ФИЛОСОФСКИЙ ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ, М., 1983
ДОСТОЕВСКИЙ Фёдор Михайлович [30.10 (11.11).1821, Москва, - 28.1 (9.2).1881, Петербург], русский писатель, мыслитель, публицист. Начав в 40-х гг. литературный путь в русле "натуральной школы" как преемник Гоголя и поклонник Белинского, Достоевский в то же время впитал в себя философскую масштабность романтизма и нашёл жизненное приложение обоим импульсам - социальному критицизму и максималистскому порыву - в деятельности радикально настроенного кружка петрашевцев, приверженцев утопического социализма Фурье. После ареста в 1849, познав "опыт конца" во время инсценировки смертной казни, столкнувшись на каторге с иррациональной стихией преступного мира и ближе познакомившись с народно-религиозным сознанием, Достоевский на исходе 50-х гг. испытал, по его собственным словам, "перерождение убеждений": по-прежнему остро воспринимая разлад в социальном и духовном бытии человека, не отказываясь от мечты о более гармоничном и счастливом жизнеустройстве, он видит теперь отправной пункт не во внешнем преобразовании социальной среды, а прежде всего во внутреннем преображении личности. В 60-х гг., вернувшись в столицу и окунувшись, в атмосферу пореформенной идеологической полемики, Достоевский вместе с братом Михаилом в журнале "Время", а затем "Эпоха" развёртывает программу почвенничества, которое первоначально мыслилось как самостоят, позиция, сочетающая некоторые тенденции "Современника" и, с другой стороны, консервативной публицистики (см. Туниманов В. А., Творчество Достоевского 1854-1962, Л., 1980, гл. "Чернышевский и Достоевский"). Это была попытка примирить народ и интеллигенцию, религиозную традицию и новоевропейскую образованность, славянофильские и западнические начала, "петербургский" и допетровский периоды русской истории во имя нравственного оздоровления и консолидации русского общества на путях реформ. Тогда же Достоевский-художник ставит вопрос об антропологич. корнях социального зла, о самоценности личностной свободы и, с другой стороны, о необходимости этического фундамента, без которого эта свобода вырождается в разрушительный и асоциальный произвол. В "Записках из подполья" (1864) Достоевский развивает эту аргументацию в полемике с детерминизмом революционных демократов, становясь с этого момента прямым идейным антагонистом Чернышевского, а в первом своём философско-идеологическом романе "Преступление и наказание" (1866), как бы предугадывая имморализм ницшеанского "сверхчеловека", показывает внутреннюю неустранимость этического начала, столь же неотъемлемого от человеческой личности, как и свобода воли. Здесь уже вырисовывается основной круг духовных и умственных интересов Достоевский: "тайна человека", загадка красоты, смысл истории и связующий их религиозно-нранственный идеал.
В последующих больших романах конца 60-х - 1-й половине 70-х гг. ("Идиот", "Бесы", "Подросток") деморализующая социальная атмосфера, которую Достоевский определил для себя как вторжение "золотого мешка" в жизненный уклад и - на другом полюсе - как нигилистический подрыв основ человеческого общежития, понуждает его выяснять путём "жестокого" эксперимента над героями те трагические пределы, за которыми утрачивается человечность и зло уже оказывается необратимым. Он выводит деструктивное начало в человеке, имеющее последствием убийство и самоистребление, так же как социальную страсть к анархии и насилию, из феномена "метафизического сиротства" личности посреди современной европейской разобщённой цивилизации, лишённой корней "в мирах иных". В поисках спасительного средства Достоевский обращается к идеалу "положительно прекрасного человека", пытающегося личным примером перестроить отношения между людьми по принципу самоотдачи и прощения (князь Мышкин в "Идиоте"), и возлагает всё большие надежды на русский народ в целом как на мессианского носителя высшей духовной истины, которая утрачена Западом, и на патри-архально-монархические устои (так называемая русская идея). На этих позициях позднего славянофильства, развиваемых во 2-й половине 70-х годов, преим. в публицистич. "Дневнике писателя", и в значительной мере отличных от почвенничества 60-х гг., Достоевский отдаёт дань националистическим настроениям, даже с расчётом на принудит. гос. мощь. При этом он вступает в противоречие со своей утопией перерождения государства в свободную общность в лоне и по типу церкви (хотя совр. состояние рус. церк. институтов представлялось ему "параличом"). В итоговых размышлениях (роман "Братья Карамазовы", Пушкинская речь, 1879-80) Достоевский с полной ясностью противополагает не только богоборческому бунту но и любому насильственноиу устроению человечества, хотя бы именем бога, путь добровольного служения людям, вдохновляемого идеальным образом "земного рая" (ср. "Сон смешного человека", 1877), а высшее национальное призвание России видит в xристианском бескорыстном примирении народов. Этот свой общественный идеал Достоевский называет "русским социализмом", выдвигая его в противовес радикальным доктринам атеистического социализма, памфлетно изображенного в "Бecaх" в виде разрушит, политического заговора.
В рамках собственно философской традиции Достоевский - мыслитель экзистенциального склада, в эпоху "неверия и сомнения" заново решающий "последние вопросы", paзвивающий своеобразную диалектику "идеи" и "живой жизни". В центре его картины мира находится человек, ощущающий непреложность своею "Я есмь" перед лицом всей Вселенной, именно с этой точки зрения Достоевский развивает критику рационалистических и позитивистских точений мысли. Вместе с тем Достоевский обосновываег личность через избираемую ею идею, принадлежащую надэмпирическому миру и таким образом создает идееносного героя, по ходу романического сюжета сполна выявляющею жизнь и потенцию идеи как бытийной силы. На трактовке "идеи" у Достоевского отра зилась гегельянская атмосфера России 40-х годов , однако это понятие имеет у него и более глубокий, платонический корень. Онтологическая мощь идеи проявляется также в ходе истории: "В конце концов, торжествуют не миллионы людей, не материальные силы ... , не деньги, не меч, не могущество, а незаметная вначале мысль и часто какого нибудь по-видимому ничтожнейшего из людей" ("Дневник писателя", 1876). "Горним жительством" человека ("Братья Карамазовы") определяется и художественный принцип писателя - "реализм в высшем смысле" за ближайшими факторами -уклада и среды постичь последнюю правду о движущих силах человеческой личности.
Достоевский как мыслитель и художник наложил печать на идейное развитие конца XIX-XX вв. В России он вместе с Вл. Соловьевым дал толчок религиозно-философскому движению начала XX в. (Д. С. Мережковский, Л. Шестов, Вяч. Иванов, Н. А. Бердяев, С. Н. Булгаков и др.). На Западе идеи Достоевского послужили одним из источников экзистенциализма, односторонне истолковавшего его концепцию человеческой свободы в духе моральной безосновности.
Полн. собр соч в 30 тт. , т. 1-23, Л., 1972 - 80.
Голосовкер Я. Э., Достоевский и Кант М., 1963;
Бахтин М. М., Проблемы поэтики Достоевского, М., 1979;
Фридлендер Г. М. , Достоевский и мировая литератуpа, М., 1979
Мочульский К. В. , Достоевский. Жизнь и творчество, Париж, 1980;
Кирпотин В. Я., Мир Достоевского, М., 1980;
Фёдор Михайлович Достоевский. Библиография произведений Ф. М. Достоевского и лит-ры о нем, 1917-1965 М., 1968;
Lauth R., Die Philosophie Dostojewskis in systematischer Darstellung Munch., 1950;
Jackson R. L. Dostoevsky's quest for form. A study of his philosophy of art, New Haven, 1966.