СИКОРСКИЙ Игорь Иванович (25.5.1889, Киев - 26.10.1972, США) - конструктор и ученый в области вертолето- и самолетостроения. Родился в семье известного врача-психиатра, профессора Киевского университета. После окончания в 1906 в Петербурге Морского кадетского корпуса вернулся в Киев. В связи с революционными событиями высшие учебные заведения не работали, и С., чтобы не терять времени, уехал во Францию, где учился в технической школе Дювиньо де Ланно. В 1907 он поступил в Киевский политехнический институт, который, однако, ему закончить так и не удалось; диплом инженера ему выдал Петербургский политехнический институт в 1914 за создание многомоторных воздушных кораблей.
После опытов с летающими моделями и изучения воздушных винтов С. в июле 1909 во дворе своего киевского дома построил первый в России вертолет, доведенный до состояния натурных испытаний. Подъемная сила его соос-ных несущих винтов была недостаточной, и С. ранней весной 1910 собрал второй вертолет. Этот аппарат был первым и единственным в России вертолетом, способным поднимать свой собственный вес. Тогда же С. пришел к выводу, что время вертолетов еще не наступило и более перспективными являются самолеты.
Свой первый самолет С. построил на Куреневском аэродроме, в мастерских, созданных совместно с Ф.Былинкиным. Законченный в апреле 1910 БиС-1 мог только подпрыгивать. Впервые подняться в воздух С. удалось 3.6.1910 на своем втором самолете - БиС-2, Из-за недостаточного запаса мощности самолет мог летать только по прямой. Характеристики последующих самолетов С. - С-3 и С-4 - также были невысокими. Намного совершеннее и крупнее оказался С-5. На нем С. сдал экзамен на звание пилота, установил 4 всероссийских рекорда, совершил показательные полеты, а в начале сентября 1911 участвовал в военных маневрах, где продемонстрировал превосходство С-5 над принятыми на вооружение самолетами иностранных марок. Учтя опыт постройки и испытаний С-5, С. разработал в конце 1911 самолет С-6, на котором установил мировой рекорд скорости полета с двумя пассажирами. Конструктор был удостоен почетной медали Императорского Русского технического общества. Модификация самолета С-6А была выставлена на Московской Воздухоплавательной выставке 1912, где С. удостоился Большой золотой медали. Его имя стало широко известно в России.
В апреле 1912 председатель правления Русско-балтийского вагонного завода (РБВЗ) М.Шидловский пригласил С. на должность главного конструктора авиационного отдела завода. Сначала на РБВЗ строился С-6Б; в сентябре 1912 этот самолет занял первое место в военном конкурсе аэропланов, опередив лучшие аппараты иностранных конструкций. Следующий, С-7, на котором С. первый раз опробовал схему моноплана, стал первым самолетом отечественной конструкции, проданным за рубеж. На учебном С-8 места конструктора и ученика располагались рядом. Биплан С-10 и моноплан С-11 А стали победителями конкурса военных аэропланов (1913). Моноплан С-1 2 создавался как тренировочный и применялся в 1-ю мировую войну на фронте в качестве разведчика. На основе С-10 в 1913 был разработан гидросамолет С-15.
Основными направлениями развития самолетостроения конструктор считал повышение скорости и грузоподъемности. Скоростной трехместный моноплан С-11 "Круглый" имел монококовый фюзеляж и хорошие аэродинамические формы, но оказался перетяжеленным. Творческая удача ждала С. на другом направлении - повышении грузоподъемности. Уже в 1911 он разработал концепцию многомоторного тяжелого самолета-гиганта с закрытой комфортабельной кабиной для членов экипажа и пассажиров. С. предвидел использование таких самолетов в России на регулярных пассажирских линиях, для перевозки срочных грузов, для освоения Сибири и Северного морского пути. Несмотря на мнение большинства авиационных авторитетов того времени, отвергавших идею тяжелого многомоторного самолета, председатель правления РБВЗ разрешил в октябре 1912 молодому конструктору приступить к постройке невиданного до тех пор аппарата. В начале марта следующего года С-9 "Большой Балтийский" или "Гранд" был готов. Первоначально он имел два двигателя с тянущими винтами, установленными на крыльях по бокам фюзеляжа. Затем в тандем к ним добавили еще два с толкающими винтами.
Превосходивший в несколько раз по размерам и весу все до тех пор построенные самолеты, гигантский биплан совершил первый полет 27.4.1913, а 10 мая был показан в полете над Петербургом. В июне 1913 четыре двигателя из положения попарно в тандем переставили в ряд по крылу. Самолет был переименован в "Русский Витязь". Он дал жизнь целому направлению в авиации - тяжелому самолетостроению и стал родоначальником всех многомоторных гигантов - пассажирских авиалайнеров, тяжелых бомбардировщиков и транспортных самолетов. 10.12.1913 поднялся в воздух "Илья Муромец", являвшийся дальнейшей модификацией "Русского Витязя". После многочисленных испытательных, рекордных и демонстрационных полетов аппарат был установлен на поплавки и оставался до 1917 самым большим гидросамолетом в мире. На втором "Муромце" С. с экипажем из трех человек совершил летом 1914 уникальный перелет из Петербурга в Киев и обратно. Военное министерство выдало РБВЗ большой заказ на "Му-ромцы" в варианте дальнего разведчика и бомбардировщика.
Первоначальное разрозненное применение "Муромцев" на фронтах 1-й мировой войны было неудачным, пока их не свели вместе в "Эскадру воздушных кораблей", во главе которой стал М.Шидловский. С ним вместе на фронт отправился и С. Он лично обучал экипажи, разрабатывал тактику применения бомбардировщиков и оперативно вносил изменения в их конструкцию. Вслед за первыми типами "Муромцев" завод освоил серийное производство их улучшенных моделей: "В", "Г", "Д" и "Е". О качестве самолетов говорит тот факт, что за всю войну был сбит только один "Муромец". Помимо тяжелых бомбардировщиков, С. в годы войны разрабатывал и легкие самолеты. Серийно строился в 1914-16, сначала как разведчик, а потом как истребитель-перехватчик, маленький биплан С-16.
Двухместный истребитель и разведчик С-17 продолжил линию развития С-6 и С-10. Двухмоторный С-18 представлял собой истребитель сопровождения. С-16 и С-18 были первыми истребителями отечественной конструкции. С. создал и первый отечественный штурмовик С-19. Последним самолетом, построенным конструктором в России, был одноместный истребитель С-20, превосходивший по своим характеристикам аналогичные иностранные образцы. Всего в России в 1909-17 С. было создано 25 типов самолетов и два вертолета.
С развалом армии и промышленности в 1917 РБВЗ был закрыт; многие соратники С., в том числе Шиддовский, - убиты. В марте 1918 С. отправился на английском корабле из Мурманска во Францию, где ему предложили продолжить конструкторскую деятельность, Мировая война закончилась раньше, чем он построил французский вариант "Ильи Муромца".
В марте 1919 С, перебрался в США, где был вынужден начать практически с нуля, зарабатывая первоначально на жизнь учителем вечерней школы. В 1923 ему удалось вместе с группой русских эмигрантов организовать самолетостроительную фирму "Sikorsky Air Engineering". Финансовую поддержку авиастроителю оказал С.Рахманинов.
Эксплуатация первого построенного в США самолета - S-29A, представлявшего собой дальнейшее развитие "Ильи Муромца", позволила несколько укрепить финансовое положение фирмы. Однако время тяжелых транспортных самолетов еще не пришло, и С. пришлось попробовать свои силы на поприще легкой авиации. Так появились самолет-разведчик S-31, пассажирский S-32, авиетка S-33, амфибия S-34. Все же занять прочное место на хорошо обеспеченном в этих классах самолетов американском рынке оказалось непросто. С. вновь попытал счастья на тяжелых бипланах S-35 и S-37, предназначавшихся для первого трансатлантического перелета. Его ждала неудача: S-35 разбился при взлете, а ко времени постройки S-37 трансатлантический перелет был уже совершен.
Для становления фирмы требовалось создать машину, пользующуюся широким спросом. Ею стала 10-местная двухмоторная амфибия S-38, разработанная в 1928 на основе опыта постройки S-36. Амфибии С. стали применяться во всех частях земного шара. Об их надежности и безопасности ходили легенды. "Русская" фирма С. оказалась завалена заказами и была принята в состав мощной авиационной корпорации "United Aircraft and Transport Corp.". Потеряв самостоятельность, фирма С. получила надежное экономическое обеспечение. Основными работниками фирмы С. были русские эмигранты, в числе его первых помощников - талантливые инженеры Михаил и Сергей Глухаревы, Борис Лабенский, Михаил Бьювид, Николай Гладкевич, Игорь Сикорский (двоюродный брат), Дмитрий Винер и др. Фирма С. дала работу и специальность многим выходцам из России, ранее не имевшим отношения к авиации. Рядом с заводом в Стратфорде (шт. Коннектикут) образовалась большая русская колония, были открыты клуб, церковь, школа и даже русская опера.
Используя опыт S-38, С. вскоре создал удачные серийные амфибии: 5-местную "летающую яхту" S-39, 16-местную S-41 и 45-местный "летающий клиппер" S-40. Четырехмоторные S-40 стали первыми серийными пассажирскими авиалайнерами, эксплуатировавшимися на регулярных океанских авиалиниях большой протяженности. На амфибиях С. произошло становление известной авиакомпании "Pan American", которая также заказала С. первые многомоторные пассажирские авиалайнеры S-42, предназначенные для регулярных трансокеанских перевозок. Первый S-42 поступил в 1934 на пассажирскую авиалинию, связывавшую обе Америки, второй - в 1935 открыл рейсы через Тихий океан. В 1937 на серийном S-42 начались и первые пассажирские перевозки через Атлантику. Так, летающая лодка "русской" фирмы С. стала первым самолетом, соединившим континенты. Ее уменьшенная модификация, двухмоторная S-43, широко эксплуатировалась в разных частях света, в том числе и в СССР, главным образом, в системе "Севморпуть". Последним самолетом С. стала большая четырехмоторная летающая лодка S-44, созданная в 1937. Она была хорошим аппаратом, но время "летающих клипперов" уже прошло, и гигантская S-45 так и осталась в проекте. К концу 30-х спрос на амфибии и летающие лодки упал, и правление "United Aircraft" слило в 1938 фирму С. с фирмой "Vought".
Роль субподрядчика не устраивала авиаконструктора, и С. вместе с небольшой группой русских эмигрантов начал работы по созданию вертолета. Он не прекращал интересоваться винтокрылыми аппаратами все годы работы в самолетостроении. Авиаконструктор прозорливо предвидел реальную возможность создания работоспособного вертолета. Правление "United Aircraft", впрочем, отнеслось к работе С. скептически, особенно большие сомнения вызывала выбранная одновинтовая схема. В настоящее время, однако, ее имеют свыше 90% построенных вертолетов. Экспериментальный VS-300 впервые оторвался от земли 14.9.1939 под управлением самого конструктора. Вскоре последовал заказ на армейский вертолет связи и наблюдения. Двухместный S-47 был готов в декабре 1941 и стал первым в мире вертолетом, запущенным в крупносерийное производство. Он был единственным вертолетом стран антигитлеровской коалиции, принявшим участие во 2-й мировой войне. За S-47 последовали в 1943 его улучшенная модификация - S-49 и более тяжелый S-48, Правление "United Aircraft" в январе 1943 восстановило самостоятельность фирмы С., которая существует до настоящего времени и является ведущим производителем вертолетной техники.
По окончании 2-й мировой войны С. в 1946 построил S-51, широко применявшийся как для военных, так и для гражданских целей во многих государствах; особенно прославился он на операциях по спасению человеческих жизней. Именно это назначение С. всегда считал главным для вертолета. С приобретением лицензии на S-51 началось серийное вертоле-тостроение в Великобритании. Легкий S-52 стал первым в мире вертолетом, выполнившим фигуры высшего пилотажа. Однако наибольший успех ждал С. на поприще создания тяжелых вертолетов, здесь ему не было равных. Он построил по классической одновинтовой схеме в 1949 3,5-тонный S-55, а в 1953 - 14-тонный S-56, доказав возможность использования такой схемы для вертолетов любого весового класса. Гениально изменяя компоновку, С. создал на редкость удачные для своего времени транспортные вертолеты.
С лицензии на S-55 началось серийное вер-толетостроение во Франции. Он же стал первым вертолетом, совершившим перелет через Атлантику. S-56 был самым большим и грузоподъемным серийным вертолетом с поршневыми двигателями; установив мировой рекорд, он стал и самым скоростным. Фирме С. традиционно принадлежит большинство рекордов мира по скорости полета. На базе динамической системы S-56 С. впоследствии построил новый экспериментальный вертолет S-60, воплощавший собой концепцию бесфюзеляжного вертолета-крана.
Последним вертолетом, построенным С. до ухода на пенсию, стал S-58, поднявшийся в воздух в 1954. Он строился, кроме США, в Великобритании, Франции и Японии. S-58 по праву считается лучшим зарубежным вертолетом первого поколения. В 1957, когда серийное производство S-58 достигло своего пика (до 400 машин в год), С. вышел на пенсию, сохранив за собой должность советника фирмы. Он оставил фирму в превосходном состоянии, ни один из конкурентов не мог сравниться с ней по техническому и лабораторному оснащению, по числу сотрудников, объему и ассортименту продукции, количеству гарантированных заказов.
Мощный задел и постоянные советы С. способствовали созданию в конце 50-х - начале 60-х на фирме "Sikorsky Aircraft" удачных вертолетов нового, второго поколения, главной особенностью которых было применение газотурбинных двигателей вместо поршневых. На смену S-55 пришел S-62, S-58 заменил S-61, отличительной особенностью которого было большое число (14) базовых модификаций. Вместо S-56 и S-60 были запущены в серийное производство S-64 и S-65, ставшие самыми грузоподъемными вертолетами за рубежом. На базе S-61 было создано несколько экспериментальных скоростных винтокрылов, а в 1970 - опытный боевой вертолет S-67.
Основатель мирового вертолетостроения оставался на недосягаемой высоте вплоть до самого конца своей трудовой деятельности. Под его руководством были созданы и доведены до серийного производства вертолеты всех существовавших классов, не уступавшие, а в ряде случаев и превосходившие машины других конструкторов. Недаром С. еще при жизни назвали "вертолетчиком № I". В США им было создано 17 типов самолетов и 18 - вертолетов.
С. был дважды женат. Первый брак (1917) был непродолжительным. От него осталась дочь Татьяна (по мужу - фон Йорк). Она много лет работала профессором социологии Брид-жпортского университета, автор ряда книг. Второй раз С. вступил в брак в 1924 с Елизаветой Алексеевной Семеновой, Их первый сын, Сергей, пошел по стопам отца: работал в "United Aircraft", занимал пост вице-президента в "Sikorsky Aircraft". Второй сын, Николай, стал скрипачом, третий - Игорь - адвокат и политический деятель, четвертый - Георгий - математик, специалист по компьютерам.
С. принимал активное участие в жизни русской колонии в США, оказывал моральную и материальную поддержку соотечественникам, различным общественным и политическим эмигрантским организациям, неоднократно выступал в них с лекциями и докладами, причем не только на авиационные темы.
Великий авиаконструктор много сделал по пропаганде в Америке достижений русской культуры и науки. Будучи глубоко религиозным человеком, С. способствовал развитию русской православной церкви в США: поддерживал ее материально, являлся автором ряда книг и брошюр (в частности, "Эволюция души" и "В поисках высшего разума"), относимых специалистами к числу наиболее оригинальных произведений русской зарубежной богословской мысли.
За свою жизнь С. получил более 80 различных почетных наград, призов и дипломов. Среди них российский орден Св.Владимира 4-й степени, медали Давида Гугенхейма, Джеймса Уатта, диплом Национального зала Славы изобретателей. В 1948 ему была вручена редкая награда - "Мемориальный приз братьев Райт", а в 1967 он был награжден почетной медалью Джона Фрица "За научно-технические достижения в области фундаментальных и прикладных наук". В авиации, кроме него, ею был удостоен только Орвиль Райт. С. был почетным доктором многих университетов.
Соч.: Sikorsky I. The Story of the Winged S. New York, 1967; Delear F.J. Igor Sikorsky. New York, 1969.
Лит.: Катышев Г.И., Михеев В.Р. Крылья Сикор-ского. М„ 1992.
В. Михеев
СИРОТИНИН Василий Николаевич (1.1.1856, Петербург - 12.1.1934, Париж) - врач-терапевт. Выпускник Императорской Военно-медицинской академии в Петербурге (ВМА). Учился у знаменитого русского врача-терапевта и общественного деятеля, профессора ВМА С.Боткина. В 1884, будучи ординатором клиники Боткина, защитил диссертацию на степень доктора медицины по физиологии кровообращения. В, 1895 был избран профессором ВМА по кафедре частной патологии и терапии. С 1904 директор Госпитальной клиники внутренних болезней академии, заведующий 1-м терапевтическим отделением Клинического военного госпиталя, председатель медицинского совета академии, лейб-медик и член главного управления Красного Креста. На этих должностях его и застала революция 1917.
Во время гражданской войны С. был председателем медицинского совета при главнокомандующем Вооруженными силами Юга России генерале Деникине. Покинув Россию, обосновался с семьей в Югославии. Здесь работал в должности консультанта Белградского госпиталя и одновременно - врачом короля Петра I. В 1921 был избран председателем Русско-Сербского медицинского общества. В 1924 С. переехал во Францию, где продолжил свою врачебную деятельность. Французское правительство высоко отметило научные заслуги С., наградив его орденом Почетного легиона. Король Югославии Александр наградил С. в честь 50-летия его научной деятельности орденом Св.Саввы 1-й степени со звездой, при королевском рескрипте.
Умер в Париже от инфаркта. Похоронен на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Жена - Екатерина Сиротинина, скончалась в Париже в 1938.
Основные научные работы С. были посвящены исследованию патологии внутренних органов и описанию клиники различных заболеваний. В своих экспериментальных и клинических работах широко использовал бактериологические, химические и физиологические методы. В медицине известен симптом Сиротинина-Куковера, широко используемый для диагностики поражений аорты сердца при сифилисе.
Соч.: Лекции, читанные в 1910-11 году проф. В.Н.Сиротининым, вып. 1. СПб., 1913; Сергей Петрович Боткин. Харьков, 1928.
Лит.: Беляев Б. Памяти В.Н.Сиротинина // ПН, 1934, 14 янв.; Чирейкин. К симптому В. Н. Сиротинина // Клин. мед., 1930, № 4.
Г.Ульянкина
СКИТАЛЕЦ (наст. фам. Петров) Степан Гаврилович (28.10.1869, с. Обшаровка, Самарской губ. - 25.6.1941, Москва) - поэт, прозаик, публицист. Родился в семье бывшего крепостного, столяра и гусляра. Учился в Самарской учительской семинарии, откуда в 1887 исключен ввиду политической неблагонадежности. Принимал участие в революционном движении, в 1888, 1901, 1902 и 1905 подвергался арестам. Первые стихотворения С. были опубликованы в харьковской газете "Южный край" в 1884; активную литературную деятельность начал в 1897 в "Самарской газете", где на протяжении трех лет, как впоследствии указал в автобиографии, "писал еженедельные большие фельетоны в стихах под псевдонимом Скиталец под общим заглавием "Самарские строфы". Знакомство в 1898 с М.Горьким во многом определило дальнейшую литературную судьбу С. В 1900 в журнале "Жизнь" было напечатано первое большое его произведение - повесть "Октава", в 1901 в журнале "Современный мир" - повесть "Сквозь строй". Кроме того, печатался в "Журнале для всех", газетах "Нижегородский листок" и "Курьер". 12.12.1902 на благотворительном вечере в московском Благородном собрании выступил с чтением своего стихотворения "Гусляр", после чего выход газеты "Курьер", где оно было опубликовано в разрешенном цензурой виде, был приостановлен на 2 месяца. В 1900-х С. - активный участник литературного кружка "Среда".
Основные произведения С. этого времени: "Кандалы" (1904), "Полевой суд" (1905), "В дороге (1905), "Лес разгорался" (1906), "Огарки" (1906), "Этапы" (1907), стихотворения "Гусляр", "Колокол", "Я и меч". Творчество С. отличалось демократическими тенденциями в изображении народной жизни и народных характеров. В 1902-7 в издательстве "Знание" вышли три тома его произведений; 4, 5 и б тома вышли в 1912 в издательствах "Общая польза" и "Освобождение". Собрание сочинений в 8-ми томах выпустило в 1916-19 книгоиздательство "Жизнь и знание".
В начале 1-й мировой войны С. отправился санитаром на фронт, результатом этой поездки явились несколько очерков и рассказов, в которых он выступил с осуждением войны. Принял как Февральскую, так и Октябрьскую революции. 14.5.1921 с группой писателей был командирован АЛуначарским в Дальневосточную республику (ДВР) для установления связей с местными литературными организациями и, как говорилось в мандате Наркомпроса, "для собирания образцов народного революционного творчества". Поскольку Владивосток был занят белогвардейцами, С. остался в Чите, где организовал газету, выходившую до конца 1921. Напечатал в Благовещенске в литературном альманахе "Утес" рассказ "Лаврентий Шибаев". В конце декабря 1921 был направлен правительством ДВР в Харбин для постановки его пьесы "Вольница", но не сумел оттуда своевременно выехать и поэтому считал себя "невольным" эмигрантом.
В Харбине С. много печатался в газетах "Русский голос" ("Русское слово"), "Герольд Харбина", "Новости жизни", "Молва". Перерабатывал свои прежние произведения - "Этапы", "Кандалы", работал над романом "Дом Черновых" (впервые опубл. в СССР в 1935; фрагменты в "Русском слове" в 1927).
Среди опубликованного в газетах - стихотворные фельетоны "Харбинские письма", воспоминания о встречах с Л.Толстым, АЧеховым, В.Короленко, Н.Гариным-Михайловским, Н.Зла-товратским, М.Горьким, Л.Андреевым, (Ф..Шаляпиным, М.Арцыбашевым и др., ряд рассказов, очерки "Силуэты революции" (1922). В первом очерке "Ленин и Плеханов" вспоминал о встречах с В.Лениным в Самаре весной 1889, в Женеве в 1903 и о состоявшемся на квартире С. в Петербурге в 1905 совещании сотрудников газеты "Новая жизнь", когда С. задело восклицание Ленина: "Что такое Россия?... Социализм выше России, человечество больше России". "Начетчику от революции" Ленину С. противопоставлял "мудрого европейца" Г.Плеханова. В очерке "Палач" С. пересказывал покаянную исповедь работника ЧК и выражал тревогу, что "новая власть с еще большей жестокостью, чем прежняя, будет подозревать, травить за каждое правдивое слово, за всякое истинное дело".
Вспоминал о встрече в занятом белыми Симбирске с разоренным большевистской революцией атлетом И.Заикиным и о старике, которого большевики расстреляли за то, что он предоставил свое жилье белым офицерам. К "Силуэтам революции" примыкали путевые впечатления "В Приморской земле"; не склонный идеализировать ни белых, ни интеллигенцию, С. сочувственно приводил слова учителя из Никольска Уссурийского: "Пусть революция сметет нас, издерганное, несчастное, чеховское поколение, - вырастут они, новые люди, и построят новую жизнь". Рецензировал произведения писателей-эмигрантов, бывших "знань-евцев" - Е.Чирикова, И.Шмелева. 2.12.1927 в письме главному редактору газеты "Русское слово" С. заявил об уходе из газеты "ввиду расхождения моих взглядов с взглядами редакции по общественно-политическим вопросам".
С 1928 сотрудничал в московском журнале "Красная новь", где появился ряд его статей о советской литературе - о "Жизни Клима Сам-гина" Горького (статья "Питомец славы"), о В.Маяковском, Ф.Панфёрове, П.Романове и др. С этого времени не раз выражал желание вернуться в СССР, однако из-за конфликта на КВЖД советским подданным (каковым был С.) выезд до 1933 был запрещен, и только 17.6.1934 он вернулся в Москву. Незадолго до этого, 24.4.1934, "Литературная газета" опубликовала письмо С., в котором он писал: "Ураганом событий надолго оторванный от моей страны, я сердцем, мыслью не отрывался от нее, взоры мои всегда были прикованы к ней".
В Москве неоднократно встречался с Горьким; для 1-го съезда советских писателей подготовил доклад "Эмигрантская литература", который не был произнесен, а только опубликован в стенографическом отчете. В этом докладе он с просоветских позиций писал об "обульва-ривании" литературы эмиграции, о падении и оскудении талантов И.Бунина, А.Куприна, И.Шмелева, Н.Тэффи, о "желтой прессе" Харбина и т.д. Смерть С. через несколько дней после начала войны прошла незамеченной.
Лит.: Зауряд-буревестник // Рус. слово, 1927, 4 дек.; Вольский Р. Человек и его тень: Писатель Скиталец (Петров) сменил вехи // Сегодня, 1927, 21 дек.
А.Руднев В.Чуваков
СЛОБОДСКАЯ Ода Абрамовна (28.11.1895, Вильно - авг. 1970, Лондон) - артистка оперы, концертная певица (драматическое сопрано), Воспитанница Петербургской консерватории, занималась в классе знаменитого педагога, специалиста "по женским голосам", профессора Н.Ирецкой. Дебютировала в Петроградском Народном доме в роковой день 25.10.1917 в опере Дж.Верди "Дон Карлос". В этом спектакле, состоявшемся, несмотря на гремевшие в Петрограде выстрелы, в роли Короля Филиппа выступал Ф.Шаляпин, Королеву Елизавету пела С. Первое выступление С. на сцене Мариин-ского театра состоялось в 1918, С. исполнила партию Лизы в "Пиковой даме" П.Чайковского. Работа в Мариинском театре в послереволюционные годы не сделала ее имя известным. Настоящая артистическая карьера С. началась лишь в Париже в 1922. 3 июня на сцене "Grand-Opera" силами антрепризы С.Дягилева была впервые представлена публике опера И.Стравинского "Мавра". Партия Параши исполнялась С., в роли Соседки выступила Елена Садовень, голос которой записывала крупнейшая компания грампластинок в Европе "Gramophone - His Masters Voice", в роли Гусара - Стефан Белина-Скупевский, дирижировал Г.Фительберг. С этого времени имя С. приобретает европейскую славу. В 1920-х она работала в Русской опере в Париже, совершала гастрольные поездки с украинским хором по Северной и Южной Америке, давала сольные концерты в Мексике. Лучшая работа С. в Русской опере - Феврония в "Сказании о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Н.Рим-ского-Корсакова - принесла певице триумфальный успех во время гастролей труппы в "La Scala" и др. крупнейших театрах. Строгий возвышенный вокальный и сценический стиль, выдающиеся качества музыканта-интерпретатора, искренность пения, присущие С., в полной мере соответствовали требованиям, предъявляемым партии Февронии. В целом исполнительская манера артистки противоречила моде того времени на избыточную внешнюю эмоциональность, но была столь убедительна своей правдивостью, что позволила С. занять особое место в певческой элите своей эпохи.
В 1931 С. поселилась в Лондоне, где выступала на сцене театра "Drury Lane" под управлением знаменитого английского дирижера сэра Томаса Бичема. В том же году в Лондоне гастролировал Шаляпин с труппой Русской оперы. Через 10 лет после совместной работы в Ма-риинском театре Шаляпин и С. снова встретились на сцене, в "Русалке" Д.Даргомыжского (С. исполнила партию Наташи). В следующем сезоне певица дебютировала в Королевском театре "Covent Garden" в опере Р.Вагнера "Тан-гейзер" в партии Венеры, чаще исполняемой певицами меццо-сопрано, нежели сопрано. Ее партнером был лучший вагнеровский тенор тех лет датчанин Лауритц Мельхиор.
В дальнейшем она выступала в "Covent Garden" в разнообразном репертуаре. С. была первой в Англии исполнительницей Катерины Измайловой в "Леди Макбет Мценского уезда" Д.Шостаковича (Лондон, 1936, концертная постановка под управлением Альберта Коутса). В разгар 2-й мировой войны, в 1943, она содействовала постановке в лондонском театре "Savoy" оперы М.Мусоргского "Сорочинская ярмарка" и исполнила в ней роль Параси.
Много сил С. отдавала концертам, в которых знакомила публику с богатством русской музыкальной культуры. Программы концертов она составляла, сочетая классические романсы с произведениями композиторов-современников - А.Гречанинова, С.Рахманинова, Н.Метнера, И.Стравинского и др. Если до начала войны С., помимо Англии, выступала с концертами в континентальной Европе (в основном в Голландии и Бельгии), то по ее окончании ограничила свою деятельность пределами Великобритании. Концертные выступления и работа в студиях грамзаписи продолжалась до 1960. Но и в последующие годы С. не порывала с искусством, выступая по радио (Би-Би-Си). Незадолго до смерти С. побывала в Ленинграде, где у нее проживали родственники, но затем вернулась вон, на родину супруга-летчика, погибшего во время войны в "битве над Англией". Свой артистический архив она передала в частное собрание в Петербурге.
Имя этой замечательной певицы практически забыто в России, но в Англии С. и по сей день является одним из самых почитаемых русских музыкантов, наряду с Шаляпиным и В.Ро-зингом. Исполнение ею русского камерного репертуара (в Англии довольно хорошо известного) и ныне считается эталонным. Записи С. в полной мере подтверждают ее высокую репутацию певицы. Ею был записан обширный репертуар. На пластинках "His Masters Voice" значительнейшей работой певицы являются записи романсов Метнера в ансамбле с автором, одним из лучших пианистов своего времени. Часть этих записей была выпущена в 1983 фирмой "Мелодия" в составе авторской пластинки Метнера. Романсы русских композиторов записывала С. и для другой крупной граммофонной компании "Decca".
Позднейшие, 1950-х, записи принадлежат фирме "Saga". На этих, уже "долгоиграющих", пластинках записан разнообразный репертуар - от "Письма Татьяны" (поистине выдающееся исполнение, подлинный шедевр) до песни М.Блантера "В лесу прифронтовом". Романсы Чайковского, Гречанинова, песни Стравинского и Я.Сибелиуса, произведения популярные и совершенно нерепертуарные - все они в исполнении С. приобретают особую значимость, "классичность". Голос певицы отличался редкостным по благородству тембром, а ее исполнительская манера - строгостью, сдержанностью, исключавшими какую-либо поверхностность.
Лит.: Unvergangliche Stimmen. Sangerlexicon. Bern &; Munchen, 1975.
П.Н.
СЛОНИМ Марк Львович (23.3.1894, Нов-город-Северский - 1976, Болье-сюр-Мер, близ Ниццы) - политический деятель, публицист, литературный критик, переводчик. Окончил классическую гимназию в Одессе, Петербургский университет и Институт Высших наук во Флоренции (историко-филологический факультет). Член партии эсеров, депутат Учредительного собрания. Покинул Россию в 1919, жил во Флоренции, Праге, Париже. В 194 1 переехал в США, где преподавал русскую и европейскую литературу в американских колледжах.
В книге "Русские предтечи большевизма" (Берлин, 1922) С. писал, что корни большевистекой идеологии "уходят далеко вглубь прошлого столетия, не только в учение Маркса, но и в доктрину славянофилов, в коммунистический анархизм Бакунина или социальный максимализм Герцена"; при этом "русские предтечи большевизма суть одновременно духовные отцы антибольшевистской идеологии". Автор книг "По золотой тропе: Чехословацкие впечатления" (Париж, 1928); "Портреты советских писателей" (Париж, 1933). С. опубликовал переводы: "Воспоминания Дж.Казановы" (т.1. Берлин, 1923); "Итальянские новеллы" Стендаля (Берлин); "Цивилизация и другие рассказы" Ж.Дюамеля (Прага, 1924).
Основным литературно-критическим трудом С. является двухтомная история русской литературы. Первый том - "The Epic of Russian Literature: From its Origin through Tolstoy" (New York, 1950) - охватывает область древней русской письменности и фольклора, а также литературу XVIII и XIX вв. до Л.Толстого включительно. Второй том - "Modem Russian Literature: From Chekhov to the Present" (New York, 1953) - начинается с анализа народничества 1870-х, заканчивается обзором послевоенной советской литературы. С, использует различные литературные критические подходы: социально-исторические, идеологические, психологические и формально-эстетические, что вызвало упреки в эклектизме. Ю.Маклейн, автор рецензии на книгу С. (1953), писал: "Лозунг критических суждений везде - осторожность, трезвость, здравый смысл... у Слонима не чувствуется цельного критического взгляда".
В.Яновский оценивал литературно-критическую деятельность и личность С. как "провинциальную и второклассную", главным его поприщем считал политику. В январе 1921 С. принимал участие в совещании бывших членов Учредительного собрания в Париже, на котором принял сторону левых эсеров и сблизился с меньшевиками. В 1922 С. (вместе с В.Лебедевым, Е.Сталинским, В.Сухомлиным) возглавлял эсеровский по ориентации толстый ежемесячный журнал "Воля России" (1922-32). По свидетельству Н.Берберовой, С. был масоном. В "Воле России" С. вел отделы: литературный дневник, литературная хроника, обзор журналов. Он стал руководителем объединения "Кочевье", которое в 20-30-е опиралось на "Волю России". По четвергам в кафе напротив вокзала Монпарнас собирались все представители "Кочевья". С. занимался тогда творчеством советских писателей (Бабель, Олеша, Зощенко, Леонов, Катаев), полагая, что им принадлежит будущее, тогда как русская зарубежная литература обречена на умирание. С. руководил агентством "Европейское литературное бюро" в Париже, сотрудничал в журнале "Числа", газетах "Дни", "Огни", "Голос России". В.Янов-ский писал, что С., кроме политики, "находил время, чтобы заниматься искусством и, по-видимому, любил это трудное занятие. Причем не ограничивал себя предметами одной культуры. В самом деле, он знал толк и во французских школах, и в итальянских романах, и в американских новеллах: для русского интеллигента, успешно боровшегося с царским режимом, нет и не может быть мещанских ограничений".
Накануне 2-й мировой войны в русской эмиграции обнажились мировоззренческие расхождения, явившиеся продолжением дискуссии 1920-х о допустимости и недопустимости иностранной интервенции в России и о сущности советской власти. С. был на либеральном (керенско-милюковском) фланге, считая, что главное - сохранить "русскую территорию", большевизм рано или поздно кончится сам. С. стал одним из создателей "Российского эмигрантского оборонческого движения", с участниками которого сотрудничал врангелевский генерал П.Махров, призывавший создать эмигрантский "Оборонческий батальон" для борьбы с Красной армией. В связи с делом "Оборонческого движения" С. сидел в лагере, созданном французской полицией.
В 1942 С. помогал С.Прегель выработать патриотическое направление нового литературного журнала "Новоселье", который она стала издавать в Нью-Йорке, а затем в Париже. В редакционной статье "Новоселья" (1947, № 33-34) была определена платформа журнала; "Создать независимый орган, посвященный литературе, искусству и науке и откликающийся на вопросы современности, объединить вокруг него русские творческие силы в Америке и Европе и крепить в его читателях живую связь с родиной".
В книге С. "Три любви Достоевского" (Нью-Йорк, 1953; М., 1991) его целью было "проследить историю отношений великого писателя к женщинам и рассказать об его увлечениях и двух браках с возможной полнотой, без стыдливых умолчаний и обычного прихорашиваний действительности". С. выступает здесь не как "летописец, а как рассказчик и толкователь", в распоряжении которого были многочисленные документы, позволившие ему судить о роли пола и любви в жизни Достоевского и пролить свет на "тайны, провалы и безумия пола", раскрытые в произведениях писателя.
В книге "Soviet Russian Literature. Writers and Problems. 1917-1977" (New York, 1977) С. исследует влияние коммунистической идеологии на литературу в период от Сталина до Хрущева. Круг имен писателей широк - от Блока, Мандельштама, Ахматовой до поэтов "новой волны", включая Евтушенко и Вознесенского. В книге обсуждаются многие теоретические проблемы: метод социалистического реализма, коммунистическая эстетика, исторический роман, значение литературы самиздата и др. Портреты писателей даны в соотнесении с их политическими взглядами и характеристикой их творческого метода. И.Бабель рассматривается как романтик, Е.Замятин - ироничный диссидент, Б.Пильняк - символист, Л.Леонов - психологический новеллист и т.д.
Соч.: Литература эмиграции // Воля России, 1925, № 2, 4; Десять лет русской литературы // Там же, 1927, № 10, 11/12; Сталинщина в литературе // Там же, 1930, № 10; Заметки об эмигрантской литературе // Там же, 1931, № 7/9; Литературные портреты. Л.Леонов // Там же, 1932, № 4/5; Парижские поэты // Новоселье, 1946, № 29/30; Роман Пастернака // НЖ, 1958, № 52; О Марине Цветаевой // НЖ, 1970, № 100; 1971, № 104.
Лит.: Мельникова-Папоушкова Н. Рец. на: "По золотой тропе" // Воля России, 1929, № 5-6; Кельберин Л. Рец. на: "Портреты советских писателей" // Числа, 1933, № 9; Ходасевич В. Рец. на: "Портреты советских писателей" // Возрождение, 1933, 25 мая.
Е.Цурганова
СМИРНОВ Дмитрий Алексеевич (7.11.1882, Москва - 27.4.1944, Рига) - артист оперы, концертный певец (тенор). Происходил из семьи московского купца 2-й гильдии. Пяти лет потерял отца, воспитывался отчимом, П.Ютановым, вместе с его детьми. Увлечение детей музыкой поощрялось (сводная сестра С. - Н.Серебрякова впоследствии долгое время была его аккомпаниатором). Будучи воспитанником Комис-саровского технического училища, занимался в частных "Классах пения Мечислава Раньери-Горбовского" в Москве. Выпускной спектакль классов - "Евгений Онегин", состоявшийся 10.3.1902, - привлек внимание прессы, отметившей С. - исполнителя партии Ленского. Тем не менее он не был принят в класс А.До-донова в музыкально-драматическом училище (позднее ГИТИС). С. занимался у ученицы Полины Виардо-Гарсии - А.Пусковой, выступал в благотворительных концертах. Его судьбу решила встреча в январе 1903 с С.Мамонтовым, который угадал в С., как ранее в Ф.Шаляпине, будущего большого артиста и пригласил его в "Товарищество артистов Московской частной оперы", выступавшей на сцене театра "Эрмитаж" под управлением М.Ипполитова-Иванова. 3.2.1903 С. дебютировал как профессиональный певец в партии Джиджи в премьере комической оперы Э.Эспозито "Каморра" на либретто С.Мамонтова. Выступление дебютанта было отмечено прессой. За краткий срок под руководством Мамонтова С. подготовил и исполнил еще 13 ответственных партий, многие из которых стали потом украшением его репертуара - Альфред в "Травиате", Джеральд в "Лакме", Князь в "Русалке", Ромео в опере Ш.Гуно, Герцог в "Риголетто" (Герцога за свою карьеру артист спел 923 раза). Работа у Мамонтова дала С. ту же великолепную школу оперного драматического артиста, что и Шаляпину. С. не выбила из колеи неудача в роли Фауста в октябре 1903, но, желая совершенствовать свою вокальную школу, он приступил к занятиям с Э.Павловской, выдающейся певицей, одной из любимейших исполнительниц П.Чайковского. Вскоре он получил пробный дебют в Большом театре и пел Синодала в "Демоне" АРубинштейна (26.4.1904). С. был принят в труппу Большого театра и летом того же года он, уже как солист императорских театров, гастролировал в Кисловодске с труппой антрепренера В.Форкатти. Здесь произошла его первая встреча на сцене с Шаляпиным. Они вместе выступили в "Евгении Онегине", затем в "Лакме" и "Паяцах". В последующие годы С. и Шаляпин совместно участвовали во множестве спектаклей (ок. 80); С. стал наиболее частым партнером великого Шаляпина, который ценил талант С., восторгался его совершенным вокальным искусством.
5.9.1904 С. начал свой первый сезон в Большом театре партией Йонтека в "Гальке" С.Монюшко, на следующий день пел Баяна в "Руслане и Людмиле" (дирижировал С.Рахманинов), 12 сентября - Герцог в "Риголетто", 17 сентября - Владимир Игоревич в "Князе Игоре" с участием Шаляпина под управлением Рахманинова, 22 сентября - Ленский, 10 ноября - Надир в "Искателях жемчуга" Ж.Бизе, 14 декабря - в "Травиате" с А.Неждановой, 17 декабря - Синодал в "Демоне" с Шаляпиным. Это перечисление наглядно показывает, как быстро С. освоился, на равных вошел в круг сильнейших оперных артистов России. Ему было всего 22 года. А.Нежданова вспоминала: "Я пела с ним весь свой основной репертуар. Это был прекрасный певец и артист. У Смирнова был громадный диапозон и исключительно большое дыхание. Он обладал замечательно красивыми верхними нотами, которые умел искусно филировать". В течение многих лет артист не прекращал занятий у Павловской, возвращаясь в ее класс в межсезонье, кроме того, по ее рекомендации в Милане занимался у Витторио Вандзо, в Париже консультировался у прославленного тенора Леона Эс-калаиса. С. удалось достигнуть небывалых высот в вокальной технике благодаря постоянному труду. В своем пении он сочетал достижения трех вокальных школ: итальянской, французской и русской, оставаясь наследником русской исполнительской традиции.
Уже после первого сезона в Большом театре С. причислили к лучшим тенорам русской оперы. Летом 1905 он начал свою концертную деятельность. В следующем сезоне в Большом театре участвовал в премьере "Франчески да Римини" Рахманинова под управлением автора (11.1.1906), исполнил 10 партий в 35 спектаклях. В сезоне 1906/7 впервые пел вместе с Шаляпиным в "Фаусте" (2 1 окт.), участвовал в премьере "Садко" в Большом театре, пел Тамино в премьере оперы В.А.Моцарта "Волшебная флейта".
Ему не было еще 25 лет, когда к нему пришла европейская слава. В мае 1907 в Париже в "Grand-Орerа" прошли знаменитые "Русские исторические концерты", организованные С.Дягилевым. Они принесли триумфальный успех русской музыке и ее исполнителям во главе с Шаляпиным. Концерты открылись (3 мая) исполнением 1-го действия "Руслана и Людмилы" М.Глинки, где партия Баяна принадлежала С. Кроме того, С. исполнял партию Шуйского во 2-м действии "Бориса Годунова" с участием Шаляпина, Е.Збруевой, Е.Петренко, пел в 5-м действии "Хованщины" с Шаляпиным и Збруевой (партия Андрея Хованского). О впечатлении, произведенном С., сохранилось свидетельство Дягилева: "...тенор Московской оперы Смирнов так понравился, что его наперерыв приглашали петь в великосветских домах... Редактор "Фигаро" Кальметт пришел в такой восторг от этого певца, что сказал мне: "Я дал бы четырех Карузо за одного Смирнова". Со С. заключил контракт на следующий сезон Рауль Гюнсбург, хозяин театра "Casino" в Монте-Карло, собиравший в свою антрепризу лучшие артистические силы Европы - Шаляпина, Титта Руффо, Мориса Рено и др. Это тем более показательно, что обычно артисты приглашались в Монте-Карло после выступлений в "Grand-Opera", "La Scala" и иных крупных театрах Европы, исключением не был даже Шаляпин.
На родине успехи С. не остались незамеченными. Его пожелал слышать Петербург. 24.10.1907 С. дебютировал в Мариинском театре в "Риголетто" Дж.Верди. Спев на казенной сцене в 34 спектаклях, С. отправился во Францию, пел в Монте-Карло (март 1908) Фауста в "Мефистофеле" А.Бойто с Шаляпиным, Альмавиву в "Севильском цирюльнике" Дж.Россини с Титта Руффо, Шаляпиным и солисткой Венской оперы Зельмой Курц. Эти спектакли были для него последним, самым важным экзаменом - признание публики "Casino", слышавшей теноровую элиту Европы, имело особую ценность в музыкальном мире. Не случайно в мае он стал одной из главных фигур дягилевского Русского сезона в Париже. С. исполнил партию Самозванца в "Борисе Годунове" на сцене "Grand-Opera" с участием Шаляпина, Н.Ермоленко-Южиной, И.Алчевско-го, выступил в концертах, исполняя арии и дуэты с Ф.Литвин, Ермоленко-Южиной, В.Касторским, пел русские песни, участвовал в гала-спектакле "Севильский цирюльник" (с Шаляпиным и баритоном Марио Анкона).
В сезоне 1908/9 С. уже солист двух императорских театров - Мариинского и Большого, как и Шаляпин, пел примерно равное число спектаклей на их сценах. Два великих артиста вместе выступили в "Фаусте", "Юдифи" А.Серова (С. в роли Вагоа). Весной 1909 они пели в Монте-Карло, вместе с Литвин и Давыдовой на итальянском языке исполняли "Русалку" А.Даргомыжского. Во время Русских сезонов в Париже С. пел партию Вагоа в концертной постановке "Юдифи", в которой был собран цвет русской оперы - Литвин, Шаляпин, И.Ершов, Збруева, Петренко, К.3апорожец.
В следующем сезоне С. окончательно перешел в Мариинский театр. Причиной тому послужила кампания поклонников Собинова, не желавших простить С. его успеха, затмевавшего, как им казалось, достижения их любимца. Не желая тратить силы на навязываемое соперничество, С. ушел иэ Большого театра. Популярность С. неуклонно росла. Специально для него возобновили "Майскую ночь" (12.10.1910, партия Левко). В декабре 1910 С. дебютировал в "Metropolitan Opera" в Нью-Йорке в "Риголетто". Он смог занять достойное место в блистательной труппе этого театра, где в сезоне 1910/1 1 выступало 10 теноров мирового класса, включая знаменитейшего Энрико Карузо, а дирижерами были Густав Малер и Артуро Тосканини. С. пел в "Ромео и Джульетте" с примадонной театра Дже-ралдин Фаррар в "Травиате". Новой в его репертуаре стала партия Рудольфа в "Богеме" Дж.Пуччини (18.1.1911) под управлением Артура Тосканини. С. выступал еще и в регулярных концертах "Metropolitan Opera" вместе со звездами театра и известным скрипачом М.Эль-маном, исполняя в них романсы и песни Мусоргского, Рахманинова, Кюи, Гречанинова, Кашеварова. Дирекция театра заключила с русским артистом контракт на следующий сезон ранее окончания гастролей. Журнал "Театр и спорт" сообщал о успехе С. в Америке, о том, что его наперебой приглашают в дома миллионеров.
Наряду с работой в "Metropolitan Opera" С. неизменно участвовал в Русских сезонах в Париже, много гастролировал, а конец года провел в Петербурге, где успел спеть обязательные для "солиста императорских театров" 23 спектакля.
Самое примечательное выступление С. состоялось 25.1.1912 в сборном гала-спектакле "театра звезд" - русский тенор пел с Альмой Глюк, Антонио Скотти и Адамо Дидуром в 1-м действии "Богемы". В мае 1912 года в Париже С. участвовал в Сезоне итальянской оперы, привлекшем мировых звезд - Шаляпина, Нежданову, Карузо, Титта Руффо, Агостинелли, Эльвиру Де Идальго. Как вокалист С. снова выдержал сравнения с Карузо, а его актерские достижения были оценены вслед за шедевром Шаляпина - Мефистофелем. Накануне 1-й мировой войны, в августе 1914, С. пел в Лондонском театре "Drury Lane" в специально для него поставленной "Майской ночи" на русском языке. "Петроградская газета" цитировала английскую прессу: "...такого тенора Лондон еще не слыхал". На родине С. в 1914 впервые выступил в роли Лоэнгрина. Успех был полным, как отмечалось в прессе, "после знаменитого рассказа певца вызывали около десяти раз...". 21.10.1914 в концертном исполнении "Жизнь за царя" М. Глинки (вместе с Шаляпиным и Е.Степановой) С. исполнил труднейшую оригинальную версию партии Собинина. В Большом театре им были исполнены Рауль в "Гугенотах" Дж.Мейербера (окт. 1915), Германн в "Пиковой даме" - ария в оригинальной тональности (16.10.1916). Он пел Пинкертона в "Мадам Баттерфлай", Алешу Поповича в опере Гречанинова "Добрыня Никитич" (1915, Народный дом в Петербурге). В Мариинском театре - Владимира в "Дубровском" Э.Направника. Тяжелобольной Направник слушал спектакль по телефону и просил выразить "искреннюю благодарность Дмитрию Алексеевичу Смирнову за включение оперы в его репертуар и сегодняшнее исполнение".
В годы 1-й мировой войны интенсивность работы артиста исключительна. Помимо обязательных 25 спектаклей в Мариинском и (снова) в Большом театрах, он пел в Петербургском Народном доме (в том числе с М.Батти-стини в "Риголетто", с Де Идальго в "Лакме", с Адой Сари в "Богеме", в нескольких спектаклях с Неждановой). Он совершал длительные турне по России, сверх того давал многочисленные благотворительные концерты. С 1918 - С. только в Большом театре. Среди его концертов выделялись: участие в исполнении Реквиема Моцарта с Неждановой и В.Петровым под управлением В.Сука и партия Фауста в "Осуждении Фауста" Г.Берлиоза под управлением С.Кусевицкого (май 1919).
В 1920 С. выехал за рубеж, последовали его гастроли по всей Европе. В начале 1926 он вернулся на родину и 25 февраля дал первый концерт в Большом зале Ленинградской филармонии. "Красная газета": "Победа полная. Если буря, всколыхнувшая зал, была данью прошлому, тому Дмитрию Смирнову, что жил в воспоминаниях, ..."единственному", "несравненному" и проч., то восторг после первой же арии был восторгом перед настоящим... Налицо было все то же бесконечное дыхание, которым Смирнов так прославился, то же изумительное mezzo voce, то же мастерство, та же одухотворенность передачи. И держался он на эстраде все так же просто, непринужденно, приветливо, без тени высокомерия... И каждая новая вещь вызывала новые восторги, новые овации, - Дмитрий Смирнов был принят безоговорочно, безусловно". С. пел в бывшем Мариинском театре, много концертировал. В конце 1926 артист гастролировал в различных городах США, американская пресса отмечала, что "его голос и искусство остаются на той же, редко достигаемой оперными артистами высоте". С 1927 по 1930 С. выступал на родине, лишь изредка выезжая за границу, давал в Москве и Ленинграде концерты совместно с супругой - певицей Лидией Павловной Мальцевой. Прославленный артист ездил с многочисленными гастролями по стране, выступал даже в межсезонье. В Москве спектакли в Большом театре с его участием транслировались по радио.
С лета 1930 С. пел уже только за рубежом (в Лондоне, затем в Париже). В последний раз он выступал вместе с Шаляпиным в сезоне Русской оперы на сцене Театра на Елисейских полях ("Русалка", дек. 1930; "Борис Годунов", янв. 1931). Его буквально закружила жизнь гастролера - Амстердам и Гаага, Белград и Афины, Бейрут и Стамбул. В Бухаресте после его выступлений в "Лакме" и в "Богеме" (1932) газета "Рампа" писала: "Смирнов был и остается исключительным артистом, который смог завоевать весь мир". В 1935 он обосновался в Лондоне, сотрудничал с радио Би-Би-Си, выступал в концертах, где ему аккомпанировал знаменитейший ансамблист - пианист Джералд Мур. Отсюда он выезжал с концертами по городам Британии, на континент, 12.11.1937, после концерта в Бухаресте, он получил телеграмму о смерти в Лондоне супруги Л.Мальцевой.
Перезахоронив ее прах поближе к родным пределам в Эстонии, в Псково-Печерском монастыре, С. поселился в Таллине, резко оборвав свою артистическую деятельность. В 1940 он перебрался в Ригу. Его настойчиво приглашали в Москву на должность профессора консерватории. Он начал готовиться к возвращению на концертную эстраду; на осень 1941 планировались его концерты в Ленинграде. Но все планы сломала начавшаяся война. С. остался в Риге. Здесь великий артист скончался и похоронен на Покровском кладбище.
Вокальное мастерство С. сохранилось в обширном (около 100 фонограмм) звуковом наследии. Большая часть записей - свыше 60
- выполнены в 1900-14 крупнейшей компанией Европы "Gramophone" в основном в Петербурге. Уже первые пластинки С. включались в раздел "экстра" в каталоге компании и вскоре уже ценились на уровне шаляпинских. Некоторые записи не успели выйти в свет из-за событий военного и революционного времени. В 1921-25 в Лондоне и в Париже С. записал для той же компании (знаменитая марка "His Masters Voice") 25 фонограмм. Вместе с некоторыми более ранними записями эти пластинки вошли в престижную серию пластинок лучших артистов компании (Шаляпин, Ка-рузо, Собинов, Джильи, Рахманинов и др.). Во 2-й половине 1920-х С. записал в Берлине несколько пластинок для концерта Линдштрема, выходили эти пластинки под разными марками - "Odeon", "Parlophon", "Columbia" - в разных странах. Записи С. всегда пользовались вниманием на Западе. В 1970 их реконструировали и выпускали "Siena", "Rococo", "Preiser". Практически полное их издание осуществила фирма "Мелодия" в 1984-90 (7 "долгоиграющих" пластинок). Ныне на Западе ряд фонограмм С. выпущен и на компакт-дисках. Анализируя записи С., С.Лемешев писал: "В техническом мастерстве он превзошел многих прославленных итальянских певцов, хотя и сам у них многому научился. Даже после Карузо и Скипа Смирнов покоряет своим, казалось бы, беспредельным дыханием и столь же беспредельной кантиленой... Голос на верхних нотах, как бы попав в родную стихию, приобретает еще большую красоту и благородство. При этом его пение всегда выразительно: совершенная филировка звука, mezzo voce и piano наполнены каким-то трепетом вибрации души... Записи Смирнова для меня не только источник наслаждения, но и познания".
Один из крупнейших виртуозов вокала, числившийся на протяжении 1910-193 0-х среди лучших теноров мира, С. внес огромный вклад в мировое признание русского певческого искусства, русского музыкального театра.
Лит.: Stratton J. Dmitri Smirnoff, tenor (1882-1944) // The Record Collector, 1973, vol. 14. № 11/12; Kutsch J., Riemens L. Unvergangliche Stimmen. Sangerlexicon. Bern-Munchen, 1975; Перепелкин Ю. Русский мастер бельканто // Мелодия, 1985, № 3 (24).
П.Н.
СОЛОВЬЕВ Александр Васильевич (1890, Калиш - 15.1.1971, Женева) - историк, музыковед, литературовед. Из дворян. Отец - председатель мирового суда в Калише, мать - дочь фольклориста, собирателя русских былин П.Рыбникова. В 1908 окончил 6-ю классическую гимназию в Варшаве и поступил на юридический факультет Варшавского университета, затем перешел на филологический факультет. По окончании университета в должности ассистента юридического факультета специализировался по истории русского и славянского права. В 1915 вместе с Варшавским университетом был эвакуирован в Ростов-на-Дону, где сдал магистерский экзамен. В 1918-19 читал курс сравнительного славянского права в университете и курс русской истории в Археологическом институте.
В 1920 выехал в Белград. В 1921-35 преподавал русский язык и русскую литературу в старших классах 1-й русско-сербской гимназии. Одновременно читал курс по сравнительному славянскому праву в должности профессора Белградского университета. В 1928 защитил докторскую диссертацию "Законник короля Стефана Душана" - одно из лучших исследований этого источника. В 1930 избран экстраординарным профессором Белградского университета по кафедре истории права южных славян, с 1936 ординарный профессор той же кафедры. В 1927-36 член Русского археологического общества, с 1928 член Русского научного института в Белграде, По предложению А.Флоровского принимал участие в работе Славянского института в Праге, член редакционной коллегии 12-го тома "Трудов" института. В августе 1933 в составе делегации Русских академических организаций за границей выступил с докладом "Corona Regni" на 7-м международном конгрессе историков в Варшаве. В 1947 назначен деканом юридического факультета только что открытого университета в Сараево. В 1951 покинул Югославию и переехал в Женеву, работал в должности приват-доцента философского факультета, затем экстраординарным профессором по кафедре славянских языков и славянской литературы Женевского университета. Одновременно читал курс по истории Византии. В сентябре 1955 участвовал в работе 10-го международного конгресса историков в Риме. В 1960 вышел в отставку по выслуге лет. В 1961 был избран профессором honoris causa Женевского университета.
Автор многочисленных работ, статей по истории русского и славянского права, истории Византии, истории русского средневековья и особенно русской средневековой литературы, а также истории русской музыки; рецензий на книги И.Лаппо, А.Погодина, К.Кадлец, Е.Ляцкого и др. Большая часть научного наследия опубликована посмертно на страницах "Нового журнала" (1971-74), в том числе работы "Светлая и святая Русь", "О Ченстохов-ской иконе Богоматери", "П.И.Чайковский и его музыка", "Русская музыка до начала XX века" и др.
Соч.: Soloviev A. Byzance et la formation de 1'Etat Russe. Recueil d'etudes. London, 1979.
Лит.: Флоренский А.В. Русская историческая наука в эмиграции (1920-1930) / Тр. V съезда Рус. акад. орг-ций за границей в Софии, 14-21 сент. 1930. София, 1932, ч.1; Спекторский Е.В. Десятилетие Русского научного института в Белграде, 1928-1933 // Зап. Рус. науч. ин-та в Белграде, 1937, вып. 14.
М. Мохначева
СОМОВ Константин Андреевич (18.11.1869, Петербург - 6.5.1939, Париж) - живописец, график. Родился в семье известного историка искусств и коллекционера, автора каталога Эрмитажа А.И.Сомова. В 1879-88 учился в петербургской гимназии К.Мая, где сблизился и подружился с А.Бенуа, В.Нувелем, Д.Философовым. В 1881 совершил поездки с родителями в Вену и Грац. В 1888 поступил в Академию художеств в Петербурге. Учился у К.Венига, П.Чистякова. Окончил академический курс в 1892, а с октября 1894 по март 1897 посещал академическую мастерскую И.Репина.
Академию покинул под влиянием друзей из "Общества самообразования" - ядра будущего "Мира искусства" во главе с А.Бенуа. Много путешествовал по Европе (с матерью в 1890 - Польша, Германия, Швейцария, Италия; с отцом в 1894 - Германия, Италия). В 1894 впервые участвовал в выставке Общества русских акварелистов, ав1895 - в Ученической выставке Академии художеств и в графической "Blanc et noir", начал работать в живописи (портреты -матери, А.Бенуа, пейзажи). С сентября 1897 до весны 1899с небольшим перерывом прожил в Париже, где встречался с Бе-нуа, Л.Бакстом, Е.Лансере, А.Обером; посещал "академию Коларосси" - одну из частных учебных художественных мастерских. Выезжал из Франции в Англию.
С 1899 участвовал в Петербурге во всех выставках Общества "Мир искусства". С. пробовал себя в разных жанрах. Удачны его портретные работы: отца (1897), Е.Мартыновой (т.н. "Дама в голубом", 1897-1900), сестры - А.Сомовой-Михайловой (1900), а также многочисленные зарисовки и законченные портретные изображения многих известных людей, представителей творческой интеллигенции своего времени, выполненные для журналов (напр., "Золотое Руно" - А.Блок, Вяч. Иванов, Е.Лансере, М.Кузмин и др., 1906-10). Всеобщее признание и известность принесли С. его многочисленные жанровые сценки, изображающие костюмированные балы, прогулки дам и кавалеров, фейерверки и т.д.; при этом все персонажи одеты по моде эпохи рококо и стилизованы в духе стиля модерн - они словно играют в воображаемом театре. Среди ранних жанровых композиций стоит отметить: "Конфиден-ции", "Радуга" (1897), "В боскете" (1899), "Остров любви" (1900). Работал С. и в пейзаже, достигая даже в небольших акварелях монументальности и законченности незамысловатого природного мотива.
В 1901 он совершил поездку в Берлин и Дрезден, знакомился с немецкой графикой модерна (в частности, журналом "Симплицисси-мус"). В том же году участвовал в выставках Венского Сецессиона и Дармштадской "колонии" художников, известных своей ориентацией на стиль модерн в графике, живописи и прикладном искусстве. Интерес С. к немецкому искусству был взаимен, его часто приглашали на выставки в Германию: в 1902 он экспонировал свои работы в "Художественном салоне" Кассирера в Гамбурге и в Берлине (Берлинский Сецессион). Первая персональная выставка С. состоялась не только в России (в залах салона-предприятия "Современное искусство", организованного участниками "Мира искусства" в Петербурге в 1903), но и в Германии (у Кассирера в Гамбурге и Берлине в том же году было показано почти 100 работ С.).
С этого времени "жанровые сценки" художника наполняются все более очевидным "символическим подтекстом" ("Вечер", "Волшебство" - 1902; "Эхо прошедшего времени", "Дама в розовом", "Спящая в синем платье" - 1903; "Арлекин и смерть" - 1907; "Осмеянный поцелуй" - 1908 и т.д.). Погруженность персонажей "в себя" или их механистичные движения намекают на сверхчувственные, сверхъестественные силы, двигающие людьми как марионетками и распоряжающиеся их судьбами. Игры этих марионеток происходят как бы на грани жизни и смерти, реальности и фантазии. Это главная особенность искусства С., воплотившаяся во всех жанрах его творчества. Помимо станковой графики, С. много работал в книжной графике (илл. к поэме А.Пушкина "Граф Нулин", 1899; оформление журналов "Мир искусства", "Золотое Руно", 1900-е; обложка к книге "Жар-птица. Свирель славянина" К.Бальмонта, 1907; илл, к "Книге Маркизы" Ф. фон Блея, подражающей книжному оформлению эпохи рококо, 1907; в 1918 расширенный вариант книги опубликован на франц. яз. в России; илл. к "Лирическим драмам" А.Блока, 1908; "Cor Ardens" Вяч.Иванова, 1911). Он пробовал создать свой стиль в малой фарфоровой пластике ("Дама, снимающая маску", "Влюбленные", обе - 1906).
В 1905 С. вновь побывал во Франции. Он активно выставлялся: в России - помимо "Мира искусства", после его распада, участвовал в экспозициях Союза русских художников вплоть до выхода из него вместе со старыми друзьями-мирискусниками в 1910 и организации выставочного объединения со старым названием "Мир искусства" (с 1911); за границей его картины демонстрировались в Германии, в Вене, на Международных выставках в Венеции (1907) и Риме (1909), в Париже на Русской выставке при Осеннем салоне в 1906 и в галерее Жоржа Пти в 1908.
В 1910-е С. занимался, главным образом, написанием парадных портретов жен крупных аристократов и промышленников (Г.Гиршман, Е.Носовой-Рябушинской, Н.Высоцкой и др.). Продолжал портретировать поэтов и художников (Ф.Сологуб, М.Добужинский - нач. 1910-х), С. был заядлым театралом, однако, в отличие от своих единомышленников по "Миру искусства", работал для театра очень мало. Среди нечасто встречающихся театральных эскизов С, первое место, безусловно, принадлежит его занавесу для Свободного театра в Москве (1913), суммировавшему его излюбленные темы и приемы решения образа. В начале 1914 С. был удостоен звания академика Академии художеств. С 1915 преподавал в Школе Е.Званцевой в Петрограде (обучал приемам штудии натуры молодых живописцев). Тогда же участвовал в создании театра марионеток Ю.Сазоновой (Петроград).
В 1919 в Третьяковской галерее по случаю 50-летия С. была устроена большая ретроспективная выставка его работ. Художник участвовал в выставках, организованных по инициативе Дома искусств в Петрограде. В декабре 1923 отправился в Америку (через Ригу, Берлин, Лондон) в составе представительной делегации, сопровождавшей Выставку русского искусства (С. участвовал в ее организации вместе с И.Грабарем, оформил каталог; экспонировалось 38 произведений С.; выставка открылась в марте 1924). Из Нью-Йорка, где проходила выставка, С. съездил летом 1924 в Париж, провел там около двух месяцев и устроил небольшую персональную выставку в магазине-салоне В.Гиршмана. По возвращении в Америку С. сблизился с семьей С.Рахманинова, портретировал композитора и его близких. Весной 1925 обосновался во Франции, продолжая поддерживать дружеские связи с Рахманиновыми. Он исполнил большой портрет композитора для фирмы "Стейнвей". Жил на вилле Гранвилье в Нормандии до 1928, когда перебрался в Париж (Бульвар Эксельманс).
Во Франции С. оставался верен своим излюбленным сюжетам и темам: он продолжал рисовать и писать сценки-фантазии на темы "галантного века" (эпохи рококо), исполнил серию акварелей, посвященных русскому балету, занимался пейзажем и портретом. Из работ С, позднего периода следует отметить иллюстрации: к "Манон Леско" А.Ф.Прево; "Дафнису и Хлое" Лонга, 1930; "Опасным связям" Ш. де Лакло (портрет Сесиль Воланж), 1934; а также сценку "Жадная обезьянка" (1929); несколько "Фейерверков"; натюрморты - "с автопортретом" (1934), "с красивыми лилиями и перламутровой коробкой" (1934), "с фарфором и отражением в зеркале" (1933); портреты Т.Брайкевич, Б.Снежковского, В.Будановой и др. За эти годы он участвовал во многих выставках: русского искусства в Брюсселе (1928) и Париже (1932), в Копенгагене (1929), в Берлине, Белграде (1930) и т.д. Его персональные выставки прошли в Париже (магазин Лесника, дек. 1928), в Лондоне (галерея Голицына, июнь 1930).
В 1939 С. скоропостижно скончался от болезни сердца в Париже. Ряд поздних произведений С. был приобретен его другом, инженером М.Брайкевичем, по завещанию которого они в 1949 попали в музей Эшмолиан в Оксфорде. В 1950 там состоялась мемориальная выставка С. В 1969 ретроспективные выставки к 100-летию С, состоялись в Третьяковской галерее и Русском музее. Похоронен С. на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.
Соч.: Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979.
Лит.: Эрнст С. К.А.Сомов. Петроград, 1918; Рад-лов Н.Э. От Репина до Григорьева. Очерки. Петербург, 1923; Пружан И. Константин Сомов. М., 1972;
Гусарова А. К.А.Сомов. М., 1973; Журавлева Е. Константин Андреевич Сомов. М., 1980.
Арх.: РГИА, ф.789, оп.11, 1888, д. 125; Секция рукописей ГРМ, ф.133; РГАЛИ, ф.869.
А. Толстой
СОРОКИН Питирим Александрович (23.1.1889, с. Турья, Яренского у., Вологодской губ. - 10.2.1968, Уинчестер, шт. Массачусетс, США) - социолог. Родился в семье обрусевшей зырянки (коми) и русского - золотых и серебряных дел мастера, зарабатывавшего ремонтом и изготовлением церковной утвари. В возрасте менее 3 лет С. лишился матери. Отец рано начал приучать сыновей к своему ремеслу. Жизнь в окружении девственной природы, общение с людьми, работа в храмах оказали решающее влияние на формирование мировоззрения и характера С., заложили в нем глубокие этические и эстетические представления, пробудили интерес к живописи, скульптуре и архитектуре, который он сохранил на всю жизнь. В 1900, после конфликта с отцом, С. и его старший брат ушли из дома и стали вести самостоятельную жизнь бродячих ремесленников; жили в семье тетки, сестры матери. В 1901 С., "экспромтом" сдав вступительный экзамен, поступил в школу в селе Гам, где учился до 1904; жил на небольшую стипендию в школьном общежитии; усиленно занимался самообразованием. В эти годы он был певчим, потом регентом церковного и руководителем школьного хоров; будучи знакотом религиозных текстов и обрядов, на деревенских посиделках стал центром своеобразного кружка, где крестьяне обсуждали вопросы религиозно-духовного содержания. Осенью 1904 поступил в церковно-учительскую школу в деревне Хреново Костромской губернии, где учился вместе с Н.Кондратьевым. В 1905 вступил в партию эсеров, стал агитатором, за что зимой 1906 был арестован в Кинешме и 4 месяца провел в местной тюрьме, затем был отдан под гласный надзор полиции и исключен из школы. Участвовал в революционном движении в поволжских городах и в Иваново-Вознесенске как агитатор, организатор, автор листовок.
Осенью 1907 приехал в Петербург; зарабатывая на жизнь репетиторством, занимался самообразованием, учился на вечерних Черняев-ских курсах. Через преподавателя курсов К.Жакова вошел в среду столичной интеллигенции, здесь же встретил учившуюся на Бес-тужевских курсах свою будущую жену, Е.Баратынскую (впоследствии ботаника-цитолога, профессора в США; свадьба состоялась в конце мая 1917). Вел просветительскую и агитационную работу среди рабочих Путиловского и др. петербургских заводов. Весной 1909 сдал экстерном экзамены на аттестат зрелости в Велико-Устюжской гимназии и осенью поступил в Петербурге в Психоневрологический институт, где имелась единственная в России кафедра социологии. Чтобы избежать воинской повинности и получать стипендию, перешел в 1910 на юридический факультет Петербургского университета.
Сотрудничал с М.Ковалевским в качестве его секретаря и ассистента, с Е. де Роберти, Л.Петражицким и В.Бехтеревым - в качестве соредактора ряда периодических изданий по социологии, психологии и правоведению. В 1911 на несколько месяцев уехал за границу. В университете продолжал заниматься политической деятельностью, в связи с чем в марте 1913 был арестован, но вскоре освобожден по ходатайству Ковалевского. Окончив в 1914 университет с дипломом 1-й степени, оставлен при кафедре для подготовки к профессорскому званию. Т.к. социологии как отдельной дисциплины в университете не было, С. выбрал для специализации уголовное право и пенологию, продолжая заниматься социологией.
В годы 1 -и мировой войны С. работал в разных комитетах: по мобилизации экономических ресурсов, науки, по обеспечению армии и т.п., читал лекции в военных и гражданских аудиториях, в 1915 входил в редакцию двухнедельника "Народная мысль". Изучал проблему войны и мира, был сторонником "всемирной федерации государств" и "мирового правительства", которое на основании тщательно разработанного международного права действовало бы как арбитр в возникающих между государствами конфликтах. Один из организаторов Русского Социологического общества им. Ковалевского (1916), секретарь общества. В октябре-ноябре 1916 досрочно сдал магистерские экзамены и стал приват-доцентом; защите магистерской диссертации по книге "Преступление и кара, подвиг и награда" (СПб., 1914), назначенной на март 1917, помешала Февральская революция. В предисловии к книге Ковалевский писал: "В будущей русской социологической библиотеке не один том будет принадлежать перу автора".
В 1917 - член Исполкома Всероссийского Совета крестьянских депутатов, с июля секретарь А.Керенского и главный редактор газеты "Воля народа", противостоявшей газете "Дело народа", из редакции которой С. вышел вместе с другими правыми эсерами; отстаивал коалицию с буржуазными партиями, утверждал, что Керенский "головой выше почти всех деятелей революции". Избран депутатом Учредительного собрания. Накануне его открытия, 3.1.1918, арестован вместе с другими членами редакции "Воли народа" и заключен в Петропавловскую крепость, откуда 30 января писал: "Как ни темна ночь, все же впереди огни. Не умрет трудовая Россия. Не умрут и великие идеалы свободы и социализма". Освобожден 13 февраля; в конце мая нелегально отправился в Великий Устюг, Вологду и Архангельск для подготовки восстания против власти большевиков, однако план провалился, за поимку С. была назначена денежная премия. Скрывался в лесах, а после наступления осенних холодов - у родственников в Великом Устюге. Чтобы не подвергать их опасности, написал в Северо-Двинский губис-полком письмо о выходе из партии эсеров, об отказе от политики, "которая может быть общественно полезна, но может быть и общественно вредна", и о решении посвятить себя работе в области науки и народного просвещения, т.к. она "всегда полезна, всегда нужна народу".
Добровольно явился в местную ЧК, был арестован и приговорен к расстрелу. Письмо С., опубликованное 29 октября в архангельской газете "Крестьянские и рабочие думы", было затем благодаря вмешательству Г.Пятакова и Л.Карахана, знакомых с С. по университету, перепечатано 20 ноября в "Правде", оно стало известно В.Ленину, по распоряжению которого С. отправили в московскую ЧК и вскоре освободили. В декабре он вернулся в Петроград, был восстановлен в числе преподавателей юридического факультета (позднее вошедшего в состав факультета общественных наук) Петроградского университета и Психоневрологического института, избран профессором социологии в Сельскохозяйственной академии в Царском Селе и в Институте народного хозяйства. Провел ряд эмпирических исследований влияния войны и революции на социальную группировку населения Петрограда, изучал специфическое поведение и социально-психологические особенности некоторых групп. В 1919-20 прочел ряд спецкурсов; посещал университеты Москвы и ряда др. городов для ознакомления с преподаванием социологии и чтения лекций. Собирал материал для "Системы социологии", два тома которой были опубликованы в 1920 в обход цензуры и 22.4.1922 защищены им в Петроградском университете на степень магистра социологии. 31.1.1920 избран профессором по организованной им в университете кафедре социологии, однако был уволен после того, как в марте Ленин заявил, что в статье "О влиянии войны" (Экономист, 1920, № 1) С. "искажает правду в угоду реакции и буржуазии" и что "подобным крепостникам" место в странах буржуазной "демократии", но не в Советской России.
Преподавал в Сельскохозяйственной академии в Царском Селе, где жил, не зарегистрировавшись у местных властей, т.к. опасался преследований, и после каждого публичного выступления, где всегда открыто высказывал свое отношение к происходящему, недели две не возвращался домой.
Сблизился с И.Павловым, совместно с которым организовал Общество объективных исследований человеческого поведения. Вместе с Бехтеревым они рассматривали в 1921 влияние голода на человеческое поведение, социальную жизнь и организацию общества; для сбора материала С. выезжал в голодавшие Самарскую и Саратовскую губернии. Подготовленная по собранным данным книга С. о голоде была уничтожена (изд. в США после смерти С. его женой). Травлю С. в печати подхватили Л.Троцкий, Г.Зиновьев и др., его имя было внесено в списки представителей инакомыслящей интеллигенции, подлежащих высылке за границу. С. избежал ареста, т.к. находился в тот момент в отъезде - в Москве, но взвесив все обстоятельства, счел высылку лучшим выходом и сам явился в московскую ЧК.
23.9.1922 выехал в Берлин. Сразу по приезде был приглашен президентом Чехословацкой республики Т.Масариком преподавать в Пражском университете. В Праге пробыл несколько месяцев: знакомился с новой западной литературой, редактировал журнал "Крестьянская Россия", в котором помещал статьи по сельской социологии, издал книги "Современное состояние России" (Прага, 1922; Нов. мир, 1992, № 4-5) и "Очерки социальной педагогики и политики" (Ужгород, 1923).
Не успев приступить к преподаванию, получил приглашение от американских социологов Э.Хайеса и Э.Росса прочитать серию лекций о русской революции и в октябре 1923 выехал в США. Читал лекции в разных колледжах и университетах, в частности, в Иллинойс-ском и Висконсинском. В течение 6 лет работал в университете Миннесоты. В 1930 принял американское гражданство. В том же году Гарвардский университет пригласил его сначала на серию лекций и семинаров, а затем предложил создать и возглавить новое отделение по социологии, которое вскоре стало руководящим центром социологического развития в Америке; занимал этот пост до 1942, после чего еще в течение 17 лет оставался там профессором социологии. В 1959 вышел в отставку. За несколько лет до отставки перенес центр тяжести своей работы на созданный им исследовательский институт по изучению чувства альтруизма. Читал лекции в Америке и Европе, участвовал в научных конференциях.
С. посвятил свою жизнь теоретической социологии: дал определение социологии, вычленил элементы каждого социального явления, разрабатывал социологическую терминологию. Создал концепцию всемирно-исторического развития человеческой культуры, положив в основу всех социальных явлений и процессов идеологическую доминанту культуры. Рассматривал историческую действительность как иерархию в разной мере интегрированных культурных и социальных систем. Центральная идея концепции С. - приоритет сверхорганической системы ценностей, значений, "чистых культурных систем", носителями которых являются индивиды и институты. Исторический процесс, по С., представляет собой циклическую флуктуацию типов культур, каждая из которых - специфическая целостность и имеет в основе несколько главных философских посылок (представление о природе реальности, методах ее познания). С. выделяет три основных типа культуры: чувственный - в нем преобладает непосредственное восприятие действительности; идеациональный, в котором преобладает рациональное мышление; идеалистический - с преобладанием интуитивного вида познания. Трем способам познания соответствуют три формы истины - чувственная, рациональная и духовная (интуитивная). Все три способа познания должны быть использованы в систематическом исследовании социокультур-ных феноменов, однако высшим методом познания С. считал интуицию, полагая, что при ее помощи были сделаны все великие открытия. Каждая система истин воплощается в праве, искусстве, философии, науке, религии и структуре общественных отношений. Доминирующее мировоззрение и обусловленные им основные принципы восприятия действительности постепенно исчерпывают свои возможности и заменяются одним из двух других мировоззрений, Процесс перехода от одного доминирующего мировоззрения к другому сопровождается радикальной трансформацией социальных институтов и нормативных образцов взаимодействия, длительными периодами социальных и культурных кризисов, войн и др. бедствий. Так, 1-ю мировую войну и Октябрьскую революцию С. считал результатом огромных переворотов в социокультурной системе западного общества. Культуры, по С., движутся имманентно, т.е. силами, в них заложенными, а не посторонними факторами.
С. создал теорию социального изменения и исследовал влияние социальных потрясений на поведение личности. Выдвинул "принцип поляризации", по которому тенденция к моральной индифферентности и рутинному интерсубъективному поведению интенсифицируется в периоды обострения общественных кризисов, когда большинство ищет гедонистического, ориентированного на себя удовлетворения, в то время как меньшинство ориентировано на альтруистическую, религиозную и т.п. активность. Когда социальное потрясение минует, поведение возвращается к прежнему, "нормальному" распределению. После 2-й мировой войны С. сосредоточил свои исследования на способах поведения, значение которых, по его мнению, возрастало, на формах и проявлениях любви и альтруизма, их распределении и социальном выражении. Считал, что только перевоспитанием как вождей, так и масс на путях альтруизма можно обеспечить мир. С. известен как зачинатель эмпирических исследований социальной мобильности и социальной стратификации, как критик увлечения количественными методами в ущерб содержательному анализу.
Вклад С. в науку оценивается в мировом научном сообществе как "коперниковская революция в социологии", "решительный поворот в истории социальной мысли".
Соч.: Проблема социального равенства. Пг., 1917;
Сущность социализма. Пг., 1917; Причины войны и пути к миру. Пг., 1917; Дальняя дорога. М., 1992; Человек. Цивилизация. Общество. М., 1992.
Лит.: Тимашев Н.С. Три книги о П.А.Сорокине // НЖ, 1963, № 74; Его же. Научное наследство П.А.Сорокина // НЖ, 1968, № 92; Канев С.Н. Путь Питири-ма Сорокина. Сыктывкар, 1990; Голосенко И.А. Пити-рим Сорокин: судьба и труды. Сыктывкар, 1991; Его же. Социология Питирима Сорокина. Самара, 1992; Дойков Ю. Питирим Сорокин. Страницы жизни. СПб.-Архангельск, 1992.
М. Куликова