 4 актах 7 картинах с апофеозом. Комп. Л. Ф. Минкус, сцен. М. И. Петипа, С. Н. Худеков. 23.1.1877, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. М. И. Бочаров, Г. Г. Вагнер, И. П. Андреев, А. А. Роллер, дир. А. Д. Папков; Никия - Е. О. Вазем, Солор - Л. И. Иванов, Гамзатти - М. Н. Горшенкова, Дугманта - X. П. Иогансон, Великий брамин - Н. О. Гольц. 1884, там же, возобн., худ. О. К. Аллегри, К. М. Иванов, А. А. Квапп, П. Б. Ламбин; Никия - А. X. Иогансон. 1900, там же, возобн.; Никия - М. Ф. Кшесинская, позже Е. В. Гельцер, А. П. Павлова, Т. П. Карсавина и др. 25.1.1901, Большой т-р, балетм. А. А. Горский (ред. Петипа), худ. Аллегри, Иванов, Квапп, Ламбин (декорации), Е. П. Пономарёв (костюмы), дир. А. Ф. Аренде; Никия - Л. А. Рославлева (затем Гельцер), Солор - М. М. Мордкин (затем В. Д. Тихомиров), Гамзатти-С. В. Фёдорова, Великий брамин - В. Ф. Гельцер. 1907, там же, возобн. 1910, там же, новая ред., балетм. тот же. 19.3.1917, там же, балетм. Горский, худ. К. А. Коровин, дир. В. Р. Бакалейников; Никия - А. М. Балашова, Солор - Мордкин. 26.12.1920, Петрогр. т-р оперы и балета (быв. Мариинский), возобн. пост. Петипа (муз. в обработке Б. В. Асафьева), худ. Аллегри, Иванов, Ламбин, дир. Е. В. Вольф-Израэль; Никия - О. А. Спесивцева, Солор - А. И. Вильтзак, Гамзатти - М. Ф. Романова, Великий брамин - А. М. Монахов, Тени - Г. И. Большакова, Л. Ф. Шоллар, А. А. Фёдорова. 1941, Т-р им. Кирова, балетм. В. И. Пономарёв (по Петипа), В. М. Чабукиани (новые танцы), худ. Квапп (декорации), С. Б. Вирсаладзе (костюмы); Никия - Н. М. Дудинская, Солор - Чабукиани. 1948, там же, возобн,; Никия - И. Б. Зубковская (затем А. Я. Шелест). 31.1.1923, Большой т-р, новая пост. в 4 актах 5 картинах с апофеозом (муз. в оркестровке Асафьева), балетм. Горский (1-3-й акты), Тихомиров (4-й акт - "Тени"), худ. Коровин, дир. Ю. Ф. Фай-ер; Никия - Гельцер, Солор - Тихомиров, Гамзатти - Л. М. Банк, Дугманта - Л. А. Лащилин, Великий брамин - И. Е. Сидоров. 1940, там же, возобн., балетм. И. В. Смольцов, В. В. Кудрявцева; Никия - М. Т. Семёнова. 14.2.1943, возобн. на сцене филиала т-ра; Никия-С. Н. Головкина. 22.2.1977, Большой т-р (на сцене КДС), возобн. акт "Тени", дир. А. А. Копылов; Никия - Н. В. Тимофеева, Солор - М, Л. Лавровский, Тени - Т. Б. Красина, И. С. Прокофьева, Г. А. Теселкина. 29.4.1988, там же, возобн. акт "Тени", дир. Копылов; Никия - Л. И. Семеняка (затем Н. Л. Семизорова), Солор-Ю. В. Васюченко (затем А. Ю. Ветров), Тени - М. В. Былова, Н. Н. Сперанская, О. Суворова. 25.11.1991, там же, возобн. пост. Петипа, новая сценич. ред. Ю. Н. Григоровича, декорации первой пост. восстановлены под рук. В. Я. Левенталя, дир. Копылов; Никия-Н. А. Грачёва, Г. Сте-паненко, Солор - А. Н. Ветров, Гамзатти - Былова, Великий брамин - Ю, Ю. Ветров. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Новосибирск (1958, Ю. Я. Дружинин), Пермь (1958, Т. Е. Рамонова), Саратов (1958, В. Т. Адашевский), Свердловск (1960, Г. И. Язвинский; 1984, П. А. Гусев-реконструкция пост. Петипа 1877). Спектакль Т-ра им. Кирова снят на ТВ (1979).
Я. В. Седов.
БЕЗОБРАЗОВ Николай Михайлович (1848-1912, Монте-Карло), балетный критик. Генерал, действительный статский советник. Один из влиятельных петерб. балетоманов; его мнение об артистах было значимо для Дирекции имп. театров. Б. был ревностным сторонником академич. традиций классич. балета и в то же время поддерживал новаторство М. М. Фокина, сотрудничал с труппой Русский балет Дягилева. В 1890- 1900-е гг. регулярно рецензировал балетные спектакли Мариинского т-ра в петерб. прессе. Статьи Б., в основном описательного характера, не лишённые метких сравнений и наблюдений, - богатый источник для изучения творчества Н. Г. Легата, М. Ф. Кшесинской, О. И. Преображенской, Л. А. Рославлевой, Е. В. Гельцер, А. А. Горского, М. М. Фокина, А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной.
Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПб., 1906; Кугель А. Р., Литературные воспоминания, П., 1923; Красовская В. М., Рус. балетный т-р нач. XX в., ч. 1-2, Л., 1971-72.
Е. Р. Губайдуллина.
БЕКЕФИ Альфред Фёдорович [29.12(11.1).1843-8.8.1925], артист. По происхождению венгр. Сын балетм. Ф. Бекефи. В 1865 приехал в Россию. Работал в частных т-рах. С 1876 в моск. Большом т-ре, в 1883 переведён в Петербург. Ведущий характерный танцовщик и мастер пантомимы. Блестящий исполнитель испанских, цыганских танцев. Не имел равных в венг. танцах в балетах: "Коппелия", "Маркитантка", "Лебединое озеро" (1877, 1895), "Привал кавалерии" (1896). Др. танцы: сальтарелло ("Катарина, дочь разбойника"), уральский ("Конёк-Горбунок"), игра в серсо ("Волшебные пилюли", 1886), танец трубадуров ("Приказ короля", 1886), матлот (собств. пост. в балете "Грациелла", балетм. А. Сен-Леон), лезгинка и тарантелла (в операх "Руслан и Людмила" и "Немая из Портичи"). Достижением Б. стала роль Квазимодо в "Эсмеральде" (балетм. М. И. Петипа, 1886). Партии: в пост. И. Хансена - принц Кадур ("Дева ада", 1879), Зигфрид (1880), Али-Бакум ("Арифа", 1881); Петипа- индус Наль ("Талисман", 1889), Тамарат ("Зорайя"), Сеид-паша ("Корсар"); Л. И. Иванова - Иося ("Очарованный лес", 1887), Андерс ("Гарлемский тюльпан", 1887) и др. Его партнёршами были М. М. Петипа, В. Цукки, О. И. Преображенская, М. Ф. Кшесинская. Гастролировал в Париже, Монте-Карло, Милане, Риме, Мадриде, Вене. Награждён золотыми медалями (1901, 1904) за долголетнюю и усердную службу. Прощальный бенефис Б. состоялся в янв.1906.
Лит.: Карачунский Л., Наши Петербургские артисты, СПб., 1896; Плещеев А., Наш балет, 2 изд., СПб., 1899; Светлов В., Терпсихора, СПб., 1906; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.
Т. Е. Кузовлева.
БЕЛИКОВА Нина Викторовна (р. 6.11.1913, Петроград), артистка, педагог. Засл. деят. иск-в Чуваш. АССР (1966). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1932-59 в Т-ре им. Кирова; в 1939-41 и 1951-70 (с перерывами) педагог класса усовершенствования там же. В 1933-38 и 1959-70 педагог классич. танца ЛХУ. Ученицы: С. В. Ефремова, О. Д. Искандерова, Г. С. Мезенцева, Л. И. Семеняка, Л. В. Филина и др. Преподавала классич. танец в МХУ (1970-73), Свердловском т-ре (1979), а также в Лодзи (1973-77), Берлине (1980-85). Педагог-репетитор в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко (1986-87). С 1987 преподаёт в Рижском хореогр. уч-ще.
И. В. Ступников.
БЕЛИНСКИЙ Александр Аркадьевич (р. 5.4.1928, Ленинград), режиссёр, сценарист. Засл. деят. иск-в РСФСР (1989). В 1950 окончил режиссёрский ф-т Ленингр. театр, ин-та (педагог Б. В. Зон). В 1950-61 ставил спектакли в драм. т-рах и на эстраде. В 1961-85 реж.-постановщик Ленингр. ТВ; в 1985-88реж.-постановщик "Ленфильма". Автор либр. балетов: "Барышня и хулиган" Д. Д. Шостаковича, "Накануне" И. И. Шварца, "Три карты" на муз. С. С. Прокофьева, "Анюта" на муз. В. А. Гаврилина (совм. с В. В. Васильевым). Сцен. и реж. оригинальных телебалетов: "Галатея" (1977, балетм. Д. А. Брянцев), "Старое танго" (1979, балетм. тот же), "Анюта" (1982, балетм. Васильев; Гос. пр. РСФСР, 1984), "Дом у дороги" (1984, балетм. тот же), "Лунныйвальс"(1986, балетм. С. В. Воскресенская), "Чаплиниана" (1987, балетм. Г. М. Абайдулов), "Женитьба Бальзаминова"(1989,балетм. О. Т. Тимуршин), "Последняя тарантелла" (1992,балетм. О. М. Игнатьев). Реж. телефильмов-концертов: "Фестиваль цветов" (1976), "Танцует Ирина Колпакова" (1976), "Души моей царицы" (1981). В 1988-91 худ. рук. Ленингр. Большого т-ра кукол. С 1992 худ. рук. частной кинокомпании "Аккорд-фильм" (по производству муз. фильмов). Автор статей о балете и ТВ.
Соч.: Кто знает, как рождается замысел?, "ТВ-Р", 1982, № 7; "... один такой танцовщик", "СБ", 1983, № 5; "Моя прекрасная леди", "Нева", 1985, № 10; Старое танго, М., 1988; Театр. легенды, СПб.,1992.
Лит.: Сабашникова Е.С., Диапазон. Рассказы о телевиз. режиссерах, М., 1987; Белова Е., Ракурсы танца. Телевиз. балет, М., 1991.
Е. П. Белова.
БЕЛОВА (псевд. Е. Петрова) Екатерина Петровна (р. 21.1.1956, Москва), балетный критик. Канд. иск-ведения (1987). В 1979 окончила театроведч. ф-т ГИТИСа. С 1983 науч. (с 1995 - ст. науч.) сотрудник Сектора т-ра ВНИИ искусствознания (Москва). Автор работ по проблемам совр. балетного т-ра и телевиз. балета.
С о ч.: Телевизионный балет, М., 1983; По мотивам пьесы Вишневского, "Т", 1986, № 12; Ещё раз о балете, "ТВ.-Р.", 1990, № 8; Ракурсы танца. Телевизионный балет, М., 1991; Первый Независимый балетный. Быть или не быть?, "Т", 1992, № 10; Драмбалет: студия-мастерская - театр-ансамбль, "Балет", 1993, № 5-6 и 1994, № 2-3; Героини балетов Д. Брянцева, в сб.: Вопросы т-ра сб. 13, М., 1993.
Н. Ю. Чернова.
БЕЛОГОЛОВЦЕВ Дмитрий Владимирович (р. 26.11.1973, Львов), артист. По окончании МХУ (класс А. И. Бондаренко), с 1992 в Большом т-ре. Партии: Яшка ("Золотой век"), Спартак, Зигфрид. 3-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1993). Имея типичный облик классич. танцовщика, Б. наделяет своих героев чертами мужественности; танец отличается драм. выразительностью.
Э. Н. Рогова.
БЕЛЬСКИЙ Игорь Дмитриевич (р. 28.3.1925, Ленинград), артист. балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1966). В 1943 окончил ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, А. И. Бочаров, А. В. Лопухов, Б. В. Шавров), в 1957 - актёрский ф-т ГИТИСа. В 1943-63 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель в Т-ре им. Кирова партий: Шурале (1950, балетм. Л. В. Якобсон), Мако ("Тропою грома", 1958, балетм. К. М. Сергеев), Неизвестный ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А. Фенстер). С успехом выступал в характерных и игровых партиях: Абдерахман, панадерос, мазурка ("Раймонда"), Эспада ("Дон
 |
 |
| И. Бельский - Северьян | "Одиннадцатая симфония". Балетм. И. Бельский |
Кихот"), Половчанин ("Половецкие пляски"), Ротбарт, испанский, польский, венгерский танцы ("Лебединое озеро"), Ли Шанфу; Афинский шут ("Спартак"), Чико ("Гаянэ"). Блистательный характерный танцовщик и актёр острогротескового плана. Темперамент, актёрское чутьё, эффектность графич. пластики в полной мере проявились в лучших сценич. созданиях Б.-танцовщика: Шурале (Гос. пр. СССР, 1951) и Нурали ("Бахчисарайский фонтан"). Б. выразительно, психологически точно исполнял роли Тибальда и Северьяна ("Каменный цветок").
В 1962-73 Б. - гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра, в 1973-77 Т-ра им. Кирова, в 1979-92 Ленингр. мюзик-холла. Новое видение возможностей балетного спектакля складывалось в споре с хореодрамой предшествующих десятилетий; Б. ратовал за первенство муз.-хореогр. образности в балетном спектакле. "Берег надежды" А. П. Петрова в пост. Б. в Т-ре им. Кирова (1959; в 1965 - в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко) оказался эстетич. манифестом этого направления. Новаторским было танц. решение совр. темы и сама пластика, вобравшая широкий диапазон движений - от классич. танца до спортивных и бытовых. Колоритным предстал "чужой берег": Б. сочинил особый танц. язык, передающий специфику мира чужеродного и противостоящего. Танец метафорически интерпретировал действие, раскрывал внутр. мир героев. Лаконичная сценография предельно освобождала для танца сценич. пространство, создавая ощущение бесконечного простора и воздуха. Поэтически осмысляла совр. действительность "Ленинградская симфония" на муз. Д. Д. Шостаковича (1961, Т-р им. Кирова; 1962, Новосибирский т-р; 1968, Свердловский т-р). Масштабный муз. замысел нашёл убедительное хореогр. воплощение; спектакль стал одним из лучших произв. на совр. тему в балете; за ним последовала "Одиннадцатая симфония" на муз. Шостаковича(1966,Ленингр. Малый т-р). Героич. тему Б. разрабатывал и в др. спектаклях: "Овод" А. А. Чернова (1967, Ленингр. Малый т-р), "Икар" (1974, Т-р им. Кирова). Открытием Б. стало новое понимание природы героического - как естественной потребности человека. Сатирич. возможности балетмейстера были реализованы в пост. "Конька-Горбунка" Р. К. Щедрина (1963, Ленингр. Малый т-р). Сказочный сюжет оказался насыщен аллюзиями, шутовское изображение "картин тоталитаризма" имело остросовр. смысл, как и тема независимости человеческой личности, противоестественности насилия над нею, решённая остроумно и изобретательно. В "Щелкунчике" (1969, Ленингр. Малый т-р) Б. стремился приблизиться к замыслу Э. Т. А. Гофмана, воплотить трагедийные интонации музыки П. И. Чайковского. Открытия Б. питали творч. мысль мн. отечеств, хореографов.
В 1946-66 Б. - преподаватель характерного танца в ЛХУ, в 1962-64 и с 1966 ведёт курс "Иск-во балетмейстера" в Ленингр. конc. (с 1982 проф.). С 1992 худ. рук. Санкт-Петерб. академии русского балета им. А. Я. Вагановой. Автор ряда теоретич. статей о хореогр. тематизме, развивающих идеи Ф. В. Лопухова, излагающих проф. основы сочинения хореогр. текста.
Снимался в кинофильмах-концертах "Мастера русского балета" (1953), "Хореографические миниатюры" (1960)и др.
Соч.: Заметки хореографа, "СМ", 1964, № 3; Проблемы балетного т-ра. Диалоги, в кн.: Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Д., 1974; Балет - та же симфония, "СБ", 1982, № 6; Г. Комлева, "СБ", 1983, № 3; Все совмещается в танце и все постигается через танец..., "СБ", 1988, № 4.
Лит.: Шереметьевская Н., Чайки в полете, "Т", 1959, № 11; Медведев А., Снова - "Конёк-Горбунок", "СМ", 1964, № 6; Демидов А., Кукольный дом, "Т", 1970, № 3; Красовская В., В середине века (1950-1960-е годы), в кн.: Сов. балетный т-р, М., 1976; Шмырова Т., И. Бельский, "СБ", 1983, № 3; Соколов-Каминский А., Этапы большого пути, там же
А. А. Соколов-Каминский.
БЕЛЮЦЦИ (Belluzzi), семья итал. артистов 18 в. Карло Б. (гг. рожд. и смерти неизв.), танцовщик, хореограф, композитор. Его жена Анна Б. (гг. рожд. и смерти неизв.), прозванная Ля Бастончина (La Bastoncina, Тросточка), танцовщица. Карло Б.
работал в Венеции, в 1755 супруги выступали в Копенгагене. Приехали в Петербург в 1758 с труппой Дж. Локателли. Анна Б. заняла место ведущей танцовщицы, конкурируя с Л. Сакко. Танцовщица широкого диапазона, исполняла т. н. серьёзные роли (Прозерпина в "Похищении Прозерпины", Клеопатра в "Празднике Клеопатры") и комедийные (Коломбина в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему, или Заворожённая табакерка"). Из ролей Карло Б. в труппе Локателли известна одна - Доктор в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему...", хотя он участвовал во мн. балетах труппы. Карло Б. сочинял балеты и, видимо, музыку к ним, в их числе: "Похищение Прозерпины" при опере "Аптекарь" В. Паллавичини и Фискьетти, "Учитель школы" при опере "Лунный мир" Б. Галуппи, "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент" при опере "Небрежный" Дж. Рутини, "Празднество Клеопатры", балет в пантомиме "Отец солюбовник сыну своему..." (все 1758). Карло Б. сочинял комедийные и серьёзные балеты, используя мифологич. сюжеты. С 1760 чета Б. в придворной труппе вел. кн. Петра Фёдоровича в Ораниенбаумском т-ре. Оба участвовали в балетах Ф. Кальцеваро, в т. ч. в "Прометее и Пандоре" (1761), где Карло Б. исполнил роль Прометея, а Анна Б. - Венеры и Немезиды под видом Меркурия. Покинули Петербург в 1762 в связи с дворцовым переворотом.
Лит.: Штелин Я., Краткое известие о театральных в России представлениях, "СПб. вестник", 1779, окт.; его же. Музыка и балет в России, Л., 1935; М о о s е г R. А., Annales de la musique et des musiciens en Russie auXVII siecle, t. 1, [Gen.], 1948-51.
Г. Н. Добровольская.
БЕНУА Александр Николаевич [21.4(3.5).1870, Петербург- 9.2.1960, Париж], художник т-ра, живописец, график, историк иск-ва, режиссёр. Сын архитектора Н. Л. Бенуа. В 1887-88 вольнослушатель АХ; в 1890-94 учился на юридич. ф-те Петерб. ун-та, одновременно занимался живописью под рук. брата - Альберта Н. Бенуа. В 1890-1910 неоднократно посещал Германию, Италию, Францию и др. страны.
Эскиз декорации к балету "Петрушка".
Худ. А. Бенуа
Организатор рус. секции мюнхенского Сецессиона (1896), один из организаторов и идеолог худож. объединения "Мир искусства" (1898) и журнала того же названия. Как историк иск-ва и худож. критик много сделал для изучения рус. худож. наследия 18-19 вв. и для пропаганды совр. иск-ва. С 1900 и до конца жизни работал для рус. и европ. т-ра. Ближайший сотрудник С. П. Дягилева, один из организаторов Русских сезонов, художник и либреттист ряда балетов; работал преим. с М. М. Фокиным. Многогранная творч. деятельность Б. во многом определила обновление театр, иск-ва в России нач. 20 в. Глубокое знание культуры и быта разл. эпох, тонкое чувство стиля и единства всех компонентов спектакля (либретто, музыка, режиссура, оформление)
сочетались в лучших работах Б. с неизменной поэтичностью и "живописным" видением целого. Эти качества проявились в крупнейшем создании Б. - оформлении балета "Петрушка" (1911, балетм. Фокин; Б. - соавтор либр.) с его ироничным переосмы-
 |
 |
| Эскиз костюма к балету "Павильон Армиды". Худ. А. Бенуа | Эскиз костюма к балету "Петрушка". Худ. А. Бенуа. |
слением быта николаевской эпохи, рус. фольклора и нар. лубка в эстетич. рамках рус. символистского т-ра. В 1918-26 хранитель Гос. Эрмитажа, член Комиссии по охране памятников иск-ва и старины, худ. и реж. Большого драм. т-ра в Петрограде. Внёс значит. вклад в становление совр. т-ра. С 1926 жил в Париже, оформлял спектакли мн. европ. т-ров. Среди балетных пост.: "Павильон Армиды" (1907 и 1923, Мариинский т-р; вариант 1909, Русские сезоны), "Обманутый посетитель" (1908, благотворит, спектакль, Петербург) ; для антрепризы Дягилева - "Шопениана" ("Сильфиды"), дивертисмент "Пир" (с др. худ., обе 1909), "Жизель" (1910), опера-балет "Соловей" (1914) "Свадьба Авроры" (1922, с Н. С. Гончаровой); для труппы Иды Рубинштейн (на сцене парижской Оперы) - "Свадьба Психеи и Амура" (1928), "Поцелуй феи", "Давид" (костюмы), "Ноктюрн", "Болеро", "Возлюбленная" (все 1928), "Чары Альцины" (1929), "Вальс" (1930), "Диана де Пуатье", "Семирамида" (обе 1934). Др. пост.: "Психея" (1935, "Опера комик", Париж), "Щелкунчик" (1938, "Ла Скала", Милан; 1957, "Ковент-Гарден", Лондон), "Лебединое озеро" (1945), "Раймонда" (1946, обе "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк), "Зачарованная мельница" (1949, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж). Создавал неск. вариантов оформления, в частности балета "Петрушка" (1916, Королевский т-р, Мадрид; 1920, Петрогр. т-р оперы и балета; 1921, Большой т-р; 1930, "Русская опера и балет", Париж и Копенгаген; 1936, "Балле рюс де Монте-Карло"; 1947 и 1953, "Ла Скала"; 1949, парижская Опера; 1956, Штаатсопер, Вена; 1957, Королевская опера, Копенгаген, и Королевский балет, Лондон). Автор портретов деятелей рус. культуры К. А. Сомова, В. А. Серова, М. В. Добужинского, Н. Н. Черепнина, Дягилева, Л. С. Бакста, Б. И. Анисфельда, Н. К. Рериха, С, С. Прокофьева, А. К. Шервашидзе, М. Ф. Ларионова, И. Ф. Стравинского; автопортретов.
С о ч.: А. Бенуа размышляет..., М., 1968; Мои воспоминания, 2 изд., кн. 1-5, М., 1990.
Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П., 1921; ЭткиндМ., А. Н. Бенуа, Л. - М., 1965; его же, А. Н. Бенуа и рус. худ. культура кон. XIX-нач. XX в.. Л., 1989; PetrovV., К a m e n s k i A., Le Monde de 1'Art, Leningrad, 1991.
В. А. Кулаков.
БЕРГ Ольга Максимилиановна [14(27).9.1907, Петербург - 5.12.1991, там же], артистка, дирижёр, педагог. По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1925-
49 в Т-ре им. Кирова. Виртуозная танцовщица, исполнительница сольных партий в классич. балетах: фея Бриллиантов ("Спящая красавица"). Царица вод ("Конёк-Горбунок"), Ману ("Баядерка"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Мирта ("Жизель"). Её динамичный прыжок, виртуозная техника мелких партерных движений, блестящее владение "заносками" охотно использовались балетмейстерами. Б. поразила современников в гротесковой партии Турка ("Пульчинелла", 1926, балетм. Ф. В. Лопухов, первое исполнение): -
сильные, динамичные взлёты, двойные туры в воздухе, встречавшиеся прежде лишь в мужском танце, способствовали созданию причудливого, необычного образа. Б. - участница мн. новых постановок: Амур и Жанна ("Пламя Парижа"), Паскуала ("Лауренсия"), Нунэ ("Гаянэ"), Злюка ("Золушка").
В 1930 окончила Ленингр. конс. по классу фортепиано (педагог О. К. Калантарова), в 1948 - по классу дирижирования (педагог И. Э. Шерман). С 13 лет выступала как концертирующая пианистка. Позже от пианистич. деятельности перешла к дирижированию. В 1949-68 дир. Ленингр. Малого т-ра. Б. - создательница курса "Балетмейстерский анализ партитур", к-рый она читала в Ленингр. конc. с 1968 (с 1977 и. о. проф.).
Соч.: Взаимосвязь музыки и хореографии и музыкальное воспитание балетмейстера, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л.,1979.
Лит.: Анта. Концерт О. Берг, "Р и Т". 1928, № 13; Гершуни Е., Актеры в балете "Пламя Парижа", там же, 1932. № 34; Алянский Ю., Три дороги, "Т", I960, № 7; Андриевская В., Профессии О. Берг, "СБ", 1987 ,№6.
Д. Д. Соколов-Каминский.
БЕРДЫШЕВ Анатолий Васильевич (р. 1.3.1947, д. Дмитриевка Благовещенского р-на Алтайского края), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1986). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща (педагог С. Г. Иванов) с 1966 в Новосибирском т-ре. Партии: Зигфрид, Альберт, Солор, Ферхад, Фрондосо, Ромео, Красе; Джеймс ("Сильфида"), Вронский ("Анна Каренина"), Пер Гюнт ("Пер Гюнт"), Степан Разин ("Степан Разин"), Рязанов ("„Юнона" и „Авось""), Макбет ("Макбет"). Исполнял гл. роли в спектаклях Большого т-ра "Анна Каренина"и"Кармен-сюита" (партнёр М. М. Плисецкой). Классич. танцовщик лирико-романтич. плана, чуткий партнёр. С 1988 выступает как хореограф. С балетм. Н. В. Соковиковой пост. одноактные балеты "Моя Франческа" на муз. П. И. Чайковского и "Медея" Р. К. Габичвадзе (оба 1988). В 1989 организовал Камерный т-р совр. и классич. балета "Балет-Новосибирск" (худ. рук. и солист). Исполнил ведущие партии в балетах: "Грёза" (балетм. Н. А. Долгушин), "Ангел" (балетм. Э. А. Смирнов), "Медея", "Чудесный мандарин" (оба балетм. М. Мурдмаа), конц. номера. С 1983 преподаёт в Новосибирском хореогр. уч-ще. Снимался в телефильмах "Хореографические новеллы" (1973), "Фантазия" (1976). Творчеству Б. и Л. В. Гершуновой посвящён телефильм "История одного дуэта" (1984). 1-я пр. (за партнёрство) Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1972).
Лит.: Касаткина Н., Василёв В., Дуэт из Новосибирска, "СМ", 1973, № 1; Рубина М., Вершинина И., Новосибирский академический, Новосиб.,1979; М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев, "СБ", 1989, № 3; Р о м м В., Большой театр Сибири, Новосиб., 1990.
М. Н. Малков.
"БЕРЕГ НАДЕЖДЫ", балет в 3 актах. Комп. А. П. Петров, сцен. Ю. И. Слонимский. 16.4.1959, Т-р им. Кирова, балетм. И. Д. Бель-ский, худ. В. И. Доррер, дир. Е. А. Дубовской; Рыбак-А. А. Макаров. Его любимая-А. Е. Осипенко, Одинокая - Т. Н. Легат. 1965, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. тот же. В др. городах: Пермь (1963, балетм. М. М. Газиев).
В. А. Майниеце.
БЕРЕЖНОЙ Сергей Михайлович (р. 20.7.1949, Одесса), артист. Нар. арт. РСФСР (1983). В 1967 окончил Киевское хореогр. уч-ще (педагог В. А. Денисенко), в 1970 - ЛХУ (педагог А. И. Пушкин). В 1970-90 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Дантес ("Пушкин", 1979, балетм. В. Ю. Василёв и Н. Д. Касаткина), Андрее ("Фея Рондских гор", 1980, балетм. О. М. Виноградов). Др. партии: Зигфрид; Юноша ("Шопениана"), Жан де Бриен, Вацлав, Ромео, Ферхад, Солор, Данила, Адам, Дезире, Евгений; Джеймс ("Сильфида"), Солист ("Балетный дивертисмент"), Гамлет ("Гамлет"), Феб и Квазимодо ("Собор Парижской Богоматери"), Солист ("Пахита"). Танцовщик лирич. плана. С кон. 70-х гг. постоянный партнёр И. А. Колпаковой. С 1990 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова. Снимался в телефильмах-концертах "Души моей царицы" (1981), "Сильфида" (1984)и др.
Лит.: Ильичева М., С. "Бережной, "Т", 1983, № 6.
И. В. Ступников.
С. Бережной - Дезире, И. Колпакова - Аврора.
БЕРИЛОВА (урожд. Соколова) Настасья Парфентьевна [29.10(9.11).1776 - 12(24). 1.1804, Петербург], артистка. Ученицей исполнила роли Психеи ("Амур и Психея") и Шарман ("Оракул", обе 1793, балетм. Ш. Ле Пик). В 1794 окончила Петерб. театр, уч-ще (педагог Ле Пик) и поступила в петерб. балетную труппу, где сразу заняла положение ведущей танцовщицы. Выделялась своей танц. школой, сценичной внешностью, живой пантомимной игрой. Ей пришлось выступить в неск. мужских ролях, т. к. Павел I не любил танцовщиков. Партии: в пост. Ле Пика - Иола ("Смерть Геркулеса", 1796), Креуса ("Медея и Язон"), одна из принцесс крови ("Аделия де Понтье", обе 1797), одна из сицилийских танцовщиц ("Танкред", 1799), Блаженная тень ("Кастор и Поллукс", 1803); в пост. П. Шевалье - Венера ("Брак Фетиды и Пелея"), Стратоник ("Возвращение Полиорцета", обе 1799), Федра и Вакханка ("Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе"), Венера ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), Луиза ("Деревенская героиня", все 1800); в пост. И. И. Вальберха - Венера ("Увенчанная благость", 1801), Инесса ("Инесса де Кастро", 1802). Участвовала в балетах "Жертвоприношение благодарности" Вальберха (1802) и балетах Шевалье при опере "Панюрж" (1800). Лирико-драм. дарование Б. было обращено в будущее, танцовщицу легко представить в спектаклях Ш. Дидло. В 1803 уволена из т-ра по болезни и вскоре умерла от чахотки.
Лит.: Архив дирекции Императорских т-ров, в. 1, отд. 3, СПб., 1892; Плещеев А., Наш балет. 2 ичд.. СПб., 1S99; Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л. - М., 1940; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958.
Г. Н. Добровольская.
БЕРНАДЕЛЛИ (Bernadelli) Фортунато (?-5.12.1830, Москва), итал. артист, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1812-17 работал в Париже, Амстердаме, Брюсселе, Вене, Варшаве. В 1818 с женой Анной Бернаделли переехал в Петербург, а через неск. месяцев - в Москву, где работал до 1822 первым танцовщиком и балетмейстером. Дебютом Б. на моек. сцене был балет "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба" (Колен - Б., Жанета - А. Бернаделли). В этот период Б. ставил в Большом т-ре спектакли в традициях итал. комедии дель арте и пасторальных сентиментальных балетов: "Майский праздник в городе Тревизо", "Механические фигуры" (оба 1818), "Хитрости, или Притворная
смерть Арлекина", "Двойной поединок", "Ночное свидание", "Садовница", "Дикая, или Счастливая невинность" П. Враницкого (все 1819). Показывал в собств. ред. старые пантомимные балеты зап.-европ. репертуара: "Любовь Марса и Венеры, или Сети Вулкановы" (1819), "Тайный брак, или Чёрный лес" (1820), оба - комп. Ленгард. Наиболее значит, балет этого периода - "Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле" (1818). В 1818-22 в моск. Большом т-ре исполнял комедийные, гротесковые, пантомимные роли: Рауль ("Рауль Синяя Борода", балетм. И. И. Вальберх), Сулейман ("Разбойники Средиземного моря", балетм. А. П. Глушковский). В 1823-25 работал в Варшаве, в 1826 вернулся в Москву в Большой т-р. В этот период пропагандировал идеи и традиции Ж. Ж. Новера ("Смерть Атиллы, царя гуннов, прозванного бичом рода человеческого" Н. Е. Кубишты, 1830), творчество С, Вигано, обращался к сюжетам классич. лит-ры: "Отелло, или Венецианский мавр" на сб. муз. (1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (либр. по роману В. Скотта, 1829) и др. Музыку к большинству пост. Б. подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц (из произв. К. М. Вебера, Дж. Россини и др.). Б. работал в тесном содружестве с композиторами А. А. Алябьевым ("Волшебный барабан, или Следствие Волшебной флейты", 1827), Кубиштой. Его балетмейстерская деятельность помогала моск. балетной труппе познакомиться с осн. течениями в зап.-европ. хореографии до эпохи романтизма, а исполнительская - первого мима труппы Большого т-ра (Геркулес - "Геркулес и Омфала"; Бедуин - "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов"; Отелло - "Отелло, или Венецианский мавр") - оказала большое влияние на развитие актёрского иск-ва моск. балета.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958; Бахрушин Ю., История рус. балета, Зизд., М., 1977.
Н. Ю. Чернова.
БЕРТРАН-АТРЮКС (Bertrand-Atrux) Адель (1-я пол. 19 в.), франц. артистка. Танцевала в Петербурге в 1827-34. Осн. партии в балетах, пост. Ш. Дидло: Нисетта ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука"), Хензи ("Хензи и Тао, или Красавица и Чудовище", 1828), Кора ("Кора и Алонзо, или Дева Солнца", 1829), Лаура ("Лаура и Генрих, или Трубадур", 1828), Флора ("Зефир и Флора", 1829). Гл. партии в балетах: "Калиф Ша-Га-Багам, или Учёный медведь" (1830), "Сандрильона" (1828). Др. партии: Лиза ("Лиза и Колен, или Тщетная предосторожность", 1828); в пост. Огюста - Ольга ("Новая героиня, или Женщина-козак"), Тереза ("Женщина-лунатик, или Прибытие нового помещика", 1829), Клари ("Клари", 1831); А. Блаша - Ориана ("Амадис, или Паж и Волшебница"), "Сильфида" ("Амур в деревне, или Крылатое дитя") - оба 1833, А. Титюса - Лихинда ("Киа-Кинг", 1834).
Лит.: Петров О., Рус. балетная критика кон. XVIII в., М., 1982.
Л. А. Линъкова.