БАТЮШКОВ и
ПОЭЗИЯ РОКОКО
С. А. Фомичев
1. В определении стиля поэзии
Батюшкова современное литературоведение
предлагает поистине необъятный спектр
толкований; классицизм (неоклассицизм, стиль
ампир), сентиментализм, просветительский
реализм, предромантизм, романтизм, стиль рококо.
Последнее из этих определений нам
представляется наиболее убедительным и требует
дальнейших исследований. Стиль рококо вообще
недостаточно глубоко осмыслен в отечественном
искусствоведении. Только в последнее время вне
традиционной сферы прикладного искусства и
живописи этот стиль начинают обнаруживать в
русской архитектуре, музыке, литеpaтуре конца XIX -
начале XX вв. Но до сих пор не выясненными остаются
социально-идеологические предпосылки бытования
этого стиля в России, черты его национального
своеобразия, конкретные формы взаимодействия с
другими стилями в рамках единой национальной
культуры, а также его изобразительные средства в
литературных жанрах. В подобном осмыслении
важное методологическое значение имеет
обоснованное академиком Д. С. Лихачевым
подразделение стилей искусства на первичные и
вторичные. С этой точки зрения, рококо - стиль
вторичный по отношению к вторичному же (барокко -
ср. ренессанс),- и потому обладает наибольшей
идеологической неотчетливостью (несходной
идеологической направленностью различных
стилевых разновидностей рококо), разнообразием и
усложненностью изобразительных средств.
2. Поэтому нет никакой
необходимости уравнивать идеологические
предпосылки стиля Батюшкова (и русской "легкой
поэзии" вообще) и стиля французского рококо
(впрочем, тоже весьма неоднородного - ср. хотя бы
живопись Ватто и Буше). Изящный эпикуреизм,
меланхолическая мечтательность,
сосредоточенность на внутреннем мире личности и
интимность тона поэзии Батюшкова явились
выражением кризиса просветительских идеалов,
обусловленного типично русскими идейными
настроениями недоверия к историческим
перспективам "века нынешнего". Как всякий
вторичный, - стиль поэзии Батюшкова
реминесцентен, артистичен, импровизационен.
Искусство ощущается поэтом в качестве меры жизни
гармонической личности. Однако этот идеал все
больше ощущается не как реальный, а как должный и
порой - недостижимый. Гармония стиля Батюшкова
полна внутреннего трагического напряжения и
своеобразно сочетается со
скептически-рациональным отношением к жизни.